ליגיה קלארק: 10 עבודות להכרת אמן עכשווי
ליגיה קלארק (1920-1988) הייתה אמנית ברזילאית חשובה, מורה ומטפלת. היא נחשבת למספר נשים מצטיינות באמנות עכשווית, ומפתחת יצירה המבקשת לחקור יחסים מרחביים ושל א אמנות אינטראקטיבית וחושית.
Seu אינו קשור או ניאו-קונקרטיזם, תנועה המציעה התנסות גדולה יותר והכללת הציבור ביקום האמנותי.
כמו כן, הוא היה אחראי על הפקה בה הזמין או צופה להשתתף באופן פעיל ביצירות, בעקבות קריירה שהגיעה לשיאה באיחוד בין אמנות ותהליכים טיפוליים. כברירת מחדל, ליגיה טענה שהיא "אומן נאו", הכרזתי:
אמנות אינה מורכבת יותר מחפץ שאתה צריך ללבוש, לעשות יפה, אלא להכנה לחיים.
בדוק 10 עבודות חיבורים של האמן כדי להבין את התחפושת והרלוונטיות שלו.
1. באגים (1960)
ליגיה קלארק מתחילה בשנת 1960 בסדרת עבודות שכותרתה באגים. זו אולי היצירה הידועה ביותר של האמן, שזכתה בפרס לפסל הלאומי הטוב ביותר ב- VI Bienal de São Paulo.
העבודות מורכבות מלוחות מתכת המצטרפות לדוברדיאסות, כך שהציבור יכול לתמרן אותן כמטרה להעלות אתה לא הולךצורות, בוחן אפשרויות שונות, אך גם סומך על התנגדות מסוימת של האובייקט עצמו.
כדי להבין את הבאגים, אנו יכולים לנתח את האמן עצמו:
אורגניזם חי, יצירה מגנה במהותה. בינך לבינו נוצר אינטגרציה כוללת, קיומית. מערכת יחסים נא שנוצרה בינך לבין o
חרק não ha passividade, nem sua nem dele.
2. קאסולוס (1959)
לפני שגידלת אותך באגים, ליגיה קלארק חווה composições nas quais trabalhava com a noção de espaço. כמו שום מקרה של קסולו, 1959.
עבודה זו עשויה ממתכת וקובעת לקיר. קומפוזיציה מציגה אלמנטים המתכופפים, סינדו, אפוא, של השדה הדו-ממדי ומעבר או מֶרחָב, העלאה לקונות אזורים פנימיים.
ניתן לומר כי עבודה זו נפרשה, ולא בשנה הבאה, סדרה באגים.
3. טיפוס (1963)
טיפוס זוהי גם סדרת עבודות שהאמן החל בשנת 1963. סאו פסלי flexiveis פיטאס במתכת וגם בחומרים אחרים, כמו שיכור.
חפצים אלה הם בצורת ספירלות השזורות זו בזו וניתן לתמוך עליהן על משטחים שונים. הרעיון של ליגיה היה ליצור יצירות חופשיות ואורגניות, שלא ניתן להכניס בשום דרך לבחון אפשרויות מרובות, אם נדרשת תמיכה ספציפית.
4. הליכה (1964)
הליכה זוהי יצירה משנת 1964 המבוססת על מושג מתמטי עבור צ'מר או ציבורי à ação. Nesse trabalho Lygia משתמש באומה מוביוס פיטה, חפץ שנעשה בשנת 1858 על ידי המתמטיקאי הגרמני אוגוסט פרדיננד מוביוס.
פיתה מעוותת ומחוברת יחד, וכתוצאה מכך רצועה עם פנים אחת בלבד. ניתן להבין זאת או להתנגד לייצוג של אינסוף, לכן.
עבודה לעבודה, או שהאמן מתמודד ומזמן את האנשים לחתוך כמה פיסות נייר בשנה, או שפנים כמו הפיק יותר ויותר. אסים, צ'גה רגע בו אי אפשר להמשיך או לעבד.
העבודה מתרחשת לרוב בציבור, המפסיק להיות צופה והופך סוכן נותן ação, השתתפות בחוויה בה תוכלו לשקף שאלות הנוגעות לחייכם.
5. O Eu e o Tu: Série Roupa-Corpo-Roupa (1967)
להצעה O Eu e o Tu: Série Roupa-Corpo-Roupaמשנת 1967 גידלו אותם שני מקקים שחייבים להיות לבושים על ידי בית ואישה.
כמו peças הם feitas עם חומרים כגון פלסטיק, שיכור, קצף ואלמנטים אחרים. Foi דרך שהאמן מצא לספק אומה ניסיון חקירה בין כאנשים. הסיבה לכך היא שיש חללים עם בגדים שבהם אתה יכול לחקור כגופי של אדם אחר.
יש גם צינור המקשר בין האנשים הזמינים להשתתף באירוע.
6. מסכת תהום עם מכסה- olhos (1968)
ל מסכת תהום עם כובע-אולו בפני חלק מקבוצת עובדים שאינה כשירה ליגיה הציע להציב את הציבור במצבים לא תקשורתיים באמצעות אובייקטים חושיים שגדל על ידה.
מסכה בחיפושים ופייטה עם שק של חומר סינטטי בפורמט רשת העוטף שק פלסטיק. השקים נמתחים בשיער גוף, ויוצרים התארכות של הווייתם.
המבקרים משתמשים בטאפה-אולו ובכך מעצימים את חקרם.
7. A casa é o corpo: Labirinto (1968)
A casa é o corpo: Labirinto (1968) היא סוג של יצירה הַתקָנָה, נוצר על ידי מבנה של מטר oito של דחיסה.
נלה, אדם, היא חמדה להיכנס למרחבים כדי לחיות חוויה חושית המדמה תפיסה, הכוללת את כל שלבי הופעת החיים: חדירה, ביוץ, נביטה וגירוש.
Refletindo על העבודה ועל התנשאותה, ליגיה קלארק:
בבית... זה היה יותר ממאבק, כי גם היא הייתה הכל או תוכן בגוף, ולכן אורגניזם חי כמו שלנו!
8. רפש אנתרופופגי (1973)
לעבוד רפש אנתרופופגי היה אידיאלי בשנת 1973 ומשלים יצירה נוספת של אותה שנה, צ'אמאדו קָנִיבָּלִיוּת.
Nessa proposição, המשתתפים מקבלים סליל של קווים צבעוניים כל אחד, ומחקרים פסו אחר deita no chão. אתה נושא שני איברים הממוקמים בפה, שעליהם לפרוש אותם ולהפקיד כקווים עם רוק על הגוף שנרקם.
אתה חושב שככה זה נגמר, כולם התאספו בני שנים, em um emaranhado.
כאן התחשק לאמן להציע חוויה של assimilação do corpo alheio, בכך שמי שמסוג את קווי הפה חווה תחושה של דחיפה מבפנים אם חלקים מגופו.
יחד עם זאת, או אדם שמציע לגופו תמיכה, נוצרת עלילה ויש להתייחס אליה כבלתי צפויה.
אולי אתה גם מעוניין ב: אמנות קונציטואלית.
9. מִנהָרָה (1973)
הצעה מִנהָרָה זה הגה על ידי ליגיה בשנת 1973. העבודה מורכבת מצינור עובדתי מחומר אלסטי. כ- 50 מטרים של דחיסה והאנשים צריכים להיכנס לכמה פתחים ולעבור דרך "מנהרה" ביציאה מהצד השני.
אנחנו יכולים להבהיר שהבאתי לך sozinho ou com mas pessoas. כיוון שהתחושות שחווים המשתתפים, בדרך כלל משתנות ממיקודן להקלה ושחרור. אלם דיסו, אתה יכול לחשוב על יצירה כמו אלגוריה נותנת חווית לידה.
10. אובייקטים קשורים (1976)
ליגיה קלארק עיצבה "אובייקטים קשורים" את האלמנטים שהחלה להשתמש בהם בפגישות טיפוליות עם אנשים מאז 1976.
חפצי סאו נוצרו במטרה להעיר תחושות בפנינו היחידים - שהיא תהפוך לחמרית של "לקוחות" - כדי שהם יתנסו בתרגול גוף המפעיל רגשות ואפשרויות שונות אממ עבודת ריפוי.
ישנם סוגים שונים של חומרים המשמשים, כגון מזרני פלסטיק עם ברגי קלקר, lençóis, בין היתר. Conheça אין סרטון למטה אממ מעט יותר על עבודה זו.
למידע נוסף על אמנות, קרא: אומנות מודרנית
מה הייתה ליגיה קלארק ומה המורשת שלה?
Lygia Pimentel Lins é o nome de batismo מאת ליגיה קלארק. היא נולדה בבלו הוריזונטה (MG) ב- 23 באוקטובר 1920.
הוא החל ללמוד אמנות בגיל 27, בשנת 1947, כשהלך לכיתות כאמן רוברטו ברל מארקס. שלוש שנים אחרי שנסע לצרפת, שם הוא גר שנתיים בלימודים אצל פרננד לגר ואמנים אחרים.
שנה לחזור לברזיל, ליגיה משתלבת תנועה קונקרטיסטית משתתף גם גרופו פרנטה, אמן השיער האידיאלי איוון סרפה.
מאוחר יותר, לפיתוח פניותיך, אסינה או מניפסט בטון ניאו-בטון, בשנת 1959, המחפש אמנות חופשית יותר של רציונליות, אקספרסיבית ורגישה יותר. זו אותה השנה בה מקיים האמן את תערוכתו הראשונה.
בשנות ה -70 חזרה ליגיה להתגורר בפריס, בצרפת, שם פיתחה פרויקט אינטראקטיבי על ידי הוראה בבית הספר לאמנות חזותית בסנט צ'רלס בסורבון. כשחזרה לארץ, בשנת 1976, היא החלה להתמסר באופן אינטנסיבי יותר לאמנות כשלב של מחקר טיפולי.
תחפושת של ליגיה ומעניינת, pois מראה לנו מעבר בין יצירה אמנותית קונבנציונאלית עבור עבודה טיפולית תכליתית, שבה היחסים בין היצירה לציבור הם בסיסיים להתקיימות האמנות. צורת דסה, אלה מתקרב לאמנות נותן חיים שניהם אינם היקפים פרטניים כקולקטיביים.
אמנית עכשווית של ליגיה קלארק שבדרך כלל מזוהה איתה הליו אויטיקיקה (1937-80), שהשתתף גם בתנועה הקונקרטית והניאו-קונקטית ובשנים עברו דלה, מחפש דרך חדשה להתאים שני מרחבים ומזמין גופים אחרים להשתתף בהם מחזות.
לא ב -25 באפריל 1988, לא בריו דה ז'ניירו, נפטרה ליגיה קלארק, בת 67, עקב התקף לב.
כדי לעקוב אחר כך, אוג'ה אוצר האמנות פליפה סקובינו, האחראי על תערוכת האמן במכון התרבות איטאו בשנת 2012, כשהוא מבצע רטרוספקטיבה קצרה לאמנות ליגיה וחשיבותה.
אתה יכול להתעניין גם ב: הליו אוטיסיקה: 11 עובד כדי להבין את התחפושת שלו.
