2001: אומה אודיסיה נו אספאסו: סיכום, ניתוח והסבר על הסרט
2001: אומה אודיסיה נו אספאסו זהו סרט מדע בדיוני משנת 1968, שביים והופק על ידי סטנלי קובריק הצפון אמריקאי.
נחשב לעבודת-פרימה מהז'אנר הקולנועי, או לונג-מטרגמה שזכה לשבחים מצד המבקרים והשיער הציבורי. שונה לגמרי מההפקות של אז, או קלאסיות שבסופו של דבר הפכו לסרט כת זוהי התייחסות נהדרת, שנמשכת פופולרית במשך עשרות שנים.
קונפירה, למטה או גְרוֹר האגדי של הסרט:
שימו לב: מנקודה זו ואילך תמצאו ספוילרים!
סיכום של 2001: אומה אודיסיה נו אספאסו
הסרט מגיע כניקוז, אין לי מקום, וטריליית סאונד שהפכה אותו למפורסם מאוד. אנו רואים את כוכבי הלכת, אט אט, בתנועה באור השולט.
אורורה דו הומם
בחלקו הראשון של הסרט הוא מתחיל בשלט בו אנו קוראים "Aurora do Homem", ואחריו נופי טבע. אנו רואים קבוצה של מקוקים, המתקיימים יחד בהרמוניה עם מינים אחרים, על טרה ומוסיפים לקבוצת ריבאיות.
במהלך הלילה, נראה כי חלק מהדברים נופלים לא רק על יצורים המסתתרים במערות, אלא עם התנהגות די דומה לשנות האדם. פלה מאנה, אבותיו של הרודיאם האנושי או האובייקט המוזר, רטנגולו שחור (או מונוליט).
Depois de observ או monolith, um deles
לא נוגע באובייקט והתנהגותו משתנה. לוגו, ללמוד להשתמש באום אוסו כנשק ולהתחיל להרוג בעלי חיים באלימות. לכן כולם אוכלים בשר.AMT-1
בחלק השני הזה הנרטיב מתקדם אלפי שנים. מצאנו בית בודד שנסע במטוס חלל בתחנה ליד טרה. לאה, אנו מגלים שזה ד"ר הייווד ר. פלויד, מדען בדרך לבסיס קלביוס, נה לואה.
הוא מדבר איתי עם עמיתיו, משאל העם על אירועים מוזרים שקורים סביבו.
כשהוא מגיע ללואה, פלויד משתתף בפגישה ומתקשר שהוא ראה לעזור בניהול המצב ושחשוב לשמור על סודיות.
כמה אסטרונאוטים דנים בהצהרותיו של פלויד ובקיומו של א אובייקט מוזר שנמצא בלואה. בחיפוש אחר הסבר, הם מחליטים לבקר בחצרים או שנחשפו.
שקעים של סראונד או מונוליט, שני בתים נוגעים זה בזה, והם באים יחד כדי לצלם עוד תמונה אחת או אובייקט שמתחיל להפיץ צליל מחריש אוזניים.
מיסאו ליופיטר
Um ano e meio depois, ספינה גילוי אחד חלק ממיסו של צדק המדווח בטלוויזיה. פרנק ודייב, אתם האסטרונאוטים, מלווים בשלושה מלווים במצב תרדמת.
או חבר שישי בצוות HAL, מחשב עם בינה מלאכותית השולט בכל פעילויות הספינה.
למרות היותה "à prova de falhas", או שהמערכת מתחילה להתנהג בצורה מותחת ונותנת אזעקת שווא לגבי פאסה הרוסה כביכול.
בעצם מאשר לאסטרונאוטים שזו הייתה שגיאת HAL ושניהם היו מבודדים לדבר על המקרה.
Embora אין למכונה מקום שהוא נמצא בו, השא את שפתיך ותגלה כי אתה מתכנן להפעיל אותו מחדש, וכך היא תחזור לתצורה המקורית.
אינטרמיסאו
ל גילוי אחד פיקה יתקשר עם הבסיס למשך זמן מה, כך שהאסטרונאוטים יוכלו להעביר את האדם בדימוס בפיקודו של HAL. פרנק סיי נותן ספינה כמו יותר ציוד, פתאום, או seu הגוף מוקרן או חלל, לא עשיתי Vazio.
דייב, שהיה בחוץ, עזר או שותף, ביקש מח.ל.ל לפתוח את הדלתות אך הוא סירב. בקושי רב הצליח לפתוח פורטל ולהיכנס לספינה כשהוא נושא קרב עם מכונה.
כשבדק את לוח הבקרה של המערכת, הצליח דייב להפעיל אותו מחדש, למרות הפצרותיו של HAL. כאן מתגלה סרטון שהוקלט כדי שהצוות יוכל לסייע כשהם צופים ביופיטר.
זו גם הסיבה שהאסטרונאוט מראה את המונוליט המופיע בלואה ונחשב לראשון חיים חכמים פורה דה טרה. להחמיץ את גילוי אחד לבסוף, גילוי צדק היה מקום מוצאו של האובייקט.
צדק ואלם עושים אינסוף
Sozinho na ship, דייב מתקרב לצדק, נכנס לפורטל ויוצא למסע סוריאליסטי של אורות, לבבות ונופים זרים.
פתאום הוא יעצור בחדר לא מוכר. כאשר אולחה מלפנים, ראה אומה גרסה mais velha של עצמו, ג'נטנדו סוז'ניו. הלוגו עקב אחריו, uma versão ainda mais velha, no seu leito de morte.
השניות האחרונות של החיים, המונוליט שהופיע לפני מיטתו. גופתי של גו של דייב הופכת לאום עובר מוקף באור e עולה, לא עובר לרפרף ללא מקום.
ניתוח סרטים 2001: אומה אודיסיה נו אספאסו
סרט פורום לעשות קומום
בין אם אמבורה הוא סרט בדיוני מדעי, 2001: אומה אודיסיה נו אספאסו ישנם שני מקומות נפוצים השייכים לז'אנר הקולנועי. קובריק לא רצה לייצר מטרגמה ארוכה שתמשוך את הצופים באמצעות דמויות מפלצתיות או תליון אירוטי חזק.
כגישה פילוסופית ואקזיסטנציאליסטית, הנרטיב מתמקד בדימוי החלל ובחוויה של שני אסטרונאוטים עצמם במצבים מבודדים.
Depois de מספר פסוקים ארעיים, או במאי בחר לכלול את המילה "odisseia" ולא כותרת, em התייחסות לעבודה של הומר. כשזימן את השיר האפי, הוא ניסה להעביר כי כל מקום היה מפחיד ומסתורין עבור אותם בתים, כמו גם ים עבור נווטים.
הנה, התחושות של סולידאו, ואציו ופאניקו סאו, פעמים רבות, מועברות דרך אום תהיה בשקט הרסני.
דוגמה מושלמת למותו של פרנק פול: כאשר גופך נכנס למסלול ושערות החלל הולכות לאיבוד, אנו בקושי שומעים את נשימתו, אשר נקטעת לפתע.
נראה כי כל האנשים האלה בודדים למדי ומדידים ארוכים ומסומנים במחסור בדיאלוגים. Na verdade, פלא דה דה ראשון 2001: אומה אודיסיה נו אספאסו כמעט ולא מופיע לאחר 25 דקות של סרט.
אפקטים חזותיים וטרילת סאונד
אין דיאלוגים, אלא בהכרח הנרטיב, או הסרט שמושך את תשומת ליבם של שני צופים: בעיקר האפקטים הוויזואליים והקוליים הם שמפתיעים אותנו מההתחלה ועד הסוף.
יצירת קשר בין תנועות שני לוויינים לתנועות הוואלס, או הבמאי כוללת נושאים קלאסיים כגון הדנובה הכחולה מאת יוהאן שטראוס השני na trilha sonora.
המקצב האיטי של הסרט, בשילוב עם הטרילה הקולית שלו, פעמים רבות אינטנסיבית ודרמטית, מעוררים תחושות של אי נוחות וחרדה אצל האדם שנכח.
הו לונגה-מטרגם צ'גה זהה לגישה לעשות סוריאליזם האתגר האחרון של הסרט, כשדייב נכנס לפורטל, בפתח צדק.
ארוחת ערב היא רצף בלתי נמנע של אורות, ליבות, בנים ונופים זרים.
הנושא המרכזי של הסרט: אנושיות מול טכנולוגיה
2001: אומה אודיסיה נו אספאסו משקפים, בין השאר, נושאים על שני התקדמות טכנולוגית, המדמיינים השפעות ותוצאות אפשריות על האנושות.
קובריק משתמש בפרסומת HAL 9000, או מחקה מחשב או בן אנוש, בכדי להבעית בינה מלאכותית, גבולות ואתגרים רציניים.
אני לא מתחיל את הרצף "מיסאו צדק", כשהצוות מוצג, שני אסטרונאוטים מזכירים שהוא באמת נראה אדם ומראה רגשות. אנו יכולים לסייע לשעשע שנוצר בין HAL לדייב: jogam xadrez, conversam e chegam כדי להחליף אתגרים.
אמבורה היא "מכונה מושלמת", HAL עוברת על ידי פלישה רגשות אנושיים עמוקים כחוסר אמון או או מדיום.
כמו כן, כאשר היא לא מצליחה להילחם בפעם הראשונה, HAL בסופו של דבר מתנהג בצורה גאה ואלימה, תוך שימוש לרעה בכוח שהוענק לו כ"מוח "של הספינה. עליכם להקרין את גופתו של פרנק עד אינסוף, לתת לו לנסות להשאיר את דייב בצד הספינה.
עם זאת, כשהוא ניצח את חברו הוותיק, HAL עכשיו, הודה בטעויות שלך ובקש אובדן. נראה בטוח לומר שהבמאי הזהיר מפני פריגיוס של גידול משהו כל כך דומה לאנושות, על איכויותיו וגם על הליקויים החמורים שלנו.
מה הקשר בין המונוליט לחיים מחוץ לכדור הארץ?
דרך כמו או מנהל במאי מייצגת את האפשרות לחיים אינטליגנטיים של חייזרים גם מקוריים למדי. יעץ על ידי קרל סאגאן, מדען ומומחה לאסטרונומים בתעלומות היקום, בחר קובריק לא לייצג את יצורי כוכב לכת אחר.
על ידי ההבנה שהם יכולים להיות בעלי צורות ביולוגיות שונות לחלוטין, זה נותן לנו, או את מה שאנחנו מצליחים לדמיין, את האפשרות שלא למקם אטריות פנטזיה, דבר שהיה מקובל באותה תקופה.
יחד עם זאת, כך שהדמיון שלנו יוכל לייצר תמונות משלהם, או שהסרט מייצג נוכחות של חיים זרים באמצעות אובייקט שזה נשלח.
או מונוליט, אבן מלבנית גדולה, זו תהיה מכונה שנשלחה על ידי מינים מחוץ לכדור הארץ ללוות את התפתחות החיים בעולם. Primeiro na Terra e depois na lua, האובייקטים הזרים נראים לגרום לשינויים בהתנהגות שלנו תגיד להם שאני מוכן.
כמו כן נבדק הצורך בשתי ממשלות לקיים או להפריד כדי לא להפחיד את האוכלוסייה הארצית, אלא לעורר "התנגשות בין תרבויות וחוסר התמצאות חברתית" (כלשונו של ד"ר פלויד). האסטרונאוטים עצמם שמתגעגעים לצדק אינם מתבשרים על המטרה האמיתית שתוביל לחיים.
הסבר על 2001: אומה אודיסיה נו אספאסו
2001: אומה אודיסיה נו אספאסו סרטון על בדיוני מדעי החותם נא אבולוציה אנושי ואפשרי השפעה חייזרית. אני לא אוכל, אנחנו משתתפים בקבוצת סימיונים שמתנהגים בצורה כזו; בדיקת המונוליט משתנה באופן קיצוני או כמובן, וכך גם טרוקסיזה או דום דה רציונלידאדה.
כאשר אחד מהם לומד להשתמש במכשיר משתנים הארגון החברתי שלהם והרגליהם. התורות עוברות מחלקם לאחרים, ודיכאון, כולם יודעים להשתמש באוסוס כדי להילחם נגד יריבים ולצוד, והופכים לקרניבורים.
נראה כי הרגע ההוא הוא או הגיע מהמין האנושי. כקצב, המורכבות גוברת ככל שההיגיון נשמר יותר: האנושות משתמשת כלים לשרוד ולשגשג.
רמז לגבי הסבר זה ניתן על ידי הסרט עצמו, כאשר אנו רואים או מצלמים, אין לוגו, ספינה בפורמט דומה עוברת או חלל.
קטע מפורסם מונה כדוגמה למונטגם אינטלקטואלי, דבר שקורה כששתי דימויים שמלכתחילה אינן קשורות זו לזו, מאוחדות וגנהם חוש חדש.
אוֹ סוף ה 2001:אומה אודיסיה נו אספאסוזה ממשיך להיות, לא כל כך, מלבד העובדה שהוא גורם ליותר מוזרות בציבור. Sozinho na ship, כשדייב מתקרב למונוליט במסלול, הוא יוצא להרפתקה סוריאליסטית.
בצד השני של מערבולת האורות והליבות, או האסטרונאוט יעצור ברביעי שבו, בעוד כמה רגעים, נשתתף בהתפתחותו ובהמשך מותו. לא הטיפש האחרון, דייב וו או מונוליט על מיטתו.
הלוגו עקב אחריו, נראה כאילו הוֹם הומור מורו אוֹ סו עולה, עטוף באנרגיה. אני לא נותן מקום, שוכח את טרה, הוא הופך לעובר שמקרין אור ונראה שהוא צורה מפותחת יותר של מינים אנושיים.
כמו כן, כמונוליט, הוא העיר את יכולותיו של כדור הארץ, מה שהוביל למין אבולוציה, או אחר הצליח להביא את האנושות לאורך זמן רב יותר, ויצר אורח חיים חדש.
כשנשאל לגבי משמעות הסרט, קובריק הצהיר בפני המגזין פלייבוי:
כשאתה חושב עלינו התקדמות טכנולוגית ענקית זו או homem fez בכמה מיליונים - פחות מאום שניות בכרונולוגיה של היקום - אתה יכול לדמיין או התפתחות אבולוציונית שרוב צורות החיים אנטיגאס טריאם? (...) הפוטנציאלים שלו יהיו בלתי מוגבלים והאינטליגנציה שלו לא נגישה לבני אדם.
2001: אומה אודיסיה נו אספאסו, או בחינם
לא היה לי קלאסי של סיפורת מדעית בהשראה חלקית לסנטינל (1951), מאת ארתור סי. קלארק. אין טקסט מקורי, יש סוג של פירמידה שנחשפת בלואה. או שאובייקט היה נשלח על ידי חייזרים מתקדמים שלפני קיומם של חיים אינטליגנטים לא כוכב הלכת טרה.
קלארק שיתף פעולה עם קובריק ב- elaboração do roteiro; enquanto isso, גם הרומנטיקה האסקריבית או ההומנימית שהושקה logo depois do film.
אפוס ליצירה הראשונה של הסאגה, או המחבר הוציא לאור גם ספרים 2010: אודיסיאה שתיים (1982), 2061: אודיסיאה שלוש (1987) ה 3001: האודיסיאה הסופית (1997).
גיליון נתונים של פוסטר וסרט
| הכשרה | 2001: אודיסיאה בחלל (מְקוֹרִי) |
| שָׁנָה | 1968 |
| כתובת | סטנלי קובריק |
| מֶשֶׁך | 148 דקות |
| מִין | סיפורת מדעית |
| ארץ מוצא | ארצות הברית |
תרבות מגניבה לא ספוטיפיי
טרילנת קול של 2001: אומה אודיסיה נו אספאסו זהו שני היבטים מרשימים ומצערים יותר של לונגה-מטרגם. אתה קורא למוזיקה קלאסית או שאתה רוצה להרגיש אפי במהלך המשימות היומיומיות, aperte o לְשַׂחֵק:
נצל את ההזדמנות כדי לדעת גם:
- סרטים של מלהורס מכל הזמנים
- סרטים בדיוניים מדעיים של מלהורס
- סרט Laranja Mecânica
- סרטים קלאסיים שאתה צריך לראות
- ליברו אודיסיה, מאת הומר
- סרט המטריקס
- סרט דוני דארקו
- פלנט פלנט שני מקוקים
- סרט ברבור שחור
