80 הציטוטים הטובים ביותר של כריסטופר נולאן
כריסטופר נולאן הוא יוצר קולנוע בריטי מפורסם, נולד בשכונת וסטמינסטר הלונדונית במהלך שנת 1970.
למרות שהוא מעולם לא זכה בפרס אוסקר, הבמאי הזה היה מועמד עד חמש פעמים, עובדה מוזרה שמספרת לנו על הרלוונטיות הגדולה שלו בעולם הקולנוע. בסרטיו עבד נולאן עם שחקנים גדולים רבים כגון לאונרדו דיקפריו, הית' לדג'ר, כריסטיאן בייל, מורגן פרימן או מאט דיימון, כי כפי שאנו רואים צוות השחקנים של סרטיו הוא גורם חשוב ביותר עבור הקולנוען הזה.
ציטוטים מפורסמים של כריסטופר נולאן
כמה מהסרטים המפורסמים ביותר שלו הם: "באטמן מתחיל", "בין כוכבים", "היוקרה" או "דנקרק". כמה סרטים פנטסטיים שאיתם הוא ללא ספק הצליח ליצור לגיון שלם של אמת מעריצים.
להלן אנו מראים לך אוסף של 80 המשפטים הטובים ביותר של כריסטופר נולאן, יוצר קולנוע מעניין שבוודאי יפתיע אותנו עם הרבה סרטים מעולים בעתיד.
1. מצלמה היא מצלמה, צילום הוא צילום, איך לספר את הסיפור זה העיקר.
כל במאי גדול חייב לדעת לספר סיפורים, כי בסופו של יום להיות קולנוען זה בדיוק על זה.
2. לעולם לא תלמד משהו עמוק כמו כאשר מדובר בסקרנות טהורה.
הסקרנות הייתה הכרחית לחלוטין כדי שבני אדם הצליחו להתפתח הציוויליזציה הנוכחית, כי בלעדיה לעולם לא היינו יכולים להגיע לנקודה הטכנולוגית בה אנו נמצאים היום. אנחנו מוצאים.
3. לכל סרט חייב להיות עולם משלו, היגיון ותחושה שמתרחבים מעבר לתמונה המדויקת שהקהל רואה.
הפרטים ללא ספק חשובים מאוד, כיוצרי קולנוע כולנו חייבים לדעת שבלעדיהם לעולם לא נוכל להחדיר אמת מסוימת לסרטים שלנו.
4. בשבילי, באטמן הוא זה שאפשר לקחת בצורה הכי ברורה ברצינות. זה לא מכוכב אחר, וגם לא מלא באשפה רדיואקטיבית. כלומר, סופרמן הוא בעצם אל, אבל באטמן דומה יותר להרקולס: הוא בן אדם, פגום מאוד, והוא מגשר על הפער.
באטמן הוא ללא ספק אדם הרבה יותר רגיל בסיפורים שלו מאשר סופרמן, כפי שנולאן אומר לנו בציטוט הזה, סופרמן הוא הרבה יותר כמו סוג של חצי אלוהים.
5. למה אנחנו נופלים? אז נוכל ללמוד להתאושש.
רק מהטעויות שלנו אנו לומדים, התבוסות שלנו יכולות למעשה להיות השיעורים החשובים ביותר שהחיים מציעים.
6. אני אוהב סרטים שממשיכים לסובב את הראש לכל מיני כיוונים שונים אחרי שראית אותם.
נולאן תמיד ביקש להפתיע את הציבור עם סרטיו, משהו שהוא ללא ספק השיג בהזדמנויות רבות.
7. סרטים הם סובייקטיביים: מה אתה אוהב, מה אתה לא אוהב. אבל מה שבשבילי מאחד לחלוטין הוא הרעיון שבכל פעם שאני הולך לקולנוע ומשלם את הכסף שלי ומתיישב לראות סרט ב מסך, אני רוצה להרגיש שהאנשים שעשו את הסרט הזה חושבים שזה הסרט הכי טוב בעולם, שהם שפכו הכל לתוכו ומאוד אהבו אותו. אוהב. בין אם אני מסכים עם מה שהם עשו ובין אם לא, אני רוצה את המאמץ הזה שם, אני רוצה את הכנות הזו. וכשאתה לא מרגיש את זה, זו הפעם היחידה שאני מרגישה שאני מבזבזת את הזמן שלי בקולנוע.
זהו אכן ציטוט חושפני מאוד על הבמאי המפורסם הזה, כפי שאנו רואים תחת נקודת המבט שלו. ראו רק את יוצרי הקולנוע שהם באמת נלהבים מהעבודה שלהם, ראויים לכל הכבוד שלך ו הִתחַשְׁבוּת.
8. אני חושב שהקהל מרגיש בנוח ומוכר מדי בסרטים של היום. הם מאמינים לכל מה שהם שומעים ורואים. אני אוהב לנער את זה.
כיוצר קולנוע, נולאן הוא במאי שאוהב לבלבל את הקהל, בסרטיו הצופים אף פעם לא צריכים לדעת מה יקרה אחר כך.
9. אתה לא צריך לפחד לחלום קצת יותר גדול, מותק.
רק אותם אנשים שחולמים בגדול יקצרו פרסים גדולים בעתיד. ובכן, אם לא נאמין בעצמנו, לעולם לא נשיג את המטרות שלנו.
10. לכל סיפור גדול מגיע סוף נהדר.
לסיפורים גדולים מגיע סוף שתואם אותם. כבמאי, נולאן נלהב מסופים נהדרים, עבורו הם חלק טרנסצנדנטי באמת מכל סרט.
11. כשזה מגיע לעולם החלומות, הנפש והפוטנציאל של המוח האנושי, חייבים להיות סיכונים רגשיים. אתה צריך להתמודד עם בעיות זיכרון ותשוקה.
המוח האנושי הוא מקום מסתורי מאוד, גם היום, היבטים רבים של תפקודו הפנימי עדיין לא ידועים לנו לחלוטין.
12. בשלב מסוים, כשאתה מתחיל לחשוב יותר מדי על מה שהקהל יחשוב, כשאתה מודע לזה מדי, אתה עושה טעויות.
כיוצר קולנוע, הבמאי הזה יודע היטב שהוא חייב לעשות סרטים עבור עצמו, לא עבור קהל יעד מסוים.
13. יש נקודות שבהן אתה חושש שאולי אתה משקיע בזה יותר מדי ומרחיק את הקהל. אבל מעניין שחלק מהפחדים האלה אינם נכונים.
הבמאי הזה אף פעם לא יודע איך חלקים מסוימים מסרטיו יעבדו עם הציבור, שכן התגובות המיידיות של אנשים לפעמים בלתי צפויות לחלוטין.
14. גיבורי על ממלאים חלל בנפש תרבות הפופ, בדומה לתפקיד המיתולוגיה היוונית. אין באמת שום דבר אחר שעושה את העבודה במונחים מודרניים. בשבילי, באטמן הוא זה שאפשר לקחת בצורה הכי ברורה ברצינות.
גיבורי על הם דמויות מעניינות באמת, בזכותם אנשים יכולים לפנטז על מה היה קורה אילו היו לנו כוחות על.
15. תמיד האמנתי שאם אתה באמת רוצה לנסות ולעשות סרט מעולה, לא סרט טוב, אלא סרט מעולה, אתה צריך לקחת הרבה סיכונים.
ליצור סרט גדול זו משימה לא פשוטה, כי כמו שהבמאי הידוע הזה אומר לנו, רק על ידי נטילת סיכונים מסוימים נוכל ליצור אותו.
16. אחד הדברים שאתה עושה כסופר וכיוצר סרטים הוא ללכוד סמלים ודימויים מהדהדים מבלי בהכרח להבין אותם במלואם.
יוצרי סרטים חייבים להיות אנשים רגישים מאוד, שכן בזכות הרגישות שלהם הם יכולים ליצור סרטים שקשורים מאוד למספר רב של אנשים.
17. לא כל כך הרבה פעמים יש לך הצלחה מסחרית אדירה ואז יש לך משהו שאתה רוצה לעשות שיכול לרגש אנשים.
בחיים גורם המזל חשוב מאוד, כי אם הוא לא ילווה אותנו, לעולם לא נצליח בכל מה שיהיה המקצוע שלנו.
18. אני מוקסם מחלומות כל חיי, מאז שהייתי ילד, ואני חושב שהקשר בין סרטים לחלומות הוא משהו שתמיד עניין אותי.
הציטוט הזה מספר לנו על הסרט המפורסם "Inception", בכיכובו של זוכה האוסקר ליאונרדו די קפריו. סרט יוצא דופן, שעם חלוף הזמן הופך לקלאסיקה של הקולנוען המפורסם הזה.
19. מה שאתה לא מבין זה שאנשים לא טובים בעצם. אנחנו בעצם אנוכיים. אנחנו דוחפים, צורחים ובוכים לפולחן, ואנחנו מכים את כולם כדי לקבל את זה. החיים הם תחרות של טווסים מפטפטים מרותקים בטקסי הזדווגות. אבל למרות המתינות שלנו וחשיבותנו, כולנו עבדים למה שאנחנו הכי חוששים ממנו. יש לך הרבה מה ללמוד. כאן. תן לי להראות לך.
לבני אדם לא תמיד יש כוונות טובות; הרוע, למרבה הצער, הוא דבר שבדרך כלל שופע בלבם של אנשים.
20. למדתי ספרות אנגלית. הוא לא היה סטודנט טוב במיוחד, אבל דבר אחד קיבלתי ממנו, בזמן שעשיתי סרטים במקביל בחברת הקולנוע של האוניברסיטה, זה התחלתי לחשוב על החירויות הנרטיביות שמהן נהנו סופרים במשך מאות שנים, ונראה לי שיוצרי קולנוע צריכים ליהנות מהחירויות הללו. גַם.
יוצרי סרטים צריכים תמיד להיות חופשיים להביע את עצמם בחופשיות באמצעות הסרטים שלהם, קולנוע הוא אמנות נפלאה שלעולם לא אמורה להיות לה מחסומים מכל סוג שהוא.
21. המונח "מגדר" הופך בסופו של דבר למזלזל מכיוון שאתה מתכוון למשהו כל כך מתוכנן ופולחני שאין לו עוד את הכוח והמשמעות שהיו לו כשהחל.
זה נכון שז'אנרים בעיקרם סרטי יונים, דרך לסווג את זה כפי שאנו רואים אינה אטרקטיבית כלל לדעתו של נולאן.
22. בכל הנוגע לחלומות, אני באמת רק אציין שיש מקרים בחיי שבהם חוויתי חלום צלול, שהוא מאפיין נהדר של "ההתחלה": הרעיון של להבין שאתה נמצא בחלום ולכן לנסות לשנות או לתמרן אותו בדרך כלשהי הוא חוויה מפתיעה מאוד עבור אנשים שחווים אותו. יש.
לא לכולם הייתה חוויה של חלום צלול, אבל יש כמה טכניקות שיכולות לעזור לנו לעורר אותם. עולם החלומות בהחלט יכול להיות מקום מאוד מעניין שכולנו יכולים לטבול בו.
23. הגישה שלי עם שחקנים היא לנסות לתת להם את מה שהם צריכים ממני. מנהיגות בשבילי היא להקשיב ולהגיב ולהבין כמה הם צריכים לדעת ממני וכמה הם גילו בעצמם, באמת.
אם יחסי השחקן/במאי טובים, אין ספק שגם הסרט שייצא מהם יהיה טוב.
24. אני אוהב סרטים שאין להם תמימות דעים של תגובה; שאין להם קונצנזוס בקהל. מה שזה בעצם בשבילי הוא שאם אתה חוזר ותראה את הסרט פעם שנייה, אתה מרגיש ששיחקו אותך הוגן? האם כל הרמזים במקום? למעשה, לפעמים הדברים האלה אפילו מוגזמים. ספציפית, מסיבה זו.
הסרטים הטובים ביותר הם אלה שאי אפשר לגלות את כל הפרטים שלהם בצפייה אחת בלבד. כבמאי, הוא תמיד מבקש להבטיח שצופי סרטיו יוכלו לראות אותם ביותר מהזדמנות אחת.
25. אני אף פעם לא אוהב להרגיש בעמדה לדרוש ששחקן יבטח בי שאעשה משהו שווה. אני מרגיש אחריות לבטא מה אני הולך לעשות. או שאני מראה להם תסריט מלא או שאני יושב איתם ומתאר את הרעיונות שלי בפירוט. כבמאי קולנוע, זה נטל מאוד בריא עבורי להיות מסוגל לבטא מה אני רוצה לעשות, לעורר השראה בשחקנים, במקום רק לומר, לסמוך על כך שאצליח לעשות משהו שווה.
השחקנים חייבים גם לעשות כמיטב יכולתם, כי ללא שיתוף הפעולה הנחוץ שלהם, ברור שלעולם לא ניתן יהיה ליצור סרטים נהדרים.
26. אני אתגעגע לבאטמן. אני אוהב לחשוב שהוא יתגעגע אליי, אבל הוא אף פעם לא היה סנטימנטלי במיוחד.
לאחר שצילם כמה סרטים על הדמות המפורסמת הזו, כפי שאנו רואים, נולאן כבר מרגיש איתו קשר נהדר. משהו שבוודאי יקרה גם לכל אחד מאיתנו.
27. אני למעשה לא נוטה לעשות הרבה מחקר כשאני כותב. אני יודע את זה כי אני חושב שהרבה ממה שאני חושב שאתה רוצה לעשות במחקר זה רק לאשר את הדברים שאתה רוצה לעשות. אם המחקר סותר את מה שאתה רוצה לעשות, אתה נוטה להמשיך ולעשות אותו בכל מקרה.
חקירות מסוימות יכולות רק לסבך את העבודה שלנו יותר, כי אם נרצה להיות קפדניים מדי ביצירת סרט, ייתכן שהוא לעולם לא ישוחרר בסופו של דבר.
28. האמת האמיתית של זה היא שלמרות שאתה רוצה להאמין שאתה על הכול, אתה למעשה סומך באופן מסיבי על האנשים שסביבך.
האצלה יכולה להיות אופציה טובה, אבל סביר להניח שתמיד יהיה טוב יותר שביצוע משימות חשובות מסוימות בעצמנו.
29. עליכם להיות מודעים היטב לכך שהציבור אכזרי ביותר בדרישתו לחידוש, חידוש ורעננות.
הציבור תמיד צמא לחוויות חדשות, דבר שללא ספק קשה מאוד ליוצרי קולנוע להשיג שוב ושוב.
30. מבחינתי, כל סוג של צילום שהוא תגובתי לא הולך להיות טוב כמו משהו יותר המצאתי ומקורי.
כבמאי, תמיד הייתה לו דרך עבודה משלו, דבר שבמשך הזמן אפשר לו לבדל את עצמו מאוד מבמאים אחרים.
31. כולנו מתעוררים בבוקר ורוצים לחיות את חיינו כפי שאנחנו יודעים שאנחנו צריכים. אבל אנחנו בדרך כלל לא, במובנים קטנים. זה מה שהופך דמות כמו באטמן למרתקת כל כך. הוא מגלם את הקונפליקטים שלנו בקנה מידה הרבה יותר גדול.
בדיוק כמו באטמן בהרפתקאותיו, כולנו מתמודדים עם הבעיות שלנו מדי יום. אולי חלקנו דומים לגיבור העל הזה הרבה יותר ממה שאנחנו חושבים.
32. כתיבה, עבורי, היא שילוב של גישה אובייקטיבית וסובייקטיבית. לפעמים אתה נוקט בגישה אובייקטיבית כדי לעזור לך לעבור דברים, ובפעמים אחרות אתה נוקט בגישה סובייקטיבית, וזה מאפשר לך למצוא חוויה רגשית לקהל.
כתיבה יכולה להיות פעילות חיובית מאוד עבור כל אחד, בזכותה נוכל לארגן את המחשבות שלנו בצורה הרבה יותר יעילה.
33. לעולם לא אגיד שסרט של מישהו אחר הוא לא סרט אמיתי. הציטוט לא מדויק.
כיוצר סרטים הוא מעדיף לא לדבר על עבודתם של אחרים, כי אין לדעת עד כמה קשה היה פיתוח של סרט מסוים.
34. מה שאני מנסה לעשות זה לכתוב מבפנים החוצה. אני באמת מנסה לקפוץ לעולם הסרט והדמויות, אני מנסה לדמיין את עצמי בעולם הזה במקום לדמיין אותו כסרט שאני צופה בו על המסך. לפעמים זה אומר שאני מגלה דברים כמו שהקהל ירצה, עם הדמות והסיפור.
כפי שאנו רואים בציטוט זה, נולאן שוקע עמוק מאוד ביצירת כל הסרטים שהוא עושה, תמיד מנסה למצוא את נקודת המבט שהצופה חייב להחזיק מאוחר יותר.
35. החוויות הכי כיפיות שלי בקולנוע תמיד היו ללכת לאולם הקולנוע, לשבת שם והאורות כבים ובחורה מופיעה. סרט על המסך שאתה לא יודע עליו הכל, ולא מכיר כל טוויסט בעלילה וכל מהלך דמות שעומד לקרות. לִקְרוֹת.
הקולנוע הוא מקום קסום עבור אנשים רבים. לעתים קרובות יושבים צופים באחד מחדריו, מבלי לדעת איזו הרפתקה נפלאה תפתיע אותם באותו יום.
36. השחקנים הטובים ביותר חשים באופן אינסטינקטיבי למה שחקנים אחרים צריכים, ופשוט מספקים זאת.
יש הרבה שחקנים טובים, אבל יש כאלה שתמיד מצליחים להתבלט מעל כולם. לא כל המתורגמנים מצליחים להגיע למצוינות בעבודתם.
37. מה שאני מגיב נגדו בעבודות של אחרים, כצופה, זה כשאני רואה משהו ב-a סרט שאני מרגיש שאמור לגרום לי להרגיש רגשית, אבל אני לא חושב שיוצר הסרט שותף לזה רֶגֶשׁ. הם פשוט חושבים שהקהל יעשה את זה. ואני חושב שאתה יכול להרגיש את ההפרדה הזו. אז בכל פעם שאני מוצא את עצמי כותב משהו שאני לא ממש מגיב אליו, אבל אני אומר, 'אה כן, אבל הקהל יאהב את זה', אז אני יודע שאני בדרך הלא נכונה.
כשיוצר הסרט הזה יוצר את יצירותיו, הוא גם רוצה להרגיש את אותו הרגש שהקהל יחוש אחר כך. אם הרגש לא נתפס על ידו, סביר להניח שנולאן כבמאי ייאלץ לבטל את הסצנה האמורה.
38. אני זוכר את ההתחלה הראשונית די בבירור. העניין שלי בחלומות נובע מהרעיון הזה של להבין שכשאתה חולם אתה יוצר את העולם שאתה קולט, וחשבתי שלופ המשוב היה די מדהים.
הודות לחלומות כולנו יכולים לנווט בתת המודע שלנו, העובדה שאנו מוצאים את עצמנו באותו מקום חלומי עשויה להפתיע יותר מאחד מאיתנו.
39. בפרט, השחקנים, על כך שניתחו את התסריט בפירוט רב מנקודת המבט של האופי הספציפי שלהם. כך שהם יכולים לדעת בדיוק היכן נמצאת הדמות בציר הזמן של הדברים. במובן זה, השחקנים הופכים לשליטה הטובה ביותר שלהם בהיגיון של היצירה ובאופן שבו הכל משתלב. הם הופכים למשתפי פעולה חיוניים. העיקר שאתה צריך לעבוד עם שחקנים מאוד אינטליגנטים.
הקאסט המתאים לסרט הוא ללא ספק גורם מהותי כדי שיגיע להצלחה מאוחר יותר.
40. מה שמשך אותי לבאטמן מלכתחילה היה הסיפור של ברוס וויין, ושהוא דמות אמיתית שסיפורה מתחיל בילדות. הוא לא דמות מעוצבת כמו ג'יימס בונד, אז מה שאנחנו עושים זה לעקוב אחר המסע של הבחור הזה מילד שעובר את החוויה הנוראה הזו של הפיכתו לדמות יוצאת הדופן הזו. זה, עבורי, הפך לסיפור בן שלושה חלקים. וכמובן, החלק השלישי הופך לסוף הסיפור של הילד.
משהו שאנחנו יכולים לראות בגרסה הספציפית שלו לבאטמן הוא המקום ממנו באה הדמות האמורה. ובכן, כפי שאנו יכולים לדמיין, באטמן לעולם לא היה יכול להפוך למי שהוא מבלי שעבר תחילה תהפוכות גדולות לאורך כל חייו.
41. גיבור יכול להיות כל אחד. אפילו אדם שעושה משהו פשוט ומרגיע כמו לשים מעיל על כתפיו של ילד כדי להודיע לו שהעולם לא נגמר.
גיבורים במציאות הם אנשים נורמליים לחלוטין, הם כל אותם גברים ונשים שברגעים הקשים ביותר, יושיטו לך את ידם באופן אלטרואיסטי כדי לנסות לעזור לך.
42. אנשים רוצים לראות משהו שמראה להם שאתה יכול לעשות מה שאתה אומר. זה הטריק.
במאי טוב תמיד מבקש להפתיע את הקהל שלו, ובמקרה הספציפי הזה נולאן אינו יוצא דופן.
43. מבחינתי, הגישה הכי מעניינת לפילם נואר היא סובייקטיבית. הז'אנר הוא בעצם לא לדעת מה קורה סביבך והפחד הזה מהלא נודע. הדרך היחידה לעשות זאת בצורה יעילה היא באמת להיכנס למבוך, במקום להסתכל על המבוך מלמעלה, אז שם אני מוצא אותו.
עבורו, הפילם נואר הוא ז'אנר מאוד מעניין, משהו שהוא נתן לנו הצצה ברבות מיצירותיו. קריצות לסוג זה של קולנוע נפוצות לרוב ברוב סרטיו.
44. אני מתעניין בחלומות, באמת מאז שהייתי ילד. תמיד הוקסמתי מהרעיון שהמוח שלך, כשאתה ישן, יכול ליצור עולם בחלום ואתה תופס אותו כאילו הוא באמת קיים.
חלומות אולי נראים אמיתיים כמו החיים עצמם, אבל זה גם נכון שכאשר אנו חולמים, אנו מוצאים את עצמנו שקועים בעולם שבו כמעט הכל יכול להיות אפשרי.
45. סרטי שוד נוטים להיות מעט שטחיים, זוהרים ומהנים. הם לא נוטים להיות מושכים מבחינה רגשית.
למרבה הצער סרטי שוד הם לעתים קרובות מאוד סטריאוטיפיים, בסרטו "באטמן מתחיל", רצה נולאן לשבור את כל האמונות שעד לאותו רגע התקיימו לגבי סוג זה של סרטים.
46. סרט הוא הדרך הטובה ביותר ללכוד תמונה ולהקרין את התמונה. זה פשוט כך, ללא ספק.
סרטים יכולים לתאר סצנה מסוימת בצורה מאוד מלאה, משהו שעם ציור, למשל, יהיה כמעט בלתי אפשרי להשיגו.
47. מעולם לא החשבתי את עצמי כאדם בר מזל. אני הפסימי הכי יוצא דופן. אני באמת.
אפילו לאחר שהשיג הצלחה גדולה, הבמאי הזה, כפי שאנו רואים, אינו מחשיב את עצמו כאדם בר מזל. הצלחתו עבורו הייתה באמת רק התוצאה ההגיונית של עבודתו הקשה.
48. אני חושב שהסרטים "אינסומניה" ו"מזכרת" חולקים כל מיני חששות נושאיים, כמו הקשר בין מוטיבציה ופעולה, והקושי ליישב את השקפתו על ההיסטוריה עם ההשקפה האובייקטיבית כביכול של זה הִיסטוֹרִיָה.
לחלק מהסרטים שלו יש עלילות ממש מורכבות, בניגוד למה שחלק חושבים, ה אפקטים מיוחדים מעולם לא היו, מנקודת המבט שלו, החלק הרלוונטי ביותר באף אחד שלו מחזות.
49. כשהייתי בן 10 או 11, ידעתי שאני רוצה לעשות סרטים.
כפי שאנו רואים, הוא תמיד רצה להיות קולנוען, חלום שבזכות עבודתו הקשה והמסירות המוחלטת הצליח להגשים. עובדה זו מראה לנו שאם נהיה מתמידים, כולנו יכולים להשיג את המטרות שלנו.
50. העבודה היחידה שאי פעם התעניינתי בה מלבד יצירת סרטים היא אדריכלות.
אין ספק שנולאן היה גם אדריכל מבריק, שכן תכנון קפדני בעבודה אחת ובאחרת הוא כנראה חיוני באותה מידה.
51. אני רוצה להיות מופתע ולהתבדר מסרט, אז זה מה שאנחנו מנסים לעשות עבור הקהל. ברור שגם אנחנו צריכים למכור את הסרט.
להשיג הצלחה עם סרט זו משימה לא פשוטה, כי לא משנה כמה ננסה, תמיד יהיה חלק מהציבור שלצערי לא יאהב את העבודה שלנו.
52. קשה לשמור על משהו טרי לקהל בימים אלה. בהיותה הטכנולוגיה מה שהיא, נראה שאנשים יודעים כל מה שצריך לדעת על סרט לפני שיצרתם אותו.
הטכנולוגיה של היום יכולה להגביל מאוד את סיכויי ההצלחה של סרט, עובדה שהבמאי הזה בהחלט מכיר.
53. סרטים תקופתיים עבורי לרוב מנוכרים לקהל. לעתים קרובות יש פורמליות. תכונה בלתי מותנית עבורם שנובעת מהסצנה. זה מגיע גם מההופעות של השחקנים, כי הם מתנהגים בצורה ויקטוריאנית, שבאמת זה אומר שהם מתנהגים רק כמו שראו שחקנים קודמים מתנהגים. ויקטוריאני.
הקולנוע שנעשה קודם הוא ללא ספק שונה מאוד מהנוכחי, מה שמכונה האמנות השביעית התפתח מאוד עם השנים.
54. אני אוהב לצלם דברים ולחבר אותם כדי לספר סיפור.
צילום יכול להיות גישה טובה לעולם הקולנוע, דלת לעולם הקולנוע הנגיש הרבה יותר לרוב המוחלט של האנשים.
55. אני מאמין שסרטים הם אחת מצורות האמנות הגדולות ביותר של אמריקה, והחוויה המשותפת של צפייה בסיפור מתפתח על המסך היא בילוי חשוב ומשמח. הקולנוע הוא הבית שלי, והמחשבה על מישהו שיפר את המקום התמים ומלא התקווה בצורה כל כך פראית בלתי נסבלת הרסנית אותי.
הקולנוע היה מדיום שבאמצעותו הוצגה החברה האמריקאית לאורך המאה ה-20 ובשביל זה הבמאי המפורסם, אמר כי האמנות זכתה ביותר מכבוד מרבי מכל האמנים האפשריים שלה. צופים.
56. אם אתה מתכוון להקים סטארטאפ, אתה צריך דמיון. אתה צריך את הגרסה הפשוטה ביותר של הרעיון, זו שתצמח באופן טבעי במוחו של הנבדק. אמנות עדינה.
כל סרט גדול תמיד נולד מרעיון פשוט, אותו רעיון מרכזי מבריק יהיה הגרעין המרכזי שסביבו תסתוב בהמשך כל העלילה המפותלת שלו.
57. כאשר אתה מתחיל לחשוב באמת על הפוטנציאל של המוח האנושי והיכולת שלו ליצור א כל העולם בזמן שאתה ישן, אני מתרחק בהרגשה שהמדע לא מבין מעט את שלנו מוחות.
המוח האנושי עדיין מכיל הרבה עלומים למדע; אנו מקווים שבשנים הקרובות יהיו לנו נתונים שימושיים יותר על תפקודו המסתורי.
58. ג'ורג' לזנבי הוא ג'יימס בונד האהוב על אף אחד, אבל בשבילי האנונימיות שבמרכז ההפקה המפוארת הזו משמשת רק כדי לחשוף את מכונת בונד שפועלת על כל הצילינדרים: עריכה וצילום מעולים, ציון מדהים, תפאורה נהדרת. הרומנטית ביותר בסדרה, ולמעשה יש לה, מכל הדברים, סוף טרגי.
ג'ורג' לזנבי הוא ללא ספק אחד הג'יימס בונדים הלא ידועים בהיסטוריה, שחקן אוסטרלי מפורסם שנולד ב-1939.
59. החלק המלחיץ והקשה ביותר בבימוי סרט גדול הוא לקיחת האחריות לתקשר עם קהל רחב מאוד. אתה אף פעם לא יכול להסתתר מאחורי הרעיון של 'זה בסדר, הם פשוט לא מבינים את זה' או 'אנשים מסוימים פשוט לא מבינים את זה'. עליכם לקחת בחשבון את גודל הקהל שלכם, ועליכם לתקשר בצורה שתאפשר להם להיכנס.
במאי חייב תמיד להיות מכיל עם הסרטים שלו, כי ככל שיותר אנשים יוכלו ליהנות מהם, כך הוא ללא ספק יעשה עבודה טובה יותר.
60. הסרט שבאמת משך את תשומת לבי היה "בלייד ראנר" של רידלי סקוט. זה היה סרט שצפיתי בו הרבה מאוד פעמים ומצאתי מרתק עד אין קץ בצפיפות שלו. אני חושב שהצפיפות של הסרט הזה היא בעיקר חזותית, צפיפות אטמוספרית, צפיפות סאונד, ולא צפיפות נרטיבית.
"בלייד ראנר" הוא אולי אחד הסרטים הטובים בתולדות הקולנוע וכפי שאנו רואים בציטוט הזה, נולאן מלא שבחים לבמאי שלו, רידלי סקוט הידוע.
61. מבחינתי, כחובב קולנוע, אני לא אוהב יותר מאשר לשבת בתיאטרון, לכבות את האורות ולא לדעת מה אני עומד לראות או להציג על המסך. בכל פעם שאנחנו הולכים לעשות סרט, אנחנו עושים כל מה שאנחנו יכולים כדי לנסות לסדר דברים שנוכל לעשות את הסרט בפרטיות, כדי שכשהוא יסתיים, הקהל חייב לעשות מה שהוא רוצה. רוצה.
כבמאי הוא לעולם לא יוציא סרט שלא הספיק לראות בעבר, כי רק אם סרט ישכנע אותו במאה אחוז, הוא יוכל לקבל את אישורו כדי שייצא מאוחר יותר לאור.
62. אני חושב שיש תחושה עמומה שסרטים הופכים יותר ויותר לא מציאותיים. אני יודע שהרגשתי את זה.
עם השימוש באפקטים מיוחדים, סרטים עדכניים נראים לפעמים הרבה יותר לא מציאותי, דרך עבודה מסוימת שעליה אולי כמה במאים צריכים לנסות לִשְׁקוֹל שׁוּב.
63. כן, זה מוזר כשאתה מסתכל אחורה על העבודה שלך. יש יוצרי קולנוע שבכלל לא מסתכלים אחורה על עבודתם. אני מסתכל על העבודה שלי הרבה, למעשה. אני מרגיש שלמדתי משהו מהסתכלות על דברים שעשיתי במונחים של מה אני הולך לעשות בעתיד, הטעויות שעשיתי והדברים בעבודה או מה שעליי לעשות.
כבמאי, נולאן התפתח המון עם הזמן, משהו מאוד הגיוני אם לוקחים בחשבון שהוא מעולם לא רצה להישאר תקוע בדרך עבודה מסוימת.
64. מה שאני אוהב ב-IMAX הוא הרזולוציה יוצאת הדופן ושעתוק הצבעים שלו, זוהי תמונה עשירה מאוד עם פרטים מדהימים.
פורמט ה-IMAX הוא באמת מדהים, איכות התמונה הפנטסטית שלו היא ללא תחרות כיום.
65. כשאתה משחק במשחק וידאו, אתה יכול להיות אדם שונה לחלוטין ממה שאתה בעולם האמיתי, בטוח ניתן לרתום היבטים של הדרך שבה המוח שלך פועל למשהו שלעולם לא תוכל לעשות אמיתי.
משחקי וידאו מאפשרים לנו לבקר לרגע בעולמות אחרים, פעילות משעשעת שיכולה להיות הרבה יותר מעשירה ממה שרבים מאיתנו חושבים בדרך כלל.
66. אני אדם בר מזל. אני יכול לבחור את הסרטים שאני רוצה לעשות. יש לי הרבה חברים בתעשייה הזו שלא יכולים לעשות את זה. גדלתי בלוס אנג'לס. הרבה מהחברים שלי הם שחקנים, אז אני מבין כל יום כמה אני בר מזל שיש לי את ההזדמנות הזו, אז כל עוד אני כאן, אני אנסה לעשות בדיוק מה שאני רוצה.
לאחר שכבר השיג הצלחה, הבמאי הזה יכול כעת להתמסר לצילום רק את הסרטים שהוא באמת נלהב מהם. דרך עבודה שרק אותם במאים מסורים לחלוטין יכולים להרשות לעצמם.
67. אני תמיד מוצא את עצמי נמשך לאנלוגיה של מבוך. תחשוב על הפילם נואר ואם אתה מדמיין את הסיפור כמבוך, אתה לא רוצה להיות תלוי מעל המבוך ולראות את הדמויות מקבלות החלטות שגויות כי זה מתסכל. אתה באמת רוצה להיות איתם במבוך, לעשות סיבובים לצדם, זה שומר על זה יותר מרגש... אני מאוד אוהב להיות במבוך הזה.
הסרטים שלו כל כך מרגשים שרבים מאיתנו יכולים ללכת בהם לאיבוד, עלילות מורכבות ותפאורה פנטסטית הם בכל עת סימן ההיכר שלו.
68. ברגע שהטלוויזיה הפכה לדרך המשנית היחידה שבה נצפו סרטים, הסרטים נאלצו לדבוק מערכת לינארית למדי, לפיה אתה יכול להירדם לעשר דקות וללכת לענות לטלפון ולא באמת לאבד את מקום.
הטלוויזיה היא מדיום שונה מאוד מהקולנוע, כפי שרבים מאיתנו יודעים, למרבה הצער, הפרסום שולט בתכנות שלו.
69. זיכרון יכול לשנות את צורת החדר; אתה יכול לשנות את הצבע של המכונית. וזיכרונות יכולים להיות מעוותים. הם רק פרשנות, הם לא תיעוד, והם לא רלוונטיים אם יש לך את העובדות.
זהו משפט מפורסם מסרטו המפורסם של כריסטופר נולאן, "ממנטו". סרט מתח שיצא בשנת 2000, שבו הבמאי הזה הגיע במהירות למוניטין רב.
70. לוגיסטיקת סרטים אף פעם לא מאפשרת לך לעשות שום דבר מלבד לצלם כפי שהתקציב מכתיב.
הכספים קובעים במידה רבה את אופן הפקת הסרט, לא ניתן לבצע שובר קופות גדול ללא תקציב גדול.
71. אני לא חולם גדול. מעולם לא הייתי. הדבר היחיד שברור שלקחתי מחקר החלומות הוא שאני לא חושב שיש מדע ספציפי שאתה יכול ליישם על הפסיכולוגיה של החלומות.
חלומות שייכים לחלק מהנפש שעדיין לא ידוע היום, אנו מקווים שעם הזמן כולנו נוכל ליהנות ממחקר מדעי נוסף המוקדש לתחום מעניין זה.
72. נגיד שיש לך כותרת כמו אופני הרים גנוב, ואז אתה קורא את הסיפור, קורא סיפור אחר למחרת, ואז בשבוע הבא, ואז בשנה הבאה. חדשות הוא תהליך של התרחבות, מילוי פרטים ויצירת קשרים נרטיביים, לא על סמך כרונולוגיה, אלא על מאפייני הסיפור. קיימים קשרים נרטיביים בין אביזרים, בין דמויות, בין מצבים וכו'.
סרט טוב אף פעם לא מגיע מיום אחד למשנהו; להעלות עלילה טובה יכולה אפילו לקחת שנים.
73. אני חייב להאמין שכאשר העיניים שלי עצומות, העולם עדיין שם.
אתה אף פעם לא יודע מה יביא העתיד, אולי מחר העולם כפי שאנו מכירים אותו יפסיק להתקיים.
74. עשיתי את "באטמן" כמו שעשיתי כל סרט אחר, והכנתי אותו לשביעות רצוני, כי הסרט, למען האמת, הוא בדיוק כמו שרציתי שהוא יהיה.
כבמאי הוא תמיד יוצר סרטים לטעמו, כי תמיד יהיה חלק מהציבור שללא קשר לעבודתו, לא יאהב את הסרט.
75. אני מנסה להיות כמה שיותר יעיל כי בתהליך שלי, אני חושב שזה מאוד עוזר לעבודה. אני אוהב שיש לי לחץ של זמן וכסף ובאמת לנסות לעמוד בפרמטרים שניתנו לנו.
כפי שאנו רואים, יוצר הסרט הזה הוא עובד בלתי נלאה, הוא תמיד רוצה לצלם את כל הסרטים שלו בצורה היעילה ביותר שיש.
76. נקמה היא מושג מעניין במיוחד, במיוחד הרעיון האם היא קיימת או לא מחוץ לרעיון מופשט.
נקמה יכולה להיות רגש שלילי מאוד עבור כל אחד מאיתנו; אם נניח לעצמנו להיסחף בה, בני אדם יכולים לבצע את המעשים המתועבים ביותר בהיסטוריה.
77. למען האמת, אני לא ממש נהנה לצפות בסרטים כשאני עובד. הם נוטים להתפרק עליי קצת.
בציטוט זה אנו מגלים אנקדוטה מעניינת על דרך עבודתו; בתקופות של עבודה קשה הוא אף פעם לא צופה בסרטים של יוצרי קולנוע אחרים.
78. זה תמיד שיתוף פעולה מהנה עם אחי. יש לי מזל גדול שיכולתי לעבוד איתו. יש כנות בשיתוף פעולה. יש חוסר מגדר או אגו בשיחות שלנו. ואז אתה באמת יכול לזרוק כל דבר.
ג'ונתן נולאן, אחיו, הוא גם קולנוען ידוע, בין השניים כתבו את התסריטים להרבה סרטים מעניינים.
79. אם הייתי יכול לגנוב את החלום של מישהו בעצמי, הייתי צריך ללכת על אחד מאת אורסון וולס.
היוצר של "מלחמת העולמות" מהווה השראה גדולה לכל יוצר קולנוע כיום. באר חוכמה גדולה שממנה שאב הבמאי הזה תמיד כשהיה זקוק לה ביותר.
80. אני מתעניין בחלומות מאז שהייתי ילד ורציתי לעשות עליהם סרט כבר הרבה זמן.
בסופו של דבר נולאן הצליח להגשים את חלומו, עובדה שמראה לנו שההתמדה תמיד משתלמת לאורך זמן.