Mexikói Képzőművészeti Palota: történelem és jellemzők

A mexikóvárosi Képzőművészeti Palota egy multifunkcionális épület, amelynek örökségi értéke van és a történelem miatt a mexikói kormány a nemzet művészeti emlékévé nyilvánította 1987. Néhány évig az Országos Képzőművészeti Intézet (INBA) székhelye volt.

Az építési folyamat a Porfirio Díaz diktatúrája idején kezdődött, konkrétan 1904-ben, nem sokkal a mexikói forradalom előtt. A nemzeti színház új székházának szánták.

Az eredetileg Adamo Boari olasz építész tervezésével és gondozásával bízták meg az épületet Federico E előtt. Marsall megkapta a megkötés parancsát.

Valójában az építkezést 1916-ban felfüggesztették, majd 1919-ben és 1928-ban két kísérletet tettek a helyreállítására. E hosszú és eseménydús folyamat után 1931-ben Mariscal gondozásában folytatták és végül a palotát 1934-ben avatták fel.

A mexikói forradalmat eredményező politikai válság volt az egyik meghatározó tényező, de nem az egyetlen. A megszakítások reagálnának a gazdasági erőforrások hiányára és a technikai szempontokra, például a föld süllyedésére is.

instagram story viewer

Mindez azonban nem rontott be, éppen ellenkezőleg, alkalom volt arra, hogy átirányítsa és megszilárdítsa a kortárs mexikói kultúra emblematikus munkáját. Tudjon meg többet a történetéről és jellemzőiről.

Jellemzők

Kezdeti inspirációja az volt szecesszió

belül — Maróti Géza: A színházterem mennyezete.

A könyv szerint A Képzőművészeti Palota fogantatásától napjainkig, szerkesztette és kiadta a Mexikói Nemzeti Képzőművészeti és Irodalmi Intézet (2012), Boari megbízást kapott különösen a külső részektől az első felfüggesztésig, kivéve a rendszer befejezését kupás.

Az épületet a század eleji egyetemesség és haladás eszméinek részeként szánták. Abban az időben a divatos stílus megfelelt az ún szecessziószázad végén létrejött művészeti mozgalom.

A szecesszió Egyrészt megpróbálta átfogni azokat az erőforrásokat, amelyeket az új ipari anyagok kínáltak a művészetek számára; másrészt az esztétikai értékek helyreállítására törekedett, amelyeket az ipari forradalom kivont, különösen az építészetből és a mindennapi tárgyakból.

Az ívelt vonal volt ennek az esztétikának a nagy forrása. Ezzel megtört az iparosított anyagok keménysége, a természet formáinak és motívumainak szinuszosságának vetve alá őket.

Az elemeket tartalmazza art deco

belső pba — A Szépművészeti Palota belseje.

A projekt befejezéséért a megszakítása után Federico E. építész volt felelős. Marsall. Küldetését Pascual Ortiz Rubio (1930-1932) kormánya alatt kezdte. Az első világháború utáni években a szecesszió elvesztette újszerűségét és érvényességét.

Új esztétika érvényesült, amelyet kétségtelenül befolyásoltak a huszadik század elejének avantgárdjai, különösen a konstruktivizmus, a kubizmus és a futurizmus. Ban,-ben art deco a Bauhaus hatása is fontos szerepet játszott.

Így volt, mint a mexikói Képzőművészeti Palotában, annak hullámával és érzékiségével együtt szecesszió, geometriai elemek és egy nagyobb esztétikai "racionalizmus" jelentek meg.

Mexikói esztétikai elemek révén nacionalizmust hív fel

alkalmazott művészetek — A Szépművészeti Palota dekoratív részletei.

Ez azonban nem vezethet bennünket arra a hitre, hogy Federico E. Mariscal figyelmen kívül hagyja azokat az új politikai, kulturális és esztétikai utakat, amelyeken Mexikó haladt, azonosítva a nacionalizmussal. Éppen ellenkezőleg, az építész nyitott történelmi kora kulturálisan erős valóságára.

Az 1920-as évekre nemcsak nacionalista művészi lázadás történt az alakok kezén mint Dr. Atl (Gerardo Murillo), de a mexikói muralizmus is valósággá vált. Kortársaihoz hasonlóan Mariscal is elkötelezett a mexikói kultúra esztétikai elemeinek visszaszerzése iránt. Így a Képzőművészeti Palota valamilyen módon képviseli az ország társadalmi, politikai, kulturális és esztétikai átmenetének folyamatát.

Változásai a nemzet politikai és kulturális fordulatát fejezik ki

palota teteje — A Szépművészeti Palota nagytermének mennyezete.

A kulturális változás alig fejeződött ki a palota esztétikájában. Fogalmában és funkciójában is kifejeződött.

Ha Boari számára az épületet „nagy színháznak, nagy virágos terekkel tervezték a porfír elit kikapcsolódására” (2012: p. (18), Mariscal úgy gondolta, hogy a nacionalista művészet kiállításának terének kell lennie.

Így változtatta meg funkcióját és természetesen a nevét. A Nemzeti Színházból a komplexumot átnevezték a Szépművészeti Palotának.

Ez egy multidiszciplináris tér

A könyv A Képzőművészeti Palota fogantatásától napjainkig arról tájékoztat minket, hogy az épület „falfestményeket, két múzeumot, konferenciatermeket, könyvesboltokat, éttermet, színházat, annak létesítményeit, irodáit és parkolóját” tartalmazza (2012: 19. oldal).

Ez a leírás számot ad az űrben lehetséges tevékenységek univerzumáról, de különösen azt bizonyítja azon vezetők jövőképe, akik forradalmi fordulatot próbáltak tenni a projekt új lendületéért a nemzet új terve felé Mexikói.

Színházának merev függönye nemzeti szimbólum

üvegfüggöny — Harry Stoner: A Szépművészeti Palota színházának függönye.

A Szépművészeti Palota fontos színházteremnek ad otthont, mivel eredetileg a régi Nemzeti Színház új székházaként hozták létre. Szükséges volt új függönyt biztosítani. Az esetleges tűzesetektől való félelem innovatív ötletet generált Boari-ban, első tervezőjében.

Boari egy merev, dupla falú acélfalat javasolt hullámlemezekbe burkolva. Bennük a Mexikói-völgy vulkánjainak ábrázolása látható: Popocatepetl és Iztaccíhuatl.

A Boari által kitalált projektet Harry Stoner festőművész és színpadi tervező hajtotta végre, aki a Louis C. Tiffany New Yorkból. A mű csaknem egymillió darab opálos üvegből készült, fém tükröződéssel, mindegyik 2 cm-es.

Díszítésében nemzetközi művészek vettek részt

külső dekoráció — Agustin Querol: *Pegazus*. Szobrászati csoport részlet.

A projektért felelős személyek, különösen az első szakaszban, nemzetközileg elismert művészekhez fordultak a befejezésért és a dekorációért. Ez demonstrálja az egyetemesség hivatását, amellyel a projekt született. Mexikó "felzárkózni" akart a modern világhoz, ahogy ez Latin-Amerika többi részén történt.

A meghívott művészek közül megemlíthetjük Leonardo Bistolfit, aki a főhomlokzaton készítette a szobrokat. Mellette Alexandro Mazucotelli, a külső kovács stílusosan előadója szecesszió. A palota pegasijáért Agustín Querol művész felelős.

Meg kell említenünk Maróti Gézát, aki az előadóterem kupolájának és világító mennyezetének, valamint a proszcénum falívének fölötti mozaiknak a befejezésével volt megbízva (2012, p. 22).

Lásd még Colon Színház Buenos Airesben.

Szerkezeti elemek és iparművészet

A már leírt jellemzőkkel együtt, amelyek egymásba fonódó stilisztikai és történelmi jellemzőket tartalmaznak, szükséges megemlít néhány részletet a burkolatban alkalmazott művészetekről és néhány, a A könyv A Képzőművészeti Palota fogantatásától napjainkig. Nem leszünk teljes körű, de ezt szolgáljuk a legreprezentatívabb megközelítésként.

53 méter teljes magasság;
Három bejárat a főhomlokzattól;
Téglalap alakú előcsarnok „mexikói” erezett vörös márvány burkolattal a falakon, oszlopokon (ón nyakláncokkal) és pilasztereken, valamint behozott gránitokkal a fülkékben.
Szekrények: négy szekrény két ablakkal, kovácsolt bronz és patinás rézből.
Öt lépcső, három középső fekete „Monterrey” márványból, két oldal pedig norvég gránitból.
Háromszoros kupola található a közepén;
A mennyezetben és a kupolában közvetetten szórt fénnyel készített mesterséges világítás, négy szökőkutakhoz hasonló lámpa; az utolsó szinten négy másik monumentális lámpa Chac maja isten reprezentatív páncéljaival fejeződött be.
Oaxacából származó ónix diffúzorokkal ellátott, nagy lámpagyűrűvel körülvett boltozat;
Kis ablakok a félkupolák elején, hét nagy ablakok az északi és déli oldalon.
Támogassa a kupolák íveit a lépcső oszlopaiban és alsó felületeiben.

A mexikói muralizmus gyűjteménye a Palacio de Bellas Artes-ban

Amellett, hogy fontos színpadi-zenei események színhelye csodálatos színházával, a Palota A képzőművészet a művészeti mozgalom néhány legfontosabb falfestményének őrzője is Mexikói.

Ez egy 17 darab mexikói muralizmus gyűjteménye, az első és a második emelet mentén. A gyűjtemény a következő darabokból áll:

José Clemente Orozco falképei

José Clemente Orozco: *Katharsis*. 1934. Freskó hordozható fémvázon. 1146 × 446 cm. Képzőművészeti palota, Mexikóváros.

Tudjon meg többet a a mexikói muralizmus története, jellemzői, szerzői és művei.

Diego Rivera falképek

A cikkben megismerheti a falfestmény történetét és jelentőségét Az univerzum irányító embere írta Diego Rivera.

Diego Rivera: Politikus *A mexikói élet farsangja*. 1. panel, *A diktatúra*; 2. panel, *Huichilobók tánca*; 3. panel, *Folklór és turisztikai Mexikó* és a 4. panel, *Agustín Lorenzo legendája*. 1936. Hűvös a hordozható állványokon. Képzőművészeti palota, Mexikóváros.

Ha többet szeretne megtudni Diego Rivera legfontosabb műveiről, olvassa el a cikket Diego Rivera alapművei.

Diego Rivera: *Orosz forradalom* vagy *Harmadik nemzetközi*. 1933. Képzőművészeti palota, Mexikóváros.

Falfestmények David Alfaro Siqueiros

Cuauhtemoc — David Alfaro Siqueiros: *Cuauhtémoc gyötrelme* Y *Cuauhtémoc apoteózisa*. 1951. Képzőművészeti palota Mexikóvárosban.

Fedezze fel a megértés kulcsait a mexikói muralizmus fontossága.

Új demokrácia: 1. panel, háború áldozatai; 2. panel, Új demokrácia és 3. panel, A fasizmus áldozata. — *Új demokrácia*: 1. panel, *A háború áldozatai* (3,68 x 2,46 m); 2. panel, *Új demokrácia* (5,50 x 11,98 m) és a 3. panel, *A fasizmus áldozata* (3,68 x 2,46 m). 1944. Képzőművészeti palota Mexikóvárosban.

Jorge González Camarena falfestménye

A felszabadulás vagy az emberiség megszabadul a nyomortól — Jorge González Camarena: *Kiadás* vagy *Az emberiség megszabadul a nyomortól*. 1963. Akril, vászon, mobil keretben. 9,80 m × 4,60 m. Képzőművészeti palota Mexikóvárosban.

Roberto Montenegro freskók

A szél allegóriája vagy a Béke Angyala — Roberto Montenegro: *A szél allegóriája* vagy *A béke angyala*. 1928. Frissen mozgatható poliészter és üvegszálas vázon. 3,01 m × 3,26 m.

Manuel Rodríguez Lozano falképei

Manuel Rodríguez Lozano: *Irgalmasság a sivatagban*. 1942. Menő. 2,60 méter × 2,29 méter.

Rufino Tamayo falfestmények

Rufino Tamayo: Balra: *Nemzetiségünk születése. 1952.* Vinelit anyagból. 5,3 × 11,3 m. *Jobb:* *Mexikó ma*. 1953. Vinelit anyagból. 5,32 x 11,28 m. Képzőművészeti palota Mexikóvárosban.

Végső gondolatok

Minden eddig kitettség lehetővé teszi számunkra, hogy megértsük a mexikóvárosi Palacio de Bellas Artes patrimoniális és kulturális értékét. Ugyanakkor találkozik benne az egyetemességre való törekvés, a nemzeti identitás védelme és a haladásra nyitott jövő iránti elkötelezettség.