Nő kilép a fürdőszobából – Eduardo Rosales: kommentár és elemzés

Nő elhagyja a fürdőszobátA 19. századi spanyol festészet egyik legszebb aktjaként tartják számon. A színésze, Edward Rosales (1836-1873) spanyol purista festő volt, aki korszerűsítette kora spanyol művészeti színterét és jelenleg ez a visszafizetendő számok egyike.

Rosales bizonyos hírnevet szerzett a maga idejében, anélkül, hogy elérte volna azt a feltűnést, amit megérdemelt, amikor fiatalon meghalt. Rosales ebben a művében jól példázza művészi tehetségét és azt, hogy az idő múlásával korának spanyol festészetét megújítja. az akadémikus purizmustól a realizmusig olyan nagy mesterek közül, mint Velázquez.

Az unPROFESOR.com ezen leckében azt kínáljuk Önnek megjegyzés tőle Nő elhagyja a fürdőszobát, Eduardo Rosales egyik emblematikus alkotása.

Nő elhagyja a fürdőszobát ez egy olajfestmény 180 x 90,50 centiméteres méretben. A festmény jelenleg a Prado Múzeum, a 061B szobában, és Eduardo Rosales festette 1869 körül.

témája Nő elhagyja a fürdőszobát

Ez a festmény egy akt, a festő egyik legcsodáltabb, a spanyol 19. század egyik legszebb aktjaként tartják számon. A kritikusok összehasonlították a spanyol festészet másik nagy aktjával, a tükör vénusz Velazquez. Bár Rosales esetében vázlattal állunk szemben.

És ez az Nő elhagyja a fürdőszobát egyetlen nap alatt festették meg Róma városában, egyik szokásos modelljének, Nicolinának a portréja. A figura testtartása formailag nagy hasonlóságot mutat a német művész Banista szobrával. Reinhold Begas (1831-1911), szintén Rómában készült 1861-ben.

Leírás

A jelenet megmutatja nekünk egy elsötétített szoba belseje amelyben egy meztelen érett nő lehajol, hogy fehér törülközővel vagy ruhával megszárítsa a testét. Ő tükröződik a közelről látható fürdővízben. A nő mögött nehéz zöld függöny húzódik át a törzsön.

A nő hátat fordít a nézőnek és látjuk az arcát profilban és a haját lófarokba kötve.

Technika

• A munka túlmutat a vázlat vagy befejezetlen jegyzet. A festménynek ez a befejezetlen jellege van a festő akaratából. Rosales már érett festő és műsorokat mutat képi nyelvének minden plaszticitása, valamint képességeinek elsajátítása és ecsetkezelésének nagyszerű kifejezőereje.
• A palettája józan és csak használja rózsaszínes és vöröses tónusok, amellett, hogy kontrasztként bevezeti a függöny zöld árnyalatát. Rosales munkásságának néhány nagyon jellegzetes zöldje.
• Az ecsetkezelés folyékony, és a bőséges impasztó területeit egyesíti másokkal, amelyeken a vászon háttere látható. A színek és az ecsetvonások könnyedsége és folyékonysága, amely nem ismétlődik meg a munkákig Sorolla.
• A fogalmazás Nagyon egyszerű, minden fény a modell meztelen testére esik. A testet néhány sorral javasolják, forradalmasítva ezzel az egészet megközelítése és kivitelezése korának festészetét és a modern festészet felé vezető utat.

Amint arra már utaltunk, ez a munka a századi spanyol festészet egyik legjobb aktja. Egyike azoknak, akik utat nyitottak a spanyol művészetnek a modernitás és az avantgárd felé. Ahogy a kritikusok rámutatnak, a festő korai halála.

Eduardo Rosalest tartják az egyik századi spanyol festészet nagy festői. Gyors ecsetkezelése az impresszionistákkal később végzett gyakorlatokhoz kapcsolódik. Így Rosalesnek sikerül megragadnia a fényt, és némi könnyed ecsetvonásokkal volument adni a női testnek, valamint az anyag könnyű alapozójával is játszani. Egy olyan alkotás, amely megmutatja nekünk Rosales mesterségét a rajz, a kötetek, a kompozíció és a színek tudományos munkája terén.

A festmény egy másik művéhez, a Lukrécia halálához (1867) végzett tanulmányokhoz kapcsolódik, amelyben Nicolina is modell volt. A kellékek azonosak, ahogy a számla is. A modernitás Lucretia halála Az is volt korában félreértették, utólag igazolták és összehasonlították az olyan festőkével, mint pl Manet vagy Degas.

Ha további hasonló cikkeket szeretne olvasni Nő kilép a fürdőszobából: megjegyzés, javasoljuk, hogy lépjen be a kategóriánkba Történelem.

• AGUILERA, Emiliano M. Eduardo Rosales. Élete, munkája és művészete, Barcelona, ​​Ibéria, 1947
• ANGLES, E. Arias. MUSEO DEL PRADO: "Eduardo Rosales munkáinak kiállítása, 1836-1873", Madrid, 1973 (Könyvismertetés). Spanyol Művészeti Archívum, 1974, vol. 47, 186. o. 174.
• ARENAS, Etelvina Parreno. Nőkép a XX. századi spanyol festészetben. Ban ben II. Virtuális Nőtörténeti Kongresszus. 2010. p. 28.
• ARMIÑÁN SANTONJA, Carmen. Új perspektívák Eduardo Rosales (1836-1873) festőről: munkásságának nemzetközi összefüggései és kritikus vagyona. 2015
• REVILLA UCEDA, Mateo. Eduardo Rosales a spanyol festészetben, Madrid, Edarcon, 1982