Fernando Pessoa의 시 Presságio의 분석과 해석

1928년 4월 24일자 또는 "O amor, when it 드러날 때"로 대중화된 시 "Presságio"는 Fernando Pessoa의 작곡입니다. 작가의 말년에 쓰여진 그는 스놈(orthônimo)으로 암살되어 그의 서정의 다양한 특징을 보여주고 있다.

Embora는 주제를 사랑으로 보편적인 것으로 취급하고 Pessoa는 감정에 직면하거나 칭찬하는 것이 아니라 시에서 매우 일반적인 것으로 취급합니다. 반대 머리, é um da sua에 대한 서정적 주제의 도전사랑의 관계를 형성하는 데 어려움이 있습니다.

Conheça 또한 시의 분석 Autopsychography 페르난도 페소아의 득점.

시 "프레사지오"

또는 사랑, 그것이 자신을 드러낼 때,
밝힐 수 있는 것으로 알려져 있지 않습니다.
그는 그녀를 위해 be olhar를 알고 있습니다.
그러나 그는 실패하는 법을 모릅니다.
무슨 말을 하고 싶었나?
그는 자신이 무엇을 말해야 하는지 알지 못합니다.
팔라: 그 마음이...
칼라: 비뚤어진 것 같다...
아, 엘라게스드하세가 더 많군요,
그것은 ouvir 또는 olhar 일 수 있습니다.
E se um olhar lhe bastasse
누가 사랑할 것인지 알기 위해!
그러나 나는 아주 많이 태웠다, 후미;
무슨 말을 하고 싶어, 내가 얼마나 앉아있니?
Fica sem alma nem fala,
Fica만 내부적으로!
더 많은 것은 말할 수 있습니다.
또는 내가 말하지 않은 것에 대해,
Já não terei que falar-lhe
왜냐하면 그는 실패 할 것이기 때문에 ...

시의 분석과 해석

작곡은 각각 4개의 절(쿼드라)이 있는 5개의 연으로 구성됩니다. 또는 운율과 교차 구성표, 첫 번째 구절은 세 번째 운율로, 두 번째는 네 번째 운율과 또한 diante(A - B - A - B)로 운율이 지정됩니다.

형식은 대중적인 시적 전통과 모든 유형의 독자를 위한 단순하고 접근 가능한 언어, 전환 또는 호칭 시를 따릅니다.

사랑 주제인 uma das mais fortes na시는 독창적인 윤곽을 가정합니다. Pessoa는 사랑이 이끌어 낸 행복에 관한 것이 아니라 homem apaixonado의 고통에 관한 것입니다. 보답하는 로맨스를 사는 것은 불가능합니다.

1절

또는 사랑, 그것이 자신을 드러낼 때,
밝힐 수 있는 것으로 알려져 있지 않습니다.
알고있다 bem olhar p'ra 에이,
그러나 그는 실패하는 법을 모릅니다.

첫 번째 연은 주제의 위치를 ​​나타내는시 또는 처리 될 주제에 대한 별명이나 별명을 제시합니다. Com "reveals" 및 "reveals"의 반복 또는 작성자가 numa인 단어 집합을 만듭니다. 해독제, 스타일 리소스는 ao longo da 구성을 제공합니다.

이 구절은 사랑의 감정이 일어날 때 나는 고백하는 법을 모른다고 말합니다. 페소아 여행 의인, 사랑을 주체와 독립적인 자율적 실체로 표현합니다.

Assim, 나는 내가 앉는 것을 통제할 줄 알고, 사랑하는 여자의 냄새도 거의 맡을 수 없지만 그녀와 이야기할 수는 없습니다. fica sem jeito, 나는 무엇을 말해야 할지 모르겠습니다.

2절

무슨 말을 하고 싶었나?
그는 자신이 무엇을 말해야 하는지 알지 못합니다.
팔라: 그 마음이...
칼라: 비뚤어진 것 같다...

두 번째 연은 앞서 전달된 아이디어를 확인하여 무능력한 사람이 자신의 사랑이나 헌신을 표현하도록 강화합니다. 감정은 말로는 번역할 수 없지만 말로는 번역할 수 없음을 증명합니다.

그를 방문하십시오 주제의 부적절함 Pessoa ortônimo의시의 두드러진 특징은 동료들과 관련하여. 수아 의사 소통하기 어려운 다른 사람들과 마찬가지로 그것은 당신이 항상 뭔가 잘못하고 있다는 느낌을 줍니다.

관찰과 의견에 대해 다른 두 사람이 당신의 모든 움직임을 제한합니다. 그는 자신의 감정에 대해 실패하고 있다고 인정합니다. 그는 거짓말을 하고 있습니다. 반대로 머리카락, 나는 실패하지 않습니다. 나는 사랑하는 사람이 사랑에 빠지도록 내버려 둘 것입니다.

이러한 논리로 인해, 또는 주제, 나는 흔들 수 없습니다 그럼에도 불구하고 자신의 삶을 관찰하는 것에 불과합니다.

3절

아, 내가 더 많이 알고 에이 뭔지 맞춰봐,
그것은 ouvir 또는 olhar 일 수 있습니다.
E se um olhar lhe bastasse
누가 사랑할 것인지 알기 위해!

Depois da gradação das duas first quadras, 3분의 1은 메이저의 순간을 표시합니다. 취약성. 슬프게도, 그녀는 두 번의 진지한 olhos를 통해 앉아있는 paixão를 이해하기를 원하고 후회합니다.

Em "ouvir com o olhar" we are perante uma 공감각, 다양한 감각 분야의 요소가 혼합된 것이 특징인 스타일 피규어입니다. 이 경우에는 visão e a audição입니다. O 주제는 사랑하는 사람이 어떤 선언보다 더 많이 또는 그들의 감정을 비난하는 방식을 인정합니다.

그는 한숨을 쉬며 자신을 인식하는 방법을 상상하며 그가 말로 무엇을 말하고 싶은지 압니다.

4절

그러나 나는 아주 많이 태웠다, 후미;
무슨 말을 하고 싶어, 내가 얼마나 앉아있니?
Fica sem alma nem fala,
Fica만 내부적으로!

결론을 위한 부분, "quem sede muito, cala", ou seja, 정말 둔한 사람들은 안전을 유지 그의 감정에 대해.

그의 비관적 시각에 이어 "fica sem alma nem fala", "fica only, internally"라는 사랑을 표현하고 싶은 유혹이 있다. 그것은 항상 그것을 공허하고 절대적인 견고함으로 끌어올릴 것이라고 말하지 않는 것을 인정합니다.

Assim, 당신은 어떻게 자동적으로 정죄를 받는 사랑에 대한 사형 선고나 감정을 받아들일 수 있습니까? A paixão é um beco sem saída, sofrer 및 핥을 수 있는 얼굴 ao.

절 5

더 많은 것은 말할 수 있습니다.
또는 내가 말하지 않은 것에 대해,
Já não terei que falar-lhe
왜냐하면 그는 실패 할 것이기 때문에 ...

결국 단순한 어휘에도 불구하고 문장의 구성으로 인해 복잡해진다. 우리는 perante 또는 사용 do 과장하다 (한 문장의 두 요소를 순서대로 투자). 또는 두 구절을 의미하는 também não é 명백한, 다른 읽기의 기원을 제공합니다.

그들 중 하나는 논리적인 추론입니다. 당신은 그녀에게 당신이 당신의 사랑을 표현하는 것을 두려워한다는 어려움을 설명할 수 있습니다. 그녀가 자신을 선언하고 있었기 때문에 그것을 직면할 필요가 더 없을 것입니다. 콘투도, 나는 감정에 대해 말할 수 없어, 이 무능함을 논할 nem. 또는 관계는 단지 플라토닉하고 일차원적인 것으로 정죄됩니다.

Outra는 텍스트 자체가 사랑의 선언이라고 가정하고 있습니다.. 또는 주제 사용 팔라의 또 다른 형태로서의 시, 보여주거나 말하다; 또는 시는 여기서 não가 달성한 것으로 간주됩니다. 그러나 그는 자신의 구절을 읽고 그 구절이 자신을 향한 것인지 의심할 필요가 있었습니다. 또한 관계가 구체화되지 않습니다.

아마도 본문의 요소(첫 구절)에 의해 더 뒷받침되는 마지막 구절은 다음과 같습니다. 또는 진정한 사랑과 소통할 수 없는, 말로 표현할 수 없는 senão는 사라집니다. 또는 주제는 자신이 선언할 수만 있거나 그의 사랑, 사례 또는 감정이 더 이상 존재하지 않는다고 단언합니다.

적대적 접속사 "더하기"는 위에 쓰여진 것과 시 또는 시를 둘러싸는 상자 사이의 반대를 나타냅니다. 마음의 엠보라가 당신의 감정을 표현할 수 없다는 것을 알 수 있습니다. 준수, 사라지는 고통 속에서 드러날 수 없다는 것을 알기 때문이다.

시의 의미

사랑을 속이고, Pessoa는 짜내 염세주의 과 삶을 마주할 용기가 부족하다, 두 개의 아주 습관적인 traços na시 that assinou com seu verdadeiro nome (Pessoa orthônimo). 궁핍함과 고뇌에도 불구하고, 다른 모든 사람들과 마찬가지로, 행동 불능 그들을 직면하십시오. Embora quase 모든 운율 estejam em verbos(ações를 의미함) 또는 little guy just Attends tudo, imóvel.

행복과 칭찬의 원천이어야 할 것은 반드시 엠도르로 변신한다. 모든 것 또는 시의 긴 해, 그에게 투명한 패배주의적 태도 얼굴 o 사랑, 당신이 아웃로스 또는 encaram 방법을 불신. 이다 감정의 분석과 지능화, quase até esvaziá-las de sense, 이것이 그의 시적 작품의 또 다른 특징이다..

이 작은 주제 또는 느낌은 그것이 "presságio"를 통과하지 않을 때 사실이고, 내부에 존재하지 않으며, 일종의 완성이나 상호성이 아니기 때문에 그 존재를 드러낼 필요가 있습니다. 또는 Medo do sofrimento는 mais sofrimento로 번역되었습니다., 그가 앞으로 나아가지 못하게하고, 뒤로 달리는 것은 자신의 행복을 제공합니다.

꼭, 실현되는 순간에 무너지는 꿈으로서, paixão는 그것이 보인다유토피아 그것은 결코 도달할 수 없을 것입니다. 나는 발견하지 못했고, 무엇보다 시는 다른 사람과의 관계를 맺을 줄도 모르고 운명이라고 인정하는 슬프고 패배한 가곡의 고백이다. 돌이킬 수 없는 결속.

현대 음악 각색

시대를 초월한 주제를 갖는 것 외에도 얼마나 많은 사람들이 관련되거나 시는 자체 형식으로 더 유명해졌습니다.

인기 있는 포르투갈 노래의 전통인 seus 구절과 quadras의 구분으로 인해 일부 예술가들은 "Presságio"의 각색에 매료되었습니다. Assim, quase um seculo depois da sua 작곡 또는 시는 계속해서 새로운 대중을 정복하고 있습니다.

카마네의 "Quadras"

또는 카를로스 사우라(2007)의 영화 "파도스"가 아니라 페르난도 페소아의 "Quadras"를 부르는 파디스타 카마네.

살바도르 소브랄의 '프레사지오'

Eurovisão Festival의 우승자인 Salvador Sobral이 "Presságio"(2017)를 각색하여 쇼를 부르고 있습니다.

Fernando Pessoa: 많은 이름의 시인

페르난도 안토니오 노게이라 페소아(Fernando António Nogueira Pessoa, 1888년 6월 13일 ~ 1935년 11월 30일)는 포르투갈 문학의 가장 위대한 작가로 시, 산문, 연극, 비판적이고 철학적인 수필을 남겼습니다. 그는 또한 무엇보다도 번역가, 점성가, 기업가 및 홍보가입니다.

여기에서 가장 눈에 띄는 것은 문학적, 유목민적 또는 시적 작품으로, 여러 다른 이름을 가졌습니다. 우리는 가명이 아닌 이명, ou seja, 자신의 취향, 스타일, 영향, 가치 및 신념을 가진 개별 개체를 다루고 있습니다.

많은 성격을 키우고 통합하면서 그녀는 또한 시를 자신의 것으로 여기며 다른 사람들과 마찬가지로 그녀의 연약함과 불편한 관계를 자주 폭로합니다. Numa leitura mais 전기 작가, 우리는 Pessoa mantinha um namoro를 간헐적으로 Ofélia Queirós와 함께 발견하고 특히 편지로 서신했다는 것을 알고 있습니다.

1928년 "Presságio"가 탄생했을 때 관계가 끝났습니다. 이것은 시가 아닌 실망에 나를 이해하는 데 기여할 수 있습니다. 엠보라는 진전이 없다는 이유로 1년 연속 재계약을 맺지 않았습니다. Ofélia e Pessoa는 실존적 견고함과 강박적인 글쓰기 작업으로 분열된 시인의 유골과 결혼하지 않을 것입니다.

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