Memento, oleh Christopher Nolan: analisis dan interpretasi film

kenang-kenangan adalah film kedua oleh sutradara Christopher Nolan, dirilis pada tahun 2000. Itu berdasarkan cerita Kenangan Mori ditulis oleh saudaranya Jonathan.

Film karya sutradara Inggris ini, yang dikenal di kalangan pecinta film sebagai "film yang ditembak mundur", telah menjadi salah satu filmografinya yang paling dipuji dan dikritik, karena mewakili sebuah membingungkan psikologis yang kompleks untuk dipecahkan.

Ringkasan film

Leonard adalah mantan peneliti asuransi yang menderita amnesia anterograde, suatu kondisi yang mencegahnya menghasilkan ingatan baru dan menyimpannya dalam ingatannya. Yang dia ingat hanyalah pemerkosaan dan pembunuhan istrinya, di mana dia ingin membalas dendam dan membunuh si pembunuh.

Dihadapkan dengan ketidakmampuan untuk membuat keputusan, karena kerusakan ingatannya, dia memutuskan untuk menato dirinya sendiri mengumpulkan semua petunjuk yang dia anggap perlu untuk menemukan si pembunuh, sebuah teknik yang dia bagikan dengan menggunakan a kamera polaroid

yang dengannya dia mengambil foto, di belakangnya dia membuat anotasi yang membantunya mengumpulkan informasi.

Dalam konteks sugestif ini, karakter Teddy dan Natalie muncul. Untuk satu hal, Teddy adalah polisi korup yang mencoba membantu Leonard dalam penyelidikannya.

Di sisi lain, Natalie, teman Leonard yang dianggap salah mengartikan informasi untuk keuntungannya sendiri dan menggunakan Leonard untuk menyingkirkan Dood, karena yang terakhir adalah pengedar narkoba yang akan mencoba membunuhnya untuk membalas dendam pada pacarnya Jimmy, juga pengedar narkoba, yang melakukan operasinya di bar tempat Natalie bekerja pelayan.

Sejalan dengan cerita ini, dalam kaitannya dengan masa lalu Leonard, muncul subplot yang menceritakan peristiwa Sammy Jankis dan istrinya. Ketika protagonis adalah penyelidik asuransi, dia memeriksa kasus Sammy, yang menderita amnesia di penyebab kecelakaan, dan pergi ke perusahaan asuransi dengan istrinya untuk dapat mengumpulkan uang dari kebijakan.

Saat itu Leonard menganggap bahwa masalah mereka lebih bersifat psikologis daripada fisik dan, dengan cara ini, dia menolak pembayaran mereka karena asuransi tidak mencakup penyakit mental.

Akibat keputusan itu, istri Sammy, penderita diabetes, meminta suaminya untuk memberikan tiga dosis insulin, karena tahu Sammy tidak akan mengingat apa yang terjadi setelahnya. Wanita itu memasuki keadaan mati otak dan Sammy dirawat di klinik untuk orang sakit jiwa.

Akhirnya kedua cerita bertemu karena Teddy menyiratkan, dalam versi kejadiannya, bahwa cerita Sammy sebenarnya adalah kehidupan Leonard sendiri: dia pasti penyebab sebenarnya dari kematian istrinya, tetapi dia akan memutuskan untuk menghapus peristiwa itu dari ingatannya dan menciptakan cerita paralel yang akan membawanya ke spiral yang tak terbatas. balas dendam.

Analisis film

Timur film noir Modern menyajikan naskah yang kompleks dan eksperimental di mana pentingnya terletak pada cara bercerita, bukan cerita itu sendiri. Sebab, jika ada yang menarik dalam film ini, justru strukturnya yang menyajikan Nolan dengan cara yang nyaris strategis untuk membangkitkan berbagai emosi penonton.

Permainan naratif yang disajikan untuk melayani pemirsa mengarah pada pendekatan wajib untuk pertanyaan berikut: apa yang mereka katakan kepada kita? Pertanyaan yang tetap terpendam di kepala kita selama banyak menonton film.

Untuk bagiannya, sutradara bermain dengan mahir dengan ketegangan, sumber naratif bukan hal baru. Untuk melakukan ini, ia hanya menyediakan sebagian dari informasi, meninggalkan segala sesuatu yang lain untuk layanan imajinasi.

Namun, ketegangan bukan hanya satu-satunya elemen naratif yang menantang kita oleh sutradara, tetapi juga, ia berkomitmen pada dua komponen mendasar dalam narasi sinematografi.

Di satu sisi, penargetan internal tetap mendominasi di hampir seluruh cerita, yaitu, hampir semua informasi yang kita ketahui melalui mata karakter utama. Cara khusus untuk menceritakan kisah ini tak terhindarkan mengarahkan pemirsa untuk mengalami "transeksistensi empatik" dengan karakter, bahkan menghadapi masalah persepsi yang sama seperti Leonard.

Di sisi lain, waktu juga merupakan tantangan berkat penggunaan struktur temporal terbalik, fakta yang memperkuat empati penonton dengan karakter. Tapi bagaimana kita memahami cara bercerita ini?

Garis naratif: estetika dan struktur

Cara tradisional untuk memahami sebuah cerita didasarkan pada versi Aristotelian: latar, tengah, dan akhir. Meskipun tidak sepenuhnya benar jika kita mencoba untuk memahami kenang-kenangan.

Untuk itu, perlu dicari empat alur naratif di mana film tersebut dibagi, dengan mempertimbangkan peran yang mainkan elemen estetika dan montase untuk menghasilkan cerita yang sederhana kompleks.

Garis Depan Narasi: Kisah Leonard

Baris naratif pertama, yang utama, menceritakan kisah Leonard dan disajikan secara estetis dalam warna. Untuk plot ini Nolan menggunakan tunggangan terbalik yaitu, mundur.

Di dalamnya, ia menggunakan sebagian besar bidikan sedang dan subjektif. Kamera terus-menerus mengejar protagonis, yang memperkuat sudut pandang interior karena, seperti pemirsa, kami mengetahui data pada saat yang sama dengan protagonis, tanpa prioritas apa pun, kami tidak tahu lebih banyak atau kurang dari dia.

Baris naratif kedua: hitam dan putih

Di sisi lain, terkonjugasi secara paralel dengan yang sebelumnya, garis naratif lain muncul disajikan dalam warna hitam dan putih. Berbeda dengan yang sebelumnya, yang satu ini menggambarkan perakitan linier.

Ini juga memberikan informasi melalui dialog di pengisi suara diriwayatkan oleh protagonis dan melalui percakapan telepon yang menawarkan rincian tentang penyakitnya, kehidupan sebelumnya dan sistem catatan yang memungkinkan dia untuk menghubungkan peristiwa.

Garis naratif sekunder

Alur narasi utama ini diikuti oleh dua lainnya yang, meskipun sekunder, merupakan hal mendasar dalam pengembangan film: kisah Sammy dan pembunuhan istri Leonard. Informasi ini disediakan dengan bantuan teknik kilas balik kamu flashfoward.

Struktur naratif: montase dan warna

Dari urutan pertama, sutradara membentuk semacam kode dengan penonton yang ditopang melalui montase dan estetika warna.

Di satu sisi, bidikan detail dari tangan yang memegang foto sesosok tubuh tergeletak di tanah. Sedikit demi sedikit, gambar menghilang ketika foto diguncang, menentang urutan logis.

Sejak saat itu, gambar-gambar itu mundur: kertas kembali ke kamera, pistol di tangan Leonard dan peluru yang keluar dari tubuh Teddy kembali ke asalnya. Dengan memvisualisasikan ini, kami memahami bahwa film ini dibangun dalam urutan terbalik, dimulai di akhir.

Di sisi lain, estetika memberi kita informasi berkat pergantian warna, untuk memberi kita memahami montase terbalik, dan hitam dan putih, yang menegaskan struktur linier acara.

Organisasi linier wacana ini akan tetap ada dari awal hingga pertengahan cerita, di mana urutan warna dan hitam putih menyatu.

Bertepatan dengan adegan di mana Leonard bertemu dengan tersangka kriminal yang mengakhiri hidup istrinya dan yang akhirnya memicu kematian Teddy.

Pikiran, protagonis sejati

Jika di akhir film mereka bertanya kepada kami siapa protagonisnya kenang-kenangan tanpa ragu kami akan menjawab bahwa itu adalah Leonard. Namun, tidak ada yang bisa lebih jauh dari kebenaran. Ada sebuah gagasan yang, meskipun terselubung, tidak berhenti memanifestasikan dirinya: pikiran manusia. Dan itu dilakukan secara fundamental melalui dialog. Ini adalah beberapa ungkapan yang membuat kita merenungkan kerapuhan pikiran manusia:

Memori dapat mengubah bentuk ruangan dan mengubah warna mobil. Kenangan itu mendistorsi, itu adalah interpretasi, bukan catatan, dan tidak masalah jika Anda memiliki fakta.

Saya harus percaya pada dunia di luar pikiran saya sendiri. Saya harus percaya bahwa tindakan saya memiliki makna... bahkan ketika saya tidak dapat mengingatnya. Saya harus percaya bahwa ketika mata saya tertutup, dunia masih ada.

Anda tidak mencari kebenaran. Anda membuat kebenaran Anda sendiri.

Pergantian antara catatan, tato, dan foto memungkinkan kita untuk memahami kehalusan yang digunakan memori kita.

Kekacauan mentah dalam film seperti di kepala kita ketika membawa kita kenangan dan mencampurnya dalam hitungan detik.

Penggunaan penjajaran naratif yang kompleks menghasilkan bahwa penonton berempati dengan protagonis dan, dengan ini, menghasilkan Perlu merenungkan pentingnya memori dan seperti apa hidup kita tanpa bisa menyimpan kenangan baru.

Film ini membawa kita sebagai pemirsa ke arah utama dengan mengingatkan kita bahwa "kita semua membutuhkan kenangan untuk mengetahui siapa kita."

Trailer untuk kenang-kenangan

Tentang Christopher Nolan

Christopher Nolan adalah sutradara, penulis skenario, dan produser yang berbasis di London. Dia memulai karir sinematografinya sejak usia muda, ketika dia merekam dengan kamera Super 8 milik ayahnya. Kemudian ia mengkhususkan diri dalam sastra Inggris. Dia merekam film pendek pertamanya Tarantula pada tahun 1989 dan, kemudian, pada tahun 1995, dia menembak Pencurian. Baru pada tahun 1998 ia membuat film fitur pertamanya, Berikut, direkam dan dibiayai sendiri, jauh dari sinema komersial.

Dengan kedatangan abad baru, ia menjadi terkenal dengan pemutaran perdana kenang-kenangan, film keduanya, membuat penonton dan kritikus film tercengang dengan cara bercerita yang luar biasa.

Sejak saat itu karirnya meningkat, meninggalkan dalam sejarah judul-judul film besar yang mengungkapkan esensi dari Nolan: proposal kompleks di tengah-tengah antara sinema independen dan komersial dengan dasar filosofis dan bahkan teramat.

Dalam filmografinya sebagai sutradara kami dapat menyebutkan judul-judul berikut:

• Berikut (1998)
• kenang-kenangan (2000)
• insomnia (2002)
• Batman dimulai (2005)
• Prestise (2006)
• Kesatria Kegelapan (2008)
• Lahirnya (2010)
• Kebangkitan ksatria gelap (2012)
• Antar bintang (2014)
• Dunkirk (2017)

Jika Anda menyukai artikel ini, Anda juga dapat membaca Film Inception oleh Christopher Nolan