משמר הלילה של REMBRANDT

משמרת הלילה זוהי אחת היצירות הבולטות ביותר, יצירת מופת אותנטית, של רמברנדט (1606-1669), אחד מ גאונים אוניברסליים גדולים של ציור, בנוסף להיותו המעריך המקסימלי של בָּארוֹק. אחת הדמויות הגדולות של אסכולת הבארוק ההולנדי שנותנת לנו תמונה תכופה בהולנד, אבל לא כל כך בשאר דה אירופה: דיוקן קולקטיבי וריאליסטי בו נעשה ניסיון להראות לכל אחד מהגיבורים את תכונותיו אִישִׁי.

בשיעור זה של פרופסור אנו מציעים לך פרשנות וניתוח שלמשמרת הלילה מאת רמברנדט, יצירה מיוחדת המדגימה את רוח החופש והחדשנות של רמברנדט.

אינדקס

1. משמר הלילה: ניתוח העבודה
2. משמר הלילה: תגובה
3. המשמעות של משמר הלילה

משמרת הלילה זה ציור מיושן בשנת 1642 ושיש לו מידות של 363 על 436 סנטימטרים, עם משקל של כ-170 קילו ללא המסגרת שלו. שמן על בד שנמצא ב רייקסמוזיאום באמסטרדם ונמצא כעת בשחזור.

זה דיוקן קולקטיבי של חברת ה המשמר האזרחי של אמסטרדם, החברה של קפטן Frans Baning Cocq, דמות שנמצאת במרכז הסצנה. סוג ציור שמאוד מבוקש בהולנד ושפעם היה ממומן על ידי כל אותם אנשים שרוצים להופיע בציור. כל דמות מוצגת בצורה מציאותית.

נושא

למרות שסוג זה של ציור לא היה חדש, הוא כן זה חדשני התמודדות עם נושא משותף כמו דיוקן קבוצתי אורבני ובורגני בסגנון ציורים מהתקופה מסורת ציורית אירופאית, כלומר עם האוויר הגרנדיוזי וההרואי שניתן לציורי מלכים או אצילים. סגנון קתולי וים תיכוני מסורתי שההולנדים שמו בצד ושרמברנדט מתאושש לנושא יותר יומיומי.

תיאור

המשמר האזרחי מופיע בדלתות ארמון עם עמודים. השומרים ממוקמים למרגלות גרם מדרגות, רגע לפני גיבוש הקבוצה והכנה שלהם לצאת לעשות סיבובים ולהתמקם בפקודת הבוס שלהם. הסצנה טעונה במתח ובדרמה מסוימים, משהו נדיר בציור ההולנדי.

החברה נערכת לגיבוש ויציאה לפקוח עין על הסדר בעיר. בציור מופיעים בנוסף ל-arquebusiers גם שלושה ילדים רצים וכלב.

הרכב

הרכב המסגרת הוא דינמי ומורכב למדי. הם אינם מבודדים וכולם משלבים פעולה משותפת. כל אחת מהדמויות לבושה בלבוש אלגנטי ומקושט. למרות שבמבט ראשון נדמה לנו שיש ביצירה אי סדר מסוים, הקומפוזיציה מאוד זהירה ולומדת. לפיכך, רמברנדט נותן יותר חשיבות לפעולה מאשר לפורטרטים, מנסה לתפוס את הרגע בצורה ספונטנית. לשם כך, הצייר מקים סדרה של קווים אלכסוניים וזיגזגים כדרך לספק דינמיות ועומק.

הדמויות מופצות ב בעומק ארבעה מטוסים הקברניט והסגן ממוקמים במרכז, בעוד שאר הגברים מאורגנים בקבוצות משולשות. חלק מהדמויות גלויות, בעוד שאחרות נשארות בצל, מציגות רק את ראשן.

אוֹר

רמברנדט שם כל הזרקור על הדמויות שהוא בחר, ומשאיר את שאר הסצנה באפלולית מסוימת. האור הופך בכך לכלי לאזן את הקומפוזיציה ולספק אווירה אפית ולירית לסצינה כולה.

צֶבַע

למרות שצבע הוא לא הגיבור של העבודה, הוא כן עשיר מאוד ועם מגוון גדול של גוונים וניגודים. רקע הציור מלא בצבעי אפור וחום, אם כי ישנם גם צבעים עזים שבהם בולטים חפצים כמו חליפות הסגן והקפטן. גוונים זהובים וחמים שולטים בציור, מיושמים אותם במשיכות מכחול רחבות ודביקות, בשילוב עם אחרים קטנים ועדינים יותר.

בואו נעמיק את הפרשנות שלנו משמרת הלילה מדברים על ההקשר ההיסטורי שלו ומכירים, טוב יותר, את הדמויות שהן חלק מהציור.

הִיסטוֹרִיָה

במאה השבע-עשרה הגיעה הולנד לשגשוג ועושר יוצא דופן, בנוסף להפיכתו לעצמאי. במצב זה וכדרך לחגוג את הפריחה הכלכלית והפוליטית שלהם, הפכו הבורגנים הקלוויניסטים ללקוחות של אמנים הולנדים. כמה יצירות שהפכו לחלק מהקישוט של בתים בורגניים. כמה יצירות שהוזמנו, שבמקרה זה, הגיעו מתאגיד ארקבוסייר באמסטרדם כדי לקשט את 'האולם הגדול' של מטה המיליציה. החלל שאליו נועד הוא הסיבה לממדים הגדולים של העבודה, שכן נהוג שהם היו קטנים יותר שכן תוכננו לסלון או לחדרים בבתים בּוּרגָנִי.

בנוסף לקפטן ולסגן מופיעים בציור עוד 18 חברים. כולם שילמו כ-100 גילדן כל אחד כדי להופיע בציור, שכר הקצינים היה גבוה במקצת. רמברנט אסף כ-1,600 גילדן, נתון ניכר לתקופה.

הציור שייך למועצת העיר אמסטרדם, כיוון שהארקוווסיירים היו מוסד התלוי בו. היה צורך להכין את הצו לקראת משתה החנוכה של מטה החברה, בהיותו אחד מהאירועים השונים שאורגנו להנצחת ביקורה של המלכה מארי דה מדיצ'י באמסטרדם ב-1638. היא הגיעה לגלות בפקודת בנה לואי ה-13.

אל ה לא רואה תכונות פיזיות מוגדרות היטב, חברי החברה עיכבו את התשלום. כך או כך, לציור הייתה השפעה וסוג זה של ציור עם דיוקנאות מוזמנים הפך לטרנד.

דמויות של משמרת הלילה מאת רמברנדט

בין הדמויות הראשיות המופיעות משתקפות ב משמרת הלילה הם מוצאים אחד את השני:

• הילדה אמורה להיות אשתו של הצייר, ססקיה ואן אוילנבורג (1612-1642), מוזה ודגם קבוע בציוריו. היא מתה בשנה שבה עשה את הציור. מותו הוביל את רמברנדט לסבול מדיכאון עמוק.
• קפטן Frans Banninck Cocq או Banning Coq (1605–1655). הוא הקפטן של הפלוגה וממוקם במרכז הציור ומסמן את הצירים המזמינים את הסצנה.
• סגן וילם ואן רויטנבורך או ואן רויטנבורג (1600-1657). דמות זו הייתה קצרה והצייר הצליח להבליט אותו על ידי שימוש בגוונים מרהיבים בבגדיו.

דמויות נוספות המופיעות בציור הן חמישה עשר חברי המיליציה האחרים: ריינייר אנגלן, יאן פיטרסן ברונכורסט, אלברט ווילמסן, הרמן ג'ייקובסן וורמסקרק, יאן ואן דר הידה, יאן ויסשר קורנליסן, קלאס ואן קרויסברגן, יאן אוקרסן, יאן Andriaensen Keijser, Walich Schellingwou, Jan Claesen Leijdeckers, Barent Harmansen Bolhamer, Rombout Kemp, Paulus Schoonhoven and Jacob יוריס.

הציור סבל מחתך בצדו השמאלי ושלוש הדמויות בסצנה חוסלו. המראה וכל הדמויות המקוריות ידועות בזכות עותקים שנעשו לפני 1715.

משמרת הלילה אחד מ היצירות הנערצות ביותר של רמברנדט, כמו גם מייצג את המיטב של תור הזהב ההולנדי.

רמברנדט מקבל להפוך פעילות יומיומית כמו סבב שמירה לאירוע. כך משלב הצייר את הדיוקן הקבוצתי עם בילוי היסטורי ומצליח לחולל מהפכה בסצנה הציורית של הרגע.

הקומפוזיציה חדשנית והטכניקה מפתיעה על האיכות שלו. רמברנדט שובר את המסורת והמוסכמות בכך שהוא מציב את היושבים על סמך הפלסטיות של הציור ולא לפי היררכיה. דבר שהרגיז את המתוארים, שכן דרגתם לא הובחנה. גישה מודרנית שהדגימה החופש של הצייר

הציור מכיל גם סמליות מסוימת, כי כולל ילדה שנמצאת מחוץ לדמדומים שפועל כנושא דגל. דמות שלדעתה היא אולי לא ילדה אלא בת לוויה של החברה המיוצגת בגודל קטן כי היא דמות משנית.

נחשב אחת מיצירותיו המוצלחות ביותר של רמברנדט ומהאסכולה ההולנדית וסקרן ששמו, The night round, הוא מהמאה ה-19 והוא שם כושל, שכן סוג זה של סיבוב נעשה במהלך היום. הציור התכהה עקב חמצון הלכה והלכלוך שהצטבר, ונותן תחושה של הימצאות מול סצינת לילה.

כששוחזר ב-1947, אפשר היה לוודא שהוא באמת זו הייתה סצינה בשעות היום, שומר על השם של משמר הלילה. הכותרת המקורית שלה הייתה הפלוגה הצבאית של קפטן פרנס באנינג קוק וסגן ווילן ואן רויטנבורג.

אם אתה רוצה לקרוא עוד מאמרים דומים ל משמר הלילה: פרשנות וניתוח, אנו ממליצים לך להיכנס לקטגוריה שלנו של הִיסטוֹרִיָה.

• ANGLE, Julio, et al. הגדולה והאומללות של רמברנדט. כתב העת הלאומי לחינוך, 1950.
• קלבו מנואל, אנה. רמברנדט. עבודתו של הצייר. Ge-conservation, 2009, p. 211-213.
• די לורטו, חואן אלברטו. רמברנדט: אסתטיקה, כפיפות וגופניות. מחברות המרכז ללימודי עיצוב ותקשורת. מסות, 2020, מס' 78, עמ'. 128-139.
• גארידו, קולה. חרט ניסיוני של רמברנדט והחברה של זמנו. שירות פרסומים, אוניברסיטת Complutense, 1998.
• MOLYNEUX, ג'ון. רמברנדט ומהפכה. מאמר מערכת The Old Mole, 2004.
• MULLER, Joseph-Emile.: רמברנדט, מהדורות פרובנזה, ברצלונה, 1968.
• רוסו, פטרישיה; RUSSO, Alejo Lo. סיבוב הלילה תשוקה של המונים בקונגרס הבינלאומי II° X° מפגש "ARMANDO CAPALBO" על חוויות וכתבים בתרבות הצריכה. 2021.
• TASTE-BEJARANO, אנדרס. רמברנדט במלאת ארבע מאות שנה שלו. שיא אקדמי, 2007, כרך. 40, לא מאי, עמ'. 23-27.
• TÜMPEL, Christian, et al. רמברנדט. ל. מייקל, 1986.
• UBEDA DE LOS COBOS, A. המאה של רמברנדט. ארכיון האמנות הספרדית, 1986, כרך. 59, מס' 234, עמ'. 249.
• VAN DONGEN, Kees; משמאל, מיגל אנחל הרמידה. רמברנדט. מהדורת נאוסיקה, 2018.
• WESTENDORP GIROLDI, Connie Elisabeth, et al. הדיוקן והדיוקן העצמי העכשוויים בעקבות דירר, רמברנדט וגויה: פיקאסו, בייקון, וורהול, פרויד, ריכטר וקרוב באור הציבור; יחסים, השוואות, ניתוח וביקורת. גרנדה: אוניברסיטת גרנדה, 2012.
• WHITE, כריסטופר.: רמברנדט, מהדורות יעד, ברצלונה, 1992.