Adélia Prado가 분석하고 논평한 9개의 매력적인 시

Minas Gerais Adélia Prado 출신의 작가가 40세에 첫 책을 출간했습니다. 자격 바가젬 (1976), 이 첫 번째 출판물은 Carlos Drummond de Andrade가 후원했으며 그는 스트레스를 받는 작가를 칭찬하는 것 외에도 Editora Imago에 일련의 시를 보냈습니다.

그것이 출시되었다고 Assim, 또는 전문 비평가의 관심을 끌었고 Adélia는 좋은 olhos로 간주되기에 통과했습니다. 여기에서 지금까지 나는 시인이 일정한 주기로 출판하는 것을 보았고, 나는 브라질 시의 두 명의 위대한 이름 중 하나가 되었습니다.

Dona de um muitas 스타일은 비판적 낭만주의로 특징지어지며 Adélia Prado는 그녀의 시 uma에서 사용합니다. linguagem 구어체를 사용하고 매일, 여러 번 또는 새로운 관점을 전달하거나 전달하려고 합니다. 다시 의미합니다.

1. 시적 라이센스로

날씬한 남자로 태어났을 때,
트롬베타를 연주한 후 그는 다음과 같이 발표했습니다.
바이 카레가 반데이라.
mulher에게 매우 무거운 짐,
이 종은 여전히 ​​부끄럽습니다.
나에게 맞는 속임수 기름,
거짓말을 해야 합니다.
결혼 못 할 것 같은데,
acho 또는 리우데자네이루 uma 아름다움과
이제 sim, 이제 아니요, 나는 출산을 믿었습니다.
더, 또는 나는 screvo를 느낀다. 나는 시나를 준수합니다.
링하겐 출범, 왕국 설립
- dor não é 괴로움.
민하 슬픔 혈통 없음,
기쁨의 민하 본타드,
그것의 뿌리는 천 avô에 간다.
나는 coxo na vida, é curse for homem이 될 것입니다.

Mulher é undobrável. 유 수.

삽입된 엠 바가젬, 리브로 데 에스트레이아, 시적 라이센스로 é o 작품을 시작하고 일종의 시 작가의 발표 지금은 대중에게 잘 알려져 있지 않습니다.

당신의 구절에는 명확한 참조가 있습니다 (e homagem) ao Sete Faces 시카를로스 드러먼드 드 안드라데. 또는 시인 alias는 Adélia의 경력에서 매우 중요했습니다. Drummond는 Minas Gerais 출신의 작가가 그녀의 경력을 처음으로 우리에게 알려주고 그녀가 출판하는 것을 본 편집자에게 알리거나 공개되는 데 도움이 되었기 때문에 시적 영감의 재료일 뿐만 아닙니다.

우리는 우리가 독자로서 가까이 있기를 원하는 비공식성과 머리카락으로 표시된 tom deoralidade 위의 구절을 찾습니다. 그 또는 eu-lyrical이 독자에게 관대하게 제공되어 그의 자질과 결함을 운문 형식으로 제공하는 방법. 어떤 시도 우리는 그것이 무엇을 의미하는지 알 수 없습니다 사회에서 여성이 되다 브라질은 장르가 직면하는 관습적인 어려움에 의해 가라앉을 것입니다.

2. 알판데가

아니면 내가 sem macula foi를 제공할 수 있다고
meu choro por beleza ou cansaço,
음 덴테 추출,
또는 모든면에서 preconceito 유리한
바로크에서 리우데자네이루의 음악까지
한 번 방문하고 긴장을 풀어 보겠습니다.
'Não Serve', disseram. 그리고 요구할 것이다
배우지 못한 외국어로,
또는 잃어버린 졸업장 등록
No Ministério da Educação, vaidade에 대한 더 많은 분류군
명백하고 특이하며 캡션된 형태 - 그렇지 않음
Estavam certos - porém da-se 그 특이하고 기만적
공허함을 감지하는 그의 방법을 모색하십시오.
미국이 사과할 때마다 다음과 같이 말했습니다.
'예의바르고 겸손하게, 뻔뻔하게 봐라',
e oneravam os impostos, 배가 떠났다는 것을 알고
우리가 혼란에 빠졌을 때.
이를 악물고 리우에 갔을 때
곧 피로와 충돌, consummaram:
'보증금을 지불하기 위해 Fica 또는 bem de root'.
더세이 뮤 덴테.
Agora only tenho three reféns sem macula.

알판데가 그것은 매우 흥미롭고 시인의 호위와 호환되는시의 제목입니다. 우리는 그것이 포함되어 있지 않다고 생각할 것입니다. 바가젬. 두 단어 모두 eu-lyrical, 그것은 탈구되고, 그것은 그것이 필수라고 생각하는 것들을 나에게 가져옵니다.

사실, 여행자들은 일반적으로 그들이 가지고 가려고 하는 물리적인 짐을 그렇게 많지는 않다고 선언하거나 Eu-lyrical이 여행의 이 순간을 제공한다고 선언합니다.mpressões, lembrancas, 주관성.

이것이 감각이 um에 의해 움직이거나 날짜가 된 것처럼 보이는 방식입니다. 의식의 흐름 그 traz à tona emoções ao 아마도. 시 또는 시적 주제의 마지막 해는 비정상적인 결론에 도달합니다. adiante를 계속할 수 있는 두 개의 벤(또는 dente) 뒤에 deixa.

3. 순간

Enquanto eu fiquei 행복,
껍질이 벗겨지지 않은 파란색 bule로 남아 있습니다.
중간 머리 후추 한 병,
심장 박동과 매우 깨끗한 심장
com recém-feitas estrelas.
그들은 그들의 장소에서, 그들의 사무실에서 우리를 저항할 것입니다.
구성 또는 세계 프라 밈, anteparo
공격이 무엇을 위해:
갑작스러운 é bom ter um corpo pra rir
그리고 머리를 흔듭니다. A vida é mais 템포
슬픈 것보다 행복한. 멜호르 é ser.

O 시 acima는 다를 취급합니다 임시 템포, 달리기는 삶을 제공하고 어떻게 당신이 cam-la를 호위해야 하는지를 알려줍니다.

존재의 다양한 단계를 설명하기 위해 중간 머리카락의 물병에 껍질을 벗긴 파란색 덩어리와 같은 상징적 이미지를 사용하여 서정적인 얼굴을 사용합니다. as duas imagens sublinham 또는 마모 과정 그리고 삶에 내재된 사용.

일상의 반복이 아닌 공간을 점유하는 아이템인 심장박동, 깨끗한 마음 등 임의의 기호를 오브제와 나란히 배치했다.

Após essa justposição de matérias e affetos, 또는 eu-lrico는 긍정적인 방식으로 결론을 내리거나 시를 그리고 슬픔을 극복하는 기쁨을 비웃는 강조 또는 몸을 강조하는 com um otimista.

4. 형식주의

오 대뇌 시인은 커피를 마셨다 sem açúcar
집중할 수 있는 e foi pro 캐비닛.
Seu 연필과 메스
그 엘레아 나 페드라,
na 소성된 단어의 돌,
어려움을 사랑하기 때문에 선택한 이미지,
또는
사전 취급을 받고 있습니다.
그가 여전히 뮤즈라는 사실을 세 시간 동안 마주하세요.
오 불타는 날. 슈 프레푸치오 코사.

구절 acima fazem은 학교, 문학 운동, 규범 및 공식과 관련된 특정 유형의 시인 descolado da realidade를 비판하는 보다 광범위한 시의 일부입니다. 그것은 합리적이고 정확하게 초점을 맞추지 않은 지적인 시인에 관한 것입니다.

형식주의 아마도 도발과 아이러니의 덩어리일지 모르지만, 첫 구절이 끝난 후 우리는 Adélia가 거부한 작곡 유형과 그녀가 어떤 장르의 시학에 맞서 싸웠는지에 대한 작은 표시를 발견합니다.

Adélia Prado는 시인이 언급한 페르소나와 반대되는 시적인 넌센스를 이끌었습니다. 살아있는 경험, 일상이 아닌 비공식.

우리는 여기 또는 음의 예를 찾습니다. 메타시, isso é, 자신의 상황에 맞게 생각하는 구절. 시인은 의미 없이 쓰여진 일련의 시를 가지고 있으며 자신의 문학적 파저에 대한 반성을 제공합니다. 그녀의 문학 경력의 긴 년 Adélia는 또한 언어 논문에 대한 보다 심층적인 연구의 구성을 연구했습니다.

5. 파편

Bem-adventurous 또는 pressentiu
언제 manhã começou에:
나는 오늘도 다르지 않을 것이다.
장기간 남아 있거나 corpo sem pouso,
또는 deitar-se Primeiro 사이에 분할된 생각
à esquerda ou à direita
같은 환자가 반나절을 발표했습니다.
몇 시간 동안 e já anoitece 또는 mormaço abranda,
음 벤토 봄이 네사 자넬라에 합류합니다.

시는 낮과 밤의 무관심으로 시작하며, 태양이 태어날 때를 지각하는 감수성을 가진 이들에 대한 찬사로 시작된다.

의 시리즈가 있습니다 갈등은 우리에게 구절을 제시합니다: o 지나가고 넘어가지 않는 템포, noite that chega e não chega, 또는 마지막에 더 움직이고 싶은 몸이 멈춘 상태, 또는 멈춰야 할 위치에 있는 안절부절한 생각.

우리는 내가 얼굴이나 발표에 더 많은 시간이 걸린다는 질문에 대해 인내심을 갖고 있다는 것을 알지 못하지만, 고뇌나 시에도 불구하고 태양의 방식으로 닫혀 있다는 결론을 내릴 수 있습니다. 에서 제시한 이분법에도 불구하고 파편, 또는 leitor는 janela에 들어오는 기분 좋은 바람의 존재와 함께 조용한 독서로 끝납니다.

6. 카사멘토

라고 말하는 여성들이 있습니다.
남편은 낚시, 낚시,
당신이 peixs 청소보다.
유나오. 나는 밤의 어떤 시간에도 일어나
확장, 열기, retalhar 및 salgar에 도움이 됩니다.
É tão bom, 오직 사람들 sozinhos na cozinha,
때때로 cotovelos가 미끄러졌을 때,
ele fala coisas like "이건 어려웠다"
"슬라이스를 주지 않는 프라투"
e 얼굴 또는 몸짓 com a mão.
아니면 처음 만났을 때 침묵
깊은 강처럼 cozinha를 통해.
핌, os peixes na travessa,
자자.
Espocam prated coisas:
우리는 노이바와 노이바입니다.

카사멘토 고요한 사랑을 경험하고 고상해 보이는 성숙하고 고요하고 고요한 집의 이야기를 그린다.

O eu-lyrical은 o seu를 강조합니다. 나는 내 파트너를 돌보고 싶다 e 당신의 옆에 있기 위해 여러 번 암시하더라도 편안함을 제공합니다. 그녀는 두 사람이 함께 다음 날을 위한 참고 자료를 준비할 때 cozinha와 함께 한밤중에 일어납니다. 모두 심오한 자연스러움과 함께 발생합니다. 장기적인 관계는 일상적인 교제의 작은 몸짓을 기반으로 했습니다.

또는 카살 partilha 또는 silêncio 그리고 두 멤버 각각은 parceiro 앞에서 편안하게 패딩을 입은 것처럼 보입니다.

7. 도나 도이다

Uma time 내가 소녀였을 때 choveu Groso
com trovoadas e clarões, 정확히 chove agora와 같습니다.
이 자넬라를 열 수 있을 때,
마지막 핑고만큼 적은 수의 tremiam.
민하매, 내가 시를 쓸 줄 어떻게 알았어,
영감을 받은 decidiu: chuchu novinho, angu, molho de ovos.
츄츄를 찾으러 갔는데 지금 돌고 있어
서른 살. 나는 더 이상 찾지 않았다.
나를 porta riu de dona tão velha로 열어준 여성에게,
어린이용 우산과 coxas à show가 있습니다.
Meus filhos는 수치심으로 나를 부인할 것입니다.
남편은 내가 죽음에 묶여 슬퍼했고,
eu fiquei doida not encalco.
소 멜호로 콴도 초브.

오 아름다운 시는 과거 경험이 없는 평범한 저녁 식사의 내레이션으로 시작됩니다. 삶에 대한 폭넓은 성찰이 일어나는 것은 생생한 경험의 시작에 있는 구체적인 상황에서 비롯됩니다.

한 종과 마주하는 포라(추바 포르테) 면에서 저녁 식사를 반복한다. 템포 머신. 시인과 같은 나에게 그녀의 호위를 대면하십시오. 재료를 찾으러 30년 만에 집으로 돌아온 메니나 사이. Já não는 라 마에이며 자신의 가족을 찾을 곳이 없습니다.

그러므로 이 구절은 기억에 대한 질문과 템포와 친척(이들은 살아있든 죽었든)으로서의 서정적 주제의 관계에 초점을 맞춥니다. 단어가 회복되거나 파사도와 파젬이 그 또는 을리코 경험으로 um tempo that mix or ontem, or leaf e or amanhã.

8. 엄제토

Meu amor é assim, sem nenhum 겸손.
내가 원할 때 나는 소리쳐 자넬라에게 줘
- ouve quem estiver 패스 -
ô 그래서 저를 우울하게 봐.
Tem urgência, 부서진 매력의 절반,
어려운 만큼 어렵습니다.
이상적인 eu tenho de amor as quem diz coisas:
너처럼 자고 싶어 머리를 곧게 펴고
espremer de suas coasts as montanhas pequenininhas
브랑카 소재. 한 시간 동안 나는 비명을 지르며 겁을 먹습니다.
소수의 고스타 사람들.

엄제토 é mais um exemplar da 서정적 사랑의 Adélia Prado. Ao long two verses or eu-lyrical vai transparent to sua 사랑하는 방법: 긴급한, 욕망과 압박으로 가득 찬, um jeito de amor que no se contém.

그가 언급한 시적 주제를 사랑하는 이상적인 방법을 설명하기 위해 실용적이고 일상적인 예: a partilha는 침대를 제공하거나 cafuné no cabelo, espinhas das costas do amado처럼 쥐어짜는 광기입니다.

이 구절은 사랑의 두 가지 방법을 구분합니다. 즉, 무엇 또는 eu-ly-lyrical한 문장과 당신이 느끼기로 선택하는 것입니다. 또는 조개는 안정과 안정, 애정이 가득한 조용한 사랑이거나, 잠시 동안 그것은 수치스럽고 혼란스러운 사랑이었습니다.

9. 자넬라

자넬라, 귀여운 말.
Janela é o bater das가 da borboleta amarela를 처리합니다.
duas folhas de madeira à-toa가 그린 것처럼 포럼을 위해 열려 있습니다.
자넬라 제카, 파란색.
Eu pulo você pra inside e pra fora, I ride a cavalo em você,
meu pé esbarra no chão. 내가 본 열린 세계의 자넬라
o 나를 위해 아기를 기다리는 casamento da Anita
내가 본 곳에서 chuva에 소변을 보는 Pedro Cisterna
자전거 e dizer에서 meu pai까지 meu bem chegar:
Minhas는 melhores possíveis로 그의 filha são를 의도합니다.
Ô janela com tramela, 브린카데이라 데 라당,
채광창 나 민하 영혼,
올호 노무 하트.

자넬라는 매우 흥미로운 시적 대상입니다. 그것은 외부의 내부를 분할하는 동시에 이 두 우주를 짜증나게 합니다.

자넬라 에 탐벰에게 세계가 참석하는 곳: vê-se burns e burns vai embora는 단계를 동반하여 두 가지 일관성에 생명을 불어넣습니다. É da janela that 또는 eu-lrico는 심지어 자신의 삶의 중요한 순간을 기록합니다(사랑하는 사람의 확인 및/또는 결혼 요청).

Adélia Prado são um이 공유한 구절은 종종 눈에 띄지 않는 이 일상적인 대상을 찬양합니다. 또는 서정적이고 태양적이며 낙관적이며 긍정적입니다. Ao는 janela 또는 시적 주제를 특정 방식으로 축하하며 또한 삶을 축하합니다.

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