Kenapa kita suka film horor?

Satu tahun lagi dalam beberapa hari lagi Halloween. Sebuah perayaan yang tidak khas dari negara kita, tetapi sedikit demi sedikit mulai berkembang, mungkin karena itu tanggal yang ditetapkan untuk teror.

Sepanjang minggu ini, saluran televisi akan mulai menayangkan film horor dan spesial, dan pada malam yang sama tanggal 31 kita akan melihat orang-orang yang menyamar berkeliaran di jalanan.

Film menakutkan: rasa horor yang membingungkan

Jika ada yang jelas, sebagian besar penduduk menyukai film horor. Tapi, Kenapa mereka jadi suka film horor? Sensasi yang diasosiasikan dengan ketakutan biasanya tidak diasosiasikan dengan kesenangan, melainkan sebaliknya: ketakutan dihasilkan oleh sebuah respon fisiologis yang muncul ketika kemungkinan melihat hidup kita terancam oleh beberapa bahaya relatif tinggi dan, oleh karena itu, kita belajar untuk Hindari itu. Namun, di bioskop orang menginvestasikan uang dan waktu untuk menghadapi situasi yang menghasilkan teror. Mengapa ini terjadi?

Banyak yang mungkin berpikir bahwa itu karena kurangnya empati atau a 

sadisme milik orang yang salah secara politik dan itu, setahun sekali, itu bisa terungkap. Namun, ada teori yang melampaui pandangan ini.

Teori Zillman tentang preferensi kami untuk film menakutkan dan sadis

Untuk memberikan beberapa jawaban, berikut ini dapat diterapkan: Teori Zillman (1991a; 1991b; 1996), yang berbicara tentang mengapa kita tertarik pada karakter dramatis. Jika Anda pernah berpikir tentang bagaimana sebuah genre yang didedikasikan untuk mengungkap penderitaan orang lain bisa menjadi disukai, penjelasan berikut mungkin memuaskan rasa ingin tahu Anda.

Teori Disposisional: pentingnya karakter "baik" dan "buruk"

Semua narasi fiksi termasuk plot dan karakter. Tujuan dari penulis naskah dengan dua elemen ini adalah, di satu sisi, untuk mengartikulasikan plot untuk mendorong kesenangan estetis pada pemirsa, "plot yang menarik". Untuk ini, di sisi lain, perlu untuk mengerjakan karakter, sehingga pemirsa dapat menempatkan diri mereka di tempat mereka dan menjalani petualangan mereka di kulit pertama. Oleh karena itu, bertentangan dengan apa yang mungkin dipikirkan orang, itu adalah proses empati.

Namun, dalam setiap cerita ada protagonis dan antagonis; dan kami tidak berempati dengan cara yang sama satu sama lain. Selain itu, konteks peristiwa yang sama yang mengelilingi protagonis tidak diinginkan bagi pemirsa, yaitu, tidak ada yang benar-benar ingin mengalami situasi yang sama yang terjadi di film horor.

Empati dan kasih sayang terhadap karakter yang kita identifikasi

Teori disposisional menjelaskan bahwa setelah adegan pertama melihat karakter di layar, kami membuat evaluasi moral yang sangat cepat dari "Siapa yang baik" kamu "siapa orang jahat". Jadi, kami menetapkan peran ke plot dan mengatur harapan tentang apa yang akan terjadi. Jelas bahwa karakter yang dihargai secara positif, kemalangan akan mulai menimpa mereka, sehingga menimbulkan belas kasihan terhadap mereka dan mendapatkan empati dan identifikasi. Dengan cara ini, kita bertindak sebagai "pengamat moral" sepanjang film, menilai apakah "fakta itu baik atau buruk" dan apakah itu terjadi pada "orang baik atau jahat"; menciptakan apa yang disebut disposisi afektif.

Kami berharap yang terbaik untuk karakter yang baik... dan sebaliknya

Ketika Anda mengembangkan disposisi afektif positif terhadap karakter, Anda ingin hal-hal baik terjadi padanya dan Anda takut hal-hal buruk akan terjadi padanya. Sekarang, ia juga memiliki pasangan, karena sJika disposisi afektif yang dihasilkan negatif, diharapkan tindakan negatif yang dikembangkan karakter tersebut akan memiliki konsekuensinya. Dengan kata lain, selama kita menilai positif, kita berharap karakter ini baik, sedangkan jika negatif, buruk; Sebuah prinsip keadilan.

Dalam arti ini, daya tarik terhadap film-film ini diberikan oleh resolusi mereka. Selama menit, harapan yang dihasilkan tentang "bagaimana cerita masing-masing karakter harus berakhir", sehingga ketika diselesaikan, itu memberi kita kesenangan. Akhir film berhasil memuaskan kesedihan yang ditimbulkan oleh harapan, memenuhi akhir yang kami harapkan.

Beberapa contoh: berteriak, Carrie kamu Rumah terakhir di sebelah kiri

Sebagai contoh, kedua proses disposisi afektif dan negatif ini dimanfaatkan dalam film horor. dalam "Berteriak" protagonis yang sama dipertahankan sepanjang sekuel, mempertahankan empati dan disposisi afektif positif terhadapnya dan harapan bahwa itu akan bertahan.

Kasus lain adalah kasus "Carrie", di mana kami mengembangkan belas kasih sedemikian rupa sehingga kami tidak menilai adegan terakhir sebagai tidak adil. Dan ada juga kasus proses sebaliknya, seperti pada “Rumah terakhir yang kiri”, di mana kita menghasilkan disposisi negatif yang besar terhadap penjahat dan mengharapkan kemalangan mereka; perasaan balas dendam yang senang.

Teori Transfer Aktivasi: Menjelaskan Kesenangan Melalui Ketakutan

Namun, teori tata letaktidak menjelaskan mengapa kita suka merasa tidak nyaman memiliki harapan yang bertentangan dengan penilaian karakter. Jika kita ingin hal baik terjadi pada gadis baik itu, mengapa kita menikmati saat hal buruk terjadi padanya? Banyak penyelidikan mengungkapkan prinsip inversi hedonis dalam penilaian karakter dramatis: semakin banyak penderitaan yang ditimbulkan pada penonton, semakin baik penilaiannya terhadap film.

Semakin buruk yang dimiliki protagonis, semakin kita menikmati

Saya t disebabkan oleh proses berbasis fisiologis yang dijelaskan oleh teori transfer aktivasi. Teori ini menyatakan bahwa sebagai peristiwa yang bertentangan dengan harapan kita terjadi, ketidaknyamanan empatik dihasilkan dan, pada gilirannya, reaksi fisiologis konsekuen. Reaksi ini meningkat ketika masalah menumpuk untuk protagonis, pada saat yang sama kami terus mempertahankan harapan dari harapan awal kami.

Dengan cara ini, kesulitan yang muncul di jalan pahlawan meningkatkan ketidaknyamanan yang kita rasakan, dan ketakutan bahwa dia tidak akan memiliki akhir yang bahagia. Namun, harapan kami tetap ada. Dengan cara ini kita bereaksi terhadap penderitaan kekecewaan dari kedua jalan: kita ingin hal-hal baik terjadi pada saat yang sama sehingga hanya hal-hal buruk yang terjadi. Ketika akhir tercapai dan harapan terpenuhi, meskipun itu adalah pengalaman emosional positif, kami masih mempertahankan aktivasi fisiologis yang dihasilkan oleh kemalangan, karena mereka eliminasi. Ini adalah bagaimana "sisa kegembiraan" ini dipertahankan selama hasil, meningkatkan kesenangan dari akhir.

Ketegangan memiliki sesuatu yang membuat ketagihan

Katakanlah sedikit demi sedikit, meskipun kita berharap itu berakhir dengan baik, kita terbiasa dengan kemalangan yang terjadi, sehingga dengan memiliki akhir yang bahagia, harapan itu terpenuhi, kita lebih menikmatinya, karena kita lebih cenderung padanya. kebalikan. Ini adalah proses pembiasaan terhadap kemalangan yang membuat kita peka terhadap kesuksesan. Semakin besar intensitas residu kegembiraan sebelum hasilnya, semakin besar kesenangan yang ditimbulkannya kepada kita. Yaitu, semakin banyak ketegangan muncul di saat-saat menjelang akhir, semakin kita menikmatinya.

Seperti apa film horor dan mengapa mereka membuat kita ketagihan?

Dalam pengertian ini, ini menjelaskan bagaimana film horor diartikulasikan. Pada awalnya ada presentasi karakter, dan korban pertama tidak terlalu banyak ikut campur dalam jalannya peristiwa. Ada banyak film di mana protagonis menemukan mayat teman-temannya di akhir, di tengah pengejaran dan mencapai klimaks ketegangan. Karena itu, ketegangan dikelola secara progresif, secara bertahap meningkat sebelum akhir.

Ciri-ciri film horor

Namun, dua teori sebelumnya dielaborasi oleh Zillman untuk menjelaskan, terutama drama, bukan film horor. Namun, kedua genre ini dekat dalam narasinya, karena sama-sama menghadirkan karakter yang menderita kemalangan. Walaupun demikian, ada fitur film horor yang meningkatkan efek dari teori sebelumnya.

• Jumlah protagonis. Sebagian besar film horor menampilkan sekelompok karakter. Pada awalnya, salah satu dari mereka bisa menjadi protagonis, jadi aktivasi empatik kita dibagi di antara semua. Ketika jumlahnya berkurang, empati kita meningkat terhadap mereka yang masih tinggal, sehingga secara progresif meningkatkan identifikasi empatik secara paralel dengan ketegangan fisiologis. Yaitu, Pada awalnya kita kurang berempati, tetapi ketika karakter menghilang, empati kita terhadap mereka yang tetap tinggal meningkat, mengintensifkan efek teori disposisional..

• Narasi horor. Melihat film horor sudah membuat kita ragu tentang akhirnya. Yah, banyak dari mereka memiliki akhir yang bahagia, tetapi banyak lainnya memiliki akhir yang tragis. Oleh karena itu, ketegangan dengan harapan ditambahkan ketidakpastian. Tidak mengetahui apakah itu akan memiliki akhir yang bahagia meningkatkan ketegangan dan aktivasi fisiologisnya, serta kesenangan setelah akhir. Bermain dengan ketidakpastian akhir adalah fitur dari saga "Saw", di mana harapan dipertahankan tentang apa yang dilakukan masing-masing protagonis dan bagaimana hal itu akan mempengaruhi akhir cerita.

• Karakter stereotip. Banyak argumen dari resor genre untuk memasukkan karakter stereotip. "Si pirang konyol", "Afrika Amerika yang lucu", "pria sombong" adalah beberapa di antaranya. Jika film banyak menggunakan stereotip ini, kita mungkin kurang berempati dengan mereka. Terlebih lagi, jika profil penjahat yang dibuat dengan baik ditambahkan ke ini, kita dapat berempati dengan antagonis ke tingkat yang lebih besar dan menyukainya untuk bertahan pada akhirnya. Ini adalah bagaimana sekuel yang hebat dijelaskan, seperti "Friday the 13th", di mana penjahat memiliki kompleksitas yang lebih besar daripada protagonis dan cerita berfokus padanya.

• Pengaturan. Tidak seperti film dramatis, latar dalam film horor merupakan predisposisi aktivasi fisiologis. Suara, gambar, atau konteks itu sendiri, adalah aspek yang sama pentingnya dengan plot, karena mereka berfungsi untuk meningkatkan efek yang dihasilkan plot dengan sendirinya. Terlebih lagi, mereka adalah elemen yang juga mempengaruhi harapan, karena, jika malam badai dan lampu padam, pasti akan terjadi sesuatu.

• Kompleksitas pembunuhan. Menjadi film horor, pasti beberapa karakter akan mati. Dengan kecenderungan itu, pemirsa berharap dapat melihat adegan kematian yang mengejutkan kita. Alih-alih mereka menghasilkan kita aktivasi fisiologis bahwa mereka harus memprovokasi kita, karena yang mungkin terjadi sebelumnya, serta yang terlihat di film lain, menghasilkan pembiasaan; kita terbiasa melihat mati. Ini mungkin ketidaknyamanan, karena membuat penonton lebih menuntut, tetapi juga menentukan bagaimana, sepanjang plot, setiap korban mengembangkan penderitaan yang lebih besar; atau dengan cara yang berbeda dari yang sebelumnya, agar kita tidak terbiasa. Ada beberapa contoh, seperti dalam "A Nightmare on Elm Street", di mana ketika kita melihat Freddy Krüeger muncul, kita sudah ketakutan karena tidak tahu apa yang akan terjadi. Kisah "Saw" atau "Tujuh" yang terkenal juga merupakan contoh yang bagus untuk ini.
  

meringkas

Karena itu, Meskipun tampaknya karena kurangnya empati, proses yang mengarah pada hasrat untuk teror adalah sebaliknya.

Hal ini dimaksudkan untuk memudahkan proses empati, usulkan serangkaian kemalangan dan mainkan dengan harapan hasil yang dibentuk pemirsa. Saya minta maaf mengecewakan beberapa pembaca, karena Anda tidak memiliki sadis tersembunyi seperti yang Anda pikirkan. Atau setidaknya tidak semua. Selamat Halloween bagi yang menikmatinya.

Referensi bibliografi:

• Zillman, D. (1991a). Menonton televisi dan gairah psikologis. Di J Bryant D. Zillman (Eds.), Menanggapi layar: Proses penerimaan dan reaksi (hal. 103–133). Hillsadale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates
• Zillmann, D. (1991b). Empati: Efek dari bersaksi tentang emosi orang lain. Di J Bryant dan D. Zillmann (Eds.), Menanggapi layar: Proses penerimaan dan reaksi (hal. 135–168). Hillsdale, NJ.: Lawrence Erlbaum Associates.
• Zillmann, D. (1996). Psikologi ketegangan dalam eksposisi dramatis. Di P Vorder, W. J Wulf, & M. Friedrichsen (Eds.), Ketegangan: konseptualisasi, analisis teoretis, dan eksplorasi empiris (hal 199–231). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates