페레이라 굴라르(Ferreira Gullar)의 화려한 시 10편

페레이라 굴라르(Ferreira Gullar, 1930-2016)는 브라질 문학에서 가장 위대한 두 사람 중 한 명입니다.

O expoente da geração concretista이자 수십 년에 걸쳐 브라질의 정치적, 사회적 상황을 많이 묘사한 구절의 저자입니다.

Relembre agora dez das suas 화려한 구성.

1. 수조시

São Luís do의 이 밤에 나에게 무슨 상관이야
irmãos 사이에 2월의 빛을 즐기며 테이블에서 Maranhão
수수께끼가 있는 나라에서?
그것보다 더 중요한 것은 um nome
debaixo deste teto de telhas 화신 빔 사이에 표시
cadeiras와 cristaleira와 armário 사이의 테이블
garfos e facas e pratos louça that broken já

O 얼굴 위쪽으로 늘이기 수조시, Ferreira Gullar가 정치적 이유로 아르헨티나에 망명하지 않았을 때 쓰여진 광범위한 시.

그것은 1976년에 달렸고 브라질은 그의 작품 프리마를 편찬할 때 조국을 떠나 불행한 장수에서 불행에 이르는 조수 시인의 년을 살았다. 수조시, 음 2,000개 이상의 구절이 있는 창조.

solidão 및 on on에 대한 서면 또는 서정적 담론의 긴 년 자유의 중요성, Ferreira Gullar가 당시 자신의 것으로 전달했을 때 공감하는 감정.

시인의 기원에 대한 이야기의 첫 구절: 출생의 도시, 보호된 집, São Luís의 풍경, 가족 구조. 이 생각은 일련의 정체성과 정치적 관심사로 전개되어 구성으로 이동합니다. 우리를 위한 개별 eu 또는 집단적 우리.

Ferreira Gullar lê "Sujo Poem"

에 대한 심층 분석을 알아보십시오. 수조시.

2. 홈컴

Sou um homem comum
고기와 기억
osso e esquecimento.
나는 pé에 가다, 버스로, 택시로, 비행기로
내 안의 인생 소프라
공황
feito a chama de um maçarico
할 수 있다
갑자기
중지.

너처럼 소우
페이토 데 코이사스 렘브라다스
전자 회의
로스토스 전자
내, 또는 선가드 vermelho ao 정오
파스토스-본스,
죽은 기쁨 꽃 passarinhos
빛나는 저녁 얼굴
그냥 그 하 넴 세이

instagram story viewer

오 작은 시적 주제 홈컴 (acima stretch) isso vai em에 의해 자신을 식별하려고 합니다. 당신의 정체성을 찾아.

발견 경로 동안 지도 percursos materiais(육체로 표시됨) 및 imateriais(기억으로 표시됨). O 주제, 그는 다음과 같이 나타납니다. 살아온 경험의 결과.

여기 또는 eu-lyrical한 독자의 우주가 접근합니다("나는 lembradas와 왜곡된 coisas의 작은 목소리와 같습니다")는 partilhar를 보여줍니다. 일상적인 경험("나는 버스에서, 택시에서, 비행기에서")과 특히 인간의 관심사와 함께 모든 사람을 가로지릅니다. 우리.

3. Translatezir-se

밈의 일부
é 전 세계:
다른 부분은 없음:
펀드 셈 펀드.

밈의 일부
é multidão:
또 다른 이상한 부분
전자 고체.

밈의 일부
무게, 무게:
다른 부분은 미쳤다.

밈의 일부
알모사 에 잔타:
다른 부분
무서워.

밈의 일부
é 영구적:
다른 부분
갑자기 알려졌습니다.

밈의 일부
현기증:
다른 부분,
언어.

부분 번역
다른 부분
- 무슨 질문
삶이나 죽음의 -
예술이 될까요?

em Primeira pessoa는 우마를 홍보하는 것을 목표로 하는 시입니다. 작가의 주관성에 대한 깊은 반성. 여기서 우리는 자기 인식을 위한 노력, 시적 주제의 복잡성을 드러내거나 내면화하려는 노력을 봅니다.

Convém sublinhar는 시인과 그의 차례에 있는 다른 모든 사람들과의 관계에 관한 것이 아닙니다.

간결하고 간결한 구절은 건조한 언어를 나르고 있으며, 크게 우회한 것 같습니다. 여기에서 조사하는 목적은 eu-lyrical이 그 안에 담고 있는 것입니다.

Fagner는 2년 80년, 음악이나 시를 시작하지 않았습니다. Translatezir-se 1981년에 발표된 시 제목 또는 이 앨범 제목의 날짜입니다.

파그너 - Traduzir-se (1981)

4. 아르마딜라가 많은 세상은 없다

아르마딜라가 많은 세상은 없다
e o que é armadilha는 피난처가 될 수 있습니다.
e o que é 피난처는 아르마딜라가 될 수 있습니다

예를 들어 투아 자넬라
O ceu를 위해 열려 있습니다
e uma star는 o homeme은 아무것도 아니라는 것을 알려줍니다.
ou a manhã foaming na praia
카브랄 전, 트로이아 전의 드러머
(4초 Tomás Bequimão가 있습니다.
Tomou 도시, crou 인기 민병대
e depois를 가져오고, 투옥하고, 집행했습니다.)

아르마딜라가 많은 세상은 없다
그리고 당신에게 말할 많은 입
그 인생은 작다
인생은 무엇입니까 루카
그리고 왜 봄바가 아닌가? 나는 당신에게 묻습니다.
Bomba에 가서 com tudo, What to life and louca를 끝내지 않겠습니까?

Os verses acima compõem 또는 initial stretch do longo시 아르마딜라가 많은 세상은 없다.

쓴 흔적 uma 세상에 존재하는 것에 대한 반성 이 imersão가 시적 주제와 독자 모두에게 나타내는 도전.

Ao falar de si, o eu-lrico는 각 um de nós 선동 또는 nosso 비판적 사고의 약간의 falar로 끝납니다. 냉담한 독자들을 오랫동안 바라보며 Gullar는 deixar-us를 시도합니다. 불안하고 경계 상태, 세계에 질문을 던지거나 우리에게 다시 질문합니다.

5. 우마 항공 사진

Eu devo ter ouvido 그 오후
um avião passar over a city
팔마 다 마오처럼 열려
팔메이라스 사이
전자 망
vagando no mar o sangue de seus rios
시간으로
열대의 날
그날 오후 비우기 seus esgotos seus mortos
수스 자르딘
EU Devo ter ouvido
그날 오후
엠뮤 네번째?
아니 방? 테라코 없음
퀸털 옆으로?
또는 비행기가 도시로 넘어갑니다.

Os verses acima compõem 또는 초기 확장 우마 항공 사진. Nesse belo 시 또는 시적 주제는 debruça on São Luís do Maranhão에서 기원.

서면 전제는 매우 독창적입니다. 날짜에서 날짜 또는 출생 또는 시인이 태어난 지역의 기록으로 전달되었습니다. 몇시를 보았는지 아니면 통과 했습니까? 아니면 렌즈에 무엇이 등록되었습니까? 아니면 이미지에서 어떤 시인이 기억될 것인가, 또는 퀄커 표현을 바꿀 것인가?

보다 일반적인 방법으로, 또는 시는 다음과 같은 dúvidas를 제기합니다. 또는 사진이 캡처할 수 있는? 감정적 경험에 영향을 받는데, 이미지에 등록된 피카렘이 가능한가요?

6. dois e dois são quatro처럼

dois e dois são quatro처럼
인생은 가치가 있다는 걸 알아
embora 또는 pão seja 비싼
e 약간의 자유

teus olhos são clara처럼
e a tua pele, 갈색 머리

파란색이나 바다처럼
e a 라고아, 세레나

기쁨의 템포처럼
공포 때문에 나를 아프게 한다

e a noite carrega o dia
노 쎄 콜로 데 아수세나

- sei que dois e dois são quatro
인생은 가치가 있다는 걸 알아

비싼만큼
e 자유, 꼬마야.

또는 간략한 dois e dois são quatro처럼 é um 시 com um 사회적, 정치적 톰, 또한 Gullar의 가사의 거대한 플롯처럼.

작가가 독재 기간 동안 억압에 대한 문제를 제기하고 이념적 자유에 맞서 싸웠다는 이유로 추방되었다는 점은 언급할 가치가 있습니다. 민감하고 도발적이며 자유의 한계와 사회생활의 제약을 알고 싶습니다. dois e dois são quatro처럼.

어려운 주제와 촘촘한 질문을 다루었음에도 불구하고 이 시는 결국 태양과 낙천주의적인 올하르로 끝난다.

7. 손실

나는 어디에서 올 것인가, 어디에서 끝낼 것인가,
나는 이것이 밖이 안에 있다는 것을 안다.
as num circle cuja
주변 또는 중앙?

나는 구석에 흩어져있다.
무게, 서랍 없음:
갑자기 알리를 찾았습니다
mim의 일부: risos, 척추.

Estou 완벽한 나스 누벤스:
높은 곳에서 도시로 가는 노인
e 구석구석에 어린 소년,
that sou eu mesmo, a chamar-me.

템포가 없어.
내 조각은 어디에 있습니까?

시의 첫 부분에서 빼낸 시의 형식 손실. 여기에서 우리는 자신을 찾고 이해하려고 노력하는 시적 주제를 찾습니다. 어떻게 여기가 되었습니까?. 이를 위해 그는 성숙 세대의 단서를 찾아 과거의 흔적을 찾고자 한다.

O eu-lrico는 그가 경로 위나 위에 돋보기를 놓았다고 인정합니다(그가 어떻게 관련되었는지, 그가 살았던 감정, 당신이 passou)에 의해 장소는 그와 lidar melhor의 지점에있는 melhor와 그가 ao redor인 방법을 인식하게 될 것입니다.

8. 1964년 5월

오후에 Na leiteria가 배포됩니다.
em iogurtes, 콜하다, 플레이크
라이트의
나는 내 얼굴을 철자하지 않습니다. 상
네 시간 늦었어, em maio.

저는 33살이며 위염입니다. 사랑
삶에
que é cheia de crianças, 드 플로레스
그리고 여성, 삶에,
esse direito to be no world,
Ter two pés e mãos, uma cara
e a fome de tudo, a 에스페란자.
모두의 에세 디레이토
나는 어떤 nenhum을 묶는다
제도적 또는 헌법적
카사르 또는 유증할 수 있습니다.

감옥에 있는 많은 친구들보다 더 많습니다!
그늘진 감옥에 얼마나 많은
오줌과 공포에 먹이를 오후에 파.

시의 제목에서 우리는 그것이 무엇인지 또는 주제가 무엇인지 알 수 있습니다. 나는 Ferreira Gullar의 삶을 방해하고 다른 사람들의 일련의 계획을 뛰어 넘고 중단했습니다. 브라질리언.

Nesse는 어려운 자전적 시이며(조금만 찾을 수 있음) Chumbo 시대에 겪었던 억압, 검열 및 가혹한 결과를 읽습니다. Ao는 주제에 호위, Gullar 의도 집단 기억을 유지하거나 테러와 미디어의 세월을 형성한 것.

Enquanto o half는 정권에 동의하지 않는 두 가지 방식으로 접근하고, 일상 생활에 대한 너무 많은 mantinham "em iogurtes, coalhadas, flakes de leite"는 매우 중요합니다.

또는 을리코, 당시 33세의 나이로 분개한 나라에서 이사를 가고 싶다는 소문이 돌거나 돕습니다. 바라건대, 그는 모든 사람이 "어떤 제도적 또는 헌법적 행위도 결혼하거나 유증할 수 없다"는 것을 두려워한다고 주장합니다.

9. Cantiga para não morrer

당신이 당신 자신을 위해 말할 때,
네베 같은 모카 브랑카,
저를 밝혀주세요.

당신이 possa가 아닌 것이 가능합니까?
로드 미 펠라 마오,
메니나 브랑카 드 네베,
나는 마음이 아닌 빛.

나는 마음을 모른다, 주머니가 없다
우연히
모사 드 손호 에 드 네베,
가벼움이 느껴지지 않습니다.

E se aí também no possa
너무 많은 coisa에 대한 약간의
하 당신의 생각에 살고,
메니나 브랑카 드 네베,
가볍지 않다고 생각합니다.

Cantiga para não morrer é 음 페레이라 굴라의 작은 사랑의 시 두 개, 그 의상은 사회와 집단적 질문을 위해 더 서정적입니다. 우리의 verses acima, entanto, 또는 시적 주제는 debruça on 또는sentimento da paixão입니다.

또는 "moça branca de neve"에 의해 유발된 사랑에 빠지는 감각에 서정적인 찾기-항복. 우리는 여성에 대해 더 많이 알지 못합니다. além da cor da su pele, 시인에 대한 설명은 alvo de amor가 아닌 것보다 더 영향을 받지 않은 물개입니다.

Ao contrarário 많은 부분에 대해 선언이 있는 두 개의 시, 이것은 내가 찾지 못한 인장이 아니지만 동시에 사랑하는 사람이 떠나기로 결정한 것입니다. 둔탁하거나, 이 상황에서 조절하는 방법을 알고 있습니다. 그저 필요하거나 어떤 식으로든 불을 붙이기만 하면 됩니다.

1984년 또는 시가 음악으로 설정되고 Fagner, confira 또는 결과가 아래에 발표되었습니다.

Fagner - Me Leve (Cantiga Para Não Morrer)

10. 시로

어디야
시에? 문의
어디에나. E를 시로
바이 à 코너 바이 매일.

과학자 esquartejam Púchkin e Baudelaire.
언어 기계를 분해하는 주석.
그는 시를 웃었다.

Baixa-se uma portaria: é 금지
Ipanema와 혼합 또는 시.
O 시인 depõe not inquerito:
내 시는 순수하다, 꽃
맹세합니다!
나는 과거도 미래도 아니다.
지옥의 맛이 아니라 넴의 맛이 멜과 비슷합니다.
é 종이로 만든.

Já 아니 첫 번째 스트레칭 시로 um에 관한 것임을 관찰할 수 있습니다. 은유, 시의 기원을 탐구하고 세계가 아닌 서정의 장소를 이해하려는 창작물.

오 시적 주체는 não só를 발견하여 시를 있는 그대로 또는 seu 공간으로, 어떤 장소에 속하고, 우리 시대를 어떻게 차별화할 수 있는지를 원합니다.

그것은 서정적인 싹이 어디에서 싹을 틔우는가의 문제일 뿐만 아니라 그 동기와 사회적 변혁을 위한 능력을 조사하는 것이기도 하다.

Quem foi 페레이라 굴라르

José de Ribamar Ferreira는 Ferreira Gullar처럼 문학의 세계를 알지 못했습니다. 또는 1930년부터 São Luís do Maranhão에서 태어난 작가.

Aos 18년 lançou o seu 첫 번째 시집 제목 Um little acima do chão. 아주 젊은 남자가 인테리어를 떠나 리우데자네이루로 가기로 결정했고, 그곳에서 1951년에 자신을 설립하고 O Cruzeiro 잡지의 평론가가 되었습니다.

페레이라 굴라르 포이 브라질의 콘크리트 시와 신 콘크리트 시의 두 가지 위대한 이름. 스리브로 루타 상병 (1954), já trazia sinais는 그녀의 구체적인 경험을 제공합니다. 12년 후 그는 구체적인 시의 첫 번째 전시회에 참가했습니다.

수십 년 동안 계속해서 escrevendo, debruçando 특히 questões sociais 주제의 시적 장르가 아닙니다. 또한 연극과 소설 작곡을 위한 레디지우(redigiu).

군 복무 중 그는 칠레, 페루, 아르헨티나가 아닌 프랑스로 망명했다. 그 desse 시대 또는 고전 수조시. 유명한 문구를 제공하십시오:

예술은 삶이 충분하지 않기 때문에 존재합니다.

수상

2007년 Gullar는 Melhor Livro de Ficção 부문에서 Jabuti 상을 받았습니다. 4년 후 Façanha는 더 최근에는 시 부문에서 동일한 상으로 반복되었습니다.

2010년 그는 중요한 Prêmio Camões로 선정되었습니다. Nesse는 같은 해에 리우데자네이루 연방 대학에서 제공한 Doutor Honoris Causa의 칭호를 받았습니다.

2014년에 나는 브라질 문학 아카데미의 자리를 차지하도록 선출되었습니다.

Ferreira Gullar는 2016년 12월 4일 리우데자네이루에서 사망했습니다.

Conheça 또한

브라질의 기초 시인
카를로스 드러먼드 드 안드라데의 시
마누엘 반데이라의 시를 기억할 것입니다.
모든 연령대의 독자를 위한 어린이 시
구체적인 시를 이해하는 시