Naturalizmus: mi ez és mik a jellemzői

A regény 1867-ben látott napvilágot Franciaországban Therese Raquin, írta Émile Zola (1840-1902), a naturalizmus nagy zászlóvivője. A regény rendkívül ellentmondásos volt, mert lapjain összesűrítette ennek a képmutató polgári társadalomnak egyáltalán nem tetsző áramlatnak a főbb jellemzőit.

Abban az időben, amikor Therese Raquin Nyilvánosságra hozták, a realizmus ez már művészi mozgalomként sikerült; Zola naturalizmusa azonban további csavar volt. Amint a regény második kiadásának prológusában maga is kijelenti, szándéka nem más volt, mint tedd ki karaktereiket bizonyos helyzeteknek, és tanulmányozzák reakcióikat, mintha laboratóriumból érkeznének megpróbál Zola a holttestet tanulmányozás céljából felboncoló sebész munkájához hasonlítja. Ebben az irodalomtörténetileg híres prológusban a szerző azt ragadta meg, ami lesz a naturalista folyam.

A naturalizmus mint művészeti és irodalmi áramlat

Szükséges rámutatni, hogy a naturalizmus nem művészi áramlatként létezik. Vagyis a plasztikai művészetekben (főleg a festészetben) továbbra is a realizmus uralkodott, a valóságábrázolás gyakori társadalomkritikával a háta mögött. Azonban,

a naturalista mozgalom gyakorlatilag teljes egészében az irodalmi szférára korlátozódik. Lássuk.

Realizmus és naturalizmus vagy a romantikus mozgalom elleni reakció

1850 körül az elképzelések a Romantika teljesen elavultak. A világ megváltozott; A Nyugat elmerül a második ipari forradalomban, a társadalmi különbségek és az emberi drámák szaporodnak a zsúfolt városokban. Ezek a munkásmozgalmak, a szocializmus, az anarchizmus és a társadalmi feljelentések kezdetei. Ideális tájakon már nincs idő szórakozni: a művésznek megvan a kötelezettség leszállni a földre és csatlakozni a társadalmi ügyhöz.

A realista irányzat félreteszi a romantikus töprengést, és megváltoztatja az ihletforrást, amely a legendáktól és az ideális paradicsomoktól egészen a környező valóságra és mindenekelőtt a zaklatott társadalom konfliktusaira fókuszál. Gustave Courbet (1819-1877) festő adta a kifejezést realizmus és hogy 1855-ben kiállította vászonját A festő műhelye, általában a realizmus és Courbet festészetének egyik mérföldköve.

Az úgynevezett Barbizon iskola, aki festményeinek motívumait a környező valóságból merítette. Ennek az iskolának a gyermekei maga Courbet és a francia realizmus más kiemelkedő nevei, mint pl Ők Jean-François Millet (1814-1875), Camille Corot (1796-1875) és Charles-François Daubigny (1817-1878). Virágzik bennük a realista tájképfestészet, amely elkerüli a romantikusok számára oly kedves, fantasztikus vagy szimbolikus elemeket. Hasonlítsa össze az említett művészek bármelyikének táját például Caspar David Friedrich (1774-1840) munkájával.

A naturalizmus kétségtelenül a reális előírások fia és örököse. Amint azonban már megjegyeztük, a plasztikai művészetben nincs naturalista mozgalom, bár az irodalomban igen. Valójában a naturalizmus szerzői közül néhány nagy név az egyetemes irodalomban, mint például a fent említett Émile Sok más mellett Zola, Guy de Maupassant és Gustave Flaubert Franciaországban, Benito Pérez Galdós és Emilia Pardo Bazán Spanyolországban. mások.

• Kapcsolódó cikk: "Művészettörténet: mi ez, és mit tanulmányoz ez a tudomány?"

Mi különbözteti meg a realizmust a naturalizmustól?

Nagy vonalakban azt mondhatnánk, hogy a naturalizmus egy újabb csavar a realizmuson, amely a valóság megragadásának fogalmát a végletekig viszi. Mert míg elődjét ez ihlette, és onnan veszi az indítékait, addig a naturalizmus elnyomja bármilyen erkölcsi értéket, és az emberi lényt puszta gépezetgé redukálja, anélkül, hogy a sajátja felett bármiféle kontrollt gyakorolna élet. Más szavakkal: a naturalizmus szerint a férfiak és a nők nem rendelkeznek szabad akarattal, és genetikájuknak, környezeti tényezőiknek és mentális ingadozásuknak megfelelően cselekszenek..

a regényben Therese Raquin, Zola két karaktert mutat be, Thérèse-t és Laurent-et, akiket abszolút a legősibb szenvedélyük hajt. Sem az egyik, sem a másik nem kerülheti el a késztetéseit, és mindkettő ki van téve, amint azt a szerző a fent említett prológusban megerősíti, "idegeknek és vérnek". Úgy tűnik azonban, hogy az irodalmi természettudósok közül Zola volt a legradikálisabb, hiszen más szerzőknél, mint például Fédor Dosztojevszkij (1821-1881), a vezető orosz természettudós, úgy véljük, az elkerülhetetlen elítélés után a megváltás.

Ez nagyon jól látszik például legismertebb művében, a Bűn és büntetésben, ahol az elkövetett és a leginkább motivált bűncselekményt. A karakter sötét aspektusai megvannak a vezeklés lehetősége, ami nagyon világossá teszi, hogy Dosztojevszkijnál valójában létezik a választás Egyedi.

A két mozgalom közötti különbségek tekintetében megállapíthatjuk, hogy míg a realizmus a valóság reprezentációja, A naturalizmus ennek a reális látásmódnak egy bizonyos eltorzításává válik, és elnyom minden olyan elemet, amely nem tudományos. A naturalista művekben csak a természetnek van helye a legdurvább kifejezésében, és pontosan innen ered a mozgalom neve.

• Érdekelheti: "Létezik-e tárgyilagosan jobb művészet a másiknál?"

A naturalizmus és annak elfogult valóságszemlélete

A pillanatnyi tudományos áramlatoknak sok közük volt a naturalizmus terhességéhez; különösen Charles Darwin (1809-1882) determinizmusa és evolucionizmusa. Az első úgy véli, hogy egyetlen emberi cselekedet sem teljesen szabad, mivel elkerülhetetlenül feltételekhez kötött rajtunk kívül álló tényezők, mint például az ösztönök, a genetika vagy a minket körülvevő környezet. Ami a másodikat illeti, elmélete a fajok alkalmazkodásáról és a legtöbb túléléséről előkészületek szorosan összefügg a fent említettekkel és természetesen az elképzelésekkel a naturalizmus: Ha az emberi lényt a természete és az őt körülvevő feltétel határozza meg, szükségszerűen alkalmazkodnia kell a túléléshez.

Természetesen, és ahogy Manuel de la Revilla Moreno (1846-1881) kritikus is állítja esszéjében naturalizmus a művészetbenAz 1879-ben megjelent, és így a mozgalommal kortárs Naturalism a valóságnak csak egy aspektusára összpontosít. A szerző megjegyzi, hogy ahogy a klasszicizmus a heroikusra és az epikusra, a romantika pedig az ideálra összpontosított, A naturalizmus csak a valóság vulgárisát ragadja meg, és figyelmen kívül hagyja a természet gyönyörű és nagyszerű aspektusait emberi.

De la Revillának valamennyire igaza van. A naturalizmus azzal dicsekszik, ahogy Zola megjegyzi, a valóság tudományos tanulmányozása, de megfigyelésében figyelmen kívül hagyja azokat az elemeket, amelyek szintén részei, és amelyek valójában nem érdeklik őt. naturalista írók radikálisok, mint maga Émile Zola, csak a szempontok érdeklik mocskos, amelyek megingathatják a polgári társadalom fűzős erkölcsét: szexuális gátlás, bűncselekmények, elsődleges késztetések, mentális elidegenedés.

Ezért teljesen egyetértünk De la Revillával abban, hogy ez az áramlat nem szűnik meg, a háttér, még egy lázadás, ahogy a romantika volt a maga idejében, és ahogy később a élcsapatokat. Hiszen a posztromantikus művész már nem korlátozhatja magát a valóság másolására anélkül, hogy azt szubjektív énjének egy részével átitatná.