Metode Paranoid-Kritis Dalí: apa dan apa ciri-cirinya

Tentunya lebih dari satu yang mengingat gambar wanita tua-muda yang terkenal, di mana, tergantung bagaimana dan siapa yang melihatnya, gambar seorang gadis atau wanita tua muncul di hadapan kita. Gambar yang dimaksud tidak lebih dari mengumpulkan ajaran metode kritik paranoid yang terkenal dari Salvador Dalí atau, yang sama, memasuki pikiran pemirsa dan memanipulasinya.

Letakkan seperti itu, kedengarannya cukup kuat, dan bahkan mengganggu. Namun, kami lelah merenungkan karya-karya yang mengikuti gagasan ini, terutama yang membentuk korpus Dali; representasi dari realitas yang benar-benar subyektif yang arsitek terbesarnya adalah penonton.

Pada artikel ini kita akan berbicara tentang metode paranoid-kritis Dali, apa karakteristiknya dan apa artinya surealisme dan sejarah seni secara umum.

Apa metode paranoid-kritis?

Metode kritis paranoid didasarkan pada kemampuan otak manusia untuk memahami hubungan antara hal-hal yang pada kenyataannya tidak memiliki hubungan. Fenomena ini telah dipelajari secara luas oleh sains, dan ada banyak seniman yang terinspirasi oleh keingintahuan pikiran ini untuk menciptakan karya yang tidak kalah penasarannya.

Karena, pada kenyataannya, dan meskipun dia adalah promotor terbesarnya, Salvador Dali bukanlah penciptanya sistem, meskipun dia membaptisnya dengan nama asli ini (dalam garisnya, tentu saja) dan mengeksploitasinya sampai titik membatasi.

Ambil contoh lukisannya yang terkenal tiga zaman, dieksekusi pada tahun 1940.

Secara apriori, yang ditangkap oleh otak kita adalah tiga wajah, terkait dengan tiga usia judul: anak, muda, dan tua.

Namun, jika kita melihat lukisan itu lagi, kita mungkin menyadari unsur-unsur yang tetap tersembunyi dari retina mata penonton: pemuda itu, pada kenyataannya, adalah seorang wanita dan seorang anak yang duduk di depan sebuah lubang di batu, dan matanya, beberapa gunung di kejauhan yang tampak sebuah topeng Adapun lelaki tua di sisi kiri kanvas, ia terdiri dari seorang perempuan tua yang membungkuk di depan beberapa pohon. Jadi, secara ajaib, gambar yang berbeda muncul di depan mata kita., sebuah karya baru, realitas lain.

• Artikel terkait: "Apakah 7 Seni Rupa itu? Ringkasan karakteristiknya"

delusi paranoid

Pada tahun 1932, Dalí sudah tenggelam dalam kelompok surealis, yang menyambutnya di Paris pada tahun 1929. Namun, pada tahun 1930-an, pelukis Catalan mulai melepaskan diri dari pedoman gerakan "resmi" dan mulai mengikuti aturannya sendiri. Ini, tentu saja, tidak menyenangkan para surealis lainnya, yang akhirnya mengeluarkan Dalí dari grup pada tahun 1934.

Tahun itu, 1932, salinan karya tersebut jatuh ke tangannya. De la psychose paranoiaque dans ses rapports avec la personnalite, ditulis oleh temannya Jacques Lacan (1901-1981), yang, menurut catatan Dali dalam memoarnya (lihat bibliografi), pergi mengunjunginya setelah penerbitan artikelnya keledai busuk, yang sangat mengesankan psikiater. Dia kemudian berkolaborasi dengan Lacan pada edisi pertama majalah Minotaure, salah satu publikasi paling ikonik dari gerakan Surealis.

Buku Lacan menekankan bahwa, bertentangan dengan apa yang ditetapkan psikiatri klasik, delusi paranoid adalah hasil dari hubungan antara interpretasi pikiran dan delusi.

Dengan kata lain, tidak seperti apa yang didalilkan di kelas, di mana dinyatakan bahwa untuk menciptakan delusi paranoid seseorang harus melakukannya. Pertama-tama harus ada interpretasi yang salah tentang realitas, Lacan menyatakan kedua fenomena itu diberikan kepada hal yang sama waktu. Dari ide ini Dalí menarik dasar dari apa yang akan menjadi metodenya yang paling terkenal.

• Anda mungkin tertarik pada: "Apa gunanya seni? 10 fungsi kreasi artistik"

bermain dengan otak

Namun inspirasi Dalin tidak berhenti sampai di situ. Tak kenal lelah dan penasaran, dia mempelajari secara mendalam bagaimana paranoia bekerja di otak, dan dia memberikan perhatian khusus pada bagaimana para nelayan di Cap de Creus menamai bebatuan di tebing. Nama-nama ini sangat berkaitan dengan sosok yang "dilihat" oleh pikiran mereka, dan itu bervariasi menurut orang, perspektif, dan momen hari itu: a seekor elang, seekor ayam jantan, seekor unta... Hal serupa terjadi ketika kita menatap langit yang penuh awan dan mencoba untuk "menemukan" apa bentuknya memiliki.

Oleh karena itu, jelaslah bahwa otak manusia menciptakan realitas dan menjalin hubungan yang sebenarnya tidak ada. Paranoia banyak hubungannya dengan ini, karena secara klinis ini tentang pikiran, umumnya obsesif, yang sedikit atau tidak ada hubungannya dengan kenyataan. Dalam kedua kasus tersebut, pikiran menafsirkan elemen tertentu dengan caranya sendiri.

Dengan semua ini, pelukis Catalan merancang sistem untuk menciptakan kembali efek paranoid ini pada pemirsa, melalui karya yang secara tegas dirancang untuk tujuan ini. Tabel yang telah kami sebutkan sebelumnya, tiga zaman, adalah contoh yang bagus untuk ini, tetapi kami juga menemukan metode ini dalam kreasi Dali lainnya, seperti Penampakan wajah dan mangkuk buah di atas playa (1938), atau Galatea de las Esferas (1952), di mana serangkaian atom akhirnya menggambar wajah seorang wanita (dalam hal ini, Gala, istrinya).

• Artikel terkait: "Apa itu kreativitas?"

Dali dan “surrealisme baru”

Terlepas dari kenyataan bahwa metode kritis paranoid bukanlah penyebab pengusiran Dalí dari kelompok Breton dan perusahaan (ini lebih berkaitan dengan fakta bahwa ia tidak menganut komunisme), kita dapat mengatakan itu ide dasar sistem Dalinian baru ini sama sekali bertentangan dengan usulan kaum surealis.

Di satu sisi, Breton dan rekan-rekannya bertaruh pada kreasi otomatis (yang disebut otomatisme) yang dasarnya adalah non-partisipasi secara sadar dalam pelaksanaan pekerjaan. Sebaliknya, dalam kasus Dalí, semuanya dipelajari dengan cermat. Metode kritis paranoid tidak menyia-nyiakan kesempatan, justru karena ia bermain dengan komposisi untuk merangsang pikiran pemirsa. Tidak ada yang otomatis dalam kreasi Dalí, melainkan sistem yang dipikirkan dengan matang yang diatur secara mendetail.

André Breton, pemimpin gerakan itu, melangkah lebih jauh dengan memuji Salvador Dalí, yang dia anggap berbakat dengan bakat luar biasa, dan dalam bukunya Qu'est-ce que le surealisme (diterbitkan pada tahun yang sama dengan pengusiran Dalí dari grup), menegaskan bahwa metode paranoid-kritis adalah "instrumen urutan pertama". Maka, mengherankan bahwa terlepas dari daya tariknya, divergensi akhirnya menjadi lebih berat, dengan hasil yang kita semua tahu.

Metode kritis paranoid lainnya

Ya, Dalí adalah eksponen terbesar dari metode ini dan dia memanfaatkannya sepenuhnya, tetapi kami telah mengatakan bahwa itu bukanlah metode orisinal. Selama berabad-abad sejarah seni menggunakan salah tafsir realitas untuk membuat gambar yang kuat dan menarik. Tanpa melangkah lebih jauh, trompe l'oeils Renaisans yang terkenal (yang namanya sudah cukup eksplisit, trompe l'oeil, "perangkap mata") tidak berhenti menggunakan, dengan cara tertentu, metode kritis paranoid Dalinian.

Di sisi lain, ada artis yang mendapatkan ketenarannya melalui "bermain dengan otaknya". Giuseppe Arcimboldo (1526-93), misalnya, menghasilkan potret buahnya yang terkenal dengan tujuan ini. Karyanya Fruit Basket, yang dieksekusi sekitar tahun 1590, adalah benda mati jika kita melihatnya dari kanan; tetapi jika kita membalik kanvas, wajah manusia tiba-tiba muncul. Baru-baru ini, seniman seperti Charles Allen Gilbert (1873-1929) meninggalkan kontribusi mereka sendiri pada metode dengan karyanya Semuanya adalah kesombongan, cukup direproduksi, di mana seorang gadis muncul melihat dirinya di cermin yang, diamati dengan cermat, menjadi a tengkorak. Tetapi Dalí sendiri menyadari semua ini ketika dia memproyeksikan sebuah karya tentang surealis di hadapan surealis yang, sayangnya, tidak pernah terungkap.