ठोस कविता को समझने के लिए 10 कविताएँ

O Concretismo ब्राजील में दो 50 के दशक में उभरा और एक आधिकारिक ढांचे के रूप में एक्सपोज़िकाओ डी पोसिया कंक्रीटा नो एमएएसपी (4 दिसंबर, 1956 को उद्घाटन) के रूप में आयोजित किया गया। इस शो को ऑगस्टो डी कैम्पोस, डेसिओ पिग्नाटारी, रोनाल्डो अज़ेरेडो, फरेरा गुलर और व्लादिमीर डायस पिनो ने खड़ा किया था।

आप गैर-प्रयोगवाद पर आधारित एक नए साहित्य, एक नई कला की आकांक्षा रखते हैं। लंबे और तर्कपूर्ण छंदों को तोड़ते हुए, कवियों ने कई बार पढ़ने की अनुमति देने वाली छवियों के साथ दृश्य कविता बनाने या बनाने के लिए कठोरता और सटीक नहीं है।

1. लिक्सो, लक्सोऑगस्टो डी कैम्पोसो द्वारा

उम डॉस क्लासिकोस ठोस कविता या कविता देता है लिक्सो, लक्सो, 1966 में ऑगस्टो डी कैम्पोस द्वारा रचित।

सृजन में, अत्यधिक दृश्य, एक शब्द (लिक्सो) का निर्माण दूसरे शब्द के माध्यम से छोटे पैमाने पर और दोहराव आंदोलन (लक्सो) में किया जाता है। ग्राफिक शब्दों में समान शब्दों के अलावा, लिक्सो और लक्सो शब्दों में भी समान ध्वन्यात्मकता होती है, जो केवल एक शब्द (i और u) से भिन्न होती है।

या सिर्फ दो शब्दों से बनी कविता सामाजिक मुद्दों और सम्मन की चर्चा उठाती है कई व्याख्याएं संभव.

या लक्सो हमें ऊपर उठाता है या लिक्सो यह महसूस नहीं कर रहा है कि एक शानदार हमें जगाता है या प्योर? क्या हम ऐसे समाज में रहते हैं जो लक्सो सेम वर् ओ ग्रैंड क्वाड्रो के प्रजनन से पहले है, यहां एक संचय गेरा (या लिक्सो) है? एस्बैंजामेंटो का एक अभ्यास, दा संचय (डू लक्सो) हमें लिक्सो (मनुष्य खंडहर?) बनाता है।

अन्य महान ठोस कविताओं की तरह आसिम, लिक्सो, लक्सो मेरगुलहर नुमा गहरा प्रतिबिंब के लिए समन या पत्र।

2. कोक पियोडेसियो पिग्नाटारी द्वारा

1957 में उठा, कोक पियो यह कंक्रीटिस्ट आंदोलन की सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से दो है और 1958 में नोइगंड्रेस पत्रिका संख्या 4 में प्रकाशित हुई थी।

कोई कविता नहीं हम uma. देखते हैं भाषाई प्रचार का प्रभाव एक समय वह प्रजनन लोकप्रिय रेफ्रिजरेंट स्लोगन को संदर्भित करता है। डेसियो पिग्नाटारी द्वारा नेसा डिकॉन्टेक्स्टुअलिज़ाकाओ (और रीकॉन्टेक्स्टुअलिज़ाकाओ) फीता, या प्रचार की सामग्री, अपने मूल परिसर से हटा दी गई, टेर मुइता आयरनिया को पास करती है।

शब्दावली दोहराव से बनाई गई एक अनूठी ध्वनि को बाहर निकालते हुए, डेसीओ वाक्यांशों के निर्माण के साथ खेलता है (कोका कोला / बेब कोला पीना / कोका / बेब कोला काको पीना)।

एओ घोषणा को उचित ठहराएगा, डेसीओ recria और deconstruct linguagem प्रचार और परिवर्तन या एक कविता आपको उपभोक्ता समाज की आलोचना करने के लिए आमंत्रित करती है।

3. पांचजोस लिनो ग्रुएनवाल्डी द्वारा

कोई ठोस कविता पांच, जोस लिनो ग्रुएनवाल्ड (1931-2000) एक बड़े चेहरे के साथ संख्याओं और वर्णमाला के अक्षरों के बीच कूद जाएगा। हे कवि चामा संख्यात्मक संकेतों की देखभाल करने के लिए और अक्षरों की संख्या के लिए जो एक शब्द पांच बनाते हैं, इस मामले में, उत्सुकता से मेल खाते हैं: एक शब्द पांच में भी पांच अक्षर होते हैं।

Convem सबलाइन टू फॉर्म पृष्ठ पर एक निर्माण और लेआउट के रूप में, स्कैन प्रारूप नहीं। एक कंक्रीटिस्ट पीढ़ी ग्राफिक खोज से काफी चिंतित थी, इसलिए कागज की एक शीट पर शब्दों का वितरण एक अभिनव तरीके से दिया गया है।

ठोस कवि, सामान्य रूप से, पाठ के निपटान में अर्थ को छापते हुए, पृष्ठ के सफेद स्थान को फेंक देंगे। यह जिज्ञासु पीढ़ी यह जानने की आवश्यकता को भी नहीं समझती है कि काव्य रचना में एक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में पृष्ठ के खाली स्थानों की व्याख्या कैसे की जाए।

4. लुआ ना अगुआद्वारा लेमिंस्की

या पाउलो लेमिन्स्की (१९४४-१९८९) द्वारा १९८२ में प्रकाशित कविता एक छवि और पाठ पर कब्जा या एक मूल तरीके से श्वेत पत्र, शब्दों के रूप में वर्तनी, fazendo फिर से भरना या सामग्री दो छंदों के साथ-साथ लुआ की एक छवि पानी की सतह पर परिलक्षित होती है।

उम माना जाता है गति में कवितालेमिंस्की ने यहां एक दृश्य कविता का निर्माण किया जो साहित्य से अधिक नहीं बल्कि प्लास्टिक कला है। फ़ेज़ेंडो एनाग्राममैटिक और पैराग्राममैटिक गेम्स, हा एम लुआ ना अगुआ एक प्रतियोगी छवि, ढाल प्रारूप में स्पेल्हो का अनुकरण।

ब्रीडर के काम में एक महत्वपूर्ण उपस्थिति - और में भी मौजूद है लुआ ना अगुआ, ई ओ तत्व दो हाइकाई।

ग्राफिक प्रभाव, या कवि की खोज के लिए, आपको पारंपरिक छंदों को त्यागना होगा। एक लेमिन्स्की एस्ट्रेया नो मुंडो दा कंक्रीट कविता 1 9 64 में डेसिओ पिग्नाटारी द्वारा निर्देशित इनवेनकाओ पत्रिका में हुई, जहां कवि ने पांच कविताओं को प्रकाशित किया।

कोन्हेका ताम्बेम या आर्टिगो लेमिन्स्की की 10 मेलहोर कविताएँ.

5. लोगअर्नाल्डो एंट्यून्स द्वारा

लोग, अर्नाल्डो एंट्यून्स (1960) द्वारा, एक ठोस कविता का एक विशिष्ट उदाहरण। संक्षिप्त, एक टेलीग्राफिक और वस्तुनिष्ठ लेखन से बना है, या एक कविता एक कट्टरपंथी प्रयोग प्रस्तुत करती है जो एक बचकानी ओल्हार के रूप में एक भाषा के स्तर पर नहीं है।

एओ "लोग" शब्द की रचना के साथ कूदते हैं, दूसरे शब्दांश के भीतर खोजते हुए, ए शब्द "एट", या पारंपरिक कविता और एक रूप के एक अद्वितीय शब्द डीकंपोस्टा को जन्म देते हुए समाप्त कर दिया मूल।

या कविता, एक शब्द द्वारा रचित केवल दूसरे में टूटा हुआ, अनुमति देता है व्याख्याओं की एक श्रृंखला संभव: आप लोग शब्द के अंदर कैसे हैं, क्या आप हमारे बीच हैं? हम कुछ औरों की तरह हैं जिन्हें यह नहीं लगता कि हम रहस्यमय और अनजान प्राणी हो सकते हैं? या अंत में एक कविता समकालीन व्यक्तिवाद की आलोचना होगी?

कन्वेम ओ लीटर चयनित टाइपोलॉजी पर ध्यान दें, कोर पर, जिस तरह से अक्षर शब्द एट पर जोर देते हुए लगभग सभी उपलब्ध दृश्य क्षेत्र पर कब्जा कर लेते हैं। ये सभी अनुरक्षण ठोस परियोजना के लिए प्रासंगिक हैं।

6. गिरासोलफरेरा गुल्लारी द्वारा

फेरेरा गुलर (१९३०-२०१६) द्वारा गिरासोल शब्द की कोई कविता नहीं बल्कि मूल तरीके से विघटित हुई है: एक शब्द घूमता है, जो आधा पृष्ठ रहता है, इसमें शब्द सोल के लिए फेजर सर्कुलर का कार्य होता है। मांग पृष्ठ पर एक आंदोलन विचार, इसलिए, उमा लेटर द्वारा खोजी रुख.

सरल, रोज़मर्रा के शब्द जो मूल रूप से पृष्ठ पर रखे गए हैं, उनके बारे में उत्सुकता जगाते हैं पाठक को यह समझने की कोशिश करने के लिए उकसाया जाता है कि दो संज्ञाओं के अनुरक्षण के पीछे कौन सा तर्क है और स्वभाव पृष्ठ। कविता ऐसे जोड़े बनाती है जो ध्वनि प्रभाव और दोहराव (जिराफा-गिरसोल) (लालटेन-लाइटहाउस) के साथ एक-दूसरे के पास आते हैं।

फेरेरा गुलर (1930-2016) ने 1956 में साओ पाउलो की कंक्रीट कला के उद्घाटन राष्ट्रीय प्रदर्शनी में उपस्थित होने के कारण, ठोस आंदोलन के पहले चरण में भाग लिया। हेरोल्डो डी कैम्पोस नंबर के साथ कलह के कारण कोई संडे सप्लीमेंट नो जर्नल डो ब्रासील, ब्रेकू कॉम या ग्रुप प्रकाशित नहीं हुआ।

गुलर ने जवाब दिया या आर्टिगो कि 1957 में आर्टिगो के रूप में उतना ही या असहज ठोस कविता: घटना संबंधी अनुभव, प्रकाशित नहीं एक ही वाहन। अन्य सहानुभूतिपूर्ण सहयोगियों, या क्रेओल कवि या लियोगिया क्लार्क और हेलियो ओटिकिका के बगल में नव-ठोस आंदोलन को चिह्नित करने या उसकी विफलता के स्थान के लिए प्रेरित। अपने जीवन की इस अवधि के बारे में गुलर ने एक साक्षात्कार में जारी किया:

लेम्ब्रो-मी जिन्होंने इस तथ्य का बचाव किया कि मौलिक खोज दा नोवा कविता 'एक नई कविता बनाएँ' और, सिम, 'भाषा के एकतरफा चरित्र पर काबू पाने या एक क्रिया वाक्यांश के साथ तोड़ने' नहीं थी।

टैम्बेम या आर्टिगो जानने के लिए लाभ उठाएं फरेरा गुल्लारी की शानदार कविताएँ.

7. पोस्ट-ट्यूडोऑगस्टो डी कैम्पोसो द्वारा

पोस्ट-ट्यूडो उनका पालन-पोषण 1984 में हुआ था, ब्राजील में दशकों का ठोसपन उभरा है। एक काव्य कृति, जिसका कागजी संस्करण में शामिल है निरंकुशता (1994), दृश्य-श्रव्य उद्देश्यों के लिए अनुकूलित किया गया था। यह कलात्मक आंदोलन का एक महत्वपूर्ण निशान है: ठोस कविता में कई बार ध्वनि तत्व, टेटिस, दृश्य और शामिल होते हैं यह वीडियो क्लिप, अनुमानों के माध्यम से टेलीविजन पर कला दीर्घाओं, पत्रिकाओं में पाए जाने वाले बैरेरा डो लिवरो को हरा देता है, आदि।

ऑगस्टो डी कैम्पोस (1931), फोरम इमो द्वारा यहां प्रस्तुत ठोस कवि उमा नोवा भाषा के लिए खोजें वह फोस जो उकसाने या लेटर करने में सक्षम है और इसे आपका आराम क्षेत्र देता है। एम पोस्ट-ट्यूडो, एक लिखित कविता, या लेखक अपने स्वयं के साहित्यिक फ़ेज़र पर, अपने स्वयं के काव्य निर्माण और या दुनिया में अपनी जगह पर प्रतिबिंबित करता है।

या सिद्धांतकार श्वार्ज, एओ विश्लेषण पोस्ट-ट्यूडो, कविता के लिए एक दिलचस्प व्याख्या का संश्लेषण और मालिक:

[या कविता] एक बाहरी चाव व्याख्या के लिए पूछता है - ओ क्यू ई "टूडो"? - खुले में दीक्षा के समान समय, खाली संकेत के रूप में कार्य करना। या व्याख्यात्मक सन्दर्भ é de livre escolha do leitor: a biografia do कविता, a historia do movimento concretista, या आधुनिक कला की नियति, या क्रांति का चक्र, सभी जैतून का तेल, एम्बोरा नेन्हम तेन्हा विभेदित समर्थन आंतरिक दा नहीं रचना

8. लंगरद्वारा ई.एम. मेलो ई कास्त्रो द्वारा

कोई लिवर शामिल नहीं है चित्रलिपि के जरिये, 1961 में जारी किया गया, या केवल एक शब्द के साथ कविता और उठाया गया। कविता का एक शब्द - पेंडुलम - पेंडुलम आंदोलन का सम्मान या सुझाव देने के लिए एक तरह से विघटित होता है, या मूल सामग्री उसमें प्रवेश करती है। अपने ग्राफिक प्रतिनिधित्व में ट्यून करें.

यह कविता ठोस कविता की परियोजना के अनुरूप है, जो ज्यादातर संज्ञाओं का प्रयोग करें और तिन्हा काव्य संक्षेपण की चिंता है। क्रिया और सर्वनाम आदतन पाखण्डी थे, मुझे essência das शब्द खोजने की इच्छा थी।

अर्नेस्टो मैनुअल गेराल्ड्स डी मेलो ई कास्त्रो (1932) उत्कृष्ट पुर्तगाली लेखक, के आंदोलन से संबंधित हैं 60 के दशक के दौरान प्रायोगिक कविता (पीओ-ईएक्स) और दो प्रमुख अंतरराष्ट्रीय प्रतिनिधि करते हैं ठोसवाद।

9. पद्य का एक पुनर्निर्माणहेरोल्डो डी कैम्पोसो द्वारा

अन्य महत्वपूर्ण नोम दा पोसिया कंक्रीट फोई ओ हेरोल्डो डी कैम्पोस द्वारा (1929-2003), एक कविता नहीं पद्य का एक पुनर्निर्माण यह साहित्यिक प्रजनन प्रक्रिया को दर्शाता है, और साथ ही, जीवन के प्राकृतिक चक्र पर भी।

हम यह भी देखते हैं कि कैसे या कवि ने a के उपयोग का सामना किया है linguagem enxuta, संक्षिप्त, और विचार के लिए अधिकतम राशि कम संभव स्थान नहीं है। रूप के संदर्भ में, समरूपता के साथ एक सरोकार है, न केवल क्रिया के संकेतों के साथ-साथ não verbais पर भी ध्यान दिया जाता है।

पद्य का एक पुनर्निर्माण यह एक कविता-वस्तु, आत्मनिर्भर, एक कविता का एक विशिष्ट उदाहरण है जो अपने आप में पर्याप्त है। किसी चीज़ के बारे में एक कविता, एक डूबी हुई कविता है, जो उकसाती है या पढ़ती है और एक कविता को समझने या उस पर काम करने का अवसर देते हुए सुराग प्रदान करती है।

10. स्पीडरोनाल्डो अज़ेरेडो द्वारा

उम रोनाल्डो अज़ेरेडो की दो सबसे प्रसिद्ध कविताएँ (1937-2006) é स्पीड, एक मूल मानेरा के एक शब्द ग्राफडा द्वारा रचित। नेसा क्रिआकाओ पोएटिका, एक संरचना मौलिक महत्व की है.

हम किसी शब्द की कविता को उसकी भौतिकता में नहीं देखते हैं - एक विशिष्ट परियोजना नहीं, प्रत्येक शब्द अधिक वजन और एक प्रमुख भूमिका, एक भाषाई जागरूकता प्राप्त करता है। इसके बारे में एक प्रपत्र जो सूचित करता है. ठोस कवियों में, सृजन का प्रत्येक तत्व मायने रखता है: o पृष्ठ का सफेद स्थान जहां इसे टाइपोग्राफिक फोंट के रूप में डाला गया है, ओ मेयो एम क्यू ओ कविता ई वेइकुलाडो (मुक्त? कपड़ा? मूर्ति? मॉनिटर?)

कंक्रीटिस्ट गेस्टाल्ट मनोविज्ञान से बहुत प्रभावित थे और ई स्पीड हम इस प्रशंसा को ज्यामितीय-समरूपी, सममित निर्माण के माध्यम से देखते हैं।

रोनाल्डो अज़ेरेडो को उनके भाई, लिगिया एज़ेरेडो (1931), या कवि ऑगस्टो डी कैम्पोस के रूप में पेश किया गया था, जिन्होंने खुद को अपना भाई बनते देखा था। ऑगस्टस के आसपास, रोनाल्डो को नवीन कविताओं में दिलचस्पी हो गई और साओ पाउलो के आधुनिक कला संग्रहालय (1956 में) में कंक्रीट कला की राष्ट्रीय प्रदर्शनी में भाग लेना समाप्त हो गया। हे कवि कांक्रीटिस्ट पत्रिकाओं नोइगंड्रेस और इनवेनकाओ में भी योगदानकर्ता थे।

ताम्बे या आर्टिगो पढ़ने का अवसर लें या कि यह एक दृश्य कविता और मुख्य उदाहरण है.