氷山の原則：それが何であるか、そしてそれが書くためにどのように使われるか

私たちが見たり、聞いたり、読んだりするものは、実際、その背後にある可能性のあるすべての歴史の中で最も表面的な層です。 人々の生活は氷山のように見えます、氷の大きな塊の先端だけが見えます。

この現実は有名な作家によって使用されています アーネスト・ヘミングウェイ 彼らの物語を書くとき、かなり短い物語で、詳細はほとんどありませんが、読者が物語のギャップを埋めるのに十分な情報があります。

氷山の始まりは、アメリカの作家アーネスト・ヘミングウェイが使用した文芸技法です。 私たちが次に見ることになること、そしてそれは人生の実質的にあらゆる側面に関連している可能性があり、そこでは目に見える以上のものがあります。

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アイスバーグの原則とは何ですか？

アーネスト・ヘミングウェイ（1899-1961）を読むと、彼の作品がまるで水に浮かんでいるかのように感じられます。 しかし、それにもかかわらず、彼らの話は難破したわけではなく、まったく逆でした。 このアメリカのジャーナリストの物語と物語は、世界文学の歴史に刻まれており、少数です。 この作家の名前を知らない人々、世紀の主要な小説家および物語の語り手 XX。

ヘミングウェイの物語の象徴は水中にあり、彼が作り出した技法の名前である氷山の原理と非常によく一致する比喩です。 あなたがあなたの物語について伝えたいことは、単なる迅速で表面的な読書では見られません 有名な作家が印刷された言葉でキャプチャしたものの、しかし仮定を通して。 彼らの物語の核心は、手紙を読むことによって捕らえることができないブラシストロークの形で提案されました。

彼のIcebergPrincipleは簡単に理解できます。 ヘミングウェイによれば、すべてのストーリーはストーリーのごく一部のみを反映する必要があります、残りは読者の読書と解釈に任せます。 氷山の浮きを見るときと同じように、私たちが見ているのはその表面だけで、大きな氷片の約90％が水没しており、肉眼では見えません。

歴史は不当に本当の背景を示すべきではありませんそれはその氷山のようであるに違いありません、提案されて、読者にそれを見ようと努力させてください。 これで、私たちは道徳や二重の意味について話していませんが、それらは氷山のその水没した部分に含めることもできます。 ヘミングウェイによって提案された概念はさらに進んでいます。 たとえば、物語を通して愛について話したい場合、私たちにできることは、休暇中に戦うカップルに物語を集中させることです。

この議論を通して、私たちはより大きな現実に入り、それ自体を愛し、それに関連する結果をもたらします。 独房監禁や人生の時間など、夫婦としての共存の側面 相棒。 これはすべて、テキストで愛について明示的に話すことなく行うことができます。

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技術の応用

このテクニックを適用して、ヘミングウェイは最初に完全な物語を書いたり考えたりし、その後、彼がすべてを解決したとき、 ストーリーの細部と側面をすべて考え抜くと、コンテンツの最大80％が削除されました、必要なものだけを残します。 この方法で、彼は読者に彼ら自身の解釈で作家によって残されたギャップを埋める努力をするように強制しました。

多くの場合、ヘミングウェイは、プロットを紛争やそうではなかった問題を中心に展開させることによって彼の物語を作りました テキスト全体で明示的に言及するようになり、それが何であるかを発見しなければならない読者になります ハプニング。 この手法のおかげで、テキストに入れる価値のある情報を細心の注意を払って選択し、便利な情報も省略し、 最初の読書で彼は彼に触れた何かがあると感じたにもかかわらず、読者に物語を読み直さなければならなかった ファイバ。

ヘミングウェイは情報をランダムに削除しませんでした. 彼は彼自身の基準に従いました。それは非常に優れていたので、それは世界文学の歴史の中でそれを下ろしたものでした。 アメリカのジャーナリストは、彼が不必要であると考え、読者に理解してもらいたいことを指摘または指示しなかった部分を排除しました。 微妙な方法ではありますが、彼は物語に書いたものを何とか作り上げました。すべての終わりに、ヘミングウェイが彼に指示したい場所に読者を連れて行きます。

アーネスト・ヘミングウェイは、彼の短編小説「季節外れ」を終えた後、1923年にこの理論を成熟させ始めたと言われています。 著者自身が次のようにコメントしています この物語の本当の結末をスキップした、それは物語の中で主演する老人が首を吊ってしまったということでした。 ヘミングウェイはこの部分を省略しました。これは見た目は非常に重要ですが、彼のパーによると、それを見るのに役立ちました。 次に、新しい理論では、任意の部分を省略でき、省略された部分が補強されます。 ナレーション。

ヘミングウェイの伝記作家の一人であるカルロス・ベイカーはかつて、作家がより少ないものを最大限に活用する方法を学んだとコメントしました。 言語を短くし、不必要な動きを避けます より多くのことを伝えることができる方法で、真実以外の何も言わない強さと方法を増やすこと。

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この書き方の実例

ヘミングウェイの物語を一度も読んだことがなければ、ヘミングウェイの方法がどのように機能するかを完全に理解することは困難です。. このため、私たちは彼の話の1つである「白い象のような丘」について話します（そして腸も）。 この物語では、彼はエブロ川の近くの駅でマドリッドへの電車の到着を待っているアメリカ人のカップルの間で一見些細な会話を私たちに提示します。 カップルは景色を眺めながらビールとアニスを飲みながら話している。 物語は列車の到着の発表で終わります。

物語は基本的に、夫婦がその場所に向かっていることをはっきりと伝えられる会話です。 女の子は手術を受ける必要があり、2人は続行するかどうかについて話し合います 予定。 そして他にはほとんどありません。 男には名前すらなく、私たちだけが知っている女の子はジグと呼ばれています。 それらの外観は説明されておらず、それらがどのように動作するか、またはそれらがどのようなジェスチャーを持っているかについてはほとんど話されていません。

物語は純粋な対話であり、タイムマーカーはほとんどありません。 地味な見た目で、とても自然で、わかりやすく、シンプルな言葉で書かれた物語です。

しかし、それにもかかわらず、 読者がより注意深く読むように、2人のキャラクターが中絶の可能性について話していることに気付くかもしれません。これは、カップルの継続性に影響を与える介入です。 それはテキストの最初のレベルの深さであり、テキストにはその考えを補強する多くの要素が含まれているため、このように解釈できるものです。

たとえば、登場人物は人間関係の危機に陥っています。これは、登場人物がいる空間によって強化され、地中海の風景を観察するのをやめます。 線路の片側では、風景は緑で肥沃さを醸し出していますが、もう一方は乾燥して乾燥しており、それぞれ妊娠と中絶の象徴です。 少女は、非常に乾燥した丘は実際には白い象のように見えるとコメントしています。これは、出産するための比喩として解釈できるものです。 ヘミングウェイでさえ、アニスの味について異なる見方をしていると彼が述べたとき、二重性を示しています。

しかし 氷山の最深層にはまだ到達していません. その層の下に、もっと水没していて、夫婦の状況と彼らの分裂について話している別の層があります。 物語は2人のキャラクターの違いを確認し、和解は不可能であることを確認します。 中絶かどうかという2つの選択肢のどちらも、問題の解決策ではない可能性があります。 カップルはすでに壊れており、何が行われたとしても、可能な解決策はありません。 電車が到着すると、夫婦は離れてしまいますが、読者として、私たちは交通機関がどのように見えるかを知ることはできません。

物語について要約し、それを氷山の始まりに関連付けることで、物語で与えられたデータの精神的およびグラフィックなイメージを作成できます。 最も表面的な層は、ヘミングウェイの手書きの各単語である、テキストでテキストで読まれるものです。 次の2つのレイヤーは、実際にストーリーのより広範なビューを提供し、ストーリーのコアに近づいていくレイヤーです。 表面的に読むと、これは旅行中のカップル間の平凡な会話にすぎませんが、実際に起こっていることではありません。