ბერნინის აპოლო და დაფნი: მახასიათებლები, ანალიზი და მნიშვნელობა

აპოლონი და დაფნა ეს არის იტალიელი მხატვრის ჯიან ლორენცო ბერნინის (ნეაპოლი, 1598 - რომი, 1680) მარმარილოს ქანდაკება, რომელიც დამზადებულია 1622–1625 წლებში კარდინალ სციპიონე ბორგეზეს დაკვეთით.

მითიური ლიტერატურით შთაგონებული ნაწარმოები გამოირჩევა თეატრალიზმით და დინამიურობით, ა ისეთი შოკისმომგვრელი პერიოდი, როგორიცაა ბაროკოს პერიოდი, რომელმაც დატოვა კლასიკური და დაბალანსებული სახე რენესანსი.

Ანალიზი აპოლონი და დაფნა

ბაროკოს ხელოვნება დასავლეთში გამოხატავდა ახალ მგრძნობიარობას. რენესანსის რაციონალიზმმა, წესრიგმა და სიფხიზლემ ამოწურა მისი დისკურსი და გამოხატულება ემოციები, ქაოსი და სიფხიზლე, რადგან ბაროკო, ეჭვგარეშეა, იყო დრამატული ისტორიული ცვლილებების პერიოდი და კულტურული

მიუხედავად ამისა, ბაროკო არ ტოვებს წარსულის ლიტერატურულ წყაროებს. რას გააკეთებს ის არის ახალი თვალები, თვალები უფრო მეტი კითხვით, ვიდრე პასუხები, რომლებიც მაინტერესებს ამ ისტორიების საბოლოო ფონზე და მათი წარმოდგენის გზები, იმ გრძნობებზე, რომლებსაც შეეძლოთ ასახულიყო ეს გამოსახული პერსონაჟები, მოკლედ, არსებობის ხარისხზე ადამიანური ამ თვალებით ბერნინი ფიქრობს აპოლონისა და დაფნის მითზე, რომელიც აღწერილია აქ

მეტამორფოზა ოვიდიუსის.

მითი აპოლონისა და დაფნის შესახებ

ისინი ამბობენ, რომ კუპიდონმა და აპოლონმა იასპარეზეს იმის საჩვენებლად, თუ ვინ უკეთესად ამუშავებს მშვილდ-ისარს. აპოლომ, რომელიც თავს დიდ მონადირედ თვლიდა, პატარა კუპიდონს დასცინოდა. გაბრაზებულმა კუპიდომ გადაწყვიტა აპოლოს გაეკრა ოქროს ისრით, რომელსაც სიყვარულის გაღვიძების ძალა ჰქონდა. შურისძიების დასასრულებლად მან ასევე დაარტყა ნიმფა დაფნას ტყვიის ბლაგვი ისრით, რომლის ძალამ სიძულვილი გამოიწვია.

დაფნასთან შეხვედრისთანავე, აპოლონს ვნებიანად შეუყვარდება, ხოლო ნიმფა გაურბის მას და ეძებს მამის, მდინარე პენეოს დახმარებას, ევედრება მას, რომ შეცვალოს ფიგურა, რომ თავიდან აიცილოს აპოლონი. როდესაც ბოლოს აპოლომ მას მკლავებში აიყვანა, დაფნის სხეული შეუქცევად დაფნად გარდაიქმნება.

განადგურებული და ხისგან ჩახუტებული, აპოლონი ფიცს მას მარადიულ ერთგულებას და ჰპირდება, რომ თავზე დაფნის გვირგვინი აცვია სამუდამოდ, რომ არ გასცდეს. ის ასევე გვპირდება, რომ იგი პირებით დააგვირგვინებს გმირთა თავებს, რათა მასავით გახსოვდეთ, რომ გამარჯვება დაფნასავით არის წარმავალი, მიუწვდომელი და მიუღწეველი.

სკულპტურული დამუშავება

მანამდე აპოლონისა და დაფნის გადასასვლელი ხშირად იყო წარმოდგენილი ფერწერაში და ძნელად თუ ოდესმე ქანდაკებაში, რაც მას ფიზიკური სირთულეებით მოჰყვა.

ამიტომ ბერნინის პრობლემები ექნება მოსაფიქრებლად სცენის მოსაგვარებლად: რას იგრძნობდა დაფნი, როდესაც იგი მისი ნების საწინააღმდეგოდ წაიყვანეს? რა ტანჯვა, ტკივილი რა აქვთ ნიმფებს? როგორ გარდაიქმნება აპოლონის ვნება? როგორ დავრეგისტრირდეთ ეს ემოციები? როგორ წარმოვადგინოთ მცენარეულ და ემოციურ გარდაქმნის პროცესის დინამიური ძალა მყარ და ცივ ქვაში?

ბერნინი არ ერიდება მის წინაშე მდგარ გამოწვევას. ის გვპირდება წარმოადგენდეს ზუსტ მომენტს, როდესაც იწყება დაფნის გარდაქმნა აპოლონის მკლავებში. ამრიგად, ბერნინი ქანდაკებს იმას, თუ რა იქნება სკულპტურული ჯგუფი ორი ფიგურისგან, აპოლონი და დაფნი, კარარას მარმარილოში.

სცენა დინამიურობითა და დაძაბულობით რომ დატვირთოს, ბერნინი დიაგონალური ხაზის მიხედვით მუშაობს. ამ წარმოსახვით დიაგონალზე ბერნინი აშენებს მოძრაობის ილუზიას.

ორივე პერსონაჟი დარბის, ერთი დევნის დროს, მეორე კი გაქცევის დროს. აპოლონს ძლივს აქვს ერთი ფეხი მიწაზე. აპოლონის სამოსი ხაზს უსვამს მოძრაობასა და დინამიკას. ესენი ჰაერში დაფრინავენ, ისევე როგორც მისი თმის მარყუჟები და ნიმფის მანე.

დაფნი, როგორც ჩანს, მყისიერად დგება, როგორც ის, ვინც გადახტებოდა. ცაზე აწეული ხელები, ნაწილი ვედრება, ნაწილი იმპულსი, სიტყვასიტყვით ტოტებს იწყებს. ამავე დროს, მიწის მასა იზრდება მისი ფეხების ქვეშ და ეძებს ფესვებს, რომლებიც ნიმფას დედამიწას დაუკავშირებს.

მარცხენა ხელით აპოლონს მუცელი ეჭიდება დაფნას, მაგრამ კანი უკვე დაიწყო ქერქად გადაქცევა. როგორც ჩანს, ბერნინი ვარაუდობს, რომ აპოლონს მართავს როგორც წარმავალი ტრიუმფი, ასევე ღონისძიების მიმართ შიში. მისი სახე ფიქრობს, გაოგნებული, დაფის გარდაუვალი მეტამორფოზა მკლავებში.

ამასობაში, დაფნი ფიქრობს სცენაზე, რომელიც თავის მხარზე ატრიალებს, გამოხატავს ტანჯვას დაღლილ სახეზე და პირი მტკიცედ აქვს გახსნილი.

მთლიანობაში, ეს ნაჭერი ჰგავს პლასტმასის მასას, რომელიც მორევივით ტრიალებს მიწიდან და ცაში ასასვლელად ცდილობს. ეს დაფნის ნახტომია, რომელიც თავისუფლებას ეძახის. დიაგონალური ხაზი გატეხილი და გაუწონასწორებელია მკვეთრი მოსახვევებით.

წინა სურათზე დაფნა მშვილდოსანს ჰგავს და აპოლონ მშვილდოსანს, რომელიც მას აჭიმავს, მარცხენა ხელით ეჭირა. მაგრამ ამ მტრულ მშვილდს არ მიუღია ღვთიური მშვილდოსნის ხელოვნება. აპოლონს არ უნახავს, ​​რომ დაფნა არ არის მისი სურვილის იარაღი? ნადირმა წყალივით გაურბინა თითებს.

ფუნდამენტური ელემენტი იქნება სხვადასხვა ტექსტურების მკურნალობა: პერსონაჟების ახალგაზრდა კანის აბრეშუმი თმის ღერების ქაოსი და დინამიზმი, ქერქისა და ფესვების უხეშობა, არარეგულარულობა დაფნა... ყველაფერი შერწყმულია უფრო მეტი ჭეშმარიტებისა და ექსპრესიულობის ძიებაში.

კლასიციზმის მიღმა

ბერნინის ეს ნამუშევარი შეესაბამება ადრეულ პერიოდს. ამ მიზეზის გამო, მოქანდაკე კვლავ ემხრობა შვიდი ნახევარი თავის კლასიკურ კანონს და სხეულების იდეალიზაციას. გარდა ამისა, აპოლონში ბერნინი ესწრება ბელვედერელ აპოლოს სახის ფიზიკურ თავისებურებებს, კლასიკური ანტიკური ხანის ნაჭერს და დებატების თარიღს.

ამასთან, ბერნინიმ დაარღვია კლასიციზმის ტენდენცია დინამიურობისა და დაძაბულობის, ასევე პერსონაჟების სახეების გამოხატვის გამოყენებით. ჩვენ ვხედავთ მძლავრი პათოსით დატვირთულ სამუშაოს, ანუ გამოხატულებას მორალური, ფიზიკური და ფსიქოლოგიური ტანჯვისა პერსონაჟები, რაც სცენას დრამატულ აზრს აძლევს, ანტიკური ელინიზმის უფრო ახლო ასპექტს, ვიდრე კლასიციზმთან სწორად

ამ გზით ბერნინი შორდება რენესანსის წინამორბედების კლასიცისტურ ტენდენციას და იწყებს მოუსვენარი და არასტაბილური ოკეანეებისკენ: ბაროკოსკენ.

თქვენ ასევე მოგეწონებათ: ბაროკო: მახასიათებლები, წარმომადგენლები და ნამუშევრები.

საბოლოო აზრები

მითთან ხელჩაკიდებულმა ბერნინიმ სინდისი გაამდიდრა ვნებების გარდაუვალი ცვლილებების შესახებ ადამიანებს, ტრიუმფის და სიამოვნების ხანმოკლეობასა და ცხოვრების დაძაბულობას შორის, რომელიც ბრძოლაშია ჩადებული საწინააღმდეგოები.

სანდრა აკატინო, სტატიაში სათაურით ბერნინის მოსაძებნად ხელოვნება. დაფნა და აპოლონიმოგვითხრობს, რომ ნაწარმოების ბაზაზე ბერნინიმ დაწერა შემდეგი სიტყვები, მაფეო ბარბერინის, მომავალი პაპის ურბან VIII- ის მიერ:

ვინც სიამოვნებას მიჰყვება წარმავალი გზით, მას რჩება მუჭა ფოთლები ხელში ან უმეტეს შემთხვევაში მწარე კენკრის კრეფა.

ბერნინის აპოლოსა და დაფნის ვიდეო

შემდეგ ვიდეოში თქვენ შეძლებთ შეაფასოთ ბერნინის ეს შესანიშნავი ნამუშევარი ყველა შესაძლო კუთხით.