აისბერგის პრინციპი: რა არის და როგორ გამოიყენება წერისთვის

ის, რასაც ჩვენ ვხედავთ, გვესმის ან ვკითხულობთ, ფაქტობრივად, არის ყველაზე ზედაპირული ფენა მთელ ისტორიაში, რომელიც შეიძლება იყოს მის უკან. ხალხის ცხოვრება აისბერგივით ჩანსყინულის დიდი ნაწილის მხოლოდ წვერის დანახვა.

ამ რეალობას იყენებს ცნობილი მწერალი ერნესტ ჰემინგუეი მათი მოთხრობების წერისას, საკმაოდ მოკლე მოთხრობები, მცირე დეტალებით, მაგრამ საკმარისი ინფორმაციით, რომ მკითხველმა შეავსოს სიუჟეტში არსებული ხარვეზები.

აისბერგის დასაწყისი არის ლიტერატურული ტექნიკა, რომელსაც ამერიკელი მწერალი ერნესტ ჰემინგუეი იყენებს რომ ჩვენ ვაპირებთ შემდეგ ვიხილოთ და რომ ეს შეიძლება იყოს დაკავშირებული ცხოვრების პრაქტიკულად ნებისმიერ ასპექტთან, რომელშიც გაცილებით მეტია ვიდრე ერთი შეხედვით ჩანს.

• დაკავშირებული სტატია: "16 ტიპის წიგნი, რომელიც არსებობს (სხვადასხვა კრიტერიუმების მიხედვით)"

რა არის აისბერგის პრინციპი?

თუ წაიკითხავთ ერნესტ ჰემინგუეის (1899-1961), გექნებათ განცდა, რომ მისი ნამუშევარი თითქოს წყალზე ცურავს. მაგრამ ამის მიუხედავად, მათი ისტორიები ხომალდს არ ჩაუვარდა, პირიქით. ამ ამერიკელი ჟურნალისტის ისტორიები და ისტორიები შევიდა უნივერსალური ლიტერატურის ისტორიაში და ცოტაა ადამიანები, რომლებმაც არ იციან ამ ავტორის, საუკუნის ერთ-ერთი წამყვანი რომანისტი და მთხრობელის სახელი XX.

ჰემინგუეის მოთხრობების სიმბოლიზმი წყალქვეშ დევს, მეტაფორა, რომელიც ძალიან კარგად ერგება მის მიერ შემუშავებული ტექნიკის სახელს: აისბერგის პრინციპს. რისი თქმაც გსურთ თქვენს ისტორიებზე, არ ჩანს უბრალო სწრაფი და ზედაპირული კითხვით რაც ცნობილმა მწერალმა აღბეჭდა დაბეჭდილი სიტყვებით, მაგრამ ვარაუდებით. მათი ისტორიების არსი იყო შემოთავაზებული, ფუნჯის სახით, რომელიც შეუძლებელია წერილის წაკითხვით.

მისი აისბერგის პრინციპი გასაგებია. ჰემინგუეის აზრით, ყველა ისტორია ამბის მხოლოდ მცირე ნაწილს უნდა ასახავდეს, დანარჩენს მკითხველთა წაკითხვასა და ინტერპრეტაციას ვუტოვებთ. ისევე, როგორც როცა ვხედავთ აისბერგის ცურვას, ჩვენ ვხედავთ მხოლოდ მის ზედაპირს, ყინულის დიდი ნაწილის დაახლოებით 90% ჩაძირულია და შეუიარაღებელი თვალით არ ჩანს.

ისტორიამ არ უნდა აჩვენოს ნამდვილი ფონი უსასყიდლოდის იმ აისბერგს უნდა ჰგავდეს, შესთავაზოს და მკითხველს ნახოს მისწრაფება. ამით ჩვენ არ ვსაუბრობთ მორალზე ან ორმაგ მნიშვნელობებზე, თუმცა ისინი ასევე შეიძლება შევიდეს აისბერგის იმ წყალქვეშა ნაწილში. ჰემინგუეის მიერ შემოთავაზებული კონცეფცია ბევრად უფრო შორს მიდის. მაგალითად, თუ ჩვენ გვინდა ვისაუბროთ სიყვარულზე ისტორიის საშუალებით, რაც შეგვიძლია გავაკეთოთ არის სიუჟეტის ფოკუსირება წყვილზე, რომელიც ჩხუბობს შვებულების დროს.

ამ დისკუსიის საშუალებით ჩვენ შევალთ უფრო დიდ რეალობაში, თავად სიყვარულში და მასთან დაკავშირებულ შედეგებში. წყვილის თანაარსებობის ასპექტები, როგორიცაა სამარტოო საკანში ან ცხოვრების პერიოდი პარტნიორი. ეს ყველაფერი შეიძლება გაკეთდეს ტექსტში სიყვარულზე ცალსახად ლაპარაკის გარეშე.

• შეიძლება დაგაინტერესოთ: "17 კურიოზი ადამიანის აღქმის შესახებ"

ტექნიკის გამოყენება

ამ ტექნიკის გამოყენებით ჰემინგუეიმ ჯერ დაწერა ან მოიფიქრა სრული ამბავი და, მოგვიანებით, როცა ყველაფერი მოგვარდა, სიუჟეტის ყველა დეტალისა და ასპექტის გათვალისწინებით, მან ამოიღო მისი შინაარსის 80%.ტოვებს მხოლოდ და მხოლოდ იმას, რაც აუცილებელია. ამ მეთოდით ის აიძულებდა მკითხველს, ძალისხმევით შეევსო მწერლის მიერ დატოვებული ხარვეზები საკუთარი ინტერპრეტაციით.

ბევრჯერ ჰემინგუეი ამზადებდა თავის ისტორიებს იმით, რომ სიუჟეტი ტრიალებდა კონფლიქტის ან საკითხის გარშემო იღებს ცალსახად ნახსენებს მთელ ტექსტში, რაც მკითხველს უნდა აღმოაჩინოს რა არის ხდება. ამ ტექნიკის წყალობით, ზედმიწევნით შეარჩევს ტექსტში შესატანი ინფორმაციის და ასევე მოსახერხებელის გამოტოვებას, აიძულა მკითხველს ხელახლა წაეკითხა ამბავი, მიუხედავად იმისა, რომ პირველი წაკითხვისას მან იგრძნო, რომ რაღაც შეეხო მას ბოჭკოვანი.

ჰემინგუეი არ წაშლიდა ინფორმაციას შემთხვევით. მან მიჰყვა საკუთარ კრიტერიუმებს, ისეთი ძალიან კარგი, რომ სწორედ მან შეასრულა იგი მსოფლიო ლიტერატურის ისტორიაში. ამერიკელმა ჟურნალისტმა აღმოფხვრა ის ნაწილები, რომლებიც მას ზედმეტად მიაჩნდა და არ მიუთითებდა და არ აძლევდა იმას, რის გაგებაც სურდა მკითხველს. მიუხედავად იმისა, რომ დახვეწილი გზით, მან შეძლო გაეკეთებინა ის, რაც მოთხრობაში ჩადო, ყველაფრის ბოლოს მკითხველი წაიყვანა იქ, სადაც ჰემინგუეის სურდა მისი ხელმძღვანელობა.

ამბობენ, რომ ერნესტ ჰემინგუეიმ დაიწყო ამ თეორიის მომწიფება 1923 წელს, მას შემდეგ რაც დაასრულა მოთხრობა "სეზონის გარეთ". ამის კომენტარი თავად ავტორმა გააკეთა გამოტოვა ამ ამბის ნამდვილი დასასრული, რაც იყო ის, რომ მოხუცი, რომელიც მოთხრობაში მონაწილეობს, თავი ჩამოიხრჩო. ჰემინგუეიმ გამოტოვა ეს ნაწილი, რომელიც გარეგნულად ძალიან მნიშვნელოვანია, მაგრამ რაც დაეხმარა მას ამის დანახვაში, მისი თქმით. მაშინ ახალი თეორია, ნებისმიერი ნაწილი შეიძლება იყოს გამოტოვებული და ეს იქნება ის გამოტოვებული ნაწილი, რომელიც გააძლიერებს თხრობა.

ჰემინგუეის ერთ-ერთმა ბიოგრაფმა, კარლოს ბეიკერმა, ერთხელ კომენტარი გააკეთა, რომ მწერალმა ისწავლა, როგორ გამოიყენოს ყველაზე მცირე შეამცირეთ ენა და მოერიდეთ არასაჭირო მოძრაობებს გაამრავლოს ინტენსივობა და სიმართლის გარდა არაფრის თქმის გზა ისე, რომ უფრო მეტი გითხრათ.

• დაკავშირებული სტატია: "ფსიქოლოგია გაძლევს 6 რჩევას, რომ უკეთ დაწერო"

წერის ამ მეთოდის პრაქტიკული მაგალითი

ძნელია სრულად გაიგო, თუ როგორ მუშაობს ჰემინგუეის მეთოდი, თუ არ წაგიკითხავს მისი არც ერთი მოთხრობა. ამ მიზეზით, ჩვენ ვაპირებთ ვისაუბროთ (და ასევე ნაწლავებში) მის ერთ-ერთ ისტორიაზე: "ბორცვები, როგორც თეთრი სპილოები". ამ ამბავში ის წარმოგვიდგენს ერთი შეხედვით ტრივიალურ საუბარს ამერიკელი წყვილის შორის, რომელიც მდინარე ებროს მახლობლად მდებარე სადგურზე მადრიდში მატარებლის ჩამოსვლას ელოდება. წყვილი საუბრობს, როდესაც ისინი ხედავენ პეიზაჟებს და სვამენ ლუდს და ანისულს. სიუჟეტი მატარებლის ჩამოსვლის გამოცხადებით მთავრდება.

სიუჟეტი ძირითადად არის საუბარი, რომელშიც ნათლად გვეუბნებიან, რომ წყვილი მიემართება ადგილისკენ რომ გოგონას მოუწევს ოპერაციის გაკეთება და ორივე განიხილავენ გააგრძელონ თუ არა გეგმა. და ცოტა სხვა. კაცს სახელიც კი არ აქვს და გოგონას, რომელსაც მხოლოდ ვიცნობთ, ჯიგი ჰქვია. მათი გარეგნობა არ არის აღწერილი და ცოტაა საუბარი იმაზე, თუ როგორ იქცევიან ან რა ჟესტები აქვთ.

სიუჟეტი სუფთა დიალოგია და დროის მარკერები თითქმის არ აქვს. ეს არის ამბავი ფხიზელი გარეგნობით და ძალიან ბუნებრივი, სადა და მარტივი ენით.

მაგრამ მიუხედავად ამისა, როგორც მკითხველი უფრო ფრთხილად კითხულობს, შესაძლოა ინტუიციამდე მივიდეს, რომ ორი პერსონაჟი საუბრობს შესაძლო აბორტზე, ჩარევაზე, რომელსაც ექნება შედეგები წყვილის უწყვეტობაზე. ეს იქნება ტექსტის სიღრმის პირველი დონე და ეს არის ისეთი რამ, რისი ინტერპრეტაციაც შესაძლებელია, რადგან ტექსტი შეიცავს ბევრ ელემენტს, რომლებიც ამ იდეას აძლიერებს.

მაგალითად, პერსონაჟები აღმოჩნდებიან ურთიერთობის კრიზისში, რასაც აძლიერებს ის სივრცე, რომელშიც ისინი აღმოჩნდებიან, ხმელთაშუა ზღვის პეიზაჟზე დაკვირვების შეჩერება. ბილიკების ერთ მხარეს ლანდშაფტი მწვანეა და ნაყოფიერებას გამოხატავს, მეორე კი მშრალი და მშრალია, შესაბამისად ორსულობისა და აბორტის სიმბოლო. გოგონა კომენტარს აკეთებს, რომ ძალიან მშრალი ბორცვები რეალურად ჰგავს თეთრ სპილოებს, რაც შეიძლება განიმარტოს, როგორც ნაყოფიერების მეტაფორა. ჰემინგუეიც კი აჩვენებს ორმაგობას, როდესაც აცხადებს, რომ ორივეს განსხვავებული შეხედულება აქვს ანისის გემოს შესახებ.

მაგრამ ჩვენ ჯერ არ მივაღწიეთ აისბერგის ღრმა ფენას. ამ ფენის ქვეშ ვპოულობთ მეორეს, რომელიც უფრო ჩაძირულია და საუბრობს წყვილის მდგომარეობაზე და მათ დაშლაზე. სიუჟეტი ადასტურებს განსხვავებას ორ პერსონაჟს შორის და რომ შერიგება შეუძლებელია. ჩნდება შესაძლებლობა, რომ არცერთი ვარიანტი, აბორტი თუ არა, არ იყოს მათი პრობლემების გადაწყვეტა. წყვილი უკვე გატეხილია და რაც არ უნდა გაკეთდეს, გამოსავალი არ იქნება. მატარებლის ჩასვლისას წყვილი განცალკევებით მთავრდება, თუმცა, როგორც მკითხველები, ვერასოდეს ვნახოთ, როგორ ჩნდება ტრანსპორტი.

სიუჟეტის შეჯამებით და აისბერგის დასაწყისთან დაკავშირებით, ჩვენ შეგვიძლია შევქმნათ გონებრივი და გრაფიკული გამოსახულება იმ მონაცემებისა, რომლებიც მოთხრობილია. ყველაზე ზედაპირული ფენა არის ის, რაც ტექსტში იკითხება ტექსტში, ჰემინგუეის ხელნაწერის თითოეული სიტყვა. შემდეგი ორი ფენა არის ის, რაც რეალურად გვაძლევს სიუჟეტის უფრო ვრცელ ხედვას, უახლოვდება მის არსს. წაიკითხეთ ზედაპირულად, ეს სხვა არაფერია, თუ არა ბანალური საუბარი მოგზაურ წყვილს შორის, მაგრამ ეს ის არ არის, რაც სინამდვილეში ხდება.