הרודף אחרי חוליו קורטזר: סיכום וניתוח

לפני שנעמיק בסיכום "הרודף" מאת חוליו קורטזר חשוב כי בואו נדע בקצרה את העבודה הזו ומדוע היא כה חשובה בהיסטוריה של סִפְרוּת. קורטזר היה אחד מאלה מחברי בום אמריקה הלטינית, סופר ששקע במלואו בתת-סיפור נרטיבי שנחנך עם גרסיה מארקס ואשר הוטבל בשם "ריאליזם קסום".

הסיפור שמעסיק אותנו כאן הוא אחד הסיפורים הבולטים בספרות המאה ה -20, והסיבה היא שקורטזר מצליח להסביר לנו סיפור בצורה שונה ומפתיעה מאוד. למעשה, חשבון זה נחשב ל ניסוי קודם מה עשה המחבר לפני שכתב את הרומן שישגר אותו להצלחה: קלאס.

ב"אל פרסידור "מאת חוליו קורטזר אנו מוצאים סיפור בו ג'וני קרטר הוא הגיבור. זהו סיפור שיש לו רקע קיומי ושם הדמות הראשית, סקסופוניסטית, נעה בין צלילות לבין טירוף עם השתקפויות מטאפיזיות שמזמינות את הקורא לחשוב ולהטיל ספק באמיתות אליהן, פעמים רבות, אנו אפילו לא משאילים תשומת הלב.

אתה צריך לדעת שהסיפור הזה נכתב כמחווה לאחד מאמני הג'אז האהובים ביותר על קורטזר, צ'רלי פארקרלכן לאורך כל הנרטיב אנו מוצאים מקצב וקצב הדומים לזה של הג'אז בו האלתור והרגשות הופכים לנשמת יצירת האמנות. Cortázar היה נלהב מג'אז ולכן, זכרו של סגנון מוסיקה זה קיים מאוד בכל ההפקה הספרותית שלו, כ "ג'אז ספרותי" שמאפשר למחבר לכתוב בצורה חופשית ומאולתרת.

אנו כבר מתחילים בסיכום "הרודף" מאת חוליו קורטזר כדי להתעמק בעלילת סיפור זה. ההיסטוריה מציגה בפנינו ג'וני קרטר, אמן סקס אלטו ושהוא היה כוכב במוזיקת ​​הג'אז בשנות החמישים. יחד איתו, אנו מוצאים דמות ראשית נוספת, ברונו, מבקר ג'אז שאחראי על סיפור סיפורו של ג'וני.

הסיפור מתחיל כשברונו הולך לחדר במלון בפריז כדי לפגוש את ג'וני. המוסיקאי שוהה שם עם דדה, אשתו. שניהם שהו בחדר זמן מה מכיוון שג'וני חולה אך מחלה זו אינה מחלה שכיחה אלא מצב הפוגע בו נפשית ורוחנית.

ג'וני הוא דמות הרדופה על ידי חלוף הזמן הבלתי פוסק. אדם ש לא מבין איך הזמן עובד ומי שרוצה, בכל האמצעים, לנסות להבין את זה. אתה מרגיש מאוכזב מהחיים ולא מרוצה. האובססיה שלו לזמן ואכזבתו מהחיים היא זו שמובילה אותו לחלות ולכן הדמות שמוצגים לנו מנקודת מבטו של ברונו היא דמות גובל בטירוף. בנוסף לכך יש להוסיף את הרגלו של אלכוהול וסמים, דבר שהוא פונה אליו יותר ויותר בכדי לשאת את כאביו, אך שבכל פעם שוב שוקע אותו בתהום.

ברונו הולך לחדר כדי לברר על מצבו של חברו, אך גם כדי לתעד את עצמו כדי שיוכל לכתוב ביוגרפיה על ג'וני שיש לך בידיים שלך. העניין שלו, אם כן, טמון לא רק בכך שהחבר שלו ישתפר אלא גם לדעת מה שלומו באמת האמן הזה כל כך נשגב שהוא אובססיבי לנושאים "פשוטים" כמו המעבר של מזג אוויר. בסופו של דבר, רק ברונו יוכל להבין באמת את מהותו האמיתית של ג'וני, להבין את הסתבכויותיו, ובסופו של דבר להבין את האובססיה המטאפיזית שלו לחיים.

"אל פרסידור" מאת חוליו קורטזר הוא, אם כן, סיפור המספר לנו את סיפורו של אמן ברגעיו האחרונים. סיפור עצוב בו גבר לא מפסיק לרדוף דברים בחיים שלך כדי לנסות להיות מרוצים יותר. אבל לא משנה כמה תרדפו, לעולם לא תגיעו אליו מכיוון שבמציאות אתם אפילו לא יודעים מה אתם רודפים.

אנו הולכים להעמיק במעמקי הסיפור הזה, ולפיכך נבצע ניתוח של "הרודף" מאת חוליו קורטזר. הדבר הראשון שכדאי להזכיר הוא שמדובר בערך סיפור מוזיקלי, כלומר, יצירה שבה למוזיקה יש נוכחות רבה וחשיבות רבה לדמויות ולהבנת היצירה עצמה.

דמותו של ג'וני קרטר

כדי ליצור את הסיפור הזה, היה Cortázar בהשראת ה- עבודתו של תומאס מאן שכותרתה "ד"ר פאוסטוס" בו מוצג בפנינו מלחין ברגע דקדנטי בחייו. ברומן זה מילאה המוסיקה תפקיד חיוני ועד כה לא פורסמה יצירה בעלת נוכחות מוזיקלית כה רבה.

קורטזר, בהשפעתו של מאן, הניח בכך את היסודות לסיפורו "הרודף". עם זאת, הסופר הארגנטינאי ביקש ליצור דמות פחות גבוהה מאשר מאן, אדם שגרתי ופשוט יותר שהיו לו הרבה שאלות מטאפיזיות שהציפו אותו. וכך החל להיווצר רעיון הדמות של ג'וני קרטר.

אבל הציור לא הסתיים לחלוטין עד שקורטזר נתקל בהספד של צ'רלי פארקר, סקסופוניסט מצליח, בו הוסבר כי האמן היה בעל חיים מיוסרים במקצת בגלל סמים, ביקוריו בבתי חולים פסיכיאטריים וניסיונות ההתאבדות שלו. דמותו של הרודף הופיעה מיד בזכות הדמות שצ'רלי פרקר נבע, א איש שבאמצעות האלתורים המוזיקליים שלו רצה לפרוץ את המחסומים שהציב מזג אוויר.

חשיבות הבדידות

על מנת ליצור דמות עמוקה ועובדת היטב כמו זו שאנו מוצאים ב"אל רודף "מאת חוליו קורטזר, המחבר היה צריך להבין את אחד החלקים האמיתיים ביותר של הנגנים יוצרים: בְּדִידוּת. על מנת ליצור, האמן צריך לברוח ולהתרגל להיות עם עצמו, באופן זה, הם יכולים "להתנתק" מהמציאות וליצור משהו חדש, משהו עוצמתי.

עם זאת, דמותו של ג'וני קרטר שיצר הסופר הארגנטינאי בסופו של דבר בוכה בחוסר נחת כאשר הוא מבין כי לא משנה כמה הוא רוצה, הוא מעוגן לחלוטין במציאות, אך הודות ל מוּסִיקָה, אפשר לו לגעת באותה מציאות אחרת, באותה מציאות לא אמיתית, אתה מרגיש כשאתה משחק. אבל זה ארעי, כאשר הם מסיימים לשחק, הם שוב כאן, בעולם הזה, במציאות הזו, בה הם עדיין לבד. אחד הביטויים הבולטים ביותר המתייחסים לתחושת בדידות זו הוא גם אחד הביטויים המוחיאים ביותר בסיפור זה. אומר כך:

אני בדיוק כמו החתול ההוא, והרבה יותר רק בגלל שאני יודע את זה והוא לא.

התנגדות בין שתי דמויות

ב"אל רודף "של חוליו קורטזר אנו פוגשים שני כוכבים משותפים המנוגדים זה לזה. מצד אחד יש לנו את ברונו, מבקר המוסיקה, ומצד שני קרטר, האמן המום. העלילה מתפתחת הודות לדיאלוג שנוצר בין שתי הדמויות. אבל האירוניה של המקרה היא שלא משנה כמה הם מדברים, הם לא יכולים לתקשר. לשתי הדמויות יש דרך שונה לראות ולהבין את החיים, ולכן לא ייתכן שהם יבינו זה את זה.

ההתנגדות בין שתי הדמויות אינה נעוצה אך ורק בדרך לראות את העולם אלא, ברונו, מייצג את החלק הרציונלי ביותר של האדם, יותר "חברתי", מאוחד יותר לשאר החברה. הוא המבקר, החוקר, המשקף, המתבונן. אבל מצד שני, יש לנו ג'וני, אדם שנסחף מהחלק הרגשי ביותר שלוהוא, על פי כונניו ומשאיר את הרציונליות בצד. לכן זו ההוויה המבודדת מהחברה, מי שנמצא לבד, זה שלא ממש משתלב. שני צדדים של אותו מטבע: האדם. וכל אחד מאיתנו מחליט מי מהם רוצה לנצל ברוב.

ודווקא זה אחד המפתחות הגדולים של טקסט המחבר שכן, עם שתי הדמויות, מתאר את האפשרויות של האדם ואת מה שאנחנו יכולים לעשות מעצם העובדה "להתאים".

ג'אז בסרט "הרודף" של קורטזר

איננו יכולים לבצע ניתוח של סיפור קורטזארי זה מבלי להזכיר את השפעת הג'אז בטקסט זה. המחבר היה ממש נלהב מג'אז, ולכן ביצירותיו אנו יכולים למצוא השפעה רבה על מקצב הסגנון המוסיקלי הזה. החל מאותו גיבור של "הרודף", נגן סקסופון בהשראת צ'רלי פרקר, בסיפור זה יש יותר השפעה על הסגנון המוסיקלי הזה.

זכרו שג'אז הוא סגנון שעובר בין המשחק בין הנורמטיבי לחופש שנוצרהוא אוהב, זה אחד הסגנונות הדוגלים ביותר באלתור על ידי מוזיקאים, ובדיוק סתירה בין מה שיש לעשות לבין מה שרוצים לעשות, עליו זה כַּתָבָה. שתי הדמויות משקפות את הדואליות הזו, אך בנוסף, זהו אחד הנושאים שהכי מדברים עליהם ומתווכחים בסיפור.

האובססיה לזמן

אחד הנושאים הבולטים בסיפור זה הוא על זמן. ג'וני אחראי על הדיבור וההרהור בזמן, הוא מבחין בין קיומם של שני מישורים זמניים, זו שנמצאת כאן, אצלנו, ו"פעם אחרת "שהיא זו שמגיעים אליה כשמנגנים מוזיקה. אבל כדי להבין את ההשתוללות הזו ואת ההשתקפות הזמנית הזו, Cortázar נותן לנו דוגמה נשגבת שאנחנו הולכים לתמלל:

נסיעה ברכבת התחתית זה כמו להיות תקוע בשעון

בעזרת המטאפורה הזו מה שהדמות מספרת לנו הוא שבין תחנה לתחנה שלא עוברת יותר משתי דקות, הוא מסוגל לזכור בפירוט רב כמה פרקים מחייו, שברים שאם הוא רוצה לספר להם בחיים האמיתיים, זה ייקח רבע טובה שָׁעָה. אבל תוך 2 דקות הוא מסוגל לשחזר את כל הסצנה הזו, בצבעים, צלילים וריחות, באופן חולף.