कैंडिडो पोर्टिनारी द्वारा ओ लैवराडोर डी कैफे का विश्लेषण

या कॉफी वॉशर, कैंडिडो पोर्टिनारी द्वारा, कलाकार के सबसे अधिक प्रतिनिधि कैनवस में से एक है, क्योंकि इसे ब्राज़ीलियाई कार्यकर्ता, ओवरकोट या ग्रामीण का चित्र माना जाता है।

कॉफी की थीम और पोर्टिनारी की कलात्मक पोशाक की याद ताजा करती है, पोइस ब्राजीलियाई वास्तविकताओं को दिखाने में एक चिंता का चुनाव करती है, जिसमें पोवो और सुआस माज़ेलस पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। एलेम डिसो, या कलाकार अपने देश में कॉफी बागान में बढ़ रहा है, इतालवी अप्रवासी, त्राबलहवम।

अस्सिम, पोर्टिनारी ने 1934 में एक काले घर की एक चौंकाने वाली छवि का निर्माण किया, जो एक लवौरा कैफेइरा के सामने एक एनक्साडा हासिल कर रही थी।

एक पेंटिंग, कैनवास पर एक तेल, 100 x 81 x 2.5 सेमी के आयाम के साथ और MASP के बिना देखा जा सकता है (Museu de Arte de São Paulo)

कार्य का विस्तृत विश्लेषण

इस रात्रिभोज के बारे में कई विवरण हैं जो उस ऐतिहासिक क्षण पर मूल्यवान प्रतिबिंबों का पता लगाते हैं जो ब्राजील देश की वास्तविकता में एक चित्रकार के रूप में गुजरता है।

हम उस चित्र पर विचार कर सकते हैं जो उस खेत के घर के प्रतीक के रूप में चित्रित किया गया है जो उस भूमि पर काम करता है जो नहीं करता है é sua, अपने força de trabalho को latifúndio के लिए बेचना या दान करना, न कि किसी फ़ैज़ेंडिरो और उद्यमी का मामला कॉफ़ी।

पोर्टिनारी के काम के सामाजिक चरित्र को उनके द्वारा निर्मित छवियों का विश्लेषण करके समझा जा सकता है। एलेम डिसो, ओ फेटो ऑफ द आर्टिस्ट मैं एक होमम रहा हूं जो लुटा के लिए समान रूप से प्रतिबद्ध है, यहां तक ​​कि एक सदस्य होने के नाते ब्राजील की कम्युनिस्ट पार्टी (पीसीबी) और 1940 के दशक में उप सीनेटर के लिए उम्मीदवार, गंभीरता का एक और मजबूत संकेतक है उद्देश्य।

कोई संदर्भ नहीं जिसमें कपड़ा चित्रित किया गया था, या ब्राजील ने निर्यात के लिए बड़े पैमाने पर कॉफी का उत्पादन किया, और इसके बावजूद 1929 का संकट प्रभावित हुआ या ब्राजील के बाजार में, उत्पादन अभी भी बारोस डू के लिए काफी आकर्षक था कॉफ़ी।

इस बीच, जिन लोगों ने ग्रोस लगाया है वे अनिश्चित परिस्थितियों में रहते थे। कलाकार छवि में कुछ उत्कृष्ट तत्वों के माध्यम से मानव आकृति की निंदा करने और उसे महत्व देने के इरादे को प्रकट करता है।

1. आप इतने अनुपातहीन हैं

कैंडिडो पोर्टिनारी एक मजबूत घर प्रदर्शित करता है जो कपड़े की सभी संरचना लेता है। आपकी संवेदना को अतिशयोक्तिपूर्ण तरीके से चित्रित किया गया है।

ऐसा संसाधन सामान्यतः किसके साथ जुड़ा होता है? अभिव्यक्तिवादी प्रभाव ई हमें इस विचार को प्रसारित करता है कि आप ई को माओस साओ फोर्ट्स ई रेस्पोंसेविस पेलो के रूप में प्रस्तुत करते हैं ब्रेकल वर्क.

हे होमम मैंने जूते नहीं पहने थे और यह उस अनिश्चित स्थिति का एक और संकेत है जिसके अधीन आप हैं।

2. एक पेड़ की बेल

घर के सीधे किनारे पर एक कटा हुआ लॉग होता है। या पहले क्षण में तत्व मर सकता है, इस बीच, इसे केवल रचना के हिस्से के रूप में रात के खाने में नहीं रखा गया था।

एक दी गई व्याख्या यह है कि कटा हुआ पेड़ उम के रूप में प्रकट होता है विघटन का प्रतीक, वह जा दावा सिनाई किसी देश की चिंता नहीं कर रहा है। इस प्रकार यह स्पष्ट है कि हजारों वृक्षों वाले वृक्षारोपण की प्रचुरता और देशी झाड़ियों के बढ़ते विनाश के बीच अंतर्विरोध है।

3. ओ ट्रेम डे फेरो ई ए प्लांटाकाओ

पोर्टिनारी में चार वैगनों के साथ एक रेलवे लाइन का कोई वर्ग शामिल नहीं था, जो तिरछे तिरछे कटते थे, जिससे चमिन से धुआं निकलता था।

ओ ट्रेम एरा ओ मेयो डे ट्रांसपोर्ट माईस यूज्ड कोई देश नहीं और जहां यह feito या escoamento da produção Cafeira था। 1930 के दशक में, जिस अवधि में पेंटिंग को चित्रित किया गया था, उसमें खराब रेलमार्ग पर जाने की प्रक्रिया शुरू हुई, जिसमें 40 के दशक में गिरावट देखी गई।

4. व्यक्त करने के लिएão do homem

या छोटा लड़का, उम चिंतित feição with के साथ चेहरा ई उदास। हम कह सकते हैं कि उसने एम सेउ ओल्हर को परेशान कर दिया है। उनके चेहरे से काम से निराशा और थकान का पता चलता है, साथ ही यह भी संकेत मिलता है कि कार्यकर्ता उन अन्यायों और असमानताओं के बारे में अलग-थलग नहीं था, जिनके अधीन वह था।

रात के खाने पर पड़ने वाली रोशनी में मुझे कंकाल गीत दिखाई देता है, जहां या घर के लिए, इसे प्रोफाइल में बदल दिया जाता है। यह संसाधन चेहरे को रोशन करना संभव बनाता है, जो मोटे होंठ और लंबी नाक को प्रदर्शित करता है।

5. ओ सेउ चीओ दे नुवेन्सो

या पोर्टिनारी द्वारा चित्रित सीईयू या एक आम दिन पर, विशाल नुवेन्स के साथ जो नीले नहीं हिलते हैं।

एक terço da रचना के पास बाल ceu e Portinari Tinha का गठन किया जाता है जिसका उद्देश्य मूल्य या मानव होना है। आसिम, या कंट्रास्ट एंट्रे ओ होमम डे पेले एस्क्यूरा ई ओ सेउ कॉम नुवेन्स ब्रांकास अवलोकन की सुविधा देता है विषय करो रोस्तो करो।

6. परेशान करने के लिए

या एक गृहिणी और एक गैर-स्थानीय बच्चे का चित्र जिसमें काम अपने समय के एक बड़े हिस्से के लिए जा रहा है। या छोटा आदमी रात के खाने के लिए पोज़ देता है, यह सुनिश्चित करते हुए कि वह एनक्साडा कर रहा है, कि वह उसका काम का साधन है। इस बीच, यहाँ यह आराम करने या सहारा देने का काम करता है।

एक एनक्साडा को उमा. के रूप में दिखाया गया है दो भुजाओं का विस्तार त्राबलहाडोर करते हैं, जोरदार ट्रैकोस भी प्रदर्शित करते हैं। इसके अलावा, हम संलग्न छाया को देख सकते हैं जो साइड से आने वाले प्रकाश की घटना को दर्शाता है, जिसे होम शर्ट पर भी दिखाया गया है।

या लैवराडोर के पीछे छोटा लड़का

हे होमम कि देउ मूल का आंकड़ा करने के लिए क्वाड्रो या कॉफी वॉशर यह वास्तव में अस्तित्व में था और अन्य कार्यों में भी कैंडिडो पोर्टिनारी के लिए प्रस्तुत किया गया था। सेउ निल्टन रोड्रिग्स नहीं था।

1980 में ग्लोब रिपोर्टर के लिए रिपोर्ताजम फेटा के इस खंड को स्वीकार करें जिसमें निल्टन का साक्षात्कार हुआ था। वीडियो की गुणवत्ता के बावजूद, चित्रित खिड़की के बीच अर्धवृत्त देखना संभव है, न कि चित्र या घर।

कैंडिडो पोर्टिनारी क्या था और इसका महत्व क्या है?

1903 में ब्रोडोव्स्की शहर में पैदा हुए साओ पाउलो के इंटीरियर में जन्मे, कैंडिडो टोरक्वेटो पोर्टिनारी ने व्यक्त करने की कला पाई ब्राजील के बारे में उनके विचार और विचार, विशेष रूप से आंदोलन के भीतर ब्राजील की कला के लिए एक आवश्यक व्यक्ति बन गए आधुनिकतावादी।

अपने करियर के पहले चरण में, कलाकार मुख्य रूप से ब्राजीलियाई लोगों के प्रकारों को चित्रित करने के लिए प्रतिबद्ध है, कुछ सरल पर जोर देना और एक राष्ट्रीय कला बनाने की कोशिश करना, यहां तक ​​कि यूरोपीय मोहरा से प्रेरित होकर

उस दौर के अन्य कलाकारों के साथ मिलकर मैंने एक के निर्माण में मदद की आधुनिक देश का चित्र, एक विविध और विविध आबादी की विशिष्टताओं को ध्यान में रखते हुए। आसिम, या कॉफी वॉशर यह कुछ काम हैं जिनमें इस तरह के इरादों को स्पष्टता के साथ प्रकट किया गया था।

कलाकार का एक नाटकीय चरण अभी भी है, जैसे कार्यों में प्रदर्शित किया गया है सेवानिवृत्त (१९४४) ई क्रिएन्का मोर्टा (1944). लेकिन उनका काम एक गेय और उदासीन पहलू को भी प्रदर्शित करता है, जिसमें चित्रों में सादगी और बचपन को चित्रित किया जाता है, जैसे कि कैनवस। फुटबॉल (१९३५) ई मेनिनो नो बालनको (1960).

पोर्टिनारी सर्वोच्च राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय मान्यता के दो कलाकार थे, जो दुनिया के लिए प्रदर्शनियों का आयोजन करते थे और संयुक्त राज्य अमेरिका, फ्रांस और पोलैंड के लिए पुरस्कार और सम्मानजनक उल्लेख प्राप्त करते थे।

पचास के दशक में उन्हें न्यूयॉर्क में संयुक्त राष्ट्र मुख्यालय को एकीकृत करने के लिए दो महान पीड़ाओं को अंजाम देने के लिए आमंत्रित किया गया था, या काम और हकदार थे युद्ध और शांति (१९५३-१९५६) और कलाकार को अपना पहला काम माना जाता था।

1962 में, पोर्टिनारी की 58 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई, जो स्याही में मौजूद कांटेदार नाशपाती के नशे के कारण होने वाली स्वास्थ्य समस्याओं का शिकार थे, जो वे काम करते थे।

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