Le 66 migliori frasi di Almudena Grandes

Almudena Grandes è uno degli scrittori spagnoli più conosciuti e acclamati. La sua prosa elegante e lirica l'ha catapultata alla fama.

Le frasi di Almudena Grandes esprimono grande sensibilità verso le storie di tutti i giorni, verso le diverse sfumature che possono colorare il nostro modo di vivere le emozioni, e verso il modo in cui le relazioni ci cambiano.

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Le migliori frasi di Almudena Grandes

Successivamente vedremo una selezione di frammenti di testo, riflessioni e frasi di questo scrittore.

1. Non sono ancora cadaveri e sono spaventati a morte...

Sui paradossi dell'esistenza: respirare non è sinonimo di vivere.

2. Devi essere molto coraggioso per chiedere aiuto, sai? Ma devi essere ancora più coraggioso per accettarlo.

Sul peso che l'orgoglio può essere per noi.

3. La madre superiora lo ripeteva ogni due per tre, i rami vanno strappati prima che raggiungano i tronchi.

Le cattive abitudini devono essere affrontate il prima possibile.

4. Omettere le verità non è altro che una raffinata varietà della menzogna.

Moralmente, nascondere consapevolmente le informazioni è falso.

5. Solo una storia spagnola, di quelle che rovinano tutto.

Una delle frasi di Almudena Grandes che mostrano la sua tragica visione del paese.

6. Lo stesso amore che ci rendeva fedeli, che ci rendeva migliori, stava rovinando tutto.

A seconda del contesto, le stesse emozioni possono essere costruttive o distruttive.

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7. Quella notte sono successe tante cose, parole, gesti, silenzi che avrebbe ricordato per tutta la vita.

Un campione della prosa stilizzata di Almudena Grandes.

8. (...) Quel triste odore, di muschio e di terra bagnata, che profuma gli edifici in costruzione.

A proposito di una sensazione molto concreta.

9. Quanto sono strani i tuoi cognati, vero? -Sì, sono di Madrid. -Sarà quello.

Una dimostrazione del tuo senso dell'umorismo.

10. Era stato troppo amore, tutto quello che potevo dare, più di quello che mi faceva bene. Era troppo amore. E poi niente.

Guardando indietro a un'euforia.

11. Pertanto, possiamo solo dire con certezza che il tutto è uguale alla somma delle parti quando le parti si ignorano.

Un'altra riflessione sul modo in cui i conflitti e l'indifferenza per l'altro distruggono il tessuto sociale.

12. Un bravo scrittore può scrivere di qualsiasi cosa e può scrivere letteratura su qualsiasi argomento, e un cattivo scrittore non ha questa capacità.

Un consiglio su questo lato artistico.

13. Il tempo rimetterà ogni cosa al suo posto, io morirò e tu rimpiangerai quello che mi hai detto un attimo fa, ma fino ad allora non sono disposto a perderti...

Quando le emozioni sono al di sopra dell'analisi razionale e consapevole delle cose.

14. La terra girava su se stessa e intorno al sole appena sotto i nostri corpi nudi e legati. Oltre c'era tutto il resto. Al di là c'era l'inverno, il ghiaccio, la condizione scivolosa e sporca di una brutta neve terrosa, macchiata di fango e solo per metà disfatta dalle impronte della strada. persone, tante persone innocenti e colpevoli, leali e traditrici, consapevoli o meno della ferita che i loro passi si stavano aprendo sui marciapiedi gelati del futuro dei loro figli, della loro nipoti, un orizzonte colpevole e desolato, distinto dal paesaggio pulito e astutamente avvolto in una carta dai colori piuttosto vivaci che un tempo avrebbero creduto ereditare.

Passaggio descrittivo più incentrato sulle sensazioni che sul materiale.

15. Guardandolo dormire accanto a lei, riusciva a pensare solo a una cosa; domani potrei non averlo, domani non ci sarà più, domani sarò solo in questo letto... Ogni minuto pesava, ogni minuto contava, ogni minuto allungato fino a proiettarsi nei limiti di una piccola, personale eternità.

Di paura anticipata di una perdita.

16. Cosa serve? Bene, per capire come accadono le cose. ti sembra poco? Cercare di formulare regole che alleviano l'angoscia insopportabile della nostra esistenza in questa misera lama dell'incommensurabile immensità dell'universo che è il mondo.

Sui diversi modi in cui riduciamo il grado di incertezza.

17. L'amavo così tanto che in quel momento, mentre sentivo di essere rimasto senza terra sotto i piedi e il vuoto mi caricava al centro dello stomaco un prezzo ben più alto del piacere di tutti le vertigini, la certezza che non avrei mai più provato disgusto o vergogna ricordando la luminosa sproporzione del suo corpo nudo, riusciva a mantenere un filo di calore nel mio cuore intirizzito dal freddo.

Questo frammento di testo esprime un esempio di amore romantico tradizionale, basato in gran parte sul legame incondizionato.

18. Che barbarie, che orrore l'esilio, e questa orribile sconfitta che non finisce mai, e distrugge fuori e dentro, e cancella il piani dei centri urbani, e perverte le regole dell'amore, e trabocca i limiti dell'odio per trasformare il bene e il male in una cosa sola, brutta, e fredda, e focosa, immobile, che orrore questa vita immobile, questo fiume che non scorre, che non trova mai un mare dove essere perso.

Un testo dalla grande forza espressiva da questo scrittore.

19. La gioia mi aveva reso forte, perché (...) mi aveva insegnato che non c'è lavoro, non c'è sforzo, non c'è colpa, nessun problema, nessuna querela, nemmeno errori che non vale la pena affrontare quando l'obiettivo, alla fine, è il gioia.

Sulla forza dello spirito di duro lavoro.

20. Sebbene i deserti fioriscano molto lentamente, l'erba germoglia prima nella terra che nello sguardo di chi la contempla, ed è per questo che il tempo, molto tempo, perché qualcuno ricordi un bel giorno che le mele non crescono per terra, che le mele cadono necessariamente dal alberi.

Anche dove sembra esserci solo distruzione, risiede il seme della creazione.

21. Allora sarebbe lei che piangerebbe, lei che si dispera, lei che imparerebbe a pagare da sé il vero prezzo delle cose belle.

La dialettica della sofferenza nelle relazioni: non è sempre la stessa persona a perdere di più.

22. Era ancora convinto di averla vista lì per la prima volta, Raquel Fernández Perea, senza barare, senza addobbi, senza scuse, forse una bellezza più bella delle sue maschere.

Almudena Grandes parla di uno sguardo intimo verso la persona al di là delle sue imposture.

23. La differenza tra erotismo e pornografia, a parte quella etimologica, ha a che fare con l'atteggiamento del destinatario del messaggio, ha a che fare con l'atteggiamento del lettore.

Nei prodotti culturali non è solo il prodotto in sé che conta, ma anche le aspettative e il ruolo di chi li consuma.

24. L'attesa della felicità è più intensa della felicità stessa, ma il dolore di una sconfitta consumata supera sempre l'intensità prevista nei suoi peggiori calcoli.

Una tragica asimmetria.

25. Fin da piccola ho sempre voluto essere una scrittrice, non ricordo di voler essere qualcos'altro, perché da quando ero piccola quello che mi è piaciuto di più nella vita è leggere.

Una nota autobiografica di questo artista.

26. Tutto quello che volevo era invecchiare al suo fianco, vedere il suo viso quando mi svegliavo ogni mattina, vedere il suo viso un momento prima di addormentarmi ogni notte, e morire prima di lei.

Almudena descrive qui aspirazioni romantiche che sono molto comuni.

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27. Penso che i primi romanzi siano sempre strani perché quando scrivi il tuo primo libro non sai nemmeno se stai scrivendo un libro o un testo che sta per finire in un cassetto.

Sull'esperienza di scrivere le prime opere nel mondo della letteratura.

28. C'era di tutto, e tutto valeva mentre una vaga eccitazione universale scorreva nelle vene di... gli assistenti come un liquido lucido e denso, capace di rendere il tuo sangue.

La descrizione di un contesto di dissolutezza.

29. Per scrivere prima di dover leggere. Iniziare a scrivere è una conseguenza dell'aver letto tanto, è come attraversare lo specchio, come quando Alice passa attraverso lo specchio. Leggere e scrivere sono atti speculari.

Hai bisogno di espandere il tuo livello culturale per avere qualcosa da dire.

30. Eravamo stati felici di camminare sul filo del rasoio, eravamo fioriti in un'infezione di contraddizioni, ci eravamo ritrovati in un labirinto di paradossi senza mai guardare per terra, senza mai guardare il cielo, senza Guarda.

Di una situazione in cui regnano le sensazioni e la loro intensità nasconde il bisogno di pianificazione.

31. Qualche immagine in cui sto inciampando, quasi per caso, mi avverte che ha una storia dietro. E quello che faccio è girare queste immagini che promettono una storia finché non riesco a trovare un modo per aprirla, anche se non sempre succede.

Questo frammento ci parla di un modo molto personale di vedere i modelli in informazioni apparentemente semplici o caotiche.

32. Devi scrivere di ciò che è noto, di ciò che ti è vicino e di ciò che ti interessa. Allora ciò che accade è il miracolo della comunicazione, che si basa sul principio che tutti gli esseri umani sono fondamentalmente molto simili.

Per trasmettere veramente Parla di ciò che ha implicazioni emotive per te stesso.

33. Tutti gli esseri umani sono uguali perché sono creature volgari, molto semplici in fondo. E tra le cose che hanno in comune, non c'è solo il sesso.

La personalità di ogni individuo imprime differenze molto relative tra ciascuno di noi.

34. L'uomo è un essere che desidera e dispera si toglie la propria essenza, la disidrata, la sventra, la rovina, la espelle da sé lungo il sentiero temperato e ingannevole che conduce al destino delle cose, all'esaurimento delle verdure polverose, dei minerali sepolti e inerte.

Una riflessione sulla condizione umana.

35. Avevamo tutti paura, ricchi e poveri, istruiti e ignoranti, avevamo tutti molta paura.

Ci sono situazioni in cui la paura non capisce le lezioni.

36. Gli ultimi giorni d'estate tutti erano molto tristi, tanto che Raquel sentiva che non tornavano, ma se ne andavano, che erano stati esiliati dalle buganvillee e gli oleandri, gli aranci e gli ulivi, l'odore del mare e delle barche nel porto, i muri imbiancati e le case bianche, le finestre fioriti e l'ombra delle viti, l'oro dell'olio, l'argento delle sardine, i misteri sottili dello zafferano e della cannella, la loro lingua e colore, del sole, della luce, dell'azzurro, perché per loro tornare non era tornare a casa, perché potevano solo tornare in Spagna, anche se nessuno ha mai osato dire quella parola.

Un frammento narrativo carico di espressività.

37. È passato tanto tempo, mi diranno, e avranno ragione, ma tutti abbiamo ancora la polvere della dittatura sulle scarpe, anche tu, anche se non lo sai.

Il residuo psicologico che lasciare certi traumi storici ci vuole tempo per andare.

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38. Sono gli altri di cui avere paura, quelli che ti lasciano indovinare da che parte stanno guardando. Sono quelli che guardano sempre nella direzione opposta a ciò che immagini.

L'incertezza sulle intenzioni degli altri può essere fonte di paura.

39. Siamo tutti ingannati allo stesso tempo, e non perché siamo stupidi, ma perché le persone buone sono facili da ingannare.

Non è possibile sapere tutto, e quindi gestiamo la nostra ignoranza.

40. Educazione, istruzione e istruzione, dicevano; era come un motto, uno slogan ripetuto tante volte, la formula magica per aggiustare il mondo, per cambiare le cose, per rendere felici le persone. Avevano perso tutto, erano andati avanti lavorando in posizioni molto al di sotto delle loro capacità, accademie, panetterie, centralini telefonici, ma questo era lasciato a loro. L'hanno sempre avuto.

Un punto di vista può portare a rivendicare solo l'istruzione, lasciando incustoditi altri bisogni.

41. La paura esclude anche la dignità, la generosità, il senso di giustizia e raggiunge persino even compromette l'intelligenza, perché altera la percezione della realtà e allunga le ombre di tutto cose. I codardi hanno persino paura di se stessi.

La paura rimuove molte virtù umane.

42. La bellezza è un mostro, una divinità sanguinaria che deve essere placata con sacrifici costanti.

L'estetica può diventare ossessiva.

43. Poi ha pensato che forse il silenzio pesa di più su chi tace che l'incertezza su chi non sa.

Il fatto di non potersi esprimere può essere più doloroso che sentirsi ignoranti.

44. Perché ci sono fami molto peggiori del non avere niente da mangiare, il maltempo molto più crudele del non avere un... tetto sotto cui ripararsi, povertà più soffocanti della vita in una casa senza porte, senza tegole o lampade. Lei non lo sapeva, ma io sì.

Una riflessione sul lato crudele della vita.

45. Normalmente, quando scrivo un romanzo o una raccolta di racconti, di solito parto dalle immagini: cammino per strada e apprezzo ogni persona che non conosco come personaggio; ogni nuova situazione, come argomento; Ogni posto in cui non sono stato, lo apprezzo come un ambiente.

Un commento sul processo creativo.

46. È divertente come quando qualcuno scrive un romanzo erotico tutti diano per scontato di avere una vita [sessuale] tremendamente intensa e quando qualcuno scrive romanzi di omicidio nessuno presume che abbiano ucciso il loro vicino, né si suppone che uno scrittore che scrive fantascienza abbia avuto contatti nel terzo fase.

Il senso dell'umorismo applicato al modo in cui percepiamo il rapporto tra arte e artista.

47. Finire un romanzo è qualcosa di drammatico. Più tempo ci vuole per scrivere i finali, più soffro. Raggiungere la fine di un romanzo ha una sorta di impulso, perché sei stato in grado di farlo. Finirlo è come essere sfrattato da casa tua. Confesso che uno dei momenti più terribili della mia vita è il giorno dopo aver finito un romanzo.

Un'altra delle frasi di Almudena Grandes su come è vissuta la scrittura.

48. Era troppo amore. Troppo grande, troppo complicato, troppo confuso e rischioso, fruttuoso e doloroso. Quanto potevo dare, più di quello che era buono per me. Ecco perché si è rotto. Non si è esaurito, non si è esaurito, non è morto, si è semplicemente rotto, è crollato come una torre troppo alta, come un palo troppo alto, come una speranza troppo alta.

Riepilogo di una storia d'amore.

49. Non ha detto niente, ha continuato a sorridere. Allungò una mano e girò la chiave di accensione. Il motore si è avviato. Le finestre erano appannate. Doveva fare freddo fuori, una cortina di vapore fuoriusciva dal cofano. Si appoggiò allo schienale, mi guardò e mi resi conto che il mondo stava cadendo a pezzi, il mondo stava cadendo a pezzi.

Frammento di un brano carico di sentimenti.

50. Rimasi seduto sulle sue ginocchia. Mi abbracciò e mi baciò. Il semplice contatto della sua lingua riverberava in tutto il mio corpo. La mia schiena tremava. Lui è la ragione della mia vita, pensai. Era un pensiero vecchio e banale, formulato centinaia di volte in sua assenza, violentemente respinto negli ultimi tempi, in quanto povero, meschino e patetico.

Un altro dei testi di Almudena Grandes basato sul romantico.

51. La maturità nel mio lavoro è che ora, quando inizio un romanzo, lo so al cento per cento. Ho un quaderno con la storia risolta e la struttura chiusa, so quanti capitoli ha, cosa succede in ognuna e anche quante pagine avrà e fino a quel momento non mi sento scrivere. Ma poi c'è un'emozione insita nello scrivere, è un'avventura e quando hai voglia di scrivere può succedere che ciò che hai deciso prima sia inutile.

Un commento sull'evoluzione artistica dello scrittore.

52. Il verbo credere è un verbo speciale, il più ampio e il più stretto di tutti i verbi.

Una frase che invita a riflettere sulle proprie aspettative.

53. Non molto tempo fa, in questo stesso quartiere, la felicità era anche un modo per resistere.

Il ritratto di una vita legata al locale.

54. Anche Maria Gracia è sola. Anche lei è stata sposata, non ha avuto nemmeno figli, anche il suo compagno l'ha abbandonata, non ha trovato un altro, ha anche vissuto meglio, né ha mai vissuto peggio di adesso.

Questo testo mostra lo stile lirico in cui la scrittrice ritrae molti dei suoi personaggi.

55. Quando ho iniziato a lavorare ero già stanco, ma quello era un vantaggio e non uno svantaggio. La routine della casa, i bambini, gli incontri dei genitori degli studenti, i costumi di Natale, il carnevale, la fine dell'anno, gli appuntamenti con i tutor, il programma delle vaccinazioni e tutto il resto, lo consumava in modo tale che i giorni feriali non sembravano così tanto.

Un modo di capovolgere le situazioni negative della vita.

56. Se fossi più giovane non mi preoccuperei così tanto, perché per le crisi, che ho dovuto succhiare, figlio mio. Ma potevamo, eravamo forti, eravamo abituati alla sofferenza, all'emigrazione, alla lotta.

Di una vita segnata dalla lotta.

57. Ma noi spagnoli, che per molti secoli abbiamo saputo essere poveri con dignità, non abbiamo mai saputo essere docili.

Uno sguardo alla storia della Spagna.

58. Poiché nulla è gratuito, il brandy lo ha assegnato a un'altra razza. Ora sembra una pelle rossa, il suo viso è rosso in generale, in particolare gli zigomi, pieni di vene rotte che si diramano giorno dopo giorno per conquistare la base del naso.

Una descrizione originale.

59. Perché l'azione è nemica della riflessione e non riuscivo più a pensare.

Un modo per spiegare il comportamento di qualcuno da una dualità.

60. Siamo in un quartiere nel centro di Madrid. Il suo nome non ha importanza, perché potrebbe essere chiunque tra pochi vecchi quartieri, con zone venerabili, altri piuttosto antichi. Questo non ha molti monumenti ma è uno di quelli belli, perché è vivo.

C'è una qualità estetica che va oltre il materiale.

61. Sapevo che non era esattamente così, non era vero, ma anche la verità è scomparsa, e io... Continuavo a pensare la stessa cosa, ed è stato bello, ho sentito qualcuno, al sicuro, in momenti del genere, lo era curioso.

L'oblio può portare all'autoinganno.

62. Ed ero solo, mi sentivo solo, incapace di parlare, che è forse la forma peggiore di solitudine.

Una riflessione sulla solitudine.

63. Essere una femmina significa avere la pelle femminile, due cromosomi X e la capacità di concepire e nutrire la prole generata dal maschio della specie. E nient'altro, perché tutto il resto è cultura.

A proposito di differenze di sesso.

64. Trent'anni fa i bambini hanno ereditato la povertà, ma anche la dignità dei genitori, un modo di essere poveri senza sentirsi umiliati, senza smettere di esserne degni o di lottare per il futuro.

Una sfumatura sui diversi modi di vivere la miseria.

65. L'autocommiserazione è una droga molto dura.

Può creare dipendenza.

66. La storia immortale fa cose strane quando si interseca con l'amore dei corpi mortali.

La contraddizione tra ciò che è perpetuo e ciò che ha una data di scadenza.