문학 장르: 내가 아는 것을 이해하고 예를 봅니다.

문학은 매우 풍부하고 다양한 표현입니다. 그것은 구조적 용어와 주제 용어로 결합된 문학 유형인 다양한 문학 장르를 포함합니다.

이러한 장르는 세 가지 범주로 분류됩니다. 서정적이고 서술적이며 드라마틱한.

각각의 음은 주관성과 은유가 특징인 서정적 장르에서 소네트, 시, 하이카이, 풍자 등의 하위 장르를 제시한다.

이야기, 테마 또는 로맨스, 소설, 서사시, 우화, 연대기 및 단편 소설의 구성과 관련된 내러티브 장르가 없습니다.

연극과 관련된 극적인 장르는 없으며 비극, 희극, 희비극, 소극, 자동이 있습니다.

서정적 장르

서정적 장르의 텍스트는 시적이며 주관성의 표시로 추적하여 저자 또는 저자의 감정과 관점을 종종 은유가 아닌 상징적인 방식으로 강조합니다.

시, 소네트, 하이카이, 풍자 서정적 인 텍스트 만. 시는 모두 운문과 연으로 구성된 문학적 구성인 반면, 소네트는 14개의 운문으로 특징지어지는 특정 유형의 시로, 2개의 셋잇단음표와 2개의 4행시입니다.

하이카이는 몇 마디로 위대한 반성을 추적하는 일본 기원의 짧은 시입니다. 마지막으로 풍자는 운문이나 산문에서 할 수 있는 아이러니와 방탕이 없는 문학 형식입니다.

이별 소네트예시입니다. 시인 Vinícius de Moraes는 사랑의 이별에 존재하는 모든 슬픔과 부적절함을 폭로합니다.

결혼한 부부가 얼굴을 찡그리는 순간, 큰 애도, 돌이킬 수 없는 상실이 있습니다. 거기에는 견고함으로 화해하고 삶의 덧없음에 기름을 붓는 것이 필요합니다. 그래서 저자는 누구나 한 번쯤 겪게 되는 흔하고도 고통스러운 사건을 말로 풀어낸다.

이별의 소네트(Vinícius de Moraes)

갑자기 riso fez-se 또는 곧
안개처럼 고요하고 하얗다
E das mouths는 fez-se와 거품을 결합했습니다.
그리고 당신은 당신의 손에 손바닥을 줘, fez-se 또는 fright

갑자기 그것은 fez-se 또는 바람을 진정시킵니다.
그 두 눈은 마지막 여자를 불쾌
E da paixão fez-se o presentimento
E do imóvel moment fez-se o Drama

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갑자기 아무것도 갑자기
페즈-슬프거나 페즈 애인
E de sozinho 또는 그 fez contente

Fez-se do friend 가깝고도 먼
Fez-방황하는 모험이 살아납니다
갑자기, 갑자기 더 이상 아무것도

그것도 봐 하이카이 Fanny Luíza Dupré가 어린 시절의 불평등, 불행, 고통을 다루고 있습니다.

엄청나게 춥다
검은 아스팔트 없는 거리
육성 코라.

(Fanny Luíza Dupré)

내러티브 장르

내러티브 장르는 인물과 내러티브가 있는 이야기를 포함하는 문학의 한 유형입니다. 여기 있어요 로맨스, 이야기, 연대기 및 우화.

로맨스는 등장인물과 플롯이 있는 일반적으로 긴 이야기를 전달하는 텍스트입니다. 이것도 이야기이지만 간결하고 객관적입니다.

연대기는 또한 내러티브 장르의 일부입니다. 이야기를 구성할 때 그는 일반적으로 종종 저널리즘적인 성격으로 일상적인 사건을 추적합니다.

Já the 우화는 환상과 상징으로 가득 찬 내러티브이며 여러 세대에 걸쳐 있습니다.

예를 들어 현대식 식사에서 눈에 띄는 로맨스는 다음과 같습니다. 거북이 쟁기, Bahia의 Itamar Vieira Junior가 2019년에 발표한 책.

이 이야기는 북동부 세르탕에 살고 충격적인 사건 이후 그들의 삶이 얽힌 두 소녀에 대해 이야기합니다.

에쎄 움 로맨스 사회적 퀘스트를 처리하는 데 힘, 저항 및 민감성을 끌어내는 강력함. 아래에서 스트레칭을 확인하십시오.

내가 낡고 쓰라린 천 조각에 매료되어 파카 다 말라 드 로파스를 은퇴했을 때, 그것은 7년이 조금 넘었습니다.

나와 함께 있던 Belonísia, Minha irmã는 새해였습니다. 행사 직전에 우리는 그 전 주 옥수수 콜히다스의 이삭으로 만든 작은 뼈를 가지고 점프하면서 오래된 집의 terreiro에 가고 있었습니다. Feito roupas nos sabugos를 입는 것을 결코 사랑하지 않는 팔하스를 활용합시다. 보네카가 우리 딸, 비비아나와 벨로니시아의 딸이라고 합시다.

Ao percebermos nossa avó se astarar da casa pela lateral do terreiro, 우리는 땅이 자유로웠다는 신호로 냄새를 맡았습니다. 그런 다음 그는 알아낼 시간이거나 Donana가 내 옷에 그녀의 나쁜 피부에 숨어 있다고 말했습니다. surradas com cheiro de gordura 썩은 냄새

(쟁기질한 토르토, Itamar Vieira Junior 작)

의 예로 계산, 그려 보자 E tinha a cabeça cheia deles마리나 콜라산티. 또는 작은 전체 텍스트 또는 책 찢어진 사랑 이야기, 1986년부터.

작가는 아이를 찾아 딸의 머리카락을 헤매는 어머니의 사랑과 보살핌을 보여준다. 여기에서 일반적인 상황(자녀가 있기 때문에 불쾌한 것으로 간주되는 것은 긍정적인 것이 아닙니다)은 애정으로 기소됩니다.

매일 아침 첫 해가 뜨면 내 딸과 딸은 soleira da porta에 앉아 있습니다. 그리고 deitada a cabeça da filha no colo da mãe, começava esta a catar-lhe piolhos.

Os dedos ageis conheciam sua tarefa. 우리는 머리카락을 순찰하면서 가닥을 분리하고 머리카락 사이를 정사각형으로 만들고 머리카락의 맑은 푸르스름한 색상을 노출시킵니다. 그들의 메이스 팁을 리드미컬하게 번갈아 가며 우리는 작은 적을 찾아 손톱으로 가볍게 뽑고 카페 애무를 했습니다.

얼굴을 쑤셔 넣듯이 어머니의 치마 천을 어둡게 하지 않고 흩날린 머리칼은 남은 딸이 시들어 버릴 것이다. 드럼 마사지는 손가락이 그녀의 머리를 관통하는 것 같았고, 초승달 같은 열기는 그녀가 데이트 사이에 눈.

그녀를 덮친 졸음, 다른 손가락에 굴복하는 게으른 항복 때문이었을 것입니다. 속기 쉬운 목덜미의 은밀한 보루, 확실하게 기둥과 표시기 사이의 위치를 ​​파괴하고 승리의 몸짓으로 검고 윤기 나는 머리카락의 길이를 향해 밀고 첫 번째를 추출합니다. 생각.

(E tinha a cabeça cheia deles, 마리나 콜라산티 저)

Carlos Drummond de Andrade는 브라질 문학의 위대한 이름이며 다양한 유형의 글쓰기를 탐구했습니다.

엠 수아 연대기 푸르토 꽃, Mineiro의 작가는 정원에서 꽃을 훔쳐서 완전히 murchar가 될 때까지 절제를 동반하는 "contravenção"를 설명합니다.

꽃에게 합당한 운명을 부여하고 싶은 그는 무례한 대답을 받고 자연에 대한 인식과 부조화를 겪습니다.

Furtei uma flor daquele jardim. 코칠라바 건물의 포터와 꽃 푸르테이. Trouxe-a para casa e colocei-a no coco com agua. 나는 그녀가 행복하지 않다고 느꼈다. 플레이크는 마시기 위한 것이고 꽃은 마시기 위한 것이 아닙니다.
나는 유리잔으로 갔고, 그녀가 나에게 감사하고 있다는 것을 알았고, 그녀의 섬세한 구도를 최선을 다해 드러냈다. 꽃에 얼마나 많은 참신함이 있는지 잘 생각해 봅시다. 도난의 저자이기 때문에 나는 보존의 의무를 맡을 것입니다. 나는 물잔을 갱신했지만 꽃은 창백했다. 나는 그의 목숨이 두려웠다. No adiantava restituí-la ao jardim. Nem은 꽃 의사에게 호소합니다. Eu a furtara, eu a via morrer.
Já murcha, e com a cor specific da morte, peguei-a docemente e fue depositá-la no jardim where unbuttoned. 포터는 세심하고 나를 꾸짖었습니다.
– 이 정원에서 집에서 노는 모습을 보니 얼마나 좋은 생각입니까!

(Furto de Flor, Carlos Drummond de Andrade 저)

또는 드라마 장르

극적 장르는 연극이라기보다 연출될 이야기를 추적하는 장르다. Nesse 유형의 문학에는 슬로프가 있습니다. 비극, 희극, 희비극, 소극, 전자 자동차.

이러한 하위 장르는 서로 다른 특성을 가지고 있습니다. 비극에서 서술되는 사건들은 이름 그대로 비극적이다. 이 이야기의 끝은 슬픈 경향이 있습니다.

코미디에서 탐구되는 것은 유머(보통 희망적인 결말)이고, 비극 코미디에는 코믹하고 파국적인 측면이 있어 두 측면 사이의 융합을 만듭니다.

소극과 자동차는 더 가치 있는 문학적 스타일이며 더 두드러집니다. 첫 번째는 짧고 매우 유머러스하고 두 번째는 종교적 및 도덕적 톰을 가지고 있습니다.

서양 문화에서 유명한 비극은 오이디푸스 레이, 427 a로 작성되었습니다. 씨. 고대 그리스의 가장 중요한 두 극작가 중 한 사람인 소포클레스의 작품입니다.

페사(peça)는 신의 저주를 받아 아버지를 죽이고 어머니와 결혼할 운명을 두려워하는 오이디푸스의 신화를 나타냅니다. 이야기는 비참한 결말을 갖거나 비극.

오이디푸스: 당신을 어렸을 때 포기한 사람이 그녀였습니까?
SERVO—Sim, meu rei.
오이디푸스 — 그리고 무엇을 위해?
SERVO — 그래서 유 마타세.
오이디푸스 — Uma mãe fez 그런 것! 저주를 받다!
SERVO — 무서운 예언을 두려워하는 Assim fez...
오이디푸스 무슨 예언?
SERVO - 저 꼬맹이가 아버지를 죽여야지, 그렇게...
오이디푸스 — 그러면 왜 그를 그 노인에게 넘겨주나요?
SERVO — 나는 그에게 미안하다고 느꼈습니다, 선배님! 나는 이 사람에게 본토로, 먼 나라로 떠나라고 청했습니다... 구원이 더 나쁜 운명에 죽음을 안겨주는 Vejo! 글쎄, 당신이 그 양육이라면 당신이 가장 불행한 두 남자라는 것을 알고 있습니다!
오이디푸스 공포! 공포! 어머! 모두 사실이었습니다! 오 빛, 그 eu vex you pela derradeira time! 나는 Filho maldiçoado, 내 어머니의 저주받은 남편... 그리고... 조국의 저주받은 암살자!

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