მათი თვალების საიდუმლო, ხუან ხოსე კამპანელა: ფილმის შეჯამება და ანალიზი

საიდუმლო მათ თვალებში არის არგენტინული პოლიციის თემატიკის დრამის პრემიერა 2009 წელს და რეჟისორი ხუან ხოსე კამპანელა.

რომანზე დაყრდნობით კითხვა მათი თვალები ედუარდო სანჩერის მიერ, ეს მოთხრობა წარმოადგენს მკვლელობის გაუხსნელ მკვლელობას, რომელიც 25 წლის შემდეგ აგრძელებს ბენიამინ ესპოზიტოს ცხოვრების აღნიშვნას.

ფილმი მსოფლიო კინემატოგრაფიის შედევრია, რომელსაც მაყურებლის გადაადგილება და მოძრაობა შეუძლია სანახაობრივი თხრობისა და მისი გმირების ბრწყინვალე ინტერპრეტაციის წყალობით.

ფილმის შეჯამება

ბუჟამენ ესპოსტიო, ბუენოს-აირესის საგამოძიებო სასამართლოს ყოფილი მდივანი, პენსიაზე გასვლის დასაწყისში ყველაზე დაბალ საათებში იმყოფება. თავისი ცხოვრების შესავსებად იგი გადაწყვეტს დაწეროს რომანი, რომელიც ეხება საქმეს, რომელიც მას 25 წლის წინ გადაეყარა.

ყურადღება, ამიერიდან შეიძლება იყოს სპოილერები!

1974 წელს ახალგაზრდა ლილიანა კოლოტო სასტიკად გააუპატიურეს და მოკლეს მის სახლში, ხოლო ბენიამინი ცხედრის მოცილების მოწმე გახდა. მსხვერპლის მეუღლე რიკარდო მორალესი ტრაგედიის შემდეგ შოკირებული იყო და ესპოსიტომ მკვლელის პოვნა დააპირა.

პაბლო სანდოვალი, ბენჯამინის თანამშრომელი და დეპარტამენტის ახალი ხელმძღვანელი და ესპოსიტოზე შეყვარებული ირინე მორალესი ცდილობდნენ დაეხმარათ მას საქმის მოგვარებაში. ამასობაში, რომანო, მისი კონკურენტი სამსახურში, ახერხებს ორი მუშის ჩარჩოში მოყვანას.

ამასთან, ბენჯამინმა უარი თქვა მოვლენების ამ ვერსიის დასაჯერებლად და განაგრძო გამოძიება მანამ, სანამ არ იპოვა დაზარალებულის რამდენიმე ფოტოსურათი, რომელშიც მან შეძლო ეჭვმიტანილის: ისიდორო გომესის იდენტიფიკაცია. ამრიგად, მთავარი გმირი ცდილობს მიჰყვეს მის კვალს, მაგრამ მთელი რიგი მოვლენების შედეგად ირენმა მიაღწია საქმეს.

1975 წელს ესპოსიტო კვლავ ხედავს რიკარდო მორალესს, რომელიც მატარებლის სადგურში ზის. კაცი დაუნდობლად გადიოდა სხვადასხვა გაჩერებებში და ცდილობდა თავისი ცოლის მკვლელის პოვნას.

მომხდარით შეძრა, ესპოსიტო ირენეს საქმის განმეორებით გადაყვანას და სანდოვალთან ერთად იძიებს გომეზის ადგილსამყოფელს. ერთ დღეს, ფეხბურთის მატჩის დროს, მას პოულობენ და აკავებენ დაკითხვაზე. ამ მომენტში ირინე მამაკაცს დანაშაულის აღიარებას სთხოვს, მაგრამ პატიმრობიდან შორს, მორალესი გადაწყვეტს გაათავისუფლოს იგი, როგორც მკვლელის სტატუსი, სამართლიანობის თანამონაწილე.

რამდენიმე დღის შემდეგ, ესპოზიტო აღმოაჩენს სანდოვალის უსიცოცხლო სხეულს და ასკვნის, რომ სანდოვალი თავის პიროვნებას (ბენჯამინის პიროვნებას) ასრულებდა, რომ არ მოეკლათ.

ამრიგად, ბენიამინი გადაწყვეტს სიცოცხლის გადასარჩენად წასვლას ჟუჟუიში, ტოვებს ირენესთან სასიყვარულო ისტორიის ცხოვრების შესაძლებლობას.

ათწლეულის შემდეგ იგი ბუენოს აირესში ბრუნდება და აღმოაჩენს, რომ რომანო მოკლეს დიქტატურის დროს, ირენე დაქორწინებულია, ლილიანას მკვლელი კი ჯერ არ არის დაკარგული.

ჯერ კიდევ 1999 წელს, ესპოსიტო ხვდება მორალესს და აღიარებს, რომ მან მოკლა ცოლის მკვლელი. ამასთან, მთავარ გმირს არ სჯერა მისი ვერსიის და აღმოაჩენს, რომ მორალესმა იგი მართლაც მოიტაცა.

დაბოლოს, ბენიამინი აცნობიერებს სიყვარულს ირინეს, რათა თავიდან აიცილოს ისეთი ამბავი, რომელიც შეიძლებოდა ყოფილიყო.

ფილმის ანალიზი

მატარებელივით, რომელიც სადგურიდან თავს დააღწევს და ჰორიზონტზე ქრება, ასე იწყება კამპანელას ფილმი.

მეხსიერება ზოგჯერ არის ღალატი და ბუნდოვან მოგონებებს გვაძლევს იმის შესახებ, თუ რა იყო ეს. ბენჟამინ ესპოსტო მხოლოდ ახსოვს პლატფორმის დაძაბულ და დიფუზურ გარემოში ჩაფლული სუფთა თვალები, ახალგაზრდა ირენეს, ვინც დააკვირდა, როგორ გაუშვა იგი სიყვარულისგან.

ეს უდავოდ არის დროის წარმატების მეტაფორა და ის, თუ როგორ გვაოცებს მეხსიერების სისუსტე წარსულის ნარჩენებით, რომელთა გამოცნობა შეუძლებელია ზუსტი თუ არა.

არაფერია უკეთესი, ვიდრე მატარებელი გმირის კატარტიკური მოგზაურობის დასაწყისის აღსანიშნავად, როგორც ალეგორია ცხოვრების ეფემერული ბუნება და პლატფორმა, ისევე როგორც ბუნდოვანი მოგონებების ტილო, რომელიც არ მთავრდება მონახაზი

სოციოპოლიტიკური კონტექსტი

სიყვარული და შურისძიება ამ ფილმის მთავარი თემაა, რომელიც 70-იანი წლების არგენტინის კონტექსტში შეიქმნა, რომელიც ფონის როლს ასრულებს.

მიუხედავად იმისა, რომ პოლიტიკური კონტექსტი აშკარად არ არის მოთხრობილი, ქვეყანა ისაბელ მარტინეს დე პერონის მოსალოდნელ მთავრობაში იყო ჩაფლული.

პერსონაჟების მიერ გამოცდილი სიტუაციები გვთავაზობს პოლიტიკური პანორამის ჯაგრისს და დროის სისტემის კრიტიკას, იუსტიციის უმაღლესი თანამდებობის პირების პირადი ინტერესების ალუზია, ბოროტად გამოყენება და კორუფცია, განსხვავებით მათ უფლებებს მოქალაქეები.

ეს აშკარად ჩანს, როდესაც ორი თანამშრომელი თვითნებურად ბრალდება და მსჯავრდება დანაშაულისთვის საქმის დახურვისა და ნამდვილი მკვლელის გასამართლებლად, რომელიც ჯაშუშობის გზით თანამშრომლობდა სამართლიანობისთვის.

პირადი კათარზისი და სიყვარული, როგორც ისტორიის გამომწვევი მიზეზი

როგორ მიდიხარ ცარიელი ცხოვრებით? როგორ ქმნით არაფრით სავსე ცხოვრებას?

ბენჯამინის პერსონაჟი პენსიაზე გასვლის შემდეგ პირად კრიზისშია ჩავარდნილი. ის გრძნობს, რომ მისი ცხოვრება ნაწილობრივ არ დასრულებულა, ახალგაზრდა ქალის სიკვდილით გამოწვეული ტკივილის გამო.

ცუდი გვერდის ტერორი, რომანისტის კარიერის დასაწყისში და ცხოვრების ცუდად ყოფნის შიში, აიძულებს მას დაუბრუნდეს სასამართლოს, სადაც ის მუშაობდა, რათა დაეხმარა ირენესთვის, წარსული სიყვარული.

მეორეს მხრივ, მსხვერპლისა და მის ქმარს შორის ცხოვრობდა სასიყვარულო ისტორიის მოგონება, სიყვარული, რომელიც, ბენიამინის სიტყვები: ”იგი აღარავის უნახავს”, განა გრძნობს გრძნობას რაღაცისკენ, რაც მან არ განიცადა? არასრული?

აშკარაა, რომ გმირი მასთან ერთად ატარებს ტკივილის წონას და მუდმივ დაუცველობას. მეტ-ნაკლებად, მაყურებელს შეუძლია გაიგოს პერსონაჟის შინაგანი შიშები და არათანმიმდევრული მოქმედებები, რომლებიც ახასიათებს ადამიანს.

როგორც გამოთქმაში ნათქვამია, "არ ინანებ, რაც გააკეთე, მაგრამ რაც არასდროს გააკეთე". ასე იწყება გმირის კათარზისი, რომელიც ცდილობს შეცვალოს თავისი ცხოვრება და მოაგვაროს წარსულის შეცდომები, ამისთვის იგი იყენებს წარუმატებელ სიყვარულს, როგორც ოდისეას გამომწვევ მიზეზს.

თამაში წარსულსა და აწმყოს შორის

თუ ეს ფილმი გამოირჩევა რაღაცის გამო, ეს არის მყარი სცენარის გამო, რომელიც საზრდოობს თხრობითი სტრუქტურით, რომელიც აღინიშნება ორი კარგად დიფერენცირებული დროებითი სივრცით: აწმყო და წარსული. მადლობა გამოყენების უკან დაბრუნება და მოულოდნელი ირონია სცენარში, კამპანელა ახერხებს საკვების მიღებას შეჩერება და ბოლომდე დააკვირდით მაყურებელს.

მეორეს მხრივ, ჩვენ უნდა გამოვყოთ დიალოგების დაუფლება, რომელთა საშუალებით რეჟისორს შეუძლია გააღვიძოს ორივე ნოსტალგია, თხრობის წყალობით გამორთულია მთავარი გმირის, მაგალითად სიცილი კომიკური სიტუაციებით და არგენტინისთვის დამახასიათებელი ხუმრობები დიალოგებში.

ფილმის 129 წუთი აშენებაა თავსატეხი, რომლის ნაწილები დოზირებულია იმ განზრახვით, რომ მაყურებელს გზაში აწყობილი აქვს.

რეჟიმის პირადი კრიზისი და კრიზისი

ფილმი წარმოადგენს პოლიტიკურ ფონს, რომელიც გამოირჩევა უსამართლო სიტუაციებით. ნაწილობრივ, ფონი პერსონაჟის და მისი პირადი კრიზისი სიმბოლოა იმ სიტუაციისა, რომელსაც ამ დროს არგენტინა განიცდის.

ამ გზით ჩვენ გვესმის, რომ ”საჭიროა იცოდეთ ისტორია, რათა არ მოხდეს იგივე შეცდომები. ამ გაგებით, ბენიამინი ცდილობს დაბრუნდეს წარსულში, რომ განკურნოს თავისი აწმყო და გამოისყიდოს თავისი მომავალი. არ უნდა იყოს ეს ფარული გზავნილი ყველა მთავრობაში?

მეორეს მხრივ, მთავარი გმირი ფუნდამენტურ როლს ასრულებს სასამართლო სისტემის კორუფციისგან ”გადარჩენის” მცდელობაში. ამის დემონსტრირება ხდება მაშინ, როდესაც ისიდორო გომესი, ნამდვილი მკვლელი, დაუსჯელად იღებს თავისი სტატუსით, როგორც ჰიტ კაცს. ამ ფაქტის გათვალისწინებით, ბენიამინი არ დანებდება და აგრძელებს ბრძოლას, რომ ლილიანას სიკვდილისთვის სამართალი მიესადაგოს.

Მაშინაც კი როცა, შენი თვალების საიდუმლო, ეს არ არის სისტემის მიმართ აშკარა კრიტიკა, ის გვაძლევს სცენებს, რომელშიც საჩივარია შექმნილი რეჟიმის წინააღმდეგ. ძალიან დახვეწილი გზით ჩნდება არგენტინის 70-იანი წლების ისტორია და დაგმობილია დროის თვითნებობა და უსამართლობა.

დეტალების ესთეტიკიდან მოძრაობის ამაღლებამდე

ფილმი, როგორც ზედა ხაზებშია ხაზგასმული, წარმოადგენს მობრუნებას აწმყოსა და წარსულს შორის. როგორც მაყურებლები ამ ორ დროებით ადგილს გავდივართ მთავარი გმირის თვალით.

ამ გზით, კამერა ემსახურება ბენიამინის მომსახურებას და, მრავალი კადრით, იგი მოთავსებულია პერსონაჟთან ახლოს, რაც მის გზას გაჰყავს მხრისგან დადგენილი ჩარჩოებიდან.

მეორე მხრივ, ხშირია მოკლე კადრებისა და, განსაკუთრებით, დეტალების გამოყენება. როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, ფილმში ერთ-ერთი ფარული თემაა მეხსიერების სისუსტე წლების განმავლობაში.

ამის გადმოსაცემად, კამპანელა თამაშობს ზოგიერთი ობიექტის ბუნდოვანებას და ტონალობას. მაგალითად, პირველ თანმიმდევრობაში, სადაც გმირის მოგონებები მორცხვია, რეჟისორი თამაშობს სიღრმეზე შემცირებული ველი, ყურადღებას ამახვილებს დეტალებზე, როგორიცაა ირინეს თვალები ან ჩემოდანი სადგურიდან, ასევე შენელდება და შეარხიებს ზოგიერთს გეგმები.

ფილმში ერთ-ერთი ყველაზე გაბრაზებული თანმიმდევრობა ჩნდება, როდესაც ბენჯამინი და პაბლო ფეხბურთის თამაშზე მიდიან, რათა ისიდორო გომესი იპოვონ.

ფილმის ეს ნაწილი გადაჭრილია ოსტატური თანმიმდევრობის კადრით, სადაც კამერა არ გაწყვეტს მას, როდესაც მკვლელის დაკავებამდე ბენჯამინსა და პაბლოს დგამს ტრიბუნებზე. ამრიგად, კამერა მოძრაობს ჭრილობის გარეშე: საფეხბურთო სტადიონის ტრიბუნები, დერეფნები და სველი წერტილები.

ეს არის ტექნიკა, რომელიც ხელს უწყობს ფილმის დაჩქარებას, რადგან ის ზრდის ტემპს და საშუალებას აძლევს მაყურებელს უფრო ადვილად ჩაერთოს დევნაში, ეს მას მონაწილეობს.

დასკვნა: მოგზაურობა პირადი რეკონსტრუქციისკენ

სიყვარული და სამართლიანობა გვირგვინდება, როგორც კამპანელას ფილმის მთავარი გმირები. მიუხედავად იმისა, რომ ფირის ნამდვილი სწავლება ხელს უწყობს საკუთარ თავში ჩახედვას, ა უფრო პირადი და ინტიმური ასახვა, რაც გვეხმარება თავიდან ავიცილოთ იმედგაცრუება, რომელსაც იწვევს ღია ჭრილობები წარსული

ამით, ის მოგვიწოდებს, წარსულისკენ ვიხედოთ, რომ აღვადგინოთ საკუთარი თავი და ინერტული არ დარჩეს იმის სასოწარკვეთაში, რაც შეიძლება ყოფილიყო.

Მისაბმელი

თუ ფილმი ჯერ არ გინახავთ, ტრეილერის ნახვა შეგიძლიათ აქ: