なぜホラー映画が好きなのですか？

数日でもう一年がまた ハロウィーン. わが国では珍しいお祭りですが、少しずつ盛り上がってきています。 テロに設定された日付.

今週を通して、テレビチャンネルはホラー映画やスペシャルを放送し始め、31日の同じ夜に私たちは通りを歩き回っている変装した人々を見ることができます。

怖い映画：ホラーの当惑させる味

何かがはっきりしているとすれば、それはホラー映画のような人口の大部分です。 だが、 なぜ彼らはホラー映画が好きになるのですか？ 恐怖に関連する感覚は、通常、喜びに関連するのではなく、むしろその逆です。恐怖は、反応によって生み出されます。 何らかの危険に脅かされている私たちの生活を見る可能性が比較的高いときに現れる生理学的、したがって、私たちは それを避けてください。 しかし、映画館では、人々は恐怖を生み出す状況にさらされることにお金と時間を投資します。 なんでこんなことが起こっているの？

多くの人は、それが共感の欠如または サディズム ある人の所有物 政治的に正しくない そしてそれは、年に一度、それが明らかになる可能性があります。 しかし、この見方を超えた理論があります。

怖くてサディスティックな映画に対する私たちの好みに関するジルマンの理論

いくつかの答えを与えるために、以下を適用することができます ジルマンの理論 （1991a; 1991b; 1996）、誰が話します ドラマチックなキャラクターに惹かれる理由. 他人の苦しみをさらけ出すことに専念しているジャンルがどのように好きになることができるかについて考えたことがあるなら、以下の説明はあなたの好奇心を満足させるかもしれません。

気質理論：「良い」文字と「悪い」文字の重要性

すべての架空の物語には、筋書きと登場人物が含まれています。 これらの2つの要素を備えた脚本家の目的は、一方では、プロットを明確にして、視聴者に美的快楽を誘発すること、つまり「フッキングプロット」です。 一方、このためには、 視聴者が自分の場所に身を置き、最初の肌で冒険を生きることができるように、キャラクターに取り組む必要があります. したがって、人が考えるかもしれないことに反して、それはのプロセスです 共感.

ただし、すべてのストーリーには主人公と敵対者がいます。 そして、私たちはお互いに同じように共感しません。 さらに、主人公を取り巻くイベントの同じコンテキストは、視聴者にとって望ましくありません。 ホラー映画で起こるのと同じ状況を実際に体験したいと思う人は誰もいません.

私たちが特定するキャラクターに対する共感と思いやり

気質理論は、画面上でキャラクターを見る最初のシーンの後、私たちは非常に迅速な道徳的評価を行うと説明しています 「誰がいいの？」 Y 「悪者は誰ですか」. したがって、 プロットに役割を割り当て、何が起こるかについての期待を整理します. キャラクターが前向きに評価され、不幸が起こり始め、それによってキャラクターへの思いやりが生まれ、共感とアイデンティティが得られることは明らかです。 このように、私たちは映画全体を通して「道徳的観察者」として行動し、「事実が良いか悪いか」、そしてそれらが「良い人か悪い人」に起こるかどうかを評価します。 いわゆるものを作成する 感情的な気質.

良いキャラクターに頑張ってください... およびその逆

あなたがキャラクターに対して前向きな感情的な気質を発達させるとき、あなたは彼に良いことが起こることを望み、あなたは彼に悪いことが起こるかもしれないことを恐れます。 今、それはまた、s以来の対応物を持っています生成された感情的な傾向が否定的である場合、キャラクターが開発するそれらの否定的な行為はそれらの結果をもたらすことが予想されます. 言い換えれば、私たちがポジティブに評価する限り、このキャラクターがうまくいくことを願っていますが、ネガティブな場合はうまくいかないことを願っています。 a 正義の原則.

この意味で、 これらの映画への魅力は、その解像度によって与えられます. 何分にもわたって、「各キャラクターの物語はどのように終わるべきか」という期待が生まれ、それが解決されたときに私たちに喜びを与えてくれます。 映画の終わりは、期待によって生み出された苦悩をなんとか満たして、私たちが期待した終わりを実現しました。

いくつかの例： 悲鳴, キャリー Y 左側の最後の家

例として、感情的および否定的な気質のこれらの2つのプロセスは、ホラー映画で利用されています。 「スクリーム」で 同じ主人公が続編を通して維持され、彼女に対する共感と前向きな感情的な傾向を維持します そしてそれが生き残るという期待。

もう一つは「キャリー」の場合で、最終シーンを不公平と判断しないほどの思いやりを育んでいます。 そして、「最後の家が左」のように、逆のプロセスの場合もあります。 ここで私たちは悪役に対して大きな否定的な気質を生み出し、彼らの不幸を願っています; 喜ばれる復讐心。

活性化伝達理論：恐怖による快楽の説明

しかし レイアウト理論キャラクターの評価に反する期待を持って不快感を感じる理由を説明していません. その良い女の子に良いことが起こりたいのなら、なぜ悪いことが彼女に起こったときに私たちは楽しむのですか？ 多くの調査により、 ヘドニックインバージョン ドラマチックなキャラクターの評価： 視聴者に多くの苦しみが生じればされるほど、彼の映画に対する評価は良くなります.

主人公が悪いほど、私たちはもっと楽しんでいます

それ の理論によって説明される生理学に基づいたプロセスによるものです アクティベーション転送. この理論は、私たちの予想に反する出来事が発生すると、共感的な不快感が発生し、その結果として生理学的反応が生じると述べています。 この反応は、主人公の問題が蓄積するにつれて増加していると同時に、当初の期待の希望を維持し続けています。

このように、主人公の進路に現れる困難は、私たちが感じる不快感と、彼が幸せな結末を迎えられないという恐れを増大させます。 しかし、これに対する私たちの希望は残っています。 このようにして、私たちは両方の道の失望の苦悩に反応しています： 悪いことだけが起こると同時に、良いことが起こることを望んでいます。 感情的な経験であるにもかかわらず、終わりに達し、期待が満たされるとき ポジティブなことに、私たちは不幸によって生み出された生理学的活性化を維持しています。 排除。 このようにして、これらの「興奮の残骸」が結果の間に維持され、エンディングの喜びが増します。

緊張には中毒性があります

少しずつ、うまくいくことを願っていますが、不幸が起こっていることに慣れているとしましょう。 ハッピーエンドを迎えることで、その期待に応え、より楽しませてくれました。 逆に。 それは 馴化プロセス 成功に向けて私たちを敏感にする不幸に向かって。 結果の前の興奮の残りの強度が大きければ大きいほど、それが私たちにもたらす喜びは大きくなります。 つまり、 終わりに至る瞬間に緊張が現れるほど、私たちはそれをより楽しんでいます.

ホラー映画はどのようなもので、なぜ私たちを夢中にさせるのですか？

この意味で、ホラー映画がどのように表現されているかを説明しています。 最初に登場人物のプレゼンテーションがあり、最初の犠牲者はイベントの過程であまり干渉しません。 主人公が最後に、追跡の途中で、緊張のクライマックスを達成する彼の仲間の死体を発見する多くの映画があります。 したがって、 緊張は徐々に管理され、終了前に徐々に増加します.

ホラー映画の特徴

ただし、前の2つの理論は、ホラー映画ではなく、特にドラマを説明するためにジルマンによって詳しく説明されています。 しかし、どちらのジャンルも、不幸に苦しむキャラクターを提示しているため、物語は密接です。 たとえそうであっても、 以前の理論の効果を高めるホラー映画の特徴があります.

• 主人公の数. ほとんどのホラー映画は、キャラクターのグループを備えています。 最初は、それらのいずれかが主人公になる可能性があるため、私たちの共感的な活性化はすべての人の間で共有されます。 数が減るにつれて、私たちの共感はまだ残っている人に対して増加し、したがって生理学的緊張と並行して共感の識別が徐々に増加します。 つまり、 最初は共感が少なくなりますが、登場人物が消えるにつれて、残っている人への共感が高まり、気質理論の効果が強まります。.

• ホラー物語. ホラー映画を見ると、すでにその終わりに疑問を抱いています。 まあ、それらの多くはハッピーエンドを持っていますが、他の多くは悲劇的なエンディングを持っています。 したがって、期待による緊張に追加されます 不確実性. それがハッピーエンドになるかどうかわからないことは、緊張とその生理学的活性化、そして終了後の喜びを増加させます。 エンディングの不確実性で遊ぶことは、「ソー」サガの特徴であり、各主人公が何をし、それがエンディングにどのように影響するかについての期待が維持されます。

• ステレオタイプのキャラクター. このジャンルの議論の多くは、ステレオタイプのキャラクターを含めることに頼っています。 「愚かなブロンド」、「面白いアフリカ系アメリカ人」、「傲慢な塊」はそれらのいくつかです。 映画がこれらのステレオタイプを頻繁に使用している場合、 私たちは彼らにあまり共感しないかもしれません. さらに、これに巧妙に作成された悪役のプロファイルが追加された場合、私たちは敵対者にもっと共感し、彼が最終的に生き残ることを望んでいる可能性があります。 このように、悪役は主人公よりも複雑で、物語は彼に焦点を当てている「13日の金曜日」などの素晴らしい続編が説明されています。

• 設定. ドラマ映画とは異なり、ホラー映画の設定は生理学的活性化の素因となります。 音、画像、またはコンテキスト自体は、プロットと同じくらい重要な側面です。 それらは、プロットがそれ自体で生成する効果を高めるのに役立ちます. しかも、嵐の夜に明かりが消えるときっと何かが起こるので、期待にも影響を与える要素です。

• 殺人の複雑さ. ホラー映画なので、確かに一部のキャラクターは死ぬでしょう。 その素因で、視聴者は私たちを驚かせる死のシーンを見たいと思っています。 彼らが私たちを生み出すのではなく 生理学的活性化 以前に起こったかもしれないものや他の映画で見られたものが慣れを生み出すので、彼らは私たちを刺激するべきだと。 私たちは死ぬのを見るのに慣れます。 これは聴衆をより要求の厳しいものにするので不便かもしれませんが、それはまた、プロット全体を通して、各犠牲者がより大きな苦しみをどのように発生させるかを決定します。 または前のものとは異なる方法で、それに慣れないようにします。 「エルム街の悪夢」のように、フレディ・クルーガーが登場するのを見ると、何が起こるかわからないので、すでに怖がっている例がいくつかあります。 「のこぎり」の物語や有名な「セブン」もその良い例です。
  

要約

したがって、 共感性の欠如によるもののようですが、テロへの情熱につながるプロセスは逆です.

それはのプロセスを容易にすることを目的としています 共感、一連の不幸を提案し、視聴者が形成する結果の期待を試してみてください。 あなたが思ったように隠されたサディストを持っていないので、何人かの読者を失望させて申し訳ありません。 または、少なくとも、すべてではありません。 ハッピーハロウィン それを楽しむ人のために。

書誌参照：

• ジルマン、D。 （1991a）。 テレビ視聴と心理的覚醒。 Jで。 ブライアントD。 ジルマン（編）、画面への応答：受信と反応のプロセス（pp。 103–133). ヒルサデール、ニュージャージー州：ローレンスエルバウムアソシエイツ
• ジルマン、D。 （1991b）。 共感：目撃者から他人の感情への影響。 Jで。 ブライアントとD。 Zillmann（編）、画面への応答：受信と反応のプロセス（pp。 135–168). ヒルスデール、N.J 。：ローレンスエルバウムアソシエイツ。
• ジルマン、D。 (1996). 劇的な説明におけるサスペンスの心理学。 Pで。 Vorderer、W。 J。 ウルフ、＆M。 フリードリヒセン（編）、サスペンス：概念化、理論的分析、および経験的調査（pp 199–231）。 ニュージャージー州マーワー：ローレンスエルバウムアソシエイツ