Candido Portinari에서 철수: 분석 및 해석

퇴직자 이것은 1944년 리우데자네이루가 아닌 페트로폴리스에서 그린 칸디도 포르티나리의 그림입니다.

패널은 캔버스에 유채이며 190 X 180cm로 상파울루 미술관(MASP) 컬렉션의 일부입니다. 그것은 은퇴자의 가족, 멜호어 조건을 찾아 지역에서 다른 지역으로 은퇴하는 사람들을 묘사합니다. 인생의.

분석 및 해석

직물의 주요 요소

또는 quadro는 흙 톤과 cinza로 퇴비화됩니다. 중앙에 은퇴한 가족은 천의 총체를 취한다. 또는 무거운 톰에서 직장까지 두 인물의 윤곽을 어둡게 표시합니다. Ao fundo 당신은 sertão의 풍경을 봅니다.

우루부스

O chão é hard, 당신은 매수하고 뒤로 물러서고, 볼 수 있는 유일한 면은 수평선이나 거의 불명확한 산의 윤곽이 아닙니다. 오 수평선은 가족의 죽음을 기다리고 있을 때 가족을 둘러싸고 있는 깨끗하고 다소 어둡고 검은 새입니다.

Ainda는 carniça를 공격하는 urubus처럼 아주 가까이서 한 방향으로 내려오는 작은 무리의 새들을 봅니다.

크리앙카스

그림에 5명의 아이들이 있습니다. Duas estão ao colo e as other three estão em pé. Uma das crianças는 크지 않으므로 구루병입니다. 오랜 세월에 걸친 짙은 붓놀림은 거의 두들겨지지 않은 듯한 인상을 줍니다.

전경에서 우리는 배가 튀어나온 것과 아주 좋은 물고기를 가진 어린 소녀를 봅니다. 또는 신체의 나머지 부분과 불균형한 배의 크기는 아이가 물의 배를 가지고 있음을 나타냅니다.

이것은 물의 유일한 공급원이 물이고 처리되지 않는 극심한 건조가 특징인 장소에서 매우 일반적입니다. presença dessa criança는 우리에게 우마의 이미지를 그렸습니다. 본사와 공존하는 극심한 빈곤.

성인

늙은 아이들이 멀고 황량할 때 어른들은 그 베람이나 절망을 표현하는 것처럼 보입니다.

또는 해안에서 트루사를 운영하며 아이를 이끌고 있지만 화가를 찾고 있는 것 같다거나, 회화에 초상화적 성격을 부여하는 홈엠. 스올하르도 도움을 요청하는 호소인 것 같다.

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해석

또는 quadro é um 불행의 초상 많은 다른 사람들 사이에서 은퇴한 가족의. 포젬다드라이와 북동부의 발전으로 더 나은 삶을 추구하는 남부. O 두 개 이상의 작품으로 구성된 시리즈의 쿼드로 면 부분: 크리안사 모르타 과 매장 나 Rede.

모든 peças는 동일한 주제와 동일한 색조의 머리카락으로 구성되어 세트의 단위를 제공합니다. 또는 두려움은 건조하여 muitas mortes e uma를 유발합니다. 대량 이주.

화가의 정치적 신념과 사회적 양심은 작품 구성에 필수적입니다. 비참함을 잔인하게 묘사하는 것은 그녀에게 불리한 입장을 취하는 방법입니다. 브라질의 도시가 발전하거나 필드가 개발된 것과 같은 시기에 거품의 상자.

문맥

Portinari nasceu e cresceu는 1903년 상파울루 내륙에 위치한 Brodowski 시에서 태어났습니다. 커피 농장에서 일하는 이탈리아 이민자 Filho, Portinari는 단순한 어린 시절을 보냈습니다.

그가 자랐을 때의 이미지로 그의 작품에는 끊임없는 영감이 있습니다. Portinari는 주로 1915년의 대건조기에 후퇴나 인상으로 실패하여 수천 명의 사람들을 죽이고 많은 사람들을 탈출했습니다.

두 명의 은퇴자를 불행하게 하고 삶을 희망하기 위해 melhor marcaram o menino 그것은 도시를 통과하는 이민자들의 캠을 통해.

Portinari는 그림을 공부하기 위해 15년 동안 리우데자네이루로 이사했습니다. Lá는 먼저 그의 기술에 전념했으며 Ouro do Salão da Escola Nacional de Belas Artes(Enba) 메달을 획득하기 위한 목적으로 초상화에 전념하고 있습니다. 그는 1928년에 Prêmio 또는 de fato ganha를 받았고, 이는 그에게 2년 동안 프랑스에서 살 수 있는 기회를 주어 그가 유럽을 여행하는 곳입니다.

포르티나리는 대륙을 가리지 않고 다양한 작품과 접하게 되며, 고전화가 라파엘과 티치아노를 동경한다. 오 유럽에서 보낸 시간은 그의 어린 시절과 그의 고향 도시에서 가장 큰 고통을 받은 예술가를 위한 것입니다.

이 비전을 통해 그 기원을 이해할 수 있으며, 이는 작업에서 여러 번 언급될 것입니다. 그는 1931년에 브라질로 돌아왔고, 그의 어린 시절과 그의 삶의 이미지를 묘사하기 위해.

Portinari는 그의 그림을 "de camponês"로 정의합니다. 그들의 나라는 가난한 동포였고 그들에게서 나올 수 없었습니다. 2차 대전이 끝나고 브라질에서 정치적 개방이 시작되면서 Candido는 브라질 공산당(PCB)에 가입했습니다.

Portinari는 자신이 정치를 이해하지 못하지만, 그의 가난한 어린 시절, 그의 작품, 주로 그의 예술적 관심 때문에 정치에 대해 깊은 신념과 체구를 가지고 있다고 말합니다. 화가에게 중립적인 작업은 없습니다. 예술가가 의도가 없거나 사각형이 항상 사회적 의미를 나타내는 경우에도 마찬가지입니다.