მონეს წყლის შროშანები: მნიშვნელობა და ანალიზი

კლოდ მონეს სერია წყლის შროშანები (ნიმფები ფრანგულ ენაზე ან წყლის ლილიები ინგლისურად) იგი გაკეთდა 1898 - 1926 წლებში. მხატვრის ცხოვრების თითქმის სამი ათწლეული მიეძღვნა ამ მოტივს, შთაგონებული მისი ბაღით გივერნიში.

მას აქვს 250-ზე მეტი ცალი, რომელიც დამზადებულია ტილოზე ზეთით და გადანაწილებულია მთელს მსოფლიოში. მათ შორის, ჯგუფი თითქმის ორმოცი დიდი ფორმატის ტილო, რომელთაგან რვა პარიზის მუზეუმში მდებარეობს, მონეტის წარმოდგენის შესაბამისად. ნიუ იორკის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმში მდებარეობს ტრიპტიქიც.

Ანალიზი ლილი ბალიშები

სერია ლილი ბალიშები მონეს თან ახლავს თავისი ცხოვრების ბოლო სამი ათწლეულის განმავლობაში. იმ დროისთვის, იმპრესიონიზმმა უკვე მიაღწია მნიშვნელოვან აღიარებას, თუმცა ბაზარზე დაღლილობაც იყო.

უნდა გვახსოვდეს, რომ მონეს ეს ბოლო წლები (1898 წლიდან 1926 წლამდე) დაემთხვა რევოლუციას ხელოვნებაში. მას შემდეგ, რაც მონემ დაიწყო სერიალის ხატვა დასრულებამდე, გამოჩნდა ექსპრესიონიზმი, ფოვიზმი, კუბიზმი და აბსტრაქცია. ალბათ ამიტომაც არ იყო ამ სერიის კურთხევა მყისიერი.

სერიის ხანგრძლივობის გამო ლილი ბალიშებიშემდეგ სტრიქონებს მივუძღვენით მონუმენტურ ტილოებს, რომლებიც გამოფენილია ორანჟერის მუზეუმსა და MoMA- ში.

ამ ტილოებს აქვს დამატებული მახასიათებელი ელემენტები, ფორმატის გარდა. ერთი მხრივ, არც ტბის ნაპირია, სადაც წყლის შროშანები დევს და არც ჰორიზონტის ხაზი გამოირჩევა მათში, რაც ნახატს მხატვრის მიზნის შესახებ წარმოადგენს. მეორე მხრივ, მონეს სტილი უფრო და უფრო მომთხოვნი ხდება მაყურებლისთვის. მოდით, უფრო ღრმად გადავხედოთ საკითხს.

ორანჟერეის მუზეუმის კოლექცია, პარიზი, ოთახი 1

ორანჟერეის მუზეუმის კოლექცია, პარიზი, ოთახი 2

სტილი ლილი ბალიშები მონუმენტური

მკვლევარები ჰიუ ჰონორი და ჯონ ფლემინგი თავიანთ წიგნში ამბობენ ხელოვნების ისტორია, რომ მონე მაინც აპირებდა "ბუნების დაუყოვნებლივი გამოცდილების გამომჟღავნებას" და ასე მან მოიფიქრა არა მხოლოდ თითოეული ტილო ლილი ბალიშები დიდი ფორმატი, არამედ მისი მოწყობა სივრცეში.

ეს მკვლევარები მონეში კვლავ ხედავენ "დახვეწილ ფუნჯს, დელიკატურ და დახვეწილ ქრომატულ ჰარმონიულობას და ლილი ბალიშები". ამას ისინი დაამატებენ შემდეგ სიტყვებს:

მონეს ეს პანორამები მაღალიდან, პრაქტიკულად, სივრცითი ზუსტი საზღვრების მიღმა აუზის ზედაპირი და ის, რაც მისი საშუალებით აღიქმება, გარდაიქმნება მოწიწებით და მიუსაფარ მინანქრებში ფერი ბუნებრივი სამყარო იშლება ძლიერი სინათლისა და ატმოსფეროს თითქმის აბსტრაქტულ კონფიგურაციებში. ამ ნახატების შედეგები, ფაქტობრივად, ისეთივე რადიკალური იყო, როგორც პიკასოს ...

ამ სიტყვებით ჰონორი და ფლემინგი ახსენებენ მონეს სტილის სიმწიფეს, რაც შორს არის შეიძლება ვიფიქროთ, რომ ის არ რჩება წარსულთან დაკავშირებული, მაგრამ რისკავს უფრო დიფუზური ჯაგრისით გააზრებული. ის აღარ ცდილობს მხოლოდ მომენტის, როგორც მსუბუქი ფენომენის აღებას, არამედ შინაგანი გამოცდილების სიმკვრივეს, თითქოს წყლის სარკე, რომელზეც წყლის შროშანები მიცურავენ, სულის საკუთარი ფიგურაციების სარკეც იყო სიმშვიდე

აბსტრაქციას ხაზის აღმოფხვრისა და კონტურების აორთქლების მახლობლად მონე ნაკლებად აჩვენებს თავს თვითკმაყოფილმა, მაგრამ უფრო კონცენტრირებულმა საკუთარ თავზე გააკეთა, რაც შეიძლება გახდეს იმ მცირე ყურადღების მიზეზი, რაც ამ მონუმენტურმა ნაწილებმა დაიმსახურა შენი მომენტი

მონე განზრახ რისკავდა. გარკვეული გაგებით, იგი არ ფიქრობდა მხოლოდ მხატვრობის, როგორც სინგულარული ფენომენის, თუნდაც მონუმენტური ტილოების სერიის შედეგზე. ფიქრობდა ა შინაარსი და აუცილებელ პირობებში რომ შევძლოთ მისი დაფასება. თითქმის შეგვიძლია ვთქვათ, რომ მონე ძალიან ახლოსაა ინსტალაციის იდეასთან. მან შემოქმედება მოიფიქრა არა როგორც ცალკეული ობიექტი, არამედ როგორც ერთობლივი გამოცდილება.

ლილი ბალიშები დიდი ფორმატი, როგორც მუზეუმის პროექტი

1897 წლიდან მონე ოცნებობდა დიდი ფორმატის წყლის შროშანების პროექტზე. უკვე 1909 წელს დაიწყო ოთახის ყველა კედლის დაფარვის იდეა. მან წარმოიდგინა, რომ ისინი ჰაერში იყვნენ შეჩერებულნი ოთახში და მის გარშემო, ისე, რომ დამთვალიერებელს საშუალება მიეცა ჩაეფლო მისი ფუნჯით შექმნილ ამ ფანტასტიკურ ბაღში.

ამასთან დაკავშირებით, მონეს თქმით, იგი ცდუნებულია ამ ტილოების იდეით, ილუზიას ქმნის იმ სცენებში ჩაფლვას, ჰორიზონტისა და ნაპირის გარეშე, და იმედი მქონდა, რომ ეს ეფექტი თარგმნიდა ში მედიტაციისა და მშვიდობის თავშესაფარიროგორც 1909 წლის ივნისით დათარიღებული წერილი მოწმობს.

იდეა ის იყო, რომ ცალი განლაგებული იყო ოთახში 360º, შთამბეჭდავი ეფექტის შესაქმნელად. ამ მიზეზით, მონეს ამ იდეამ, რომელიც განხორციელდა ორანჟერეის მუზეუმში, იმსახურებდა ეწოდებინა იმპრესიონიზმის სიქსტინის სამლოცველო.

Იხილეთ ასევე იმპრესიონიზმი: მახასიათებლები, ნამუშევრები და ყველაზე მნიშვნელოვანი მხატვრები.

სერიალის ისტორია ლილი ბალიშები

გივერნის ბაღი

1883 წლიდან მონე მეორე ცოლთან და შვილებთან ერთად დასახლდა გივერნის სახლში. გივერნი ნორმანდიის მშვიდი ნაწილი იყო. იმ სახლს ჰქონდა წყლის შესასვლელი და საკმაოდ დიდი სივრცე. ამან მონეს საშუალება მისცა შექმნას ხელოვნური ტბა, აეშენებინა იაპონური სტილის ხიდი და დაერგო ეგზოტიკური გამწვანება. წყლის სარკეში შეჩერებული იყვნენ მისი წყლის შროშანები, რომლებიც მან აიღო ყოველი დღის მსუბუქი და ატმოსფერული ვარიაციების შესაბამისად.

Იხილეთ ასევე კლოდ მონე და მისი ნამუშევრები.

სიბრმავე, როგორც საფრთხე, შემოქმედება, როგორც ვარიანტი

მე -20 საუკუნის პირველი ათწლეულის განმავლობაში მონემ კატარაქტით დაავადდა. იმ დროისთვის მან სერიალის მრავალი ნაწილი დახატა ლილი ბალიშებიმხოლოდ 1914 წლიდან შეიმუშავა იგი ცირკულარული ან ელიფსური ოთახისთვის შექმნილი მონუმენტური ტილოების პროექტი. მათგან მან ხატვა დაახლოებით ოთხ ათეულზე მეტი.

მშვიდობის შესაწირავი

პირველი მსოფლიო ომი უკვე დაწყებული იყო 1914 წელს, სანამ მონე დაიწყებდა სერიალის ამ ახალ მონაკვეთს. მათი თქმით, მხატვარს, მართალია საბრძოლო ზონიდან შორს ცხოვრობდა, მაგრამ მატარებლების ხმაური ისმოდა საბრძოლო მასალებით. საერთაშორისო კონფლიქტი ტოვებდა ევროპას დიდ დეპრესიაში.

1918 წლისთვის უკვე ახლოვდებოდა ომის დასასრული. ზავის ხელმოწერის შემდეგ, 1918 წლის 11 ნოემბერს მონეს სურდა მისი აღნიშვნა საფრანგეთის სახელმწიფოსთვის გადაეცა მისი დიდი ფორმატის სერიიდან რვა ტილო, რომელიც წარმოდგენილ იქნა როგორც მშვიდობის ძეგლი. სწორედ ეს კოლექციაა ნარინჯისფერ მუზეუმში.

გამოყენებული ლიტერატურა

• ბროდსკაია, ნატალია: მონე. New York: Parstone International.
• ღირსება, ჰიუ და ჯონ ფლემინგი: ხელოვნების ისტორია. ესპანეთი: რევერტე. 1986.
• La Orangerie მუზეუმი. Ოფიციალური ვებ - გვერდი. მუზეუმ-ფორთოხლისგან აღდგენილია. Fr

უნივერსიტეტის პროფესორი, მომღერალი, ხელოვნების ბაკალავრი (კულტურის პოპულარიზაცია), ლიტერატურის მაგისტრი ვენესუელას ცენტრალური უნივერსიტეტისა და ლისაბონის ავტონომიური უნივერსიტეტის ისტორიის მეცნიერებათა დოქტორის კანდიდატის შედარება.