Hilda Hilst：分析とコメント付きの10のmelhores詩

ブラジル文学のUmadas maiores作家、数年、Hilda Hilst（1930-2004）は、最近、彼女の国から髪を読んでいることが発覚しました。 挑発的で、物議を醸す、疑問を呈する、散文と詩の著者であり、特に有名な作家は、彼女の詩が速くなりました。

ここでは、2つの主要な愛の詩を選択します。 私たちはあなたのすべてのボアの読書とpartilhemがあなたの愛する人として美しい詩をエッセンスすることを願っています！

1. アマヴィッセ

どうやって迷子になるので、私はあなたを愛しています。
どうやってあなたに会いますか（favas douradas）
Sob um amarelo）assim私はあなたを大まかに学びます
動かせない、そして私はあなたを中に呼吸させます

深海の水の虹。

どうすればわかりますか、それ以外の場合は許可してくれますか？
私はフェロポートで自分自身を撮影します
黄土色、高く、非常に希釈され、最小限
私はすべての別れに毅然としたわけではありません。

あなたが私たちの電車に乗り遅れたとき、nasestações
水の円の輪郭を描くOu
Removente ave、assim we are you to mim：
ネットワークとanseiosが氾濫しました。

Os verses acimacompõem1989年にタイトルで出版された一連の20の詩のパートII アマヴィッセ. ヒルダ・ヒルストによる愛情のこもった叙情詩、アテ・エンタンの小さな陰毛の​​大きな陰毛が、マサオ・オオノの髪の毛に投げ込まれました。 その後、2001年に アマヴィッセ 他の作品と再会し、チャマダアンソロジーに掲載されることになった。 願います.

詩のタイトルは読者の注意を引くもので、アマヴィッセはラテン語で、翻訳すると「私は愛されている」と言いたがっています。 もちろん、詩は、ユーリリカルな部分によるセミフィムの配信として、深いpaixãoを描写しています。

ヒルダ・ヒルストの構図は非常にエロティックで、「大まかに学べば」「中に息を吹き込む」などの官能的な表現を修復するだけで十分です。 過剰、暴力、それを捕らえるための所持品、trazerまたは他のものへの欲求があります。

詩が3つの本質的な要素を持っていることに注意することは興味深いです：火、areágua。 O fogoは、「favas douradas sob umsolamarelo」の詩ではなくリドにすることができます。 o ar eaguasãoは、それほど遠くないところに「深海のarの虹」を見つけました。

2. 私を新たに誘惑する

そして、なぜあなたは私の魂が欲しいのですか
ナあなたのベッド？
液体、おいしい、厳しい言葉を広める
わいせつ、それは私たちがゴスタバモスだったからです。
しかし、私は嘘をつきませんでした、喜びprazerlascívia
ネムは魂がアレムであることを省略し、検索しました
そのエンディング。 そして繰り返します：なぜあなたは
あなたのベッドに私の魂が欲しいのですか？
ジュビラ-成功した性交の記憶を与えます。
Ou tenta-me denovo。 オブリガミー。

上記の詩もアンソロジーで再会 願います eは、主題の平等または肉欲の愛として追跡されます。 短い詩は質問で始まり、それは作曲の終わりに半年繰り返されます。 または、質問して誰かに直接（直接または愛する人に）向けて、読書の複数の可能性を提示します。

深く官能的な詩であり、プラゼールにリンクされているので、それは好奇心が強く、精神的で超越的な価値観への言及にもなります。 たとえば、問題のユーリリカルヘアで使用されている単語に注意する必要があります。 Aoは、愛するterやseu corpo na bedのゴスタリアに尋ねる代わりに、「魂」を表現するために使用しました。 非常に素朴で「ジュビラテ」という詩によって混合された、リンクされた、または崇高な別の単語で、一般的に宗教的な文脈で使用されます。

あなたは、猥褻で挑発的なアシナチュラ・デ・ヒルダ・ヒルスト・エ・カレガム・オ・セウ・トムに詩を書いています。 または、愛する人への挑戦として詩が囲まれています。 最後の節で使われている「テンタメ」という言葉には、複数の解釈が可能であることに注意してください。 誘惑は挑発的（誘惑につながる）または実験のようなリードウ（仮説、試みとして）である可能性があり、ヒルストは詩を同封せず、単語の2つの受け入れとしてジャンプします。

3. Dez chamamentos ao amigo

それはあなたには夜間で不完全に見えました
Olha-me denovo。 今夜だから
Olhei-あなたが私をolhasses知っているように、私はミムです。
そしてそれは水のようでした
廃棄

彼または彼女が笑ったあなたの家からの脱出
Eかろうじて滑って、ネムがマージェムに触れている。

私はあなたをolheiします。 お久しぶりですね
私はそのスーテラを理解しています。 とても時間がありました
私は願います
Que oteucorpodeáguamaisfraterno
それはオンまたはmeuにとどまります。 牧師とナウタ

Olha-me denovo。 傲慢にならないでください。
Eより注意深い。

詩acimaforamはlivroから引退しました ジュビリー、記憶、ノビシャドダパイシャン、1974年に公開されました。 Na lyrical apresentam-seかろうじて2つのキャラクター：o最愛と最愛。 彼が生まれたのは彼らからであり、期待は何年にもわたって向けられていました。

または、タイトル、宛て、または友人は、oが愛したcantigas cavaleirescasmedievaisとしてのlembrarにも直面しました。 もう一度、ヒルダの作品は基本的な要素にとって重要ではないことがわかります。ユーリリカルは、彼女が望んでいた水に反対する土地として自分自身を識別します。

またはその活力を私たちの官能性と欲望の詩に取り入れました。 ここでは、同じ肉欲の中で、または他のエロティックな視点を持つ可能性で呼び出される純粋な愛はありません。

4. 小さなアリア。 マンドリンの場合

世界が終わる前に、Túlio、
Deita-te e prova
Esse migre do gosto
そのフェズナミンハボカ
Enquantoまたは世界の悲鳴
ベリコース。 E aomeu側
あなたはアラブに直面している、私はイスラエル人にファソ
そして、私たちは自分自身をbeijosで充電しました
花のE

世界が終わる前に
それが終わる前に
私たちは願います。

私を所有していない愛する人に向けられたアシマや抒情詩はありませんが、ヒルダの作品にこの動きが示されているのはほんの数回です。 トゥリオは提示された欲望の対象であり、すべてを詩に移した最初の詩ではありません。

この特定の詩の構成は、対立するペアから構成されています。愛は、好戦的なものとして対照的に配置されるか、アラブ人またはイスラエル人の敵対者です。 そんな中、近づいても欲求も違うように見えます。

O desejoは、ヒルダヒルストの愛の歌詞を動かす中心的なモットーであり続けています。 上記の節では、恥知らずで挑発的なエロティシズムを見つけます。これは、対話者であるトゥリオだけでなく、主にレイターとして誘惑することを目的としています。

5. それ

euenãoseroutraであることの苦痛。
存在しないことの苦しみ、愛、それ
私があなたに借りているその多くのフィラ、casou donzela
Eànoiteは準備して推測します
愛の対象、気配りと美しい。

偉大なilhaではないという苦痛
私があなたに挑戦し、絶望しないこと。
（noite como fera se avizinha）

水emmeioàterraであることの苦痛
顔が乱れ、動き回る。
E umonlymultipleandimóveltempo

あなたが不在であるか期待されているかわからない。
Afliçãodeteamor、あなたはそれが好きです。
私は水であり、愛であり、地球になりたいと思っています。

詩Aquelaは、pelapaixãoに触れたときに2つの非叙情的な目覚めたメデスを扱っています。 彼がキューピッドの動かせない矢によって投げられたとき、私たちが経験した透明な詩または絶望を見る転写された苦痛。

私たちは、不安と無力感の恐ろしい感覚であるアレム・ド・プラーザーのために、別のものとして融合し、肉体と魂からパイシャオ・ゲラに同時に降伏したいという願望を理解しています。

詩Aquelaは、愛の二重性を扱っています。それは、愛する人に、または愛する人が望み、期待すると同時に、彼が本当の自分であるということを与えます。 詩は、実際には具体的な現実があるという事実に反対して、最愛の人の期待を与えることができません。

6. Passeio

モンターニャとイルハの間の過去の亡命から
私は販売しているか、ロシャとプライアの延長を与えられません。
船とキルハの絶え間ない待機の
私は死に、そしていくつかの漠然としたものの誕生に売ります。
そのような細心の注意を払って遅いコイサを演奏するアシムの
それらを理解するために同じnadorchegarを使用してください。
山を知り、掘り下げること。 E隠士
その側面の空気寸法に変換します。
私が死ぬとき、または私が詩人であることを愛すること
そして、tãopoucoseu corpo sob apedraを理解してください。
E de ter sawumdayumacriançavelha
歌を歌い、絶望し、
Équenãoseidemim。 コーポデテラ。

無料ではない投稿 演習、または詩passeioé、de fato、物理的および感傷的な両方をさまよう。

私たちは長い間、具体的な風景（モンターニャとイルハ、ロシャとプライアの間）から、そして感情的な空間から、2つの詩またはユーリリカルな彷徨いを目にします。

それは私の個々の旅を翻訳する詩についてです、mergulhoは適切なeuではなく、apósに興味があります この長い日または最後の詩は、「équenãoseidemim」を告白する最終結果として透明です。 個人以外の風景（「Corpo de terra。」）を含む最後の文の詩の終わりではないと認識することも興味深いです。

7. 願い

何月？ Pergunteiaoが望ましい。

応答：洗浄します。 Depoispó。 あなたは何も与えません。

挿入私は解放しません 願います、または上記の非常に短い詩は、たった2つの詩に膨大な量の情報を集中させています。

Nas duas linhasは、ユーリリカルと対話者、または欲望の間で架空の対話が行われていることを認識しています。 または、eu-lricoが彼に火傷を負わせるように依頼したり、希望したりします。返信として、複数の解釈が可能なメッセージを送信します。

溶岩は、2つの噴火する火山を輸送する豊富なマグマへの言及に直面しています。 Depoisは、enxurrada do desejo減算またはpóを、2つのイベントを記憶するために提供します。 または、何もない、または何もない後に何が起こるかは、つかの間の欲求を示しています。

8. XXXII

なぜ私は詩人になったのですか？
あなたが死ぬので、minhairmã、
瞬時ではなく、中心ではない
すべてまたはその古いものの。

完璧に過ぎない
見えない、楽しんでいない
eu e ooutro間のコラーダ。
化石なし
親密なラソではありません
私は尽きません
火事なし、ナミンハ寒い時間。

私は詩人です
àminhavolta
Na人間のアイデアdeumdeus私はconheçoしない
あなたに、死、minhairmã、
私はあなたを悩ませます。

最小限のオード、挿入された場所または詩Da morte、上またはストレッチが撤回された場所から、1980年に公開されました。

XXXII節では、すべてのミステリーまたはseuミステリーの死亡率を理解しようとしています。 または、eu-lricoは、なぜ彼が詩人の道をたどるのか、そしてどのような理由で彼自身がすべてまたはあなたが見るもので死んでいるのか疑問に思います。

Ao longoは、最後のスタンザtestemunhamosに質問feita no first verseへの応答を与えます：o eu-lrico chega a 彼はおそらく死を認識し、強い関係を築くことができるので、彼は詩人であると私は結論付けました 彼女を食べなさい。

9. 彼が私を望んでいたので

あなたが私を望んでいるので、私はすべてのベルトを持っています。
以前、または毎日、高さを考えるのはええとでした
デカンテーションされたAqueleOutroを探しています
Surdoàminha人間の樹皮。
Visgo e suor、pois neverfaziam。
Hoje、de carne e osso、勤勉、スケベ
Tomas-meまたはcorpo。 あなたが私に与えるなんて休息
デポワダスリダス。 ソンヘイペンハスコス
横に庭があった時。
跡のない登りだと思いました。
恍惚とした、私はあなたと性交する
何にも勝てない年の逆。

詩はヒルスの叙情詩の典型です：誇張された、魅惑的な、鈍い、エロティック。 私たちは、欲望を通過し、恋に落ちる非叙情的な存在を見ます。

または、その豊富さ、どこで、またはほとんど対象が引退するか、または最大の賛美と喜びの中で愛情と祝福を見つけました。

O leitor enxergaは、肉欲の経験を通してパートナーとして合併したいという願望を持っています。それは、愛の関係を通して完全な結合を求める執拗な探求です。

10. 詩aoshomens do nosso tempo

Enquantofaçoまたは詩、あなたが生きているあなたのdecerto。
あなたはあなたの富、そしてあなたの仕事またはsangueを働きます。
あなたはそのsangueéonãoteresteuouroと言うでしょう
E o詩人はあなたに言った：買うかteuテンポ。

走る、しゃがむ、熟考する、またはteu viver
内側からオテウオウロ。 Éoutroまたはamareloquefaloをあなたに。
Enquantofaçoまたは詩、あなたは私を読んでいない
ソリス、誰かがあなたを恋しく思っている私の燃える詩を知っています。

または、詩人であることは、悔い改めずに、あなたにとって飾りのような味がします。
「私の貴重な時間を詩人のように失うことはできません。」
Irmãodomeumoment：私が死ぬとき
無限のコイサも死ぬ。 言うのは難しいです：
詩人の死または愛。

Eissoéが多すぎるので、o teu ouroは購入しません、
それはまれです、それまたは最小限の作品、とても広大です
合わない、私は歌わない。

Jubilee、Memória、NoviciadodaPaixão上記の詩で構成されている、は、1974年の軍事出版物でヒルダヒルストによって勇気を持って出版されました。

上記の詩は、詩人の職業と他の2人の故郷の間に明確な反対が置かれているのを見ることができません。 または、叙情的なものは、他の2つの生き物（enquantoまたは詩人のtrabalhaまたはsangue、あなたはtrabalhamの富をデマイスします）を区別します。

しかし、詩の終わりには、結論としては正反対であることがわかります。詩が死を超越すると、他のすべての詩はテンポによって消化されます。

ヒルダヒルストとは何ですか？

1930年4月21日、サンパウロ（ジャウ）の内部で生まれた作家ヒルダヒルストに。 彼女は農夫と日雇い労働者（アポロニオ・デ・アルメイダ・プラド・ヒルスト）と主婦、ポルトガル移民のベデシルダ・ヴァズ・カルドソのフィラでした。

ムイトノヴァ以来、ヒルダは世界の2つの詩に魅了されました。 1950年、20歳で、彼は最初の本を出版しました（ プレサージョ). そのようなsuaproduçãocrescentefezは、次の年はありませんが、別の本を出版しています。 アルシラのバラード.

ヒルストは直接的な問題を形成しましたが、彼は自分の職業を実践することを許可されておらず、1954年の時点で彼は文学に専念し始めました。 11年後の1965年、彼はカンピナスのカサドソルに引っ越しました。そこで彼は時々言葉の世界でメルグルホウをしました。

彼の膨大な作品は、詩だけでなく、演劇作品、ロマンス、さらにはポルノ文学さえも考慮しています。

私も信じて ブラジルの作家が書いたOsmaisの美しい詩.

ヒルダヒルストの全作品をご覧ください。

• プレサギオス（1950）;
• アルシラのバラード（1951）;
• バラダドフェスティバル（1955）;
• RoteirodoSilêncio（1959）;
• Trovas de Muito Amor para um Amado Senhor（1959）;
• OdeFragmentária（1961）;
• Sete Cantos do Poeta para o Anjo（1962）;
• Fluxo-師部（1970）;
• Júbilo、Memória、NoviciadodaPaixão（1974）;
• Ficções（1977）;
• TuNãoTeMovesdeTi（1980）;
• Da Morte、Odes Minimas（1980）;
• Cantares dePerdaePredileções（1980）;
• 猥褻なセニョーラD（1982）;
• 詩Malditos、Jozos e Devotos（1984）;
• トゥアグランデフェイス（1986）;
• O Caderno Rosa by Lori Lamby（1990）;
• Um Sedutorの手紙（1991）;
• ブフォリカ（1992）;
• Do Desejo（1992）;
• CacoseCarícias、reunidaschronicles（1992-1995）;
• Cantares do Sem Nome e de Partidas（1995）;
• Sendo Ter Sidoであること（1997）;
• Do Love（1999）。

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