ルネ・マグリットを理解するための10の作品
Um dos maiores nomes do Surrealismo、RenéMagritte（1898-1969）は、ブラウジングのすべての日に興味をそそられたオブザーバーを覚えているファブリックの作成者でした。
よりconhecidopelaであるにもかかわらず、彼の仕事-prima 裏切りの裏切り （1929）、マグリットは一連の素晴らしい作品の後に素晴らしい心でした。
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1. 裏切りの裏切り (1929)
1929年にキャンバスに描かれました 裏切りの裏切り 振り返る場所や観客がいる作品です 表現の限界 オブジェクト自体。
芸術と現実の境界を問う学校の手紙の顔またはオブザーバーとして書かれた説明的な伝説。 水ギセルという言葉は、本物の水ギセルを意味するものではありません。これは、ベルギーの画家によって非常に財産として建てられたものではなく、明白に思われる発見です。
それは芸術の世界における革命的なイメージについてであり、それが開示されたときに偶然に作品が多くの論争に巻き込まれたのではありません。 2番目または自分の画家：
または有名な水ギセル。 そのような人々として、彼らはそれのために私を検閲するでしょう。 コントゥド、教えてください、あなたはpreenchê-loできますか？ もちろんそうではありません、それは単なる表現です。 Quadroを書かなかったCasetivesse：Istoéumcachimbo、terialied。
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2. O Filho do Homem (1964)
顔の前にマサヴェルデがあり、ルネ・マグリットの最も有名な作品の1つである、一般的な家、グラバタ・ヴェルメラとシャペウ・ココの絵-完全に風景の文脈から外れています-。
静止した位置にある人物は、底に向かって（そして海岸からそれに向かって）地平線として見られ、曇り空を持っているか、海岸に沿って小さな壁が密集しています。 ポップカルチャーに吸収され、本日公開された象徴的なイメージが大量に再現されています。
当初、この絵はマグリットの自画像（彼自身の常連客から委託されたもの）でしたが、 ロゴや画家は、別のコイサで変身したり、仕事をしたりしたいと考えています。 お入りください または目に見える、または人間の好奇心から隠されている.
3. ゴルコンダ (1953)
Os homensは、chuvaの陰謀またはオブザーバーの滴として表されます。 実質的に同一であり、それらがchãoから炎上したのかceuから炎上したのかを認識することはできません。 teremfeiçõessemelhantesにも関わらず、これからは、ホーメンが互いにどのように異なっているかを見て、semelhançasと違いを観察するゲームに参加するように誘導または観戦します。
私たち全員が黒いオーバーコートとシャペウスココ、またはフンドクロスと下品な郊外の生地を身に着けています。これもjanelas iguaisで、生地の上部に青いキューがあります。 生地が上がる 個性とグループアイデンティティに関する質問：アテあなたたちはどの時点で自律的ですか、それともマッサとの合意に従って行動しますか？
好奇心または名目はクアドロ：ゴルコンダは、ダイヤモンドの取引で有名なインドにある遺跡（より正確にはハイデラバード近くの要塞）の都市です。 多くの人々は、なぜマグリットドゥがデサシダーデアステラではないのか疑問に思います。 一部の芸術理論家は、2つの山高帽の位置で-ココをダイヤモンド構造に組み立てることを提案しています。
4. 恋人たち (1928)
生地と言えます 恋人たち é、最小限ではなく、邪魔で興味をそそる。 Centro do Quadroは、顔が覆われた一見密集した家ではありません。
非常に近く、彼らは口を覆ったベイジャム、エンボラエステジャムです。 二人の恋人の正体はわかりませんし、カレガムという二人の性別しか区別できません。
Umadúvidapairanoar：de quem eles hidedem o rosto？ ええと、エンディングをしますか？ 視聴者はいますか？ 2つの公式パートナーがいますか？ あなたはこれが愛が盲目であることを確認する比喩的な方法だと思いますか？
多くのシュールな作品のように、アシムは 恋人たち 囲みます もっと質問に答えますか そして同じ理由で、cativeまたはobserver。
5. デカルコマニー (1966)
名前は、絵画戦略への四面体の参照を行います。 デカルコマニーは、塗装面に紙を押し付けて取り除く技術です。
マグリットは、海岸の家のイラストを公開してゲームを奨励するためのテクニックを使用するファブリックに直面しています。
匿名の主人公は、その日の飛行機のために移動したため、その日の飛行機から撤退したようです、 あなたが見ることができる場所からジャネラの種として登録されたあなたの体、またはあなたの輪郭の記憶を残すか、 地平線。
6. ペソアの価値 (1952)
キャンバス上のマグリットの油彩は、完全に非慣習的な比率で肥大した物体を提示し、即座の奇妙さと非観客の不快感を引き起こします。
ナクロス ペソアの価値ペンテやあごひげブラシなどの日常の物はベッドの上に巨大に見え、敷物は小さく、壁やセウのように塗られているので快適ではありません。
要するに、オブジェクトだけが確実ではありません 非公開の方向感覚喪失 内側と外側のアイデアそのものだけでなく、絵画では問題があるように見えます。
7. O False Espelho (1928)
マグリットによって描かれた油絵の帆布は、特大の骨格の人間ではなく、眼の構造の各要素を示す非常に近いズームを備えています。
しかし、マグリットの画像では、虹彩を見るのに通常慣れている場所の輪郭を示すのが怖かったです。
ここでの主な質問は次のように翻訳できます。人間のolhoまたはcéuouまたはcéuを販売または反映し、最終的に人間のolhoによって成形されるのでしょうか。
8. インサイト (1936)
ナクロス インサイト 主人公である画家は、テーブルの上で横から、または横から卵形の配置を観察すると、カヴァレーテに置かれた布の牧草地を解き放ちます。
興味をそそるイメージは、ovo、adiantar、または未来（またはパス）から始めて、あなたやアーティストがどのようになり得るかです。
手にブラシとして座っている画家と、将来の可能性としてスケッチされた、フィタブレンドまたはフェーシング-oのパレットのいずれか。 ここを見るのはどちらの芸術家だけで、他の誰も見ることはできません。全員が卵形に登るとき、または芸術家はアマンハンがどうなるかを予見します。
9. テンポトレスパス (1938)
ウマサラ、ウマラレイラ、上に呪文があります。 部屋の一部はほとんど見えませんが、これは正常に見えません。 または、ここで注目すべきそのチャマ、またはトレムの破壊または制限は、ダラレイラの内側の一部に壁を与えます。
私は、真実ではない髪で生成されるべきである煙を吸うか、またはシャミネ・ド・トレム・フルチュアンテによって投げられた煙を吸います。
画像が意味をなさないにもかかわらず（壁を横切るトレム、フラナンドセム nenhum ponto de apoionochão）彼女はprojeçãodaなどの現実の世界を読む人を尊敬しています 影。
10. ReproduçãoInterdita (1937)
呪文の最中、スケルトン側からジャネラに入る日光によって、テーブルの上部に直接の光があります。 Atéentãopeladescriçãoは、従来の絵画であり、シュールレアリスムの作品ではないと言えます。
または絵画の通常の絵 ReproduçãoInterdita 主人公の画像は主人公の画像を再現せず、それを複製してシミュレートします。正面から私たちまたはホームを見るのとは逆に、私たちは再び彼の海岸のシルエットに参加します。
顔またはそれが風景のすべてまたは残りの部分に関連して想定されていたのは不思議です。それはベンチやその上に配置された光に完全に反射します。 またはねえ、その間、それは論理に従わず、匿名、混乱、または観客のままです。
QuemfoiRenéMagritte
ベルギーの画家ルネ・フランソワ・ギスラン・マグリット（1898-1969）は、芸術の世界ではなく、髪の毛だけを最初と最後に知るようになりました。
Filhodeumtecelãocomumachapeleira（または彼の夢中のchapéu-cocoの多くを説明している）、彼がAcadémieRoyaledes Beux-Arts deBruxelasへの主要なエントリーを完了したとき。
22歳で初めてプロの展覧会を開き、6年後、彼はなんとか絵画に専念することができました。 ディソの前に、ルネは広告やポスターの作成に取り組む必要がありました。
1926年に描かれた彼の最初のシュルレアリスム作品が ルジョッキーペルドゥ、しかし大成功より少しだけ。
マグリットはパリに移り、シュルレアリスム運動のメンバー、またはグループのリーダーである作家のアンドレ・ブルトンとより緊密に連絡を取り始めました。
パリでは、マグリットはギャラリーとしての契約を結んでいるか、それとも彼が次のように奉献される一連の作品を制作することを許可しています 恋人たち そして O False Espelho.
ベルギーの画家の主な作品、 裏切りの裏切り、1929年に考案されました。 彼のすべての作品は、質問や質問、特に表現の限界を前に増やすことを試みています アートとリアルの間、または可視と/隠された関係と、または個人とまたはの間の境界線 集団。
ブリュッセルに戻ったルネは、1967年8月15日に起こった死体を描き続けました。
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