ההבדלים בין חריזת אסוננט לעיצורים

שירה היא אחת האמנויות הפוריות ביותר לאורך ההיסטוריה ובו העברת רגשות ורגשות משתקפים דרך המילה. למעשה, זה אומר לבטא במילים את מה שאדם מרגיש או מרגיש לגבי נושא ספציפי. Lorca, Unamuno, Rubén Dario, Machado, Neruda, Rosalía de Castro או Bécquer הם רק חלק מהמייצגים הספרדיים המודרניים יחסית של אמנות זו. בתוך השירה, ניתן להשתמש בשפע רב של משאבים ספרותיים. אחד מהם הוא החריזה, שלמרות שאינה חיונית משמשת לעתים קרובות גם בשירה וגם במוזיקה.

אבל לא כל החרוזים זהים, וניתן לסווג אותם לפי סיווגים שונים. בין שתי הקטגוריות הידועות ביותר אנו מוצאים חריזת האסוננטים וחריזת העיצורים, שעל ההבדלים ביניהם נדבר לאורך המאמר הזה.

• אולי יעניין אותך: "23 שירים של פבלו נרודה שיקסימו אותך"

מושג החריזה

לפני שמבחינים בין חריזת אסוננט לעיצור, מומלץ לסקור בקצרה את מושג החריזה. חריזה מובנת כעובדה של שימוש בסדרה של צלילים או מילים עם אלמנטים חוזרים או דומים בשני משפטים נפרדים, באופן שייווצר ביניהם תהודה מסוימת. תהודה זו מתרחשת רק ברמה אסתטית, לא צריך לקיים שום קשר ברמת הדקדוק או הלקסיקון.

כפי שציינו, זוהי טכניקה בשימוש נרחב ברמת השירה והשימוש בשפה בחרוזים, כמו גם במוזיקה.

זה חלק מכל העיבוד שנוצר בפסוקים, המגדיר את הז'אנר הלירי. אפילו היעדר חריזה נחשב לסוג של חריזה, החריזה הלבנה או החופשית. המטרה העיקרית שלו היא לייצר קצב או קצב שתורמים להפיכת המסר שנשלח למשהו יפה ומלודי יותר.

כפי שאמרנו, ישנם סוגים רבים של חריזה בהתאם למאפיינים כגון האלמנטים מחורז או חוזר, נוכחותם או היעדרם או האופן שבו השונה פסוקים. אבל מכולם, יש שניים עיקריים: חרוז האסוננט והעיצור.

• מאמר קשור: "טיפול באמנות: טיפול פסיכולוגי באמצעות אמנות"

חרוז אסוננס

החריזה של אסוננס היא הדבר המתרחש בין מילים של פסוקים שונים שבהם הם חוזרים על עצמם, מההברה הטונית (במיוחד מהנוע האחרון שלה), התנועות של המילה האחרונה של שניהם פסוקים. העיצורים הקיימים בהם יכולים להשתנות מאוד, לא מפרט שום קשר בין הנוכחים בשתי המילים והנחת שימוש בפונמות וצלילים שונים. באופן זה, המילים של שני הפסוקים לא חייבות להסתיים בדיוק זהה, אלא הדמיון וההדהוד שלהן נובע מהחזרה על התנועות.

סוג כזה של קצב מאפשר גמישות רבה יותר בעת בניית שיר או שירה. הם נחשבים לחרוזים לא מושלמים, כשהם בעיקר הקוליות של המילים היוצרות אותו.

דוגמה לחרוז אסוננס ניתן לראות בפרגמנט הבא של שיר, מאת בקאר, שבו החרוזים הזוגיים הם אסוננסים (ים וזכוכית, מוות ונצח, קרפ ואהבה):

השמש עשויה להתענן לנצח. הים יכול להתייבש ברגע. ציר כדור הארץ עלול להישבר. כמו גביש חלש. הכל יקרה! מוות עלול. תכסה אותי עם הלוויה שלך. אבל זה לעולם לא יכול לצאת ממני. להבת אהבתך

חרוז

נחשב בעבר כחרוזים מושלמים, עיצורים מתחרזים עם אלו המתרחשים כאשר המילה האחרונה של שני פסוקים (או יותר) מכילה את אותן פונמות מההברה הטונית. הצלילים זהים, הן ברמת התנועה והן ברמת העיצורים. כך למילה האחרונה של השורות המחורזות יש סוף זהה.

חשוב לציין, עם זאת, חריזה יכולה להיות עיצורית ללא צורך יש עיצורים במילה המדוברת: רק שהצליל זהה בה כֹּל. יש לציין גם שאמרנו את זה אנחנו מדברים על צלילים ולא על אותיות, ואולי אותה אות לא קיימת בדיוק בשני הפסוקים כל עוד היא נשמעת באותו האופן.

דוגמה לחרוז עיצורים ניתן לראות בפרגמנט הבא של שיר, במקרה זה מאת פדריקו גרסיה לורקה (בו אנו יכולים לראות כיצד הסיומות -igo ו-ores חוזרים על עצמם):

* אני רוצה לבכות את הצער שלי ואני אומר לך. כדי שתאהב אותי ותבכה בשבילי. בליל זמיר. עם פגיון, עם נשיקות ואתך

אני רוצה להרוג את העד היחיד. על רצח הפרחים שלי. ולהמיר את בכי והזעתי. בערימה נצחית של חיטה דורום.*

דמיון ושוני

הדמיון וההבדלים בין חריזת אסוננס לחריזה עיצורית הם די ברורים. בשני המקרים עסקינן במשאב ספרותי המשמש בתדירות רבה בז'אנר הלירי ואף בז'אנרים ואומנויות אחרות. בשני המקרים, התנועות משמשות גם כמרכיב ליצירת קצביות ומנגינה בתוך היצירה.

מצד שני, ההבדל העיקרי הוא שבמקרה של חריזת האסוננס אין חפיפה השלמות של הצלילים הנפלטים בין השורות המתחרזות, בעוד שזה המקרה עם חריזה עיצורים. זה גם עשוי להיות קשה יותר ליצור חריזה מסוג עיצורים בגלל הצורך שלהם להסתגל אותם צלילים, אם כי מצד שני, חריזת אסוננס פירושה להיות ברור לגבי צלילים ספציפיים חזור.