लियोनार्डो दा विंची द्वारा द लास्ट सपर

लियोनार्डो दा विंसी, निम्न में से एक महानतम प्रतिभा हमेशा के लिए, वह एक विपुल और उदार चित्रकार भी थे। उनकी सबसे उत्कृष्ट कृतियों में द मोना लिसा, द विट्रुवियन मैन और वह काम है जो हमें चिंतित करता है, पिछले खाना. १५वीं शताब्दी के अंत से यह काम जनता और सभी समय के आलोचकों की रुचि और प्रशंसा जगाने में कामयाब रहा है। इसके आयाम, इसकी रचना, लियोनार्डो द्वारा बनाया गया गूढ़ वातावरण, साथ ही साथ कई अज्ञात जिन्हें उन्होंने अपने काम में छिपाया था, कुछ ऐसी विशिष्टताएँ हैं जिन पर और अधिक लोगों द्वारा चर्चा और अध्ययन किया गया है उठाया।

एक शिक्षक के इस पाठ में हम आपको प्रदान करते हैं a का विश्लेषण पिछले खाना लियोनार्डो दा विंची द्वारा ताकि आप कला के उत्कृष्ट कार्य का आनंद उठा सकें, इसके इतिहास को जान सकें और इसके सौंदर्य और औपचारिक गुणों, इसके ऐतिहासिक संदर्भ और इसकी तकनीकी विशेषताओं को समझ सकें।

सूची

1. द लास्ट सपर का विवरण और संदर्भ
2. अंतिम भोज का औपचारिक विश्लेषण (दा विंची)
3. द लास्ट सपर का शैलीगत विश्लेषण

है लियोनार्डो दा विंची का काम

एक एपिसोड जो एकत्रित दिखाई देता है सुसमाचार में मत्ती २६: २१-५ और २६-८, मरकुस १४: १८-२० और २२-४, लूका २२: १५-१६ और १७-२० और यूहन्ना १३: २ से। नाटक से भरा एक क्षण जो दा विंची हमें उन सभी प्रतिक्रियाओं की तीव्रता के साथ दिखाता है जो वह प्रेरितों में से प्रत्येक में पैदा करता है, इसके अलावा हमें पहले यूचरिस्ट का प्रतिनिधित्व, रोटी और शराब के अभिषेक का संस्कार, शरीर और रक्त का प्रतिनिधित्व करते हैं मसीह।

यह काम के रेफरी में स्थित है सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी का चर्च, वह स्थान जिसमें भिक्षुओं ने खाया, मंदिर के दैनिक जीवन का हिस्सा बन गया। यह भित्ति चित्र लियोनार्डो दा विंची द्वारा बनवाया गया था लुडोविको स्फ़ोर्ज़ा, ड्यूक ऑफ़ मिलान, वर्ष 1495 में। मिलान में सांता मारिया डेले ग्राज़ी के डोमिनिकन कॉन्वेंट के लिए भित्ति में 4.6 मीटर x 8.8 मीटर के आयाम होंगे, जो इमारत के नवीनीकरण कार्यों का हिस्सा है।

काम का कारण खुद बताया था स्फ़ोर्ज़ा जो चाहते थे कि मैं जॉन के सुसमाचार के अनुसार यीशु के अंतिम भोज को चित्रित करूँ। परंतु दा विंची, मेज पर बैठे सभी पात्रों को चित्रित करने वाले क्षण के स्थिर प्रतिनिधित्व के बजाय, यीशु के रहस्योद्घाटन के क्षण का प्रतिनिधित्व करने और उनमें से प्रत्येक की प्रतिक्रिया पर जोर देने का फैसला किया आंकड़े।

छवि: Google साइटें

हमने का विश्लेषण शुरू किया पिछले खाना लियोनार्डो दा विंची फॉर्म में भाग लेते हुए।

यह एक के बारे में है सूखे या सूखे तरीके से गीले प्लास्टर पर बने भित्ति चित्र, इस प्रकार के काम में कुछ असामान्य है, क्योंकि अच्छी फ्रेस्को पेंटिंग की पारंपरिक तकनीक अधिक अनुशंसित है। विशेषज्ञों का मानना ​​है कि लियोनार्डो ने एक ही समय में कई कार्यों को करने की प्रवृत्ति के साथ सोचा होगा सूखे प्लास्टर पर काम करने से समय सीमा और सुखाने की चिंता नहीं हो सकती है सामग्री। इसके अलावा, इस तरह आपके लिए विवरण जोड़ना और अपनी सबसे सामान्य पेंटिंग तकनीकों का उपयोग करना भी संभव होगा: चिरोस्कोरो, sfumato या धुंधली छाया और यह रेखीय परिदृश्य.

हालाँकि, यह निर्णय सही नहीं था, क्योंकि द लास्ट सपर बहुत खराब हो गया था। 1498 में भित्ति चित्र पूरा करने वाले दा विंची ने पाया कि इसे सौंपने के तुरंत बाद, भित्ति चित्र बिगड़ने की प्रक्रिया शुरू कर चुका था। ड्राई फ्रेस्को बहुत नाजुक होते हैं और टेम्परा ऑयल, लियोनार्डो द्वारा अपनाई गई तकनीक बिल्कुल उपयुक्त तकनीक नहीं है क्योंकि ऑइल पेंट प्लास्टर को अवशोषित नहीं करता है। इस स्थिति की आवश्यकता है पुनर्स्थापनों पहले क्षण से, विशेषज्ञों पर विचार करते हुए, आज, मूल पेंटिंग का 18% से 20% के बीच संरक्षित है।

इस प्रकार, कार्य लगभग 20 बार बहाल किया गया है और 14 अगस्त, 1943 को द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान मिलान शहर पर मित्र देशों की बमबारी से बच गए।

इस विश्लेषण में पिछले खाना आइए अब बात करते हैं इसके स्टाइल की।

कलाकृति का विषय

इसकी रचना उपन्यास है ए का इलाज करते समय पारंपरिक विषय जैसे प्रभु भोज दर्शकों के सामने प्रेरितों की व्यवस्था करता है, इस समस्या को ठीक करता है कि शिष्यों के प्रभामंडल को कैसे चित्रित किया जाए यदि उनकी पीठ फेर दी जाए। इस प्रकार, लियोनार्डो में पारंपरिक तत्व शामिल हैं जैसे कि यहूदा का थैला या पीटर का चाकू, लेकिन एक ही तरफ प्रेरित हैं तालिका में, कुछ हद तक अवास्तविक, लेकिन जो पहले से ही एक विहित व्यवस्था थी, क्योंकि इस प्रकार इसे के सेनेक्ल्स में दर्शाया गया था फ़्लोरेंस

प्रेरितों का संगठन

लियोनार्डो भी प्रेरितों को तीन के समूहों में संगठित किया, पवित्र त्रिमूर्ति की प्रतिनिधि संख्या।

1. इस प्रकार, बाएं से दाएं, पहले समूह में शामिल हैं बार्टोलोमे, सैंटियागो एल मेनोर और एंड्रेसो उनके चेहरे पर आश्चर्य है।
2. दूसरे समूह में तीन मुख्य पात्र हैं, पीटरगुस्से से भरे चेहरे से, जुआन, जो जमीन को देखता है या सोता हुआ प्रतीत होता है- एक ऐसा चरित्र जिसे कुछ लोग स्त्रैण के रूप में व्याख्या करते हैं और मारिया मैग्डेलेना के साथ पहचाने जाने योग्य हैं- और यहूदा इस्करियोती, जो आश्चर्यचकित है, लगभग अपनी पीठ को दर्शक की ओर मोड़ता हुआ दिखाई देता है और अपनी कोहनी से और सिक्कों के बैग के साथ एक नमक शेकर फेंकता है जो उसके विश्वासघात की गवाही देता है।
3. तीसरा समूह से बना है टॉमस, सैंटियागो एल मेयर और फेलिप, यीशु मसीह के बगल में और चेहरों और इशारों और अविश्वास के साथ। पूरा बंद है मातेओ, जुडास तादेओ और सिमोन ज़ेलोटे, जो यीशु ने अभी-अभी जो कहा उस पर टिप्पणी करते हुए एक दूसरे से बात करते हैं।

प्रत्येक प्रेरित को चेहरे का भाव छापकर, लियोनार्डो नवाचार करता है और इसके लिए वह प्रदर्शन करता है कई और गहन शारीरिक अध्ययन प्राप्त करने के लिए उन भावनाओं और सिर और चेहरों की गति का प्रतिनिधित्व करते हैं.

दा विंची पेंटिंग की संरचना

रचना के संबंध में, लियोनार्डो केंद्र को यीशु मसीह की आकृति में रखता है, इसकी प्रमुखता को उजागर करना और उसका अनुसरण करना खुद का रैखिक दृष्टिकोण का पुनर्जागरण काल. इसमें सभी परिप्रेक्ष्य रेखाएं एक साथ आती हैं और गहराई प्राप्त करने के लिए, चित्रकार पृष्ठभूमि में तीन खिड़कियां खोलता है, जिससे दोनों उत्पन्न होते हैं गहराई की भावना और बैकलाइट प्रभाव.

दूसरी ओर, जैसा कि यीशु की आकृति ने भुजाओं को बढ़ाया है और शांति की अभिव्यक्ति है, वह भी संतुलन का एक बिंदु बन जाता है। अंततः एक शास्त्रीय वास्तुशिल्प स्थान का प्रतिनिधित्व यह रिफ्लेक्टरी स्पेस में काम के विस्तार या सम्मिलन की भावना पैदा करने में भी योगदान देता है।

पिछली खिड़कियां भी एक विशिष्ट पुनर्जागरण संसाधन हैं, जिसका व्यापक रूप से लियोनार्डो द्वारा उपयोग किया जा रहा है। इस प्रकार, स्थानिक गहराई को प्राप्त करने के अलावा, खिड़कियों ने प्रकाश के एक बिंदु का भी गठन किया कि आगे यीशु की आकृति पर प्रकाश डालता है और लियोनार्डो को के प्रभामंडल को चित्रित करने से बचाता है प्रेरित

का दर्शन पिछले खाना

द लास्ट सपर में, लियोनार्डो ने अपना कब्जा कर लिया होगा प्लेटोनिक त्रय की दार्शनिक अवधारणा, अर्थात्, के मान सत्य, अच्छाई और सुंदरता, फ्लोरेंटाइन प्लेटोनिक अकादमी, फिसिनो और मिरांडोला की पंक्ति के बाद। विचार का एक स्कूल जिसने प्लेटो के दर्शन के साथ ईसाई सिद्धांत को समेटने की कोशिश की। इस प्रकार, यह माना जाता है कि दायीं ओर अंतिम समूह, माटेओ, जूडस तादेओ और सिमोन ज़ेलोटे से बना है, यह प्लेटो, फिकिनो और लियोनार्डो का प्रतिनिधित्व करेगा जो स्वयं मसीह के वास्तविक स्वरूप के बारे में बहस कर रहे थे।

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• इसाकसन, वाल्टर (2018)। लियोनार्डो दा विंसी। बहस
• वीवीएए। (2010). लियोनार्डो दा विंची, जीवन और कार्य। टिकल