12 preziose poesie di Mario Quintana analizzate e commentate

Mario Quintana (1906-1994) è stato uno dei due più grandi poeti della letteratura brasiliana e i suoi versi hanno echeggiato negli anni. Autore di semplici poesie, acessíveis, che stabelecem come leitor uma espécie de convers, Quintana foi o allevatore di versi eclettici che narrano la propria origine, amore falam o trattamento di propria creazione letterario.

1. Deixa-seguimi per o per mare

Tenta skecer-me... Sii lembrado é come
evoca-se um fantasma... Lasciami essere
o che sono, o che sono sempre stato, un fiume che è corso...

Em vão, em minhas margens cantano per ore,
mi vestirei di stelle come un manto regale,
mi ricamerò di nuvens e manici,
allo stesso tempo virão em mim come crianças banhar-se ...

Um espelho non conserva queste cose riflesse!
Il mio destino è continuare... é continuare a o Mar, come le immagini non perdono via...
Deixa-me fluisce, passa, canta...

tutto con tristezza due fiumi e non possiamo fermarci!

Noi primi tre versi o poeta possa o il suo desiderio sia pienamente rispettato, isto é, ch'egli possa sii qui cos'è e che è possibile tornare indietro quando si vuole.

Logo a seguire, na secondo passaggio, o soggetto poetico identifica-com um rio e pint o cenário ao seu redor (come nuvens su si, come margens, come crianças que se divertrtem na água).

Desiderando identificarsi più come un'immagine del fiume, o il poeta usa una metafora per dire che non può essere salvato o che è in movimento. O espelho non mantiene l'immagine che riflette (incorporiamo che il fiume stesso contiene una specie di espelho, o espelho d'agua), così come impõe o movimento di passaggio. O rideva, come o poeta, scorreva. Vediamo anche, attraverso il confronto del soggetto poetico, a consciência da passam do tempo.

2. Mattina

O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
O Vento fareja tudo.
Cadiamo, voi dinosauri addomesticati alberi di ciliegio - erguem un giorno-carico.

Profondamente immaginario Mattina È una poesia potente che contava solo tre versi. Non prima di loro o il sole è paragonato a una tigre, che presumibilmente osservava dall'esterno, tentando di entrare nelle nostre case attraverso l'olhar.

Nessun verso da seguire, vediamo una volta all'anno attribuire un'altra figura di linguagem o gesto di farejar, una caratteristica di due animais. Anche qui un paragone è allineato alla tigre, presentata nella prima riga dell'allevamento.

Infine, siamo trasportati l'uno verso l'altro, dove le ciliegie - per grandezza - sono paragonate ai dinosauri, una visione poetica del trasporto mentre si maneggiano i carichi.

In soli tre versi siamo invitati ad osservare o mondo da um olhar mais criativo e fresco.

3. Seicentosessanta e sei

Una vida é uns deveres che dobbiamo fare a casa.

Quando vedi, já são 6 ore: c'è tempo ...
Quando vedi, já é 6th-fair ...
Quando vedrà se stesso, passerà 60 anni!
Agorà, è troppo tardi per essere rimproverato...
E se me dessem - um dia - uma outra oportunidade,
eu nem olhava o relógio
ero sempre davanti...

E andrei a giocare con i capelli Cammino per ore verso una casca dorata e inutile.

Seicentosessanta e sei, conosciuto anche come o tempo, é altre due famose poesie di Mario Quintana. Lungo anno due versi o poeta spiega domande relative a tempo temporaneo.

Oppure trascorrere due ore, due giorni e due anni mobilitazione o soggetto poetico che riflette, olhando indietro, su o che il fez dà vita.

Em tom del dialogo - con versi liberi e una struttura informale - si rivolge al lettore e cerca di partilhar um consiglio dall'esperienza del vissuto.

Come faccio a saperlo, non puoi tornare indietro, ma puoi partilhar come mais jovens, partendo dalla tua saggezza, ecco cosa ti interessa davvero.

Scopri un'analisi approfondita di Poem O Tempo di Mario Quintana.

4. Presenza

È necessario che una saudade sveli le tue linee perfette,
il tuo profilo exato e quello, a malapena, leggermente, o vento
dai ore ponha um frêmito em teus cabelos ...
È preciso che in tua assenza trecale
sottilmente, non ar, trevo ammaccato,
Come pagine alecrim salvate da ora
Non si sa da quale vecchio nalgum mobile ...
Ma è anche preciso che è come aprire una janela
e respiro-te, blu e luminoso, non ar.
Ho bisogno di una saudade per sentirmi
come sinto - em mim - una presenza misteriosa dà vita...
Ma quando sorge quest'altro e multiplo e imprevisto
che non assomigli mai al tuo ritratto...
Ho dovuto uscire con i miei vecchi per vederti.

É a partire da due dicotomie che si è costruito o poema Presenza: da un lato vediamo le coppie avversarie passato presente, invece osserviamo la seconda coppia contrapposta che funge da base scritta (assenza / presenza).

Poco o niente lo sapremo conoscendo la donna misteriosa che provoca nostalgia ogni volta che viene evocata la sua lembrança. Aliás, tutto o ciò che sapremo sarà responsabile di due sentimenti originati non soggetti.

Tra esses due tempi - o passato marcato pela pienezza e o presente pela mancanza - ergue-se a saudade, soprannomina quella faccia così o il poeta canta os seus versi.

5. spaventoso

In questo mondo di tante paure,
cheio giorni magici di Deus,
O che esiste in modo soprannaturale
São os ateus...

In circa quattro versi, Mario Quintana solleva una questão da religiosità e da L'importanza di credere in qualcosa di più alto.

O poeta qui ammira come abbia non accreditato eventi e come non si sia dimostrato in una sorta di divinità durante questi eventi.

O titolo di poesia (spaventoso) è ripetuto non il primo verso e tradotto in incredulità del soggetto poetico, che non riesco a percepire in quanto qualcuno non ha attribuito a Deus eventi affascinanti che accadono ogni giorno.

Abbiamo due ultimi versi ha um gioco di parole, os ateus - che non si dimostra non soprannaturale - siamo finiti qui che esiste come soprannaturale.

6. O povera poesia

Eu escrevi um horrível poema!
Certo che voleva dirmi qualcosa...
Di più o cosa?
Sarebbe impostato?
Nas suas meias-palavras non c'era tanta mite tenerezza come ci vediamo olhos de uma criança doente, una gravidade precoce e incomprensibile
de quem, sem ler os jornais,
soubesse due sequestri
due che muoiono, sembrano colpevoli
due che hanno deviato perché tutte le strade sono prese...
Poesia, menininho condannato,

bem si vede che non era di questo mondo nem per questo mondo ...
Preso, dunque, da un odio insensato,
quell'odio che fa impazzire i domestici contro l'insopportabile
Vero, dilacerei-o em mille pezzi.

E respirare...
Anche! Nato Quem Mandou ter, nessun mondo sbagliato?

O povera poesia é um metapoesia, isto é, poema fiabesco sulla propria costruzione. Come pensi di essere un poeta o vedi che raccogli o processi di allevamento e ti invitano o leggi per esprimere o che vai alla redazione.

La poesia qui sembra guadagnarsi una vita propria e il poeta, sem jeito, nessuno sa cosa farsene.

Confrontare la poesia con una criança doente, o un soggetto poetico, sembra essere perduto, so come condurre a una situazione e come trattare con quella creatura (o poesia) che viene da dentro di lui.

Nonostante una crisi di disperazione, io so o il destino che ritengo conoscente o incompatibile con la realtà del mondo, o il poeta decide di strappare o la poesia in tanti pezzi.

7. A Rua dos Cataventos

Dà la prima volta per assassinarmi,
Ho perso um jeito de surir que eu tinha.
Depois, ogni volta che mi uccidono,
Foram alzando qualquer coisa minha.

Hoje, due miei cadaveri eu sou
O più nudi, o non temere altro.
Un tocco di candela gialla brucia,
Come l'unico bem che mi hai firmato.

Vinde! Corvos, chacais, ladri di strade!
Pois dessa mão avidamente a mai
Non dovrò far partire la sacra luce!

Uccelli da noite! Come fanno l'orrore! Voejai!
Che la luce tremolante e triste come um ai,
La luce di um morto non si spegne mai!

A Rua dos Cataventos È un sonetto, costruito con un linguaggio semplice e informale. Ci vediamo versi o passato del soggetto poetico e una spiegazione di Come si è trasformato?.

Si tratta, quindi, di una lirica su un transitorio del tempo e su come cambiamenti inerenti al nostro corso mondo dei capelli.

O la poesia è anche celebrazione della vita, sappiate che o poco soggetto si è trasformato da ter sofrido tudo o que sofreu.

8. Canzone del Sempre Giorno

Tão bom viver giorno per giorno...
Alla vita assim, gomme jamais ...
Viver tão solo di momenti
Come stai nuvens no ceu...
È ganhar, tutta la vita,
Inesperienza... speranza ...
E a rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapéu.
Non dare mai um nome a um rio:
Sempre é un altro fiume da passare.
Niente continua mai,
Lo consiglierai!
E sem nenhuma lembrança
Giorni altre volte ti sei perso,
Atiro a rosa do sonho
eri più distratto...

Come inviti o leggi a sederti accanto a te? Rifletti sulla vita, e così Mario Quintana guidò il suo Canzone del giorno sempre.

Já no prima strofa a cui siamo orientati Ho vissuto un giorno alla volta, estraendo bellezza da ogni istante e vivendo-o come fosse unico. Riuscire a trovare il fascino non quotidiano nella vita più facile fisica, o quella garante o poeta.

Outra imagem molto volto alla lirica di Quintana che appare anche non poesia ed è presente Rido come qualcosa che si muove perennemente Non riesco mai a farmi catturare. Oppure ridevo e consideravo, quindi, una metafora della vita, un mutamento costante.

9. Poeminha do Contra

Tutti quelli che ci sono
Percorrendo il mio cammino,
Eles passarão…
Eu passarinho!

Quem é que never ouviu falar nesses versinhos de Quintana? O Poeminha do Contra, che raccoglie appena quattro versi, è il più celebre criações do poeta gaúcho.

Tutti noi un giorno ci relazioniamo a una situazione in cui nulla sembra andare avanti. Ti dico che il poeta comunica da lettore, garantendoti che tu sarai sopraffatto.

Gli ultimi due versi appaiono um gioco di parole: passarão, o futuro verbo passar, e logo posto prima di passarinho, un tipo di uccello che evoca delicatezza, libertà.

Conheça anche analisi completa di Poeminho do Contra, di Mario Quintana.

10. Relogio

O più feroci due animali domestici
é o relogio de parede:
I conheço um che já devourou
tre gerações da minha família.

O relógio è un oggetto che trasmette a noção da passaggio do tempo. Soprattutto l'orologio da parete è un utensile intimamente legato o passato, alle vecchie gerações che noi o usiamo all'interno dello spazio della casa.

Ao lunghi due versi, o poeta, per riferirsi o relogio de parede, o paragonare a un animale domestico aggressivo.

Ao inverso di mettere in parole dure e fredde o destino due parenti saranno deceduti, o soggetto poetico preferenziale, attraverso um olhar creative creativo e giocoso, dicendo che o un tale animale feroce (o relógio) já engoliu três gerações da família.

11. bilhete

So che mi ami, amami in basso
Non urlare dai primi due telhados
Deixa em paz os passarinhos
Dammi pace!
Tu mi ami
enfim,
tem per essere bem devagarinho, amato,
Che la vita è breve, e o l'amore è breve ainda...

O poesia famosa bilhete Fala di un amore romantico, che va vissuto con discriminazione e semid, na intimidade do casal, sem fazer great alvoroço in pubblico.

O fala poeta d'amore da una prospettiva delicata e singela. Il titolo stesso della poesia fa riferimento a un bilhete, una carta barattata, di cui siamo innamorati di accedere, sollevando un conformità tra voi due.

Oltre a voler approfittare di questo momento apaixado con una persona cara, rispettando la privacy della casa, o piccolo soggetto, che mostra maturità profonda, sublinha che rispetta anche il tempo della relazione, dando spazio ad ogni sentimento o amore per dare forma e non sei tempo.

Scopri un'analisi approfondita di Poesia Bilhete, di Mario Quintana.

12. II

Addormentato, ruazinha... È buio ...
E os meus pasos, cosa posso bruciare?
Addormentato o teu suona tranquillo e puro,
Come le tue barbe, come i tuoi tranquilli giardini...

Dormire... No ladri, vi assicuro...
Nem ti salvi per inseguire il ...
Na noite alto, come su un muro,
Quindi le stelle cantano come i grilli...

O il vento dorme na calçada,
O vento enovelou-se como um cão ...
Addormentato, ruazinha... Non c'è nulla ...

Só os meus passi... Più così leggero são
Che l'ho legato, si sbuccia all'alba,
Ti dà un futuro assombração ...

Nessa criação o poeta Mario Quintana utilizza la forma classica del sonetto per comporre una poesia cheio de musicalidade.

Lembrando uma song de ninar, i versi sono originais perché, a o inverso del confezionamento di un bambino, è confezionamento a rua.

O soggetto hai una relazione inaspettata con una rua, trasbordando affetto, promettendole di proteggerla e mostrandole affetto (nota come lo usi o diminutivo “ruazinha”).

In genere è consuetudine spaventare i più piccoli, qui il poeta dimostra di nutrire lo spazio pubblico e il sentimento di affetto.

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