フェルナンド・ペソアによる詩人プレサージョの分析と解釈

1928年4月24日付け、または「O amor、それが明らかにされたとき」として普及した詩「Presságio」は、フェルナンドペソアによる作曲です。 著者の人生の最終段階で書かれた彼は、彼の歌詞のさまざまな特徴を示すseu nome（orthônimo）として割り当てられています。

エンボラはテーマを愛と同じくらい普遍的なものとして扱い、ペソアは感情に直面したり賞賛したりしません。これは詩に非常に一般的なことです。 反対の髪、エウム dasuaについての少し叙情的な主題恋愛関係を築くのが難しい。

コンヘサも 詩の分析オートサイコグラフィー フェルナンドペソアが得点。

詩「プレサージョ」

または愛、それが明らかになるとき、
明らかにすることは知られていない。
彼は彼女のためにbemolharを知っています、
しかし、彼は失敗する方法を知りません。
何を言いたかったのですか、それとも何を言いましたか？
彼は彼が何を言わなければならないかを知りません。
ファラ：その心のようです...
カラ：歪んでいるようです...
ああ、もっとエラ・ゲステッドハッセです、
ouvirまたはolharの場合がありますが、
E se um olhar lhe bastasse
誰が好きになるのかを知るために！
しかし、私は非常に燃えました、入り江。
あなたは何を言いたいですか、私はどれくらい座っていますか？
Fica sem alma nem fala、
Ficaのみ、内部的に！
より多くのことを伝えることができます-lhe
または私が言ったことのないこと、
Jánãotereiquefalar-lhe
彼は失敗するだろうから...

詩の分析と解釈

コンポジションは5つのスタンザで構成され、各スタンザには4つの詩（クアドラ）があります。 または、最初の詩が3番目、または2番目が4番目で、ダイアンテ（A-B-A-B）のように、韻を踏んだ交差したスキーム。

フォームは、すべてのタイプの読者にとって、人気のある詩的な伝統と、シンプルでアクセスしやすい言語、曲がり角、または魅力的な詩に従います。

愛のテーマ、さらにいくつかの詩の強みは、元の輪郭を想定しています。 ペソアは、愛が引き出した幸福についてではなく、彼の故郷のアパイクソナドと 往復のロマンスを生きることの不可能性。

スタンザ1

または愛、それが明らかになるとき、
明らかにすることは知られていない。
bem olharp'raを知っている A,
しかし、彼は失敗する方法を知りません。

最初のスタンザは、扱われる詩またはテーマのニックネームを示し、主題の位置も示します。 「reveals」と「reveals」の繰り返しを作成するか、作成者がnumaである単語のセットを作成します アンティテ、 スタイルリソースは、ロンゴダ構成を提示します。

これらの節は、愛情のこもった気持ちが生じたとき、私は告白する方法がわからないと言います。 ペソアはに旅行します 擬人、 主題から独立している自律的な実体として愛を表す。

アシム、私は自分が座っているものを制御する方法を知っています、私は最愛の女性の匂いをかろうじて感じることができます、しかし私は彼女と話すことができません、fica sem jeito、私は何を言うべきかわかりません。

スタンザ2

何を言いたかったのですか、それとも何を言いましたか？
彼は彼が何を言わなければならないかを知りません。
ファラ：その心のようです...
カラ：歪んでいるようです...

2番目のスタンザは、以前に送信されたアイデアを確認し、無能力の人が彼の愛や献身を表現することを強化します。 それは、感情を言葉で、とりわけそれによって翻訳することはできないことを認めています。

で彼を訪ねてください 主題の不十分さ 彼の仲間との関係で、ペソア・オルトニモの詩の印象的な特徴。 スア コミュニケーションが難しい 他の人と同じように、それはあなたがいつも何か間違ったことをしているという感覚をもたらします。

観察と意見のために、他の2人はあなたのすべての動きを制限します。 彼は自分の気持ちに失敗していることを認め、嘘をついていることを認めます。 逆に、私は失敗していません、私は恋に落ちるために私の最愛の人を残すためにそれを残すつもりです。

このロジックにより、 または件名、振れない それにもかかわらず、自分の人生の単なる観察者であること。

スタンザ3

ああ、もっと知っている A 何だと思う、
ouvirまたはolharの場合がありますが、
E se um olhar lhe bastasse
誰が好きになるのかを知るために！

Depoisdagradaçãodasduas最初のクアドラ、3番目はメジャーの瞬間をマークします 脆弱性. 悲しいことに、彼女は2つの深刻なオルホを通して、座っているパイシャオを理解することを後悔し、願っています。

Em "ouvir com o olhar" we are perante uma 共感覚、さまざまな感覚分野からの要素の混合によって特徴付けられるスタイルの図、この場合は、visãoeaudição。 O主題は、愛する人がどの宣言よりも多くの、または彼らの感情を非難する方法を認めます。

彼はため息をつき、自分自身をどのように認識するかを想像して、彼が言葉で何を言いたいのかを知っています。

スタンザ4

しかし、私は非常に燃えました、入り江。
あなたは何を言いたいですか、私はどれくらい座っていますか？
Fica sem alma nem fala、
Ficaのみ、内部的に！

結論の一部、「quem sede muito、cala」、ou seja、 本当に鈍い人は安全を保ちます 彼の感情について。

彼の悲観的なビジョンに次ぐ、彼の愛「fica sem alma nem fala」、「fica only、internally」を表現したくなります。 それは、それが常にそれを空にそして絶対的な堅固さまで持ち上げると言うことの失敗を認めます。

アシム、あなたはどのようにして、たまたま非難された愛の化石、自動的に、死刑判決または感情を仮定しますか。 paixãoéumbecosemsaída、ソフリと舐めることができるaoに直面します。

スタンザ5

より多くのことを伝えることができます-lhe
または私が言ったことのないこと、
Jánãotereiquefalar-lhe
彼は失敗するだろうから...

結局のところ、単純な語彙にもかかわらず、文の定式化のために複雑になります。 私たちはペランテまたは使用します 転置 （1文の2つの要素を順番に投資する）。 または、2つの詩のtambémnãoéが明白であることを意味し、異なる読みに起源を与えます。

それらの1つは論理的な推論です：あなたはあなたがあなたの愛を表現することを恐れていることの難しさを彼女に説明することができます、彼女は彼女自身を宣言していたのでそれに直面する必要はありません。 続き、 私は感情について話すことができません、この無能について話し合う必要があります. または、関係は単なるプラトニックで一次元であると非難されます。

Outraは、テキスト自体が愛の宣言であると想定しています. または対象は使用します ファラーの別の形としての詩、表示または言う; または詩はnãoが達成するここで数えています。 しかし、彼は彼の聖句を読み、それらが彼に向けられていることを確認する必要があるでしょう。 また、関係は実現しません。

最後の1つは、おそらくテキストの要素（最初の詩）によってよりサポートされていますが、それは または真の愛と通信不能、 言葉で配置することはできません、senãoは消えます。 または、被験者は、彼が宣言することしかできないか、彼の愛、事件、または感情がもはや存在しないことを確認します。

敵対的な接続詞「プラス」は、上に書かれたものと、囲みまたは詩を囲むボックスとの間の反対を示しま​​す。 気持ちを表現できない心を抱きしめるサブリンハーを見るのは、 適合、それが明らかにすることができないことを知っているので、消える痛みで。

詩の意味

愛の偽造、ペソアは圧迫する 悲観論 そして 人生に立ち向かう勇気の欠如、assinou com seu verdadeiro nome（OrthônimoPessoa）の2つの非常に習慣的なtraçosna詩。 他のみんなと同じように、貧しくて苦痛を感じているにもかかわらず、 行動不能 それらに直面します。 Emboraは、すべての韻estejam em verbos（açõesを意味します）を破棄するか、小さな男がtudo、imóvelに参加します。

幸福と賛美の源となるべきものは、常にemdorに変換されます。 彼に透明なすべてまたは詩の長い年 敗北者の態度は愛に直面します、あなたがどのようにアウトロスまたはエンカラムするかを信用しない。 です 感情の分析と知的化、quaseatéesvaziá-lasdesense, これは彼の詩的な作品のもう一つの特徴です.

この小さな主題、またはそれが「プレサージョ」から通過しないときの感情は真実であり、それは内部に存在せず、一種の完成または互恵であり、その存在を明らかにしなければなりません。 または Medodosofrimentoはmaissofrimentoに翻訳されました、彼を前に出さないでください、逃げるのは彼自身の幸せを与えます。

とにかく、それが実現する瞬間に破壊されるという夢として、 paixãoが対応したようですユートピア それは決して到達することができなくなります。 私は見つけません、そして何よりも、または詩は、他の人々との関係を知らずに、他の人々との関係を知らずに、 修復不可能なsolidão。

現代音楽の適応

時代を超えたテーマを持つことに加えて、何人の人々が関係するか、または詩はそれ自身の形でより有名になりました。

ポルトガルのポピュラーソングの伝統である、セウスの詩の音楽性とクアドラの分割により、一部のアーティストは「プレサージョ」の適応を引き付けました。 Assim、quase um seculo depois da sua構成、または詩は、新しい大衆を征服し続けています。

カマネの「Quadras」

または、カルロス・サウラ（2007）の映画「ファドス」ではなく、フェルナンド・ペソアの「クアドラス」を歌うファディスタ・カマネ。

サルヴァドール・ソブラルの「プレサージョ」

ユーロビジョン・フェスティバルの優勝者であるサルバドール・ソブラルは、「プレサージョ」（2017年）の彼の適応でショーを歌っています。

フェルナンドペソア：多くの名の詩人

フェルナンド・アントニオ・ノゲイラ・ペソア（1888年6月13日-1935年11月30日）は、ポルトガル文学の最高峰と見なされ、詩、散文、演劇、批評的で哲学的なエッセイを書きました。 彼はまた、とりわけ、翻訳者、占星術師、起業家、広報担当者でもあります。

ここで最も際立っていたのは、いくつかの異なる名前を使った文学、遊牧、詩の作品でした。 私たちは仮名ではなく、同形異音語、ou seja、独自の好み、スタイル、影響力、価値観、信念を持っている個々のエンティティを扱っています。

非常に多くの個性を育て、取り入れながら、彼女は詩を自分のものと見なし、他の人と同じように自分の脆弱性と問題のある関係を頻繁に暴露します。 Numa leitura maisの伝記作家である私たちは、Pessoa mantinha um namoroが、発見され、特に手紙で対応されたOféliaQueirósと断続的に交際していることを知っています。

1928年に「Presságio」が作成されたとき、関係は終了しました。 このサイコロは、詩に含まれていない失望に私をすべて理解するのに貢献することができます。 エンボラは、何の前進もなく、翌年も反応していません。 OféliaePessoaは、詩人が実存的な堅実さと強迫的な執筆活動に分かれたままであると結婚することは決してありません。

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