David Alfaro Siqueiros: biografi dan karya muralis Meksiko

Pelukis David Alfaro Siqueiros adalah salah satu perwakilan tertinggi muralisme Meksiko bersama dengan José Clemente Orozco dan Diego Rivera. Ia menampilkan perangai yang garang, selalu yakin akan pentingnya seni sebagai wahana pembentukan kesadaran rakyat melalui sebuah karya teoretis yang besar.

Pada saat yang sama, ia menonjol sebagai seniman mural yang paling berisiko pada tingkat estetika dan teknis, karena ia tidak terbatas pada lukisan dinding. Sebaliknya, ia menyelidiki penggunaan material baru seperti fiberglass dan teknik seperti mural pahatan.

Bagaimana manusia, lukisan, dan politik terintegrasi di Siqueiros? Tinjauan tentang kehidupan, karya, gaya, teknik, dan teks teoretisnya akan memungkinkan kita untuk lebih memahami perwakilan muralisme yang terkenal ini.

Biografi David Alfaro Siqueiros

José de Jesús Alfaro Siqueiros, lebih dikenal sebagai David Alfaro Siqueiros, lahir pada 29 Desember 1896. Tidak ada kejelasan tempat lahir. Beberapa sumber menunjukkan bahwa ia lahir di Chihuahua dan lainnya di Mexico City. Orang tuanya adalah pengacara Cipriano Palomino Alfaro dan Teresa Siqueiros Feldman, seorang ibu rumah tangga, yang sangat Katolik.

Ketika dia masih kecil, dia menunjukkan minat dan bakatnya untuk melukis, ketika dia melukis pada tahun 1907 replika lukisan Perawan Kursi oleh Rafael. Empat tahun kemudian, pada tahun 1911, ia memulai studi arsitektur di Sekolah Persiapan Nasional, sambil mengambil kelas malam di Akademi San Carlos (Sekolah Seni Rupa Nasional).

Semangat aktivis Siqueiros muncul pertama kali ketika dia pertama kali berpartisipasi dalam pemogokan terhadap metode pengajaran akademi. Setelah melempari direktur, Rivas Mercado, Alfaro Siqueiros ditangkap. Kemudian, pada tahun 1913, ia mendaftar di Sekolah Luar Ruang di Santa Anita.

Pada usia 18 tahun, Siqueiros mendaftar di Tentara Konstitusionalis Venustiano Carranza, dan menulis untuk badan informasi Barisan depan. Pada tahun yang sama, 1914, ia menikah dengan Graciela Amador, dijuluki Gachita. Beberapa orang mengatakan bahwa Gachita menyarankan untuk menggunakan nama David yang mengacu pada patung Michelangelo, tetapi hipotesis ini belum dikonfirmasi.

Ideologi artistik-politik lahir

Pada tahun-tahun itu, pemerintah lvaro Obregón mendorong dan mendukung gagasan seni publik dan propaganda untuk melayani negara. Ideologi ini dianut oleh para guru seperti Dr. Atl dan, dengan cara ini, ditanamkan pada generasi berikutnya, di mana Siqueiros menemukan dirinya.

Pada tahun 1919, pelukis muda itu melakukan perjalanan ke Eropa. Pertama dia pergi ke Paris, di mana dia bertemu Diego Rivera. Kemudian dia pergi ke Italia, di mana dia mempelajari master besar Renaisans dan Barok. Ia juga mendapat beasiswa untuk belajar di Spanyol. Pada tahun 1921, ia menerbitkan teks berjudul "Tiga panggilan ke seniman plastik Amerika" untuk majalah kehidupan Amerika. Ini akan menjadi yang pertama dari serangkaian teks teoretis, ideologis dan estetika yang akan menandai karya seni dan politiknya.

Siqueiros dan muralisme Meksiko

Pada tahun 1922, David Alfaro Siqueiros kembali ke Meksiko. Di bawah pemerintahan lvaro Obregón dan perlindungan José Vasconcelos, sekretaris pendidikan, memulai karyanya sebagai muralis dengan Diego Rivera, José Clemente Orozco dan seniman lainnya diakui. Pada tahun 1923 ia mendirikan Serikat Pekerja, Teknisi, Pelukis dan Pematung (SOTPE). Mengenai persatuan ini, peneliti Alicia Azuela de la Cueva menyatakan bahwa:

Afiliasinya mendukung bentuk seni publik, pendidikan dan propaganda untuk melayani mayoritas, berkomitmen pada masalah sosial dan politik saat ini. Siqueiros memainkan peran penting dalam proses ini yang berkaitan dengan definisi prinsip anggota serikat pekerja, fungsi sosial mereka dan dengan redefinisi hubungan dengan kelompok bisa.

Tidak puas dengan manifestasi pertama muralisme, Siqueiros merefleksikan dan meradikalisasi posisinya terkait makna dan tujuan seni publik. Dengan demikian ia menciptakan Persatuan Pelukis, Pematung, dan Pengukir Meksiko Revolusioner, dan mengarahkan badan informatif Parang, dengan waktu menjadi sarana Partai Komunis Meksiko. Dalam hal ini, ia menerbitkan "Manifesto untuk seni kolektif" tahun 1923.

Politik dalam kehidupan Siqueiros

Militansi para muralis di Partai Komunis Meksiko (PCM), membuat mereka semakin kritis terhadap pemerintah. Akibatnya, pemerintah berhenti mendanai proyek mural, yang dalam beberapa kasus membuat seniman rentan terhadap bahaya. Setelah pergantian peristiwa ini, Siqueiros dengan tekun berkomitmen pada aktivitas politik PCM dan berpartisipasi dalam berbagai aktivitas agitasi.

Pada tahun 1929, artis itu dikirim sebagai perwakilan PCM ke Kongres Serikat Buruh Amerika Latin di Montevideo. Di sana ia bertemu dengan penulis Uruguay Blanca Luz Brum dan memulai hubungan yang akan berlangsung selama enam tahun. Ini berarti akhir pernikahannya dengan Gachita pada tahun 1929 dan, kemudian, pengusirannya dari partai. Penyebabnya harus dicari dalam konteks Meksiko setelah kembalinya Siqueiros.

Pada tahun 1930, revolusi Cristero dan pembunuhan Obregón telah memicu penganiayaan politik dan pelarangan PCM. Partai melihat dalam diri setiap orang ancaman spionase. Rekan baru Siqueiros, Brum, menjadi sasaran kecurigaan tersebut. Menolak untuk memutuskan hubungannya dengan penulis, PCM memutuskan untuk mengusir Siqueiros. Langkah itu dibenarkan sebagai cara untuk melindungi artis dari penganiayaan politik yang menggantung di PCM.

Dari penjara ke Taxco, langkah pembaruan artistik

Sekitar tahun 1930 Siqueiros berpartisipasi dalam parade May Day, yang berakhir dengan konfrontasi dengan pihak berwenang. Artis itu ditangkap dan didakwa menghasut pemberontakan. Setelah beberapa bulan di penjara di Mexico City, dia dikirim ke kota Taxco dengan pembebasan bersyarat.

Tinggalnya di Taxco memungkinkan dia untuk bertemu dengan tokoh budaya internasional, seperti arsitek William Spratling dari Amerika dan pembuat film Sergei Eisenstein, eksponen terbesar formalisme Rusia. Pembuat film memupuk dalam diri pelukis gagasan seni subversif untuk melayani proletariat, serta karakter eksperimental dan ilmiah revolusioner.

Pengasingan pertama Siqueiros

Di Taxco, sang seniman mulai membuat beberapa lukisan kuda-kuda, terlepas dari kenyataan bahwa ia secara politis menentang media karena ia menganggapnya pribadi dan borjuis. Siqueiros menemukan alasan untuk mendapatkan izin mengunjungi Mexico City, karena beberapa pameran.

Seiring waktu, Siqueiros mencapai pengasingan. Pemberhentian pertamanya adalah Los Angeles pada tahun 1932, di mana ia tetap aktif sebagai seniman mural bergengsi, berkat karya diplomatik Dwight Morrow, duta besar AS. di Mexico. Namun, perang politik artis membuatnya harus dikeluarkan dari negara utara, yang membawanya ke Montevideo dan Buenos Aires.

Perjuangan anti-fasis dan Perang Saudara Spanyol

Siqueiros kembali ke Meksiko pada tahun 1934 dan merupakan bagian dari Liga Nasional melawan Fasisme dan Perang. Pada tahun 1935, ia menceraikan penulis Blanca Luz Brum. Pada tahun 1936, ia mendaftar sebagai sukarelawan dalam Perang Saudara Spanyol, dalam pelayanan Republik Kedua. Dia memperoleh pangkat letnan kolonel, di mana dia menerima alias "El Coronelazo", nama potret dirinya yang paling terkenal.

Kembali ke Amerika Serikat pada akhir perang. Di sana ia mendirikan Sekolah Eksperimental Siqueiros di New York. Ini mengembangkan berbagai pameran, konferensi dan lokakarya, dan memiliki kolaborator seperti Jackson Pollock dan Oscar Quiñones.

Siqueiros menikah dengan Angélica Arenal di Spanyol pada tahun 1938, yang tetap di sisinya sampai kematiannya. Dari pernikahan itu lahirlah seorang putri tunggal yang diberi nama Adriana Alfaro Arenal.

Kembali ke pengasingan

Ketika dia kembali ke Meksiko, Siqueiros mengorganisir serangan pada tahun 1941 terhadap Trotsky, pemimpin Rusia musuh Stalin, dan seorang pengungsi di Meksiko di bawah perlindungan Rivera-Kahlo.

Serangan terhadap Trotsky membuat Siqueiros mendapatkan pengasingan baru. Ia menemukan perlindungan di kota Chillán, di Chili, antara tahun 1941 dan 1943. Selama tahap ini, ia menguraikan berbagai karya untuk pemerintah Chili dan Kuba. Alicia Azuela de la Cueva berpendapat bahwa pengalaman pengasingan:

… Dia tidak hanya secara permanen menyegel hubungan antara karir artistiknya dan aktivitas politiknya, tetapi juga memberi mereka, dalam konten dan dampaknya, karakter internasional dan lintas budaya yang luas.

Jauh dari apa yang mungkin dipikirkan orang, pengasingan adalah kebijakan yang lebih dari sekadar nyaman bagi pemerintah Meksiko. Azuela menambahkan:

… Nilai karya seninya memungkinkan dia untuk menerima perlakuan khusus dari pemerintah Meksiko, yang bukannya memenjarakannya malah mengasingkannya. Dengan cara ini dia diuntungkan dari absennya pelukis yang memberikan gengsi bangsa dengan karya seninya, tetapi absennya dia tidak menumbangkan tatanan yang sudah mapan.

Dengan demikian, aktivisme politiknya dan karya seninya yang luar biasa berkonspirasi dengan baik dalam proses pentahbisan muralis internasional.

Kembali ke meksiko

Kembali ke Meksiko pada tahun 1944, Siqueiros melanjutkan karirnya sebagai muralis dan karyanya sebagai ahli teori seni dan ideologi, yang ditegaskan kembali dengan penerbitan buku Tidak ada jalan lain selain kita.

Saat dia menjabat sebagai presiden Komite Tahanan Politik dan Pertahanan Kebebasan Freedom Demokrat, Siqueiros dituduh pembubaran sosial dan dijatuhi hukuman penjara di Lecumberri dari tahun 1959 sampai 1964. Meskipun proyek muralnya yang sedang berlangsung tetap belum selesai, periode penjara yang lama ini memungkinkan dia untuk menjelajahi lukisan kuda-kuda lagi.

Namun, momen kejayaan artistik terbesarnya menantinya ketika dia dibebaskan dari penjara: proyek lukisan mural untuk Polyforum di Mexico City. Dalam proyek ini, yang diproduksi di panggungnya yang paling matang, sang seniman mengonsolidasikan pentahbisannya sebagai perwakilan budaya Meksiko.

David Alfaro Siqueiros meninggal pada 6 Januari 1974, terkena penyakit kanker.

Ini mungkin menarik bagi Anda:

• Muralisme Meksiko: karakteristik, penulis, dan karya.
• José Clemente Orozco: biografi, karya, dan gaya muralis Meksiko.

Karya utama David Alfaro Siqueiros

Selanjutnya, mari kita mengenal beberapa karya mural terpenting David Alfaro Siqueiros, yang disusun secara kronologis.

Elemen-elemen (1922)

Elemen-elemen itu adalah mural pertama oleh David Alfaro Siqueiros. Itu adalah komisi dari pemerintah, yang telah memanggil beberapa seniman untuk menghias Sekolah Persiapan Nasional, bekas biara San Ildefonso. Permukaan yang dipilih oleh Siqueiros adalah kubah tangga Colegio Chico de la ENP, yang mewakili pilihan yang agak unik. Menurut peneliti Guillermina Guadarrama Peña, mural mengungkapkan pengaruh seni Bizantium-Renaisans.

Potret kaum borjuis (1939)

Potret Borjuasi Itu dibuat untuk menghias Persatuan Listrik Meksiko, selama periode yang bertepatan dengan aktivisme anti-fasisnya. Niat atau penolakan terhadap tatanan fasis dan kapitalis inilah yang tercermin dalam mural tersebut.

Triptych Demokrasi baru (1945)

Mungkin triptych Demokrasi baru, dipamerkan di Palacio de Bellas Artes, adalah karya pelukis yang paling terkenal. Panel tengah diapit di sebelah kiri oleh pemandangan Korban perang dan, di sebelah kanan, oleh Korban fasisme. Pekerjaan itu dilakukan di dinding bebas. Di dalamnya, Siqueiros menggunakan poliangularitas untuk memanfaatkan sudut pandang yang berbeda di dalam enklosur.

Dari porfirismo ke revolusi (1957-1966)

Dari porfirismo ke revolusi itu adalah komisi untuk Museum Sejarah Nasional. Sebuah karya yang menempati seluruh dinding ruang dengan berbagai adegan dari perjalanan sejarah yang bersangkutan. Oleh karena itu, karakter naratif lebih dominan daripada karakter simbolik.

Orang-orang ke Universitas, Universitas ke orang-orang (1956)

Nama lengkap mural ini adalah Orang-orang ke Universitas, Universitas ke orang-orang. Untuk budaya nasional neohumanis dengan kedalaman universal. Itu disiapkan antara tahun 1952 dan 1956 untuk Universitas Otonom Meksiko. Karya ini menandai tonggak penting, karena perkembangan luar biasa dari teknik revolusioner: pahatan. Karya itu hanyalah salah satu dari tiga fasad yang diintervensi oleh Siqueiros, di antaranya adalah Hak untuk berbudaya kamu Simbol universitas baru.

Pawai kemanusiaan (Polyforum Siqueiros, 1965-1971)

Ansambel mural Polyforum Siqueiros adalah mahakarya muralis Meksiko ini. Jumlah total permukaan yang diintervensi oleh pelukis, baik interior maupun eksterior, membuat Pawai kemanusiaan karya mural terbesar di dunia. Dalam pengertian ini, ini merupakan upaya yang serupa dengan Kapel Sistina karya Michelangelo. Ini mengungkapkan keyakinan politik Siqueiros dalam perjalanan kemanusiaan menuju kebebasan penuh.

Anda mungkin juga menyukai: 5 karya dasar Diego Rivera.

Gaya David Alfaro Siqueiros

Siqueiros memposisikan dirinya melawan arus seni seperti gambar atau primitivisme, karena mereka membatasi nilai universal seni Amerika Latin.

Seorang pembela setia dan promotor nilai-nilai politik dan estetika muralisme Meksiko, ia memilih seni publik yang benar-benar demokratis. Oleh karena itu, dalam Manifesto Serikat Pekerja Teknis, Pelukis dan Pematung, Siqueiros menulis:

Kami menolak apa yang disebut lukisan kuda-kuda dan semua seni cenacle ultra-intelektual sebagai aristokrat, dan kami meninggikan manifestasi seni monumental sebagai utilitas publik.

Semangat revolusioner dari muralis ini melampaui isi dan, selain berkomitmen untuk media komunikasi (dinding), membahas pentingnya penelitian ilmiah dan teknis dalam seni. Untuk alasan ini, Siqueiros sangat inovatif dari sudut pandang plastik.

Itu fitur karya David Alfaro Siqueiros dapat diringkas sebagai berikut:

• Preferensi untuk lukisan dinding.
• Monumentalitas.
• Perincian geometri statis.
• Dinamisme dan gerakan.
• Poliangularitas. Kombinasi berbagai bidang dan ukuran dalam satu karya untuk menciptakan tampilan yang lebih baik sesuai dengan sudut visual.
• Penggunaan close-up.
• Foreshortening sebagai elemen ekspresif plastik.
• Perkembangan volume dan garis yang agresif.
• Pewarnaan yang intens.
• Tren ke vakum horor atau permukaan yang kelebihan beban.

Bersamaan dengan ini, berikut ini sangat menonjol kontribusi teknis dan plastik:

• Eksplorasi ruang dinding yang tidak konvensional dan tidak beraturan. Misalnya, di dalam tangga, halte angkutan umum, dll.
• Eksplorasi teknik baru. Misalnya seni lukis patung.
• Eksplorasi material baru, seperti mozaik, kain kaca, goni, semen, akrilik, enamel, keramik, cat industri, celotex, serpihan kayu, dll.
• Dukungan dalam fotografi sebagai sumber belajar visual.

Tahapan David Alfaro Siqueiros

Dalam sebuah teks berjudul Rute Siqueiros: tahapan dalam karya muralnya, peneliti Guillermina Guadarrama Peña membedakan lima tahap karya mural Siqueiros:

Tahap pertama

Ini mencakup karya muralis pertamanya dari sekitar tahun 1922 hingga 1931, yang dimulai atas undangan pemerintah. Era aktivisme besar dan kebangkitan kesadaran sosial seni dimulai. Dalam karya-karya pertamanya, pengaruh mural Renaisans yang ia pelajari di Italia sangat terasa. Sedikit demi sedikit, visi politiknya mengubah aktivitas seninya.

Beberapa karya penting pada periode ini adalah:

• Elemen-elemen, 1922. Mantan Colegio Chico dari Sekolah Persiapan Nasional, sekarang Colegio San Ildefonso, Meksiko.
• Cita-cita Agraria dan Buruh Revolusi 1910, 1925-1926. Perpustakaan Iberoamerika, Meksiko.

Tahap kedua

Tahap kedua meliputi dari tahun 1931, ketika ia memulai pengasingannya yang pertama, hingga serangan terhadap Trotsky pada tahun 1941. Dipengaruhi oleh pengalaman barunya dan pembelajaran yang diperoleh dari kontak dengan seniman internasional, ia memahami bahwa visi politik harus dikaitkan dengan inovasi teknis.

Di antara karya-karya Siqueiros yang sesuai dengan tahap kedua, kita dapat menghitung:

• Rapat umum di jalan atau unjuk rasa pekerja, 1932. Los Angeles, AS
• Amerika Tropis ditindas dan dicabik-cabik oleh imperialisme, 1932. Los Angeles, AS
• Potret Meksiko saat ini, 1932. Rumah pribadi. Los Angeles, AS
• Latihan plastik, 1933. Museum Casa Rosada di Buenos Aires, Argentina.
• Potret kaum borjuis, 1939-1940. Tangga kantor pusat Persatuan Listrik Meksiko, Mexico City.

Tahap ketiga

Dimulai dengan pengasingannya, pada tahun 1941, hingga sekitar tahun 1951. Ini ditandai dengan anti-fasisme yang agresif. Perjuangan antara kaum tertindas dan kaum penindas mendominasi cakrawala tematik Siqueiros.

Beberapa karya mural Siqueiros pada tahap ketiga adalah:

• Kematian bagi penjajah, 1941-1942. Sekolah Meksiko, Kota Chillán, Chili.
• Hari demokrasi baru kamu Dua gunung Amerika (Kuba), 1943.
• Alegori kesetaraan dan persekutuan ras kulit hitam dan putih (Kuba), 1943. hancur.
• Cuauhtémoc melawan mitos, 1944. Tecpan, Meksiko.
• Triptych Demokrasi baru, 1945. Istana Seni Rupa, Meksiko.
• Bangsawan dan bangsawan, 1944-1972. Sekretaris Pendidikan Publik (bekas bea cukai), Mexico City.
• Monumen Jenderal Ignacio Allende, 1949. San Miguel de Allende, belum selesai.
• Pendewaan Cuauhtémoc, 1950-1951. Istana Seni Rupa, Meksiko.
• siksaan Cuauhtémoc, 1951. Istana Seni Rupa, Meksiko.

Tahap keempat

Tahap keempat berlangsung kira-kira dari tahun 1951 hingga awal 1960-an. Pekerjaan eksperimentasi teknis berlanjut dan mengembangkan proposal yang benar-benar inovatif seperti patung. Dia juga mengembangkan lukisan kuda-kuda selama pengasingannya di Lecuberri.

Beberapa karya penting pada periode ini adalah:

• Pria itu menguasai dan bukan budak dari teknik, 1951. Institut Politeknik Nasional, Meksiko.
• Untuk jaminan sosial lengkap dan untuk semua orang Meksiko, 1951-1954. Rumah Sakit de la Raza, Meksiko.
• Orang-orang ke Universitas, Universitas ke orang-orang. Untuk budaya nasional neohumanis dengan kedalaman universal, 1952-1956. Universitas Otonom Meksiko.
• Hak untuk berbudaya (Tanggal Meksiko) dan Simbol universitas baru, 1952-1953, Universitas Otonom Meksiko (belum selesai).
• Kecepatan, 1953. Plaza Juarez, Meksiko.
• Ekskomunikasi dan eksekusi Hidalgo, 1953. Universitas Michoacan San Nicolás de Hidalgo, Michoacán, Meksiko
• Permintaan maaf untuk kemenangan masa depan ilmu kedokteran melawan kanker. Paralelisme sejarah dari revolusi ilmiah dan revolusi sosial, 1958. Pusat Medis Abad XXI, Kota Meksiko.
• Dari Porfirisme ke Revolusi, 1958-1966. Ruang Siqueiros dari Kastil Chapultepec, Meksiko.
• Seni pemandangan di depan kehidupan sosial di Meksiko saat ini, 1959-196. Lobi Asosiasi Aktor Nasional, Mexico City.

Tahap kelima

Ini mencakup antara tahun 1965 dan 1971. Di antara karya-karya lain, Siqueiros mengembangkan karya yang akan menguduskannya dalam sejarah: Polyforum di Mexico City, yang pada akhirnya akan menyandang namanya. Polyforum menjadi sintesis dari semua visi artistik dan politiknya. Bagi Guillermina Guadarrama Peña, ini adalah periode integrasi plastik total.

Beberapa karya penting pada periode ini adalah:

• Pawai kemanusiaan, 1965-1971. poliforum.
• Minyak, tanah seperti air dan industri menempa kita dan menjadi milik kita, 1966. Museum Soumaya, Kota Meksiko.
• Pemandangan Copiapó, 1972. Sekolah Dasar Copiapó, Unit Perumahan Vicente Guerrero, Mexico City.

Teks dasar David Alfaro Siqueiros

• "Tiga daya tarik orientasi artistik saat ini kepada pelukis dan pematung generasi baru", diterbitkan di majalah kehidupan Amerika dari Barcelona, ​​1921.
• "Manifesto Serikat Pekerja Teknis, Pelukis dan Pematung", diterbitkan di badan informasi Parang, 1923.
• "Kendaraan lukisan dialektis-subversif". Ceramah disampaikan pada tanggal 2 September 1932 di John Reed Club di Los Angeles, California, AS.
• Manifesto "Dalam perang, seni perang!" Diterbitkan pada 18 Januari 1943 di Santiago de Chile, di surat kabar Negara, Waktu dan El Siglo, dan di majalah Bentuk.
• Cara melukis mural. Meksiko. 1951.
• Tidak ada rute seperti kita. Pentingnya lukisan Meksiko modern secara nasional dan internasional. Pecahnya reformasi besar pertama dalam seni visual dunia kontemporer. Kompilasi. Meksiko, 1945.
• Untuk seorang pelukis muda Meksiko, Meksiko: Perusahaan Editorial, 1967.
• Mereka memanggilku coronelazo. Memoar David Alfaro Siqueiros, Meksiko, Grijalbo, 1977.

Penghargaan dan kehormatan

• 1950: Penghargaan Venice Biennale.
• 1966: Hadiah Perdamaian Lenin. Uang yang diterima disumbangkan ke Vietnam selama perang dengan Amerika Serikat. Amerika Serikat
• 1966: Hadiah Nasional Seni Rupa Meksiko.
• 1971: Sebagai pengakuan atas kariernya dan nilai mural Polyforum, pemerintah menamai kompleks budaya untuk menghormatinya sebagai Polyforum Siqueiros.

Referensi

• Guillermina Guadarrama Pena: Rute Siqueiros: tahapan dalam karya muralnya, Meksiko: Dewan Nasional untuk Kebudayaan dan Seni, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Milisi Politik dan Karya Artistik oleh David Alfaro Siqueiros: dari Olvera Street ke Río de la Plata. pejantan sejarah. mod. menghina Mex no.35 Meksiko Jan./Jun. 2008.
• Ortiz Gaitan, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Lukisan kuda-kuda oleh Xavier Moyssén. Sebuah. saya menyelidiki. Estét vol.23 no.78 Meksiko Mar./Mei. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: "Tiga daya tarik orientasi artistik saat ini kepada pelukis dan pematung generasi baru", diterbitkan di majalah kehidupan Amerika dari Barcelona, ​​1921.
• Alfaro Siqueiros, David: "Manifesto Serikat Pekerja Teknis, Pelukis dan Pematung", diterbitkan dalam organ informatif Parang, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: "Kendaraan lukisan dialektis-subversif". Ceramah disampaikan pada tanggal 2 September 1932 di John Reed Club di Los Angeles, California, AS.