70 המשפטים הטובים ביותר של מיגל דליבס (וציטוטים מפורסמים)
מיגל דליבס (1920 - 2010) היה סופר ועיתונאי ספרדי יליד ויאדוליד.
במהלך הקריירה המצליחה שלו הוא הצליח להנחות עיתונים בתפוצה ארצית, אך ככל שהקריירה שלו התקדמה הוא התמסר לייעודו האמיתי: כותב רומנים.
- מאמר קשור: "89 משפטים נהדרים על אינטליגנציה וידע"
ציטוטים של מיגל דליבס
הוא הפך לאחד מחברי האקדמיה המלכותית לשפה הספרדית והיה זוכה בפרסים ספרותיים מהשורה הראשונה.
בכתבה של היום נעבור על חייו ויצירתו של הסופר הגדול הזה דרך מיטב המשפטים של מיגל דליבס.
1. לתהילה אין מקום להחזיק בו שהוא באמת חיובי.
דליבס לא השתכנע להיות פופולרי.
2. צַיָד... אני צייד שכותב; כלומר, באתי במגע עם המרכיבים הבסיסיים של קסטיליה העמוקה באמצעות טיולי הציד והדיג שלי. אז למדתי לדבר כמו הקסטיליאנים האלה. ובכל הספרים שלי יש את הדמויות האלה בפנים, מהכייס בלאס רטאס ועד מר קאיו בהצבעה השנויה במחלוקת... אנחנו יכולים לומר שלמדתי את התקשורת שלי עם האנשים ואת השפה שלי של האנשים במגע עם האדונים האלה, הלכתי לשם בשביל דבר אחר.
תמצית איפה הוא מראה את התשוקה שלו לציד.
3. האדם המודרני חי כשהוא לא מודע לתחושות הרשומות עמוק בביולוגיה שלנו ומקיימות את ההנאה שביציאה לשטח.
התשוקה שלו לכפר לא ידעה גבול.
4. התקדמות היא חסרת תועלת... אם זה "צריך לתרגם ללא הרף לעלייה בחוסר תקשורת ואלימות, אוטוקרטיה וחוסר אמון, חוסר צדק וזנות של הסביבה הטבעית, ניצול האדם בידי אדם והעלאת הכסף כיחידה שִׁוּוּי".
התקדמות שימושית ורגועה, האידיאל לפי דליבס.
5. האנשים הם הבעלים האמיתיים של השפה.
אף אקדמיה לא צריכה לגזור עונש.
6. שום דבר בספרות אינו קשה יותר מפשטות.
ככל שתשדר יותר, אתה משדר פחות.
7. קבורה... היום אני רק רוצה לעסוק בהלוויות; מקבורות בסגנון פדריקה, עם מצופים בארוק, סוסים מנומרים ומרכבות עם פאות, כך נוהגים קבורה בעיר שלי. אחד, כמובן, אינו נגד קבורה. האחד הוא, אלא, נגד פורמליזם מוטעה. אחד דוגל, בקיצור, בקבורה פשוטה של מיעוטים, שם מי שהולך יוצא מתוך הרגשה ולא מתוך חינוך. אולי זה ימנע כל כך הרבה דיבורים על כדורגל בהלוויות ושכשהגיע הזמן לעזוב, הנפטר יימצא לבד בגלל העובדה שהמתים הם האנשים הדייקנים היחידים בעולם מדינה.
מחשבתו על הפרידה האחרונה מהזקנים.
8. אני זוכר את היום ההוא כשחי בתוך עור אחר, שנפרש.
על מלחמת האזרחים בספרד.
9. האזור הכפרי הוא אחת ההזדמנויות הבודדות שנותרו לברוח.
הוא תמיד מחכה לנו בזרועות פתוחות.
10. עיתונות היא מחק של ספרות... וספרות היא עיתונות בלי לחץ של סגירה.
שיקול נהדר לגבי המסחר.
11. כתיבה מדויקת אינה מורכבת רק ממציאת שם התואר המתאים בכל מקרה, אלא גם את שם העצם, הפועל או התואר, כלומר המילה. והוא בטיפול באותן מילים, במציאתן בזמן ובתיבולן כראוי, שם שוכן סודו של סופר טוב.
משפט נהדר של מיגל דליבס על אמנות הכתיבה.
12. פָשִׁיזם... קשה יותר מאשר לחיות תחת פשיזם היה שכל קבוצה האמינה שיש ברשותה את האמת. זה שבר משפחות לחלוטין. כמה משפחות התפרקו, אחרות מתו באלקאזר של טולדו; זה היה הסוף העצוב ביותר שאפשר היה לדמיין למלחמה ההיא, שהתחילה כבדיחה בצפון אפריקה... אני חושב שספרד הייתה דפוקה הרבה לפני כן; לא הייתי מבוגר מספיק כדי לשפוט מתי ספרד נדפקה, אבל הם כן דפקו אחד את השני. אין התנצלות שזה היה הימין או שזה היה השמאל. בין השניים הם פישלו את ספרד.
השתקפות היסטורית-פוליטית.
13. נֶאֱמָנוּת... הייתי נאמן לעיתון, לחברה, לכמה חברים, לכל מה שהרגשתי טוב לגביו. הייתי נאמן לתשוקה שלי לעיתונות, לציד... עשיתי את אותו הדבר שעשיתי בילדותי כשהייתי מבוגר, עם שלמות גדולה יותר, עם רגישות גדולה יותר, עם מזג רע יותר. תמיד עשיתי אותו דבר.
על מושג הנאמנות, שנותר בלתי משתנה בהווייתו.
14. התהילה היא עניין של שנים, שכן הגיע הזמן שיכריע איזה מחבר מיועד להישכח ואיזה אחר מיועד להימשך.
ייתכן שיהיה צורך גם בפיסת מזל.
15. השפה נולדת מהעם; שהוא חוזר אליו, שיתמזג איתו כי האנשים הם הבעלים האמיתיים של השפה.
מומחה אמיתי בשליטה בשפה הספרדית.
16. מוות... יש לי הרושם מאז שהייתי ילד שאיים עלי מוות; לא שלי, אלא המוות שבו זה היה תלוי. הייתי ילד בן ארבע או שש שנים אבל פחדתי שיחסרו לי את אלה שסיפקו לי אלמנטים לחיות, ההורים שלי.
על האמצעים למוות יקיריהם.
17. הרומן הוא ניסיון לחקור את הלב האנושי על בסיס רעיון שכמעט תמיד אותו מסופר בסביבה אחרת.
הרהורים של Delibes על העובדה הנרטיבית.
18. היה לו דמיון נוצץ.
גברת אדומה תקציר על רקע אפור.
19. פניו של הרופא היו גירי, מנותקים ממקומו.
תיאור על דמות משנית.
20. אובדן הוא אחד המניעים של הסופר.
צער יכול לעזור לנו לכתוב.
21. סִפְרוּת... זו הייתה הקדשה אמיתית. מצאתי בה את המפלט שלא מצאתי כל כך מושלם בקולנוע או בבית הקפה או במשחק; מערכת היחסים של שניים נוצרה בצורה מושלמת בין אדם לספר. הלהיטות שלי לכתוב הייתה לנסות לתקשר עם שני אנשים, להשתמש בעט כמרכיב של תקשורת עם אחרים. כתיבה היא תקשורת עם אחר.
העובדה הרומנטית של תקשורת כתובה.
22. החיים היו העריץ הגרוע ביותר הידוע.
הצד האפור של הקיום.
23. הוא שכח מהאוויר העצור במוחו.
עוד שבר קטן של ליידי באדום על רקע אפור.
24. הדבר החיובי ביותר שהוכח עם משטרי הכוח, בין אם הם משמאל או מימין, הוא שהם לא מספיקים לאדם כדי לחיות. גברים זקוקים ליחס קרוב ואישי יותר.
25. גברים נוצרים. ההרים כבר עשויים.
הגיאוגרפיה באה מאתמול.
26. גיבורי הסיפורים שלי הם יצורים שנלחצים על ידי הסביבה החברתית, מפסידים, קורבנות של בורות, פוליטיקה, ארגון, אלימות או כסף.
מבט על הנקודות המשותפות של יצירתו הספרותית.
27. המשאלה הגדולה ביותר שלי תהיה שהדקדוק הזה [של האקדמיה המלכותית, 2010] יהיה סופי, שהוא לאנשים, להתמזג איתו, שכן, בסופו של דבר, האנשים הם הבעלים האמיתיים של שפה.
טוהר היתוך התרבותי.
28. המולדת שלי היא ילדות.
איפה שמרגישים בנוח ומוגנים, ילדות.
29. חיי כסופר לא היו מה שהם אם הם לא היו נשענים על רקע מוסרי בלתי ניתן לשינוי. אתיקה ואסתטיקה הלכו יד ביד בכל היבטי חיי.
על האתיקה של סיפוריו.
30. האיכרים שלי, האדמה שלי... לשורשים הראשוניים שקשרו אותי לעיר שלי, נאלצתי להוסיף שורשים חדשים שמהם לעולם לא יכולתי להיפטר: יקירתי מתים, המשפחה שלי, החברים שלי, צפון קסטיליה, בית הספר שלי למסחר, הרחובות היומיומיים שלי, האיכרים שלי, האדמה שלי...
על השורשים הקסטיליאניים שלו.
31. תמיד היו עניים ועשירים, מריו, והמחויבות של אלה מאיתנו, תודה לאל, יש להם מספיק, היא לעזור למי שאין את זה, אבל אתה מיד לתקן את התוכנית, שאתה מוצא פגמים אפילו ב בְּשׂוֹרָה.
דוגמה לעמדה אידיאולוגית.
32. אני לא סופר שצד, אלא צייד שכותב... אני איש איכות הסביבה שכותב וצד.
הגדרה עצמית מעולה.
33. כדי לכתוב ספר טוב אני לא מחשיב את זה חיוני להכיר את פריז או לקרוא את דון קיחוטה. סרוונטס, כשכתב את דון קיחוטה, עדיין לא קרא אותו.
הרהור אירוני על ניסיון וכישרון.
34. עיתונאות... פגמים של העיתונאי העכשווי? הרצון לתחלואה, להוציא דברים משליטה. הם שאלו אותי על מלחמת האזרחים ואחר כך על התחביב שלי לצוד חוגלות. והכותרת הייתה שמיגל דליבס התחרט על הדם שנשפך כאילו הסתובבתי ויריתי יריות בצוואר. לא היה ידוע אם הוא מצטער על החוגלות שהרג או על החיילים שאולי נפלו ליריות ההיפותטיות שלי. אבל אני לא מתנשא. תמיד אמרתי שאני אדם פשוט שכותב פשוט.
אומנות הכתיבה היא להגיע לאנשים.
35. תחילה הכרתי את המחוז שלי, אחר כך אהבתי אותו ולבסוף, כשראיתי אותו מוטרד על ידי קטנוניות ואי צדק, ניסיתי להגן עליו. במשך שמונה עשורים נאלצתי לסבול שויאדוליד וקסטיליה הואשמו בהיותן ריכוזיות, כאשר, למען האמת, הן היו הקורבנות הראשונים של הריכוזיות... וכשהחריפו הנסיבות והוטל חוק השתיקה במדינה, העברתי את הדאגה שלי לספרים. ולא רק כדי להגן על כלכלתם אלא כדי להצדיק את האיכר, האיכר שלנו, גאוותו, כבודו, השימוש הנבון בשפתנו.
מוצאו עיצב את רוחו הספרותית.
36. רגשות שקיננו לפני חמישה עשר עשורים בלב הדמויות שלי: סולידריות, רוך, כבוד הדדי, אהבה; האמונה שכל יצור הגיע לעולם הזה כדי להקל על בדידותו של ישות אחרת.
העקרונות המוסריים והחיוניים של הדמויות של דליבס.
37. אם שמי קסטיליה כל כך גבוהים, זה בגלל שהאיכרים הרימו אותם מלהסתכל עליהם כל כך הרבה.
השתקפות מצחיקה על מולדתו.
38. אנו נוטים לצמצם את השפה, לפשט אותה. קשה לנו להרכיב משפט. כך מי שמדבר הרבה מועד הרבה, ומי שמודד את דבריו מתרחק מהבעיה.
אנחנו עצלנים עם האופן שבו אנחנו משתמשים בשפה.
39. ויאדוליד וקסטיליה... הנה עובדה מסוימת: כשקיבלתי את ההחלטה לכתוב, ספרות ותחושת ארצי חפפו. ויאדוליד וקסטיליה יהיו הרקע והמניע של הספרים שלי בעתיד..., מהם לקחתי לא רק הדמויות, ההגדרות והטיעונים של הרומנים שלי, אבל גם המילים שבהן הם היו כתוב... הקולות האלה שהרגיעו את ילדותי היו הנבט להבעה העתידית שלי.
הרהור נוסף של מיגל דליבס על מוצאו האיכרי.
40. החיים גמורים... הצייד שכותב מסתיים במקביל לסופר שצד... סיימתי כפי שתמיד דמיינתי: לא יכולתי להפיל חוגלה אדומה או לכתוב דף בצורה מקצועית.
ביטוי פיוטי שבו הוא מתאר את דעיכתו.
41. סקס צריך להיות מסתורין וגילוי אישי.
סכסוך על עצמך ולא על אף אחד אחר.
42. יש דברים שהרצון האנושי לא מסוגל לשלוט בהם.
לפעמים אנחנו עבדים לרגשות שלנו.
43. והם הכניסו בזיכרונותיהם כמה הערות של מציאות מפעימה.
תמצית אל קמינו, אחת מיצירותיו.
44. הוא הזהיר שילדים אשמים באופן בלתי נמנע באותם דברים שאיש אינו אשם בהם.
מאותה עבודה כמו התמצית הקודמת.
45. מדריד מפחידה אותי, כי אם ויאדוליד כבר נראית לי כמו חניון ענק, מדריד נראית לי פי חמש מהחניון הזה.
מחשבה סרקסטית על בירת ספרד.
46. לא הייתי כל כך אני כמו הדמויות שייצגתי בקרנבל הספרותי הזה. הם, אם כן, במידה רבה הביוגרפיה שלי.
בכל דמות יש פיסה קטנה מהאישיות שלו.
47. השאלה שיש לשאול היא לא האם ציד אכזרי או לא, אלא אילו נהלי ציד קבילים ואילו לא.
רפלקציה אתית על תרגול הציד.
48. בחיים השגת הרבה דברים, אבל נכשלת במהות, כלומר, נכשלת. הרעיון הזה מדכא אותך עמוקות.
אתה יכול להצליח ובו בזמן להרגיש כישלון בעניינים מהותיים.
49. אולי היכולת שלה להפתיע היא שסינוור אותי בה, שלאורך כל השנים החזיקה אותי מאוהב בה בעקשנות.
על אחת האהבות שלו.
50. הוא חשב שההיסטוריה עלולה לחזור על עצמה, והוא נרדם משוחרר מהתחושה שהוא מוקף בשפך של אושר רגוע ומוזר.
קטע נוסף מהרומן שלו El camino.
51. כאב לו שאירועים הפכו בקלות כל כך לזיכרונות; מבחינים בתחושה המרה ששום דבר, שום דבר מהעבר, לא יכול לחזור על עצמו.
52. האמן לא יודע מי דוחף אותו, מה ההתייחסות שלו, למה הוא כותב או למה הוא מצייר, מאיזו סיבה הוא יפסיק לעשות את זה. במקרה שלי זה היה די ברור. כתבתי בשבילה. וכששיפוטו נכשל, חסרה לי ההתייחסות. הפסקתי לעשות את זה, הפסקתי לכתוב, והמצב הזה נמשך שנים. באותה תקופה חשבתי לפעמים שהכל נגמר.
מילים של תסכול כשאשתו מתה.
53. אני בספק רב אם יש בספרים שלי רק גיבור אחד; כולם אנטי-גיבורים, אבל, באותו הזמן, כולם עטופים במבט חם של הבנה. ניסיתי להעניק להם אנושיות ורוך. עדינות שלא תמיד על פני השטח, כי הרבה מהדמויות שלי הן ראשוניות ופתאומיות, אבל זה מנחש ברגע שמכירים אותן לעומק.
דיוקן של הדמויות האהובות עליך.
54. ציד ואהבת חיות הם דברים תואמים. מה שהמוסר שלנו כופה עלינו הוא לא להשתמש בתחבולות או מלכודות. החבורה שלי ואני עזבנו את השדה כשהחום או תנאי מזג האוויר הפכו את הציד לקל וחסר עצבים מדי. ציד אינו הרג, אלא הורדת משחק קשה לאחר תחרות קשה. זה מסביר מדוע חוזרים מרוצים יותר משתי חוגלות שנהרגו כנגד הסיכויים מאשר תריסר על הביצה.
תפיסה אישית מאוד של פעילות הציד.
55. נקטתי עמדה מכוונת למען החלשים בספרות שלי. בכל הספרים שלי יש הטרדה של הפרט מצד החברה והיא תמיד מנצחת. וזה בכל אחד מהגיבורים שלי, שונים ככל שיהיו, מססיליו רובס הבורגני ב"שלי הבן הנערץ סיסי", לניני מ"לאס רטאס", שכדי לשרוד צריך לצוד ולאכול את אלה בעלי חיים. למרות המרחק החברתי או המעמדי שקיים ללא ספק בין שתי הדמויות, בסופו של דבר אנו מוצאים את עצמנו עם שני יצורים מתוסכלים המוטרדים על ידי סביבה חברתית בלתי ניתנת לשלום.
על נטיותיו האתיות והספרותיות.
56. כשהחיים תופסים אותך, כל כוח ההחלטה מיותר.
להתראות שליטה.
57. כל אדם בכפר מעדיף למות מאשר להרים אצבע לטובת אחרים. אנשים חיו בבידוד ודאגו רק לעצמם. ואם לומר את האמת, האינדיבידואליזם העז של העמק נשבר רק בימי ראשון אחר הצהריים, כשהשמש שקעה.
קטע של הדרך.
58. (...) הכומר אמר אז שלכל אחד יש דרך מסומנת בחיים ושהם יכולים לוותר על הדרך הזו שאפתנות וחושניות ושקבצן יכול להיות עשיר יותר ממיליונר בארמון שלו, עמוס גולות ו משרתים.
היגיון של מוסר דתי.
קטע נוסף מאחת מיצירותיו הטובות ביותר: El camino.
59. הכל היה כמו חלום, כואב ועוקצני בעצם השובע שלו.
אחד המשפטים של מיגל דליבס המבוסס על הרגשי.
60. נראה היה שהיא הולכת תחת משקלו של משא בלתי נראה שאילץ אותה להתכופף על המותניים. הם היו, ללא ספק, חרטה.
תיאור דמות שמתחיל מהפיזי כדי להראות את הפסיכולוגי.
61. חיסכון, כאשר הוא נעשה במחיר של צורך לא מסופק, גורם לעוגמת נפש ולכעס אצל גברים.
חיסכון אינו זהה לאי היכולת לספק צורך עדיפות.
62. ההרים האדירים, עם רכסיהם החזקים משוננים אל האופק, יצרו רושם מעצבן של חוסר חשיבות.
תיאור רב עוצמה של הסביבה הטבעית.
63. שיער אדום אכן יכול להיות סיבה לאריכות ימים, או לפחות סוג של קמע מגן.
הפולקלור נוכח מאוד במחשבתו של מיגל דליבס.
64. כוח ההחלטה מגיע לאדם כשהוא כבר אינו זקוק לו כלל
לגבי זקנה.
65. כאשר לאנשים חסרים שרירים בזרועותיהם, יש להם הרבה בלשונות.
הערה נוקבת על מי שמבקר הרבה.
66. לחיות היה למות מיום ליום, לאט לאט, ללא רחם.
החיים נראים כספירה לאחור.
67. גברים נוצרים; ההרים כבר עשויים.
אפוריזם על הקשר שלנו עם הטבע.
68. ההוראה, במכללה; חינוך בבית.
הבחנה בין שני סוגים של העברת ידע.
69. דברים צריכים להיות ככה כי הם תמיד היו ככה.למה שלא תשימו את עצמכם ליד אלה שיכולים להתכתב אליך?
השתקפות ספוגה בשמרנות.
70. אנחנו חיים בין אנשים מתורבתים ובין אנשים מתורבתים אתה צריך להתנהג כמו יצור מתורבת.
הקרבה אישית קטנה כדי להיות מסוגל לחיות בחברה.