הסופר האחרון מאת לאונרדו דה וינצ'י

לאונרדו דה וינצ'י, אחד מ הגאונים הגדולים ביותר בכל הזמנים הוא היה גם צייר פורה ואקלקטי. בין היצירות הבולטות ביותר שלו הם המונה ליזה, האיש הוויטרובי והיצירה שמעסיקה אותנו, הארוחה האחרונה. עבודה זו מסוף המאה ה -15 הצליחה לעורר את העניין וההערצה של הציבור והמבקרים בכל הזמנים. ממדיו, הרכבו, האווירה האניגמטית שיצר לאונרדו, כמו גם הרבים לא ידועים שהוא הותיר מוסתרים בעבודתו הם חלק מהמיוחדים עליהם דנו ונחקרו מוּרָם.

בשיעור זה של מורה אנו מציעים לך ניתוח של הארוחה האחרונה מאת לאונרדו דה וינצ'י כך שתוכלו ליהנות מיצירת אמנות מעולה, להכיר את ההיסטוריה שלה ולהבין את האיכויות האסתטיות והפורמליות שלה, את ההקשר ההיסטורי שלה ואת המאפיינים הטכניים שלה.

אינדקס

1. תיאור והקשר של הסעודה האחרונה
2. ניתוח פורמלי של הסעודה האחרונה (דה וינצ'י)
3. ניתוח סגנוני של הסעודה האחרונה

האם עבודתו של לאונרדו דה וינצ'י נחשב כ אחת מיצירות המופת שלו ואחד החשובים בתולדות האמנות. בו מיוצג אחת הסצנות האיקוניות ביותר בברית החדשה: הסעודה האחרונה של ישוע המשיח עם שנים עשר השליחים, בדיוק הרגע בו ישוע אומר לתלמידיו שאחד מהם הולך לבגוד בהם.

פרק שנראה אסוף בבשורות מ מתיו 26: 21-5 ו- 26-8, מרקוס 14: 18-20 ו- 22-4, לוקס 22: 15-16 ו- 17-20 ויוחנן 13: 2. רגע מלא דרמה שדה וינצ'י מראה לנו עם כל עוצמת התגובות שהוא מעורר אצל כל אחד מהשליחים, בנוסף ל מציעים לנו את ייצוג ההלכה הראשונה, הקודש של קידוש הלחם והיין, המייצג את הגוף והדם של ישו.

עבודה זו ממוקמת בחדר האוכל של כנסיית סנטה מריה דלה גרצי, המרחב בו אכלו הנזירים, המהווים חלק מחיי היומיום של המקדש. ציור קיר זה הוזמן על ידי לאונרדו דה וינצ'י על ידי לודוביקו ספורזה, דוכס מילאנובשנת 1495. ציור הקיר יהיה בעל ממדים של 4.6 מ 'x 8.8 מ' עבור המנזר הדומיניקני סנטה מריה דלה גרצי במילאנו, בהיותו חלק מעבודות השיפוץ של הבניין.

הסיבה לעבודה צוינה בעצמו ספורזה שרצה שאצייר את הסעודה האחרונה של ישו על פי הבשורה של יוחנן. אבל דה וינצ'יבמקום ייצוג סטטי של הרגע שצוירו את כל הגיבורים שישבו ליד השולחן, החליטו לייצג את רגע ההתגלות של ישו ולהדגיש את התגובה של כל אחד מהאנשים דמויות.

תמונה: אתרי גוגל

התחלנו את הניתוח של הארוחה האחרונה של ליאונרדו דה וינצ'י המטפל בטופס.

זה בערך א ציור קיר שנעשה על טיח רטוב בשיטה יבשה או יבשה, משהו יוצא דופן בעבודה מסוג זה, שכן הטכנולוגיה המסורתית של ציור פרסקו טוב מומלצת יותר. מומחים סבורים שליאונרדו, עם נטייה לצאת למשימות רבות במקביל, בוודאי חשב שעבודה על טיח יבש לא יכולה לדאוג למועדים ולייבוש חומרים. בנוסף, בדרך זו תוכל גם להוסיף פרטים ולהשתמש בטכניקות הציור הנפוצות ביותר שלך: אוֹרְצֵל, ה sfumato או צללים מטושטשים וה נקודת מבט ליניארית.

עם זאת, החלטה זו לא הייתה הנכונה, שכן הסעודה האחרונה התדרדרה מאוד. דה וינצ'י, שהשלים את ציור הקיר בשנת 1498, מצא כי זמן קצר לאחר מסירתו, ציור הקיר כבר החל בתהליך הידרדרות זה. ציורי קיר יבשים הם עדינים מאוד ושמן טמפרה, טכניקה שאומצה על ידי לאונרדו, אינה בדיוק הטכניקה המתאימה ביותר מכיוון שצבע השמן אינו סופג את הטיח. מצב זה נדרש שחזורים מהרגע הראשון, בהתחשב במומחים שכיום נשמרים בין 18% ל -20% מהציור המקורי.

לפיכך, העבודה שוחזר בערך 20 פעמים ושרד את פשיטות ההפצצה של בעלות הברית על העיר מילאנו במהלך מלחמת העולם השנייה, ב- 14 באוגוסט 1943.

בניתוח זה של הארוחה האחרונה בואו נדבר עכשיו על הסגנון של זה.

נושא היצירה

הרכבו חדשני כאשר מטפלים ב- נושא מסורתי כמו ארוחת הערב המסדירה את השליחים מול הצופה ומתקנת את הבעיה כיצד לצבוע את הילות התלמידים אם גבם מופנה. לפיכך, לאונרדו כולל אלמנטים מסורתיים כמו התיק של יהודה או הסכין של פיטר, אך יש לו את השליחים באותו צד של השולחן, קצת לא מציאותי, אבל שהיה כבר הסדר קנוני באותה תקופה, מכיוון שהוא היה מיוצג כך בפתיחות של פירנצה

ארגון השליחים

גם לאונרדו ארגן את השליחים לקבוצות של שלושהמספר המייצג של השילוש הקדוש.

1. לפיכך, משמאל לימין, הקבוצה הראשונה מורכבת מ ברטולומה, סנטיאגו אל מנור ואנדרס יש להם הפתעה על הפנים.
2. בקבוצה השנייה שלוש דמויות ראשיות מופיעות, פיטר, עם פרצוף זועם, חואן, שמסתכלת על האדמה או שנראית ישנה - דמות שיש המפרשים אותה כנשית ומזוהה עם מריה מגדלנה, ו יהודה איש קריות, אשר מופתע נראה כמעט מפנה את גבו לצופה וזורק מלח מלח עם מרפקו ועם שקית המטבעות המעידים על בגידתו.
3. הקבוצה השלישית מורכבת מ תומאס, סנטיאגו אל ראש העיר ופליפה, ליד ישוע המשיח ועם פנים ומחוות וחוסר אמונה. השלם סגור מטאו, יהודה טדאו וסימון זלוטה, שמדברים ביניהם ומגיבים על מה שישוע אמר זה עתה.

על ידי הדפסת הבעת פנים לכל שליח, לאונרדו מתחדש ולשם כך הוא מבצע מחקרים פיזיוגנומיים רבים ואינטנסיביים להשיג מייצגים את הרגשות ואת תנועת הראש והפנים.

הרכב ציורו של דה וינצ'י

לגבי הקומפוזיציה, לאונרדו מציב את המרכז בדמותו של ישוע המשיח, הדגשת בולטותה ובעקבות נקודת מבט לינארית משל עצמה שֶׁל רֵנֵסַנס. כל קווי הפרספקטיבה מתכנסים בו וכדי להשיג עומק, הצייר פותח שלושה חלונות ברקע, ויוצר את שניהם תחושת עומק ואפקט תאורה אחורית.

מצד שני, מכיוון שדמותו של ישו שלחה זרועות והבעת שלווה, הוא גם הופך לנקודת איזון. סוף - סוף, ה ייצוג של חלל אדריכלי קלאסי זה גם תורם ליצירת תחושת הרחבה או הכנסה של העבודה במרחב הרפקטוריון.

החלונות האחוריים הם גם משאב טיפוסי לרנסנס, הנמצא בשימוש נרחב על ידי לאונרדו. לפיכך, בנוסף להשגת עומק מרחבי, החלונות היוו גם נקודת אור ש מדגיש עוד יותר את דמותו של ישו ומונע מליאונרדו לצייר את הילותיו שליחים.

פילוסופיה של הארוחה האחרונה

בסעודה האחרונה לאונרדו היה לוכד את שלו תפיסה פילוסופית של השלישייה האפלטוניתכלומר הערכים של האמת, הטוב והיופי, בעקבות השורה של האקדמיה האפלטונית בפלורנטין, פיצ'ינו ומירנדולה. אסכולה שניסתה ליישב את הדוקטרינה הנוצרית עם הפילוסופיה של אפלטון. לפיכך, נחשב כי הקבוצה האחרונה מימין, זו המורכבת ממטאו, יהודה טדאו וסימון זלוטה, זה ייצג את אפלטון, פיצ'ינו ולאונרדו עצמו המתווכחים על טבעו האמיתי של ישו.

אם אתה רוצה לקרוא מאמרים נוספים הדומים ל- הסעודה האחרונה מאת לאונרדו דה וינצ'י: ניתוח היצירהאנו ממליצים לך להיכנס לקטגוריה שלנו כַּתָבָה.

• איזקסון, וולטר (2018). לאונרדו דה וינצ'י. עימות
• VVAA. (2010). לאונרדו דה וינצ'י, חיים ועבודה. טיקל