ANALISIS Keturunan Kristus oleh RUBENS

Peter Paul Rubens (1577-1640) adalah seorang pelukis Flemish yang mencapai sukses besar sepanjang abad ketujuh belas, memfokuskan karyanya aktivitas dalam melukis, meskipun ia juga melakukan desain untuk patung, permadani, benda-benda dekoratif dan stempel. Sebuah karya yang produktif dan serbaguna dengan tema yang luas di mana baik tema mitologi dan agama berlimpah, serta lanskap dan potret. Lukisan yang hebat, dengan penguasaan teknik dan kepekaan yang hebat, serta mengetahui cara menangkap psikologi karakter.

Dalam artikel unPROFESOR.com ini kami menawarkan Anda a analisis dari Keturunan Kristus oleh Rubens, salah satu karya paling terkenal dari pelukis Barok yang hebat ini.

Indeks

1. Deskripsi Descent of Christ oleh Rubens
2. Sejarah karya Descent of Christ
3. Analisis Keturunan Kristus oleh Rubens

Itu Keturunan Kristus atau dari salib itu adalah cat minyak sepanjang tahun 1612, diperkirakan antara tahun 1611 dan 1614. Itu disimpan di Katedral Antwerpen, di Belgia dan merupakan bagian dari triptych di mana Visitasi Perawan dan Presentasi Yesus di Bait Suci juga diwakili.

Lukisan cat minyak pada panel yang berukuran 420 x 310 cm, panel tengah dan panel samping 410 x 150 cm, dan dianggap termasuk dalam lukisan cat minyak. Barok Flamenco.

Temanya religi dan mewakili salah satu momen paling dramatis dari kematian Yesus Kristus: turun dari Salib.

Pekerjaan ini dibagi sebagai berikut:

• Panel kiri mewakili Episode kunjungan, momen kunjungan Isabel, sepupu María, ke María.
• Di yang di sebelah kanan dia menyajikan Kristus yang baru lahir, sedangkan di tengah kita diperlihatkan momen turun.
• Saat menutup triptych kita bisa mengagumi gambar Santo Christopher menggendong Anak di tepi sungai yang lain, menunjukkan legenda abad pertengahan kuno.

SEBUAH pendekatan penuh drama dengan menyajikan kepada kita dua momen dari awal kehidupan Yesus Kristus dan akhir yang menyedihkan dan sulit.

Itu Turun menunjukkan kepada kita Kristus sedang dibuka kuncinya dan diturunkan perlahan dari salib, dengan sangat hati-hati. Tubuh ditopang oleh Nikodemus dan oleh Santo Yohanes, di sebelah kiri Maria Magdalena dan Maria Kleopas berlutut dan Magdalena memegang kaki Yesus.

Rubens juga menggambarkan Yusuf dari Arimatea dengan janggut, bersama dengan Perawan Maria yang berduka. Sebuah karakter yang, dan tidak seperti representasi tradisional Perawan yang pingsan dalam lukisan Italia dan Flemish, menempatkannya di kaki salib, seperti yang tercatat dalam Injil. Di bagian atas salib, dua karakter lain muncul dalam pemendekan. Latar belakangnya adalah pemandangan senja.

Gambar: Wikiart

Adalah Rubens bekerja adalah ditugaskan oleh persaudaraan arquebusiers, yang pelindungnya adalah Saint Christopher, untuk menghiasi kapelnya di katedral Antwerpen.

Pelukis menerima komisi pada 7 September, 1611 dan diminta untuk mewakili beberapa episode dari kehidupan Yesus, khususnya triptych di mana keturunan akan menempati panel tengah. Salah satu promotornya adalah Nicolas Rockox, saudara yang muncul diwakili di antara kelompok asisten untuk Presentasi ke kuil.

Subjek ini juga terkait dengan sejarah pelindung guild itu sendiri. A) Ya, Saint Christopher adalah salah satu karakternya yang menyandang Kristus dan diwakili baik di adegan pintu luar triptych, juga membangkitkan dia dalam Visitasi dan Presentasi.

Komposisi memiliki sumber daya utamanya untuk mengatur ruang pada diagonal. Dimensi kecil di mana adegan diatur di mana tubuh Kristus dan kain linen putih merupakan salah satu diagonal utama. Sebuah kelompok yang berkontraksi dengan jubah merah San Juan dan dengan tangga. Diagonal lainnya ditandai dengan lengan dan kaki, sedangkan pemendekan dan lekukan tubuh menambah dinamisme pada komposisi.

Di sisi lain, Rubens mencetak soliditas dan ketangguhan hingga melukis dengan merawat tubuh dengan gaya patung klasik, mengingat karya-karya Michelangelo, khususnya Laocoon. Ini juga menyoroti detail khas lukisan Flemish. Pencahayaan memiliki Pengaruh Caravaggio menciptakan chiaroscuro dan meningkatkan pathos dan ketegangan komposisi.

Akhirnya, warna juga digunakan untuk menghasilkan kontras untuk menghasilkan drama. Dengan demikian, Rubens menggunakan warna primer seperti merah, biru, hijau, selain warna sekunder seperti oranye, ungu, selain nada abu-abu dan coklat. Warnanya dingin di area gelap dan hangat di area terang, kontras dengan warna putih tunik dengan warna merah pekat dari pakaian San Juan.

Cahaya menyoroti tubuh Yesus Kristus, warna kulitnya yang putih dan pucat, sementara karakter lainnya dalam keadaan setengah gelap, wajah mereka bersinar berkat cahaya yang seolah-olah memancar dari tubuh orang yang disalibkan.

Itu sumber daya untuk mencetak gerakan mereka adalah garis, gerak tubuh dan ekspresi, selain chiaroscuro. Beberapa sumber daya yang mencoba pindahkan pemirsa sejalan dengan ide-ide Kontra-Reformasi.

Jika Anda ingin membaca lebih banyak artikel serupa dengan Keturunan Rubens tentang Kristus: Analisis, kami sarankan Anda memasukkan kategori kami Sejarah.

• House of Art: Rubens sebagai Kolektor, kucing. exp., Antwerpen, Rubenshuis dan Rubenia-num, 2004.
• Baudouin, Frans, Pietro Paulo Rubens, Antwerpen, Mercatorfonds, 1977.
• Belkin, Khristin Lohse, Rubens, London: Phaidon Press, 1998.
• Charles, Victoria. Peter Paul Rubens. Parkstone Internasional, 2011.
• Díaz Padrón, Matías, Abad Rubens di Museum Prado. Katalog lukisan Flemish abad ke-17, Barcelona, ​​​​Editorial Prensa Ibérica, dan Madrid, Museum Prado, 1995.
• Garrido Abenza, Cristina. Rubens dan Spanyol. Sebuah flamenco di Pengadilan Austria. Hubungan artistik dan diplomatiknya melayani Felipe III dan Felipe IV. 2017.
• Jaffe, Michael, Rubens. Katalog lengkap, Milan, Rizzoli, 1989.
• Mosquera, Yeison Estiben Riascos. Keturunan: Serangkaian 12 Gambar. Transisi, 2019, vol. 127, no 1, hal. 241-250.
• Muller, Jeffrey M., Rubens: Artis sebagai Kolektor, Princeton, Princeton University Press, 1989.
• ruben. Titian Copyist, kucing. exp., Madrid, Museum Prado, 1987.
• ruben. Gambar untuk potret berkuda Duke of Lerma, kucing. exp., Madrid, Museo Nacional del Prado, 2001.
• Varshavskaya, Maria; Yegorova, Xenia. Peter Paul Rubens. Parkstone Internasional, 2019.
• Velázquez, Rubens dan Van Dyck: Pelukis Istana Abad ke-17, kucing. exp., Madrid, Museo Nacional del Prado, El Viso, 1999
• • Vergara, Alejandro, Tiga Rahmat Rubens, Madrid, Editor TF, 2001.