75 הביטויים הטובים ביותר של סטנלי קובריק
אם אנחנו מדברים על מוחות קולנוע, לסטנלי קובריק צריך להיות מקום של כבוד. אחרי הכל, לא בכדי הוא נחשב לאחד הבמאים הטובים ביותר בהיסטוריה. עם סרטים נערצים ברחבי העולם כמו 'הזוהר', 'לוליטה' או 'תפוז שעון', הבמאי והתסריטאי הזה הצליח ליצור סרטי פולחן לכל הדורות. עם אישיות חזקה מאוד, גאון זה של האמנות השביעית הותיר לנו השתקפויות חזקות מאוד על החיים.
- אנו ממליצים לך לקרוא: "50 ביטויי הקולנוע המפורסמים ביותר (שכולם צריכים להכיר)"
הציטוטים הטובים ביותר של סטנלי קוביק
כדי לזכור אותו, אנו מביאים במאמר זה את המשפטים הזכורים ביותר של מחברתו.
1. לא משנה כמה החושך יהיה עצום, עלינו להקרין את האור שלנו.
לבעיות תמיד יש פתרונות.
2. רגע הסרט לעתים קרובות מונע מכל פרט או ניואנס מגרים להשפיע באופן מלא בפעם הראשונה שהוא נראה.
מדברים על ההשפעה שיש לסצנה על סרט.
3. לוקאספילם, ערך מחקר בתחומים רבים (בתי קולנוע ובתי קולנוע) ופרסם את התוצאות בדו"ח המאשר למעשה את כל החשדות הגרועים ביותר שלהם. לדוגמא, ביום אחד 50% מההדפסים נהרסו. המגברים לא טובים והסאונד גרוע. האורות לא אחידים... וכו '.
מחקר שהראה עד כמה התחזוקה של בתי הקולנוע הייתה גרועה, שבסופו של דבר השפיעה על איכות הסרט.
4. אם העבודה טובה, כל מה שנאמר על הכלל אינו רלוונטי.
אם אתה נהנה מעבודתך, אל תוטה על ידי ביקורת של אנשים אחרים.
5. אף מבקר מעולם לא הבהיר לי שום היבט בעבודתי.
למרות שתמיד שנוי במחלוקת, סרטיו הם איקוניים.
6. אם אפשר לכתוב או לחשוב, אפשר לצלם אותו.
כל סרט היה רעיון לפני שהמתין לפיתוחו.
7. זה לא מסר שניסיתי להעלות במילים. 2001 היא חוויה לא מילולית; מתוך שעתיים ו -19 דקות של סרט, יש רק קצת פחות מ -40 דקות של דיאלוג.
סרט מורכב אך כזה שחייבים לראות לפחות פעם בחיים.
8. ניו יורק היא העיר העוינת באמת. אולי יש אלמנט מסוים של "lumpen literati" שהוא אתאיסטי וחומרני כל כך דוגמטי ארצי שמוצא את פאר החלל ומבט המסתורין של האינטליגנציה הקוסמית א חֵרֶם.
דעתך על התפוח הגדול. אהוב על ידי רבים ושנוא על ידי אחרים.
9. אולי זה הבל, הרעיון הזה שעבודה גדולה יותר מהיכולת לתאר אותה.
אתה יכול לתאר את עבודתך?
10. זה אולי נשמע מגוחך, אבל מיטב יוצרי הסרט הצעירים שיכולים לעשות זה לתפוס מצלמה וליצור סרט מכל סוג שהוא.
עבור קובריק, הקולנוע הטוב ביותר הוא זה שנעשה באופן ספונטני ואמיתי.
11. אתה יושב מול לוח ופתאום הלב שלך קופץ. היד שלך רועדת כשאתה לוקח חתיכה ומזיז אותה. אבל מה ששחמט מלמד אותך הוא שאתה צריך להישאר שם ברוגע ולחשוב אם זה באמת רעיון טוב או שיש רעיונות טובים יותר.
ככל הנראה, השחמט היה גם אחד מתשוקותיו הגדולות.
12. אך למבקרי קולנוע, למרבה המזל, לעיתים רחוקות יש השפעה על הציבור הרחב. התיאטראות מתמלאים.
למרות שדעת מבקרי הקולנוע חשובה. לאנשים יש את היכולת לשפוט את העבודות הללו בעצמם.
13. אני לא רוצה לשים דרך מילולית לשנת 2001, שכל צופה מרגיש שהוא נאלץ ללכת או אפילו לאלתר את הנושא של איבוד החוט.
מדברים על זה שלא רוצים לחדור את הסרט הזה לנושא.
14. אני חושב שהטעות הגדולה בבתי הספר היא ניסיון ללמד ילדים המשתמשים בפחד כמוטיבציה.
פחד לעולם אינו מניע מוטיבציה, מכיוון שאנשים גדלים בלחץ להשיג את זה מושלם או לסבול מהתוצאות.
15. אם אתה יכול לדבר בצורה מבריקה על בעיה, זה יכול ליצור אשליה מנחמת שהבעיה נשלטה עליה.
השלב הראשון בפתרון בעיה הוא האמונה שאתה יכול לעשות את זה.
16. באופן כללי, הייתי אומר שיש אלמנטים בכל סרט טוב שיכולים להגביר את העניין וההערכה של הצופה בצפייה שנייה.
לכל סרט יש אלמנטים משלו שמושכים אנשים לראות אותו.
17. אני חושב שאם סרט מצליח, זה על ידי הגעה לספקטרום רחב של אנשים שלא היה להם חשיבה על גורלו של האדם, תפקידו בקוסמוס ויחסיו עם צורות גבוהות יותר של לכל החיים.
מה הסרט שעשה עליכם הכי הרבה רושם ובמה אתם צופים לעיתים קרובות?
18. מה שחמט מלמד הוא שעליך להישאר רגוע ולחשוב אם המהלך שאתה הולך לעשות הוא באמת רעיון טוב.
שחמט מצוין לשליטה ברגשות ואימפולסיביות.
19. הספר החשוב באמת שקראתי בסרט היה "טכניקת הסרטים" של פודובקין. אז עדיין לא נגעתי במצלמת סרט והיא פקחה את עיניי לגזירה ולעריכה.
הספר ששינה הכל בסטנלי וגרם לו לאהוב סרטים.
20. ברגע שאתה מקבל שיש כמאה מיליארד כוכבים בגלקסיה שלנו, שכל כוכב הוא שמש המסוגלים לתמוך בחיים ושיש כמאה מיליארד גלקסיות ביקום הגלוי, אפשר להאמין בהן אלוהים.
עוד אחד מתשוקותיו הגדולות של סטנלי קובריק היה הקוסמוס וכל המסתורין הכלול בו.
21. אתה חופשי לשער כרצונך לגבי המשמעות הפילוסופית והאלגורית של הסרט וכי ספקולציות הן אינדיקציה לכך שהוא הצליח להעלות את הקהל לרמה עמוקה יותר.
הדרך החד משמעית לדעת אם סרט מצליח או לא היא בכמה הוא נאמר.
22. הרס כדור הארץ הזה יהיה חסר משמעות בקנה מידה קוסמי.
התייחסות לכך שאנחנו רק חלקיק קטן בקוסמוס העצום.
23. במאי עם מצלמה הוא חופשי כמו מחבר עם עט.
סרטים תמיד מתעוררים לחיים בזכות הכיוון שהם מקבלים מהיוצר שלהם.
24. אדם כותב רומן, אדם כותב סימפוניה, חיוני לגבר לעשות סרט.
הסרט הוא חלק מהותי באמנות.
25. אם מישהו היה מבין זאת בפעם הראשונה שהוא ראה את זה, היינו נכשלים בכוונתנו. מדוע מישהו צריך לצפות בסרט פעמיים כדי לקבל את המסר שלו?
סטנלי אהב שלסרטים שלו יש תעלומה שקשה היה לפתור.
26. סביר להניח כי חייבים, למעשה, להיות מאות מיליוני כוכבי לכת בהם נולדו חיים ביולוגיים והאפשרות שהחיים הללו יפתחו אינטליגנציה היא גבוהה.
חיים על כוכבי לכת אחרים אפשריים.
27. האומות הגדולות התנהגו תמיד כמו גנגסטרים, והקטנים כמו זונות.
ביקורת חריפה על המערכת החברתית-פוליטית בעולם.
28. האמנות מורכבת מעיצוב חיים מחדש אך לא מיצירת חיים, ולא גרימת חיים.
החיים יכולים לקבל משמעות חדשה עם סרט.
29. יש כמה במאים שאתה חייב לראות את כל מה שהם עשו. שמתי את פליני, ברגמן ודייויד ליאן בראש הרשימה הראשונה שלי ואת טריפו בראש הרמה הבאה.
מדברים על במאים שאתה מעריץ את עבודתם.
30. כוכבי לכת קדומים אחרים בוודאי התקדמו ממינים ביולוגיים, שהם מעטפות שבירות לנפש, אל ישויות מכניות אלמותיות.
רעיון מעניין מאוד לגבי התקדמותם של כוכבי לכת ישנים שעשויים להתקיים.
31. בהתחשב בכך שיש כוכב לכת במסלול יציב, לא חם מדי ולא קר מדי, וניתנים לכמה מאות מיליוני שנים של תגובות כימיות נוצר על ידי האינטראקציה של אנרגיית השמש בכימיה של כדור הארץ, זה די בטוח שהחיים, בצורה זו או אחרת, בסופו של דבר יופיע.
סביר מאוד להניח שיש כוכבי לכת אחרים ביקום שיכולים לייצר חיים כמו כדור הארץ.
32. ילדים מתחילים את החיים בתחושת פלא פלאית, יכולת לחוות שמחה מוחלטת ממשהו פשוט כמו ירוק של עלה.
ילדים הם כמוסות שלמות של יצירתיות.
33. הייתי אומר שתפיסת האל עומדת בלב שנת 2001, אך לא סתם תמונה אלוהית מסורתית, אנתרופומורפית.
בסרט זה מתייחס קובריק לנושאים דתיים.
34. מעולם לא ידעתי דבר בבית הספר ופשוט קראתי ספר להנאה בגיל 19.
לא תמיד אתה מקבל השכלה מלאה בבית הספר.
35. יש אנשים שמופתעים מכך שאכפת לי מהתיאטראות שבהם הסרט מוצג.
במאי טוב חייב לדאוג לאיכות המיקומים בהם יציגו את סרטיהם.
36. סרט הוא (או צריך להיות) כמו מוזיקה. זו חייבת להיות התקדמות של מצבי רוח ורגשות. הנושא בא אחרי הרגש, המשמעות, אחרי.
סרטים משחקים בתחושות תחילה.
37. ככל שהם מתבגרים, המודעות למוות ולדעיכה מתחילה לחלחל אליהם ולשחוק בעדינות את ה"ג'וי דה ויבר "שלהם, את האידיאליזם שלהם.
מדברים על דעיכת הרוח היצירתית והדמיונית של ילדים ככל שהם גדלים.
38. הרעיון שצריך לראות סרט רק פעם אחת הוא הרחבה של התפיסה המסורתית שלנו של סרט כבידור חולף ולא כיצירת אמנות חזותית.
ניתן ליהנות מכל סרט טוב אינסוף פעמים.
39. כדי ליצור סרט צריך רק מצלמה, מקליט וקצת דמיון.
במאי נהדר גורם לאמנות זו להראות פשוטה.
40. יש משהו באישיות האנושית שמתרעם על דברים ברורים, ולהפך, משהו שמושך חידות, חידות ואלגוריות.
כולנו אוהבים תעלומה גדולה שגורמת לנו לחשוב ולנתח עד שנפתור אותה.
41. כמה היינו יכולים להעריך את לה ג'וקונדה היום אם ליאונרדו היה כותב בתחתית הציור: אישה זו מחייכת בגלל ששיניה חסרות או בגלל שהיא מסתירה ממנה סוד מְאַהֵב. זה היה מסיר את הערכת המתבונן והיה מכניס אותו למציאות שאינה שלו. לא רציתי שזה יקרה.
הדגשה בדוגמה ברורה, את החשיבות שלכל יצירה שיהיה את אותו יסוד המסתורין שכולנו רוצים לפענח.
42. לא תמיד אני יודע מה אני רוצה, אבל אני יודע מה אני לא רוצה.
שיעור מעניין וחשוב מאוד שעלינו ללמוד.
43. אולם מנוסים בהקשר קולנועי חזותי ורגשי, אולם סרטים טובים נוגעים בסיב הקיום העמוק ביותר.
זו לא רק חוויה ויזואלית, אלא משהו שמניע את כל החושים שלנו.
44. תחושת המסתורין היא הרגש היחיד שנחווה בצורה חזקה יותר באמנות מאשר בחיים.
אין דרך ברורה יותר להסביר זאת.
45. יצירת סרטים זה תהליך אינטואיטיבי, בדיוק כמו שאני מתאר לעצמי להלחין מוזיקה זה אינטואיטיבי. זו לא שאלה של בניית דיון.
שוב יוצר הסרט מזכיר לנו את המהות האמיתית של הסרט, לעשות זאת בצורה טבעית.
46. המסך הוא מדיום קסום. יש לו כוח כזה שהוא יכול להחזיק עניין, מכיוון שהוא מעביר רגשות ומצבי רוח שאף צורת אמנות אחרת לא יכולה להעביר.
לסרטים יש את הקסם לגרום לנו לשכוח לרגע את המציאות.
47. המעטפת הנפשית שלנו יוצרת חיץ בינינו לבין התפיסה המשתקת שרק שנות קיום בודדות מפרידות בין חיים למוות.
התייחסות לפרשנותנו למוות והדרך להימנע ממחשבה זו.
48. דווקא חוסר המשמעות בחיים מכריח את האדם ליצור משמעות משלו.
כולנו מחפשים את משמעות חיינו.
49. אולי הרצון לשבור שיאים נשמע כמו דרך מעניינת מאוד להעריך את עבודתו.
תהילה גבוהה היא דרך לדעת שמשהו טוב, אבל זה לא תמיד נכון.
50. כשחושבים על ההתקדמות הטכנולוגית הענקית שהאדם עשה בקושי מילניום, פחות ממיקרו שניה בכרונולוגיה של היקום, אתה יכול לדמיין את ההתפתחות האבולוציונית שיש לצורות חיים ישנות יותר השיג?
שוב יוצר הסרט מראה לנו את התעניינותו בהתפתחויות של תרבויות עתיקות.
51. כשאדם לא יכול לבחור הוא מפסיק להיות גבר.
לכולנו תהיה הזכות וההזדמנות לבחור את מה שאנחנו רוצים בחיים שלנו.
52. לעשות סרט לגמרי לבד, משהו שבהתחלה אולי לא אצטרך לדעת הרבה על דברים אחרים, מה שכן הייתי צריך לדעת היה על צילום.
טיפול בצילום הוא הצעד הראשון להכרת הקולנוע.
53. כל מי שזכה לביים סרט יודע על מה אני מדבר: אם כי זה אולי כמו לנסות לכתוב מלחמה ושלום עלה על מכונית פגוש בפארק שעשועים, כשסוף סוף אתה מקבל את זה, אין תענוגות בחיים האלה שיכולים להתאים לזה תְחוּשָׁה.
לא הכל זוהר וקסם בקולנוע, זו גם עבודה קשה בה צפויה התוצאה הטובה ביותר.
54. המתים יודעים רק דבר אחד, עדיף להיות בחיים.
אתה יכול להשיג את חלומותיך רק אם אתה חי.
55. אני לא אוהב לתת ראיונות. תמיד קיימת הסכנה שהם יצטטו אותך לא נכון או גרוע מכך שהם יצטטו בדיוק את מה שאמרת.
ראיונות יכולים לעזור לקריירה של מישהו או להרוס אותה לחלוטין.
56. אני חושב, שבמיוחד בסרט שהוא כל כך שונה, ברור לשבור שיאי קהל שאנשים אומרים דברים נחמדים לאחרים אחרי שראו את זה, וזה לא באמת העניין?
שהם מדברים טוב על הסרט שלך הוא השיווק הטוב ביותר.
57. בין אם אנו מודים בכך ובין אם לאו, בחזהו של כל גבר נמצא חזה קטן של פחד המצביע על הידע הסופי הזה שאוכל את האגו ותחושת המטרה שלו.
הפחד חי בתוכנו ויכול למנוע מאיתנו להגיע להצלחה אם לא נתמודד איתו.
58. לעולם, לעולם, תתקרב לשלטון. ואל תתיידד עם אף אחד חזק, זה מסוכן.
כוח לא תמיד מביא דברים טובים, בדרך כלל משחית אנשים.
59. אם האדם רק ישב וחשב על סופו המיידי ועל חוסר המשמעות והבדידות הנוראיים שלו בקוסמוס, הוא בוודאי היה משתגע, או ייכנע לתחושה חסרת ערך של קהות או מרגיעות.
לחשוב על קיומנו ועל חשיבות היותנו ביקום מפחיד.
60. התבוננות היא אמנות גוססת.
שלב חשוב בסרטים הוא להתבונן בכל מה שמסביב כדי להעריך אותו.
61. תמיד נהניתי להתמודד עם סיטואציה מעט סוריאליסטית ולהציג אותה בצורה מציאותית.
מדבר על מה שהוא אוהב להראות על המסך עם עבודותיו.
62. עכשיו השמש שלנו היא לא כוכב ישן וכוכבי הלכת שלו הם ילדים כמעט בגיל קוסמי.
הכוונה לשמש ולכוכבי הלכת שמקיפים אותה.
63. אני לא מאמין באף אחת מהדתות המונותאיסטיות של כדור הארץ, אבל אני מאמין שכל אחת יכולה לבנות הגדרה מדעית של אלוהים.
לכל אחד צריך להיות חזון משלו של אלוהים.
64. הקולנוע הוצא עד לפני כמה שנים מקטגוריית האמנות, מצב שאני שמח שהוא סוף סוף משתנה.
הקולנוע התפתח בצורה טובה מאוד לאורך השנים.
65. אנחנו לא חושבים שאנחנו יכולים לשמוע קטע מוסיקה נהדר רק פעם אחת, או לראות ציור נהדר פעם אחת, או אפילו לקרוא ספר נהדר רק פעם אחת.
מתי שמעת או ראית משהו רק פעם אחת?
66. יש אנשים שיכולים לתת ראיונות. הם מתחמקים מאוד וכמעט בורחים מתפיסה שנאה זו. פליני טוב; הראיונות שלהם מאוד מצחיקים.
לא כולם מסוגלים להתמודד עם ראיונות ואחרים עושים זאת בצורה נהדרת.
67. לקולנוען יש כמעט אותו חופש כמו לסופר כאשר קונה מעט נייר.
יוצר סרטים יכול לכתוב סיפורים פנטסטיים בעזרת המצלמה שלו.
68. ניסיתי ליצור חוויה חזותית החורגת ממגבלות השפה וחודרת ישירות אל תת המודע עם המטען הרגשי והפילוסופי שלה. כפי שמקלוהן היה אומר, בשנת 2001 המסר הוא המדיום.
הוא בהחלט הצליח.
69. הם חושבים שזו סוג של חרדה מטורפת לדאוג לחדרים שבהם הסרט שלי מוצג.
מדוע הם לא צריכים לדאוג לאיכות בתי הקולנוע?
70.... מכיוון שאולי אתה תוהה: מדוע שאטרח לכתוב סימפוניה נהדרת או להילחם לפרנסתי, או אפילו אוהבת אחר, כשאני רק חיידק רגעי בכתם אבק שמקיף את עצמותו הבלתי נתפסת של מֶרחָב?
מדברים על הייאוש שמגיע עם ניתוח כל ערך הקיום שלנו.
71. האופי האמיתי של חוויית הצפייה הוא לתת לצופה תגובה קרבית מיידית שאינה יכולה ולא צריכה לדרוש הגברה נוספת.
ההשפעה האמיתית שצריך לסרט.
72. היכולת שלנו, בניגוד לבעלי חיים אחרים, להמשיג את המוות שלנו יוצרת סבל נפשי עצום.
ההבדל בניתוח מוות של בעלי חיים לעומת בני אדם.
73. עניין יכול לייצר למידה, בקנה מידה לעומת פחד כמו פיצוץ גרעיני בחזיז.
כל הוראה היא בעלת ערך אם יש לך מספיק עניין ללמוד אותה.
74. תמיד אהבתי אגדות ומיתוסים, סיפורים קסומים.
כולנו אוהבים אגדות.
75. העובדה המפחידה ביותר ביקום היא לא שהוא עוין, אלא שהוא אדיש.
אדישות גורמת לכאב יותר מכל דבר אחר.