문학 TEXT의 구조

교사의 이 수업에서 우리는 다음에 초점을 맞출 것입니다 문학적 텍스트그러나 다양한 유형에 특히주의를 기울입니다. 구조 그들은 제시할 수 있습니다. 그리고 이 유형의 텍스트에서 가장 흥미로운 점은 작가로서 당신이 독특하게 기여하고 개별적이지만 PROFESSOR로부터 우리는 당신의 기본 골격을 구축하는 데 약간의 도움이 될 것이라고 믿습니다. 다음 소설 베스트셀러 그것은 해를 끼치 지 않습니다. 그럼 일을 시작하고 알아보자. 문학적 텍스트의 구조!

색인

1. 문학 텍스트의 유형과 구조
2. 문학 텍스트의 외부 구조
3. 문학 텍스트의 내부 구조
4. 훈련
5. 솔루션

누군가에게 가장 좋아하는 책이 무엇인지 물으면 대부분 소설, 시집, 연극 이름으로 대답할 것입니다. 꿈을 꾸고, 생각하고, 여행하거나, 즐거운 시간을 보낼 수 있는 좋은 이야기보다 신문 기사나 자연과학 교과서를 선호하는 사람은 거의 없습니다.

NS 문학적 텍스트 이러한 유형의 텍스트는 주로 예술적 기능, 를 통해 작가의 감정이나 생각을 표현한다. 창의적인 언어 독자를 끌어들이는 역할을 합니다. 주로 있다 3가지 유형의 문학적 텍스트, 각각의 하위 장르: 내러티브 텍스트 (소설, 단편, 우화 ...), 서정적 텍스트 (시: 노래, 애가, 송시 ...) 및 극적 텍스트 (비극, 희극, 비극 ...).

우리는 찾을 수있어 두 가지 유형의 구조 문학 텍스트의: 외부 구조, 그리고 내부 구조. 문학적 텍스트(서사적, 서정적, 극적)는 각각의 구조를 가지고 있으므로 텍스트를 분석할 때 이를 고려해야 합니다.

문학 텍스트를 인간의 몸으로 상상한다면, 외부 구조 머리, 팔, 다리 등 거울을 볼 때 즉시 보는 것입니다. 사람과의 첫 시각적 만남이 그 사람이 키가 큰지 작은지, 젊거나 늙는지, 갈색 머리인지 금발인지 등을 알 수 있는 것처럼. 텍스트의 외부 구조는 그것이 산문 내러티브인지, 소네트인지, 희곡인지를 결정하는 데 도움이 됩니다. 예시.

내러티브 텍스트

내러티브 텍스트의 외부 구조는 일반적으로 다음 요소로 구성됩니다.

• 주로 텍스트 산문. 하지만 주의하세요! 서사시, 서사시 또는 우화와 같은 내러티브 하위 장르도 있습니다. 절.
• 파트, 볼륨, 챕터 등
• 단락 및 문장.
• 대화.
• 편지, 서간 소설의 경우.
• 서사를 완성하는 데 도움이 되는 기사, 시 등과 같은 기타 요소.

서정적 텍스트

우리가 텍스트를 사람과 계속 비교한다면 서정적 텍스트는 다음과 같은 텍스트가 될 것입니다. 인상적이고 우아하거나 아마도 사치스러운 옷을 입고 군중 속에서 눈에 띄게 될 것입니다. 혼란스러운 서정적인 텍스트는 모양을 고려한다고 말할 수 있습니다. 넓게 말하면 그의 외부 구조 다음 요소로 구성됩니다.

• 절
• 구절: 같은 단락에 있는 일련의 구절.
• 시: 모든 연의 집합입니다.

그럼에도 불구하고 이것이 전부는 아니며 형식이나 구조는 서정적 텍스트에서 매우 중요하기 때문에 그것을 분석하는 자체 도구가 있습니다. 박자, 운율, 리듬.

NS 측정항목 그것은 우리 앞에 서정적 텍스트의 유형(소네트, 대중가요 등)을 결정할 수 있게 해주기 때문에 특히 중요합니다. 절의 음절 수, 시를 구성하는 연의 종류, 각 운의 종류 등을 자세히 분석 절. 연, 절, 시는 음절, 절 또는 운에 따라 이름이 달라지며, 운율 덕분에 각 시의 가장 구체적인 요소를 발견할 수 있습니다.

극적인 텍스트

NS 극적 텍스트의 외부 구조 미학적이거나 조직적인 기능만 있는 것이 아니라 감독, 배우, 연극팀 전체가 현장에서 텍스트를 전달할 수 있도록 설계되었습니다.

이것이 우리가 다음 요소를 찾는 이유입니다.

• 장면: 우리는 보통 무대를 떠나거나 들어갈 때, 서로 상호작용하는 캐릭터를 바꿀 때마다 장면을 바꾼다.
• 그림: 그림은 이야기의 줄거리에서 장소 및 / 또는 시간의 변화를 나타내는 풍경의 변화 (장식, 조명, 의복 ...)로 알아볼 수 있습니다.
• 행위: 여러 장면의 집합입니다. 전통적으로 3개가 있었지만 이제는 극작가가 원하는 만큼(또는 적게) 찾을 수 있습니다.

텍스트 구조의 다른 요소 무대에서 이야기를 쉽게 재현할 수 있도록. 다음은 다음과 같습니다.

• 주석: 텍스트가 장면에서 어떻게 표현되어야 하는지에 대한 극작가의 실용적인 지시. 우리는 일반적으로 이탤릭체로 찾고 다음과 같은 입력과 출력을 나타냅니다. (검으로 X자 입력), 배우가 특정 단어를 말할 때 표현해야 하는 감정 (울음 소리), 기타 실용적인 정보.
• 역사의 시공간적 변화에 대한 정보: 치수와 비슷하지만 일반적으로 더 깁니다. 이것은 각 막의 시작과 프레임 또는 장면을 변경할 때 찾을 수 있습니다. 그것들은 다소 상세할 수 있지만, 그들은 이야기의 정확한 장소와 시간에 등장인물을 배치하고 함께 있어야 하는 세트, 소품 및 의복에 대한 설명과 함께 등장인물을 배치합니다.
• 캐릭터 목록: 극적 텍스트의 시작 부분에서 찾을 수 있으며, 스토리에 등장하는 모든 등장인물을 나타냅니다. 어떤 경우에는 저자가 전체 또는 일부에 대해 정확한 의복 표시를 합니다.

극적 텍스트는 운문이나 산문으로 작성할 수 있으며 일부에는 내레이터가 있지만 대부분은 다음으로 구성됩니다. 대화 문자 사이 또는 독백 대중 앞에 등장하는 인물. 어떤 경우에도 표시하는 것이 중요합니다. 캐릭터의 이름 텍스트의 각 요소가 말하는 것.

이제 우리는 문학 텍스트의 외부 구조 요소를 배웠습니다. 우리는 무엇을 할 수 있습니까? 책을 열고 처음으로 텍스트를 만날 때 참조하십시오 - 또한 고려하는 것이 중요합니다 NS 내부 구조.

우리가 언뜻 보기에 외부 구조가 신체의 요소라면 텍스트의 내부 구조는 그 사람의 성격일 수 있습니다. 언뜻 보면 알 수 없지만, 그 사람과 더 밀접하게 관계를 맺으면 알 수 있습니다. 같은 방식으로, 우리는 모든 요소를 ​​알 수 있습니다. 텍스트의 내부 구조 우리가 그것을 읽을 때.

내러티브 텍스트

NS 내부 구조 내러티브 텍스트는 일반적으로 텍스트를 읽을 때 발견하고 분리할 수 있는 특정 패턴을 따릅니다. 이러한 요소는 다음과 같습니다.

• 접근하다: 주인공 소개, 시공간적 맥락(이야기가 일어나는 장소와 시간) 제시.
• 매듭: 가장 광범위한 부분으로 이야기의 주요 사건, 등장인물이 겪어야 하는 모험과 갈등을 하나로 모은다. 그것은 이야기가 결말을 향해 나아가는 최대 갈등 또는 행동의 절정 지점을 포함할 수 있습니다.
• 결과: 일반적으로 충돌이 해결되는 마지막 부분입니다. 매듭에서 드러난 모든 갈등이 해결되고 행동이 끝날 때 닫힌 결과가 될 수 있습니다. 또는 아직 해결되지 않은 문제나 정보가 독자와 등장인물에게 공개될 때 열린 결말입니다.

이 세 가지 큰 부분은 선형 구조, 가장 빈번합니다. 그럼에도 불구하고 내러티브는 여러 가지 방법으로 말할 수 있으며 때로는 내부 구조가 다소 변경됩니다.

• 연대순 또는 선형 구조: 액션은 선형 시간 순서로 계산됩니다.
• 원형 구조: 접근 방식과 결과가 동일한 요소를 반복하므로 문자는 원에서와 같이 "시작한 곳에서 끝납니다".
• 분석 또는 플래시백: 전체 이야기 또는 이야기의 일부가 시간 순서를 변경하여 과거로 점프하여 전달됩니다.
• 탈출증 또는 플래시포워드: 전체 이야기 또는 이야기의 일부가 시간 순서를 변경하여 미래로 점프하여 전달됩니다.

서정적 텍스트

서정적 텍스트는 접근, 중간 및 결말을 통해 시적으로 이야기를 전달할 수도 있지만 대부분의 경우 다음과 같은 특징이 있습니다. 작가의 감정과 주관을 표현한다. 내러티브 텍스트와 달리 그 내용은 쉽게 분류할 수 없습니다.

시의 내부 구조를 분석할 때 각 절이나 연 뒤에 표현된 의미와 감정을 고려해야 하며, 시가 다루는 주제에 따라 시를 나눕니다., 또는 그것이 말하는 이야기.

좀 더 명확하게 보기 위해 다음을 간단히 살펴볼 수 있습니다. 예시, 가르실라소 데 라 베가의 시와 함께:

장미와 백합 동안
색상은 제스처에 표시됩니다.
당신의 불타고 정직한 모습은
마음에 불을 붙이고 억제합니다.

정맥에 있는 머리카락만큼
빠른 비행으로 금에서 선택되었고,
아름다운 화이트 칼라를 위해, 똑바로 서서,
바람은 움직이고 흩어지고 엉망이 된다.

당신의 즐거운 봄을 잡아
달콤한 과일 분노의 시간 전에
아름다운 정상을 눈으로 덮으세요.

차가운 바람이 장미를 시들게 하고,
빛의 시대는 모든 것을 바꿀 것입니다.
습관대로 움직이지 않기 때문이다.

외부 구조는 그것이 10음절로 된 소네트라고 말하지만, 내부 구조 나는 시를 대략적으로 나누어 시의 내용을 분석한다. 처음 두 4중주는 모든 것을 폭로한다. 시인이 이야기하는 사람의 아름다움에 대한 세부 사항, 첫 번째 삼중 항은 다음 아이디어를 소개합니다. 카르페 디엠 또는 콜리지 처녀자리 장미 (젊은 여성은 떠나기 전에 젊음을 이용해야 함), 두 번째는 동일한 문학적 주제로 계속되며 시간의 흐름을 강조합니다.

극적인 텍스트

극적 텍스트의 내부 구조는 다음과 같다. 내러티브 텍스트의 그것과 매우 유사. 따라서 우리는 계획에 따라 장면을 나눌 수 있습니다. 접근, 매듭, 그리고 결별.

각 막의 끝은 일반적으로 이야기의 중요한 지점과 일치합니다. 분명히 마지막 액트의 끝은 종료와 일치하지만 그 사이의 행위는 노드의 기후적 순간을 알릴 수 있습니다. 또는 스토리 전개. 다른 시간에는 행위의 끝은 잘못된 결말 감각을 유발할 수 있습니다., 그러나 다음 이야기가 시작될 때 이야기는 다시 행동합니다.

문장 1: 다음 텍스트에서 찾을 수 있는 외부 구조의 모든 요소의 이름을 지정하십시오.

첫 번째 장
유명하고 용감한 귀족 돈키호테 데 라 만차의 상태와 운동을 다룬다.

이름도 기억하고 싶지 않은 라만차의 어느 곳, 얼마 전 조선소에 창의 귀족, 낡은 방패, 마른 잔소리, 달리는 그레이하운드가 살고 있었습니다.

다프네의 팔은 이미 자라고 있었고,
긴 둥근 꽃다발에서 그는 자신을 보여주었습니다.
푸른 잎사귀에서 나는 그들이 된 것을 보았다.
금빛이 검게 변한 머리카락.
거친 껍질로 덮었다.
여전히 부글부글 끓고 있는 부드러운 팔다리:
땅에 떨어진 흰 발이 떨어졌다.
그리고 그들은 구부러진 뿌리로 변했습니다.
그러한 피해의 원인이 된 사람은
한 줌의 울음으로 나는 성장했다
눈물로 물을 준 이 나무.
오 비참한 상태! 아 사이즈가 안 좋다!
울면 나날이 커져가는 걸
그가 우는 이유와 이유!

첫 근무일

[장면 I]

(그는 남자의 버릇으로 로사우라 산 정상에 나가고, 도중에, 그는 첫 구절을 대표하여 내려간다.)

로사우라

폭력적인 히포그리프,

바람을 맞으면서도 당신이 달렸다.

불꽃 없는 번개가 있는 곳,

그늘 없는 새, 비늘 없는 물고기

그리고 본능이 없는 짐승

5

자연스럽고 혼란스러운 미로로

당신이 미친 듯이 뛰는 그 벌거 벗은 바위에서,

기어서 넘어지나요?

이 산에 머물러

짐승이 그들의 Phaeton을 가지고 있는 곳;

10

나보다, 방법이 없어

운명의 법칙이 나에게 주는 것보다

맹목적이고 절망적이며,

얽힌 머리를 내려줄게

이 저명한 산의

15

태양이 이마의 찌푸린 얼굴을 주름지게 하는 것.

당신이 얻는 나쁜 폴란드

이방인에게 당신이 피로 쓰는 것은

당신의 모래로의 진입;

거의 도착하지 않을 때 거의 도착하지 않습니다.

20

글쎄, 내 행운은 그렇게 말한다.

그러나 불쌍한 사람은 어디에서 자비를 찾았습니까?

(CLARÍN 종료, 웃기다.)

클라리온

두 말 하고 날 떠나지 마

당신이 불평할 때 나에게 여관에서;

우리 둘이었다면 어땠을까

25

조국을 떠난 우리들

모험을 시도하기 위해,

불행과 광기 사이에 있는 두 사람

여기 우리가 도착했습니다,

그리고 산에서 굴러떨어진 우리 둘,

30

느끼는 이유가 아닐까요

계정이 아닌 후회에 나를 넣어?

문장 2: 이제 가능하면 이전 문학 텍스트의 내부 구조를 나타냅니다.

진술 1:

첫 번째 장 (장)
유명하고 용감한 귀족 돈키호테 데 라 만차의 상태와 운동을 다룬다. (부제)

이름도 기억하고 싶지 않은 라만차의 어느 곳, 얼마 전 조선소에 창의 귀족, 낡은 방패, 마른 잔소리, 달리는 그레이하운드가 살고 있었습니다. (산문 텍스트, 단락의 일부)

다프네의 팔은 이미 자라고 있었고, (10음절 절 - 주요 예술에서 11음절)
긴 둥근 꽃다발에서 그는 자신을 보여주었습니다.
푸른 잎사귀에서 나는 그들이 된 것을 보았다.
금빛이 검게 변한 머리카락.

(연: 사중주)
거친 껍질로 덮었다.
여전히 부글부글 끓고 있는 부드러운 팔다리:
땅에 떨어진 흰 발이 떨어졌다.
그리고 그들은 구부러진 뿌리로 변했습니다.
그러한 피해의 원인이 된 사람은
한 줌의 울음으로 나는 성장했다
눈물로 물을 준 이 나무.
(연: 삼중항)
오 비참한 상태! 아 사이즈가 안 좋다!
울면 나날이 커져가는 걸
그가 우는 이유와 이유!

(시: 소네트, ABBA-ABBA-CAB-CAB 운율)

첫 근무일 (행동)

[장면 I] (장면)

(그는 남자의 버릇으로 로사우라 산 정상에 나가고, 도중에, 그는 첫 구절을 대표하여 내려간다.) (주석, 캐릭터의 옷에 대한 정보 포함)

로사우라

폭력적인 히포그리프, (절)

바람을 맞으면서도 당신이 달렸다.

불꽃 없는 번개가 있는 곳,

그늘 없는 새, 비늘 없는 물고기

그리고 본능이 없는 짐승

5

자연스럽고 혼란스러운 미로로

당신이 미친 듯이 뛰는 그 벌거 벗은 바위에서,

기어서 넘어지나요?

이 산에 머물러

짐승이 그들의 Phaeton을 가지고 있는 곳;

10

나보다, 방법이 없어

운명의 법칙이 나에게 주는 것보다

맹목적이고 절망적이며,

얽힌 머리를 내려줄게

이 저명한 산의

15

태양이 이마의 찌푸린 얼굴을 주름지게 하는 것.

당신이 얻는 나쁜 폴란드

이방인에게 당신이 피로 쓰는 것은

당신의 모래로의 진입;

거의 도착하지 않을 때 거의 도착하지 않습니다.

20

글쎄, 내 행운은 그렇게 말한다.

그러나 불쌍한 사람은 어디에서 자비를 찾았습니까?

(CLARÍN 종료, 웃기다.) (주석, 문자 입력 및 표현에 대한 정보)

클라리온

두 말 하고 날 떠나지 마

당신이 불평할 때 나에게 여관에서;

우리 둘이었다면 어땠을까

25

조국을 떠난 우리들

모험을 시도하기 위해,

불행과 광기 사이에 있는 두 사람

여기 우리가 도착했습니다,

그리고 산에서 굴러떨어진 우리 둘,

30

느끼는 이유가 아닐까요

계정이 아닌 후회에 나를 넣어?

명령문 2:

첫 번째 장
유명하고 용감한 귀족 돈키호테 데 라 만차의 상태와 운동을 다룬다.

이름도 기억하고 싶지 않은 라만차의 어느 곳, 얼마 전 조선소에 창의 귀족, 낡은 방패, 마른 잔소리, 달리는 그레이하운드가 살고 있었습니다. (접근의 일부: 주인공의 소개와 시공간적 맥락)

다프네의 팔은 이미 자라고 있었고,
긴 둥근 꽃다발에서 그는 자신을 보여주었습니다.
푸른 잎사귀에서 나는 그들이 된 것을 보았다.
금빛이 검게 변한 머리카락.
거친 껍질로 덮었다.
여전히 부글부글 끓고 있는 부드러운 팔다리:
땅에 떨어진 흰 발이 떨어졌다.
그리고 그들은 구부러진 뿌리로 변했습니다.
(4중주: 다프네와 그녀의 월계관으로의 변신의 표현 - 그리스 신화 주제)

그러한 피해의 원인이 된 사람은
한 줌의 울음으로 나는 성장했다
눈물로 물을 준 이 나무.

(제1삼중주: 아폴론의 소개, 사랑받는 다프네의 변신을 외치며 보답받지 못한 채)

오 비참한 상태! 아 사이즈가 안 좋다!
울면 나날이 커져가는 걸
그가 우는 이유와 이유!

(두 번째 삼중항: 서정적 자아의 개입, 이야기의 비극적 성격 표현)

첫 근무일

[장면 I]

(그는 남자의 버릇으로 로사우라 산 정상에 나가고, 도중에, 그는 첫 구절을 대표하여 내려간다.)

로사우라

폭력적인 히포그리프,

바람을 맞으면서도 당신이 달렸다.

불꽃 없는 번개가 있는 곳,

그늘 없는 새, 비늘 없는 물고기

그리고 본능이 없는 짐승

5

자연스럽고 혼란스러운 미로로

당신이 미친 듯이 뛰는 그 벌거 벗은 바위에서,

기어서 넘어지나요?

이 산에 머물러

짐승이 그들의 Phaeton을 가지고 있는 곳;

10

나보다, 방법이 없어

운명의 법칙이 나에게 주는 것보다

맹목적이고 절망적이며,

얽힌 머리를 내려줄게

이 저명한 산의

15

태양이 이마의 찌푸린 얼굴을 주름지게 하는 것.

당신이 얻는 나쁜 폴란드

이방인에게 당신이 피로 쓰는 것은

당신의 모래로의 진입;

거의 도착하지 않을 때 거의 도착하지 않습니다.

20

글쎄, 내 행운은 그렇게 말한다.

그러나 불쌍한 사람은 어디에서 자비를 찾았습니까?

(CLARÍN 종료, 웃기다.)

클라리온

두 말 하고 날 떠나지 마

당신이 불평할 때 나에게 여관에서;

우리 둘이었다면 어땠을까

25

조국을 떠난 우리들

모험을 시도하기 위해,

불행과 광기 사이에 있는 두 사람

여기 우리가 도착했습니다,

그리고 산에서 굴러떨어진 우리 둘,

30

느끼는 이유가 아닐까요

계정이 아닌 후회에 나를 넣어?

(접근의 일부: Rosaura와 Clarín의 소개와 그들의 상황)

비슷한 기사를 더 읽고 싶다면 문학 텍스트의 구조, 다음 카테고리를 입력하는 것이 좋습니다. 쓰기.

• AGUIAR, P. NS. 구조, 텍스트 및 분석 기능.
• 로트만, L. (1990). 텍스트의 텍스트입니다.
• 카라스코, I. (1989). 문학과 문학 텍스트. UCh 언어 및 문학 문서 잡지, (15).