브라질 문학의 17편의 멜호어 시
1. 그것은 걸릴 것이다비니시우스 드 모라에스
그것은 걸릴 것이다
네가 우울해졌다는 걸
당신은 절망적이지 않다는 것을
Never mais do meu carinho
E chore, 후회해
나는 많은 생각을 했다
그 멜호르가 함께라면 더 부드럽다.
행복한 삶을 사는 소진호
그것은 걸릴 것이다
그 슬픔이 당신을 설득합니다
사우다드는 보상하지 않는다.
그리고 부재시에는 평화를주지 않습니다.
E o 사랑받는 것에 대한 진정한 사랑
Tece 메스마 안티가 플롯
시들지 않았다는
E coisa mais divine
세상이란
나는 매초를 산다
다시는 없을 것처럼 ...
시인 Vinicius de Moraes(1913-1980)는 브라질 문학에서 위대한 시를 일으키면서 정체된 시의 머리카락을 주로 알게 되었습니다. 그것은 걸릴 것이다 É um desses 계승의 예, 두 구절을 통해, 또는 시인은 그가 그 안에 간직하고 있는 모든 또는 애정을 전달할 수 있습니다.
uma의 역년 고전적인 사랑의 선언, feita 또는 집이 결합될 때, 우리는 시를 읽지 않거나 출발의 순간, 또는 주제가 뒤에 남겨질 때. 두 구절 길이로 우리는 그가 사랑하는 사람이 돌아가기로 한 결정을 회개하고 자신에게로 돌아서기를 원한다는 것을 알 수 있습니다.
오 시는 또한 우리에게 - 특히 마지막 연에서 - 우리에게 마지막인 것처럼 삶을 주는 모든 순간을 이용해야 한다는 상처를 줍니다.
그것은 걸릴 것이다 chegou는 musicado가 되고 virou는 Toquinho와 Marilia Medalha가 목소리를 내는 클래식 다 MPB가 됩니다.
2. 시의 소재마노엘 드 바로스
가치가 될 수 있는 모든 것
논쟁 거리를 cuspe하지 마십시오
시를 위해 봉사하다
O homem that possui um pente
e uma tree는 시를 위해 봉사한다
10 x 20 필드, sujo de mato - os que
nele gorjeiam: 움직이는 파편, 캔
시를 위해 봉사하다
음 쉐보레 고스멘토
키스 abstêmios의 컬렉션
O bule de Braque sem boca
시를 위한 상봉
그래서 내가 아무것도 떠오르지 않는 것들
매우 중요하다
모든 평범한 것은 존중의 요소입니다
모든 돈은 대출되고 제자리가 있습니다
시 또는 일반
Poeta das coisas miúdas는 우리가 매일 보지 않거나 Mato Grosso Manoel de Barros(1916-2014)의 머리카락으로 알려져 있습니다. 섬세함이 가득한 구절.
시의 소재 이것은 singeleza의 예입니다. 여기 또는 주제는 독자를 위해 또는 그가 결국 시를 만들 가치가 있는 재료임을 설명합니다. 몇 가지 예를 들자면, 시인의 원재료는 기본적으로 그가 가치가 없거나 대부분의 사람들을 위해 사라지는 것입니다.
이 모든 것이 사람들이 시적 재료(펜테, 깡통, 자동차의 두 가지 더 다른 유형의 대상)가 결국 시를 구성하는 정확한 재료로 밝혀짐에 따라 떠오르지 않는 것입니다.
Manoel de Barros는 시는 그 안의 사물에 관한 것이 아니라, 우리가 coisas에 예금하는 또는 olhar.
3. 육백육십 e 여섯마리오 퀸타나
A vida é uns는 우리가 집에서 해야 할 일입니다.
당신이 볼 때, já são 6 시간: 시간이 있습니다 ...
당신이 볼 때, já é 6th-fair ...
그가 자신을 볼 때 그는 60 년을 보낼 것입니다!
아고라, 욕하기엔 너무 늦었다...
E se me dessem - um dia - uma outra oportunidade,
eu nem olhava 또는 relógio
나는 항상 앞에 있었다 ...
그리고 나는 머리카락을 가지고 놀고 몇 시간 동안 황금빛의 쓸모없는 계곡으로 걸어갔습니다.
가우초 마리오 퀸타나(1906-1994)는 독자로서 다음과 같은 관계를 구축하는 비할 데 없는 능력을 가지고 있습니다. 성취, 당신의 구절은 마치 내가 시인이고 대화 중에 그를 태우거나 그가 estivessem하는 것과 같습니다. 편안한.
아심 이빌드 육백육십 e 여섯, escolheu divide as a pessoa mais nova um pouco da sua 삶의 지혜.
그 사람은 어떻게 다시 velha olhasse로 돌아가서, 자신의 삶을 위해, 그리고 그녀가 했던 것과 같은 실수를 저지르지 않도록 새로운 경고를 주고 싶었습니다.
또는 짧은 시 육백육십 e 여섯 팔라 약 a 패시즘 두 템포, 삶의 속도와 우리가 두려워하는 모든 순간을 어떻게 활용해야 하는지에 대해.
4. 홈컴페레이라 굴라르
Sou um homem comum
고기와 기억
osso e esquecimento.
나는 pé에 가다, 버스로, 택시로, 비행기로
내 안의 인생 소프라
공황
feito a chama de um maçarico
할 수 있다
갑자기
중지.
너처럼 소우
페이토 데 코이사스 렘브라다스
전자 회의
로스토스 전자
내, 또는 선가드 vermelho ao 정오
파스토스-본스,
죽은 기쁨 꽃 passarinhos
빛나는 저녁 얼굴
그냥 그 하 넴 세이
페레이라 굴라르(Ferreira Gullar, 1930-2016)는 구체적인 시, 미혹된 시, 사랑의 시를 썼습니다.
홈컴 우리가 다른 사람과 더 연결되어 있다고 느끼게 해주는 작업 우선입니다. 당신은 정체성에 대한 탐색을 조장하는 구절을 인용하고, fizeram이나 작은 주제가 자신이 될 것이라는 기억을 위조합니다.
Logo depois opoeta approach do leitor ao dizer "sou como você", 우리 안에서 깨어나다 partilha e de união의 감정, lembrando 우리가 더 많은 semelhanças가 우리를 둘러싸고 있는 naqueles라고 생각하는 차이점을 두려워합니다.
5. 시 레시피안토니오 카를로스 세친
사라져가는 시
내가 나센도를 즐기면서,
그에게 아무것도 주지 않고 빼자
senão 또는 silêncio de being não sendo.
그 nele 간신히 ecoasse
또는 som do vazio mais full.
당신이 죽인 것을 예금
자신의 독극물.
Antonio Carlos Secchin(1952)은 시인, 학자, 교수, 브라질 문학 아카데미 회원이자 현대 문학의 두 거물입니다.
시의 조리법에서 우리는 문학적 스타일을 약간 알고 있습니다. 여기서 시인은 우리에게 가르친다. 시는 어떻게 만들어졌나. 또는 자체 제목, 원본, 음모 또는 독자, 요리 세계에서 사용되는 것이 관례인 한 번 또는 열을 낭독합니다. 시를 짓는 독특한 비법을 가지기 위해서는 일종의 도발이기도 하다.
시를 짓기 위한 일종의 "지침서"를 약속하는 제목에도 불구하고 우리는 오래 전 두 구절에서 시인이 시를 짓지 않는 것을 봅니다. 주관적인 noções e는 시의 공간을 사용하여 궁극적으로 불가능한 것으로 밝혀진 이상적인 시가 무엇인지 또는 이상 시가 될 것인지를 반영합니다.
6. 아니하와 수아스 페드라스코라 코랄리나
자신을 파괴하지 마십시오 ...
노바 페드라 추가
그리고 새로운 시를 짓는다.
당신의 인생을 항상, 항상, Recria.
돌과 roseiras 식물과 얼굴을 제거하십시오. 레코메사.
당신의 mesquinha 삶의 얼굴
시.
그리고 당신은 살지 않을 것입니다 심장 두 젊은이
당신이 살아야만 하는 gerações의 기억에서.
이 분수는 앉아 있는 모든 사람들을 위한 것입니다.
당신의 몫을 가져가라.
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나는 그것을 사용하지 않았다
당신이 본부에 있었던 년.
Cora Coralina(1889-1985)는 76년 전 비교적 늦게 출판을 시작했으며 그녀의 시 carrega muito o 톰 드 콘셀료 그가 너무 많이 살게하고 그는 막내에게 conhecimento를 전하고 싶습니다.
여자 이름 아니하와 수아스 페드라스 우리는 essa vontade de partilhar 또는 삶의 견습생, 조언 또는 leitor, 더 많은 것을 위해 그를 trazendo하여 학습된 실존주의와 철학을 구분하는 것을 봅니다.
이 시는 우리가 원하는 만큼 열심히 일하고 결코 포기하지 말라고 격려하며 항상 다른 시도가 필요할 때 권장합니다. 회복탄력성은 Criações de Cora Coralina의 매우 현재적인 측면이며 Aninha와 그녀의 돌에도 존재합니다.
7. 마지막 시마누엘 반데이라
Assim eu Wanted or meu last시는
가장 단순하고 덜 의도적인 것을 말하는 삼중 포세
눈물의 해결책 같은 불타는 fosse
Que tivesse a beleza das flores quase sem 향수
깨끗한 다이아몬드를 더 소비하는 순수함을 위해
두 명의 자살 폭탄 테러범이 설명과 함께 서로를 죽였습니다.
Manuel Bandeira(1886-1968)는 초기 문학 작품의 저자이며, 마지막 시 집중된 이벤트의 이러한 경우 중 하나입니다. 그가 마지막 시적 창작에 어떻게 갈 것인지에 대한 단 6개의 구절 또는 시인 팔라.
여기에서 통치자는 시인 escolhesse가 leitor 또는 그의 마지막 소원으로 공유하는 것처럼 도전을 취했습니다.
인생이 끝난 다음 해, 경험을 배운 후 2년을 보내거나 도달할 수 있는 대상 정말 중요한 daquilo 인식 e는 독자에게 전달하기로 결정하거나 배우는 데 평생이 걸렸습니다.
아니면 마지막 구절, 강렬하게, 강렬하게 감싸거나, 용기를 내세우며, 낯선 길을 가야 한다고 그들에게 말한다.
8. 아칼란토파울로 엔리케스 브리토
Noite após noite 지쳐 나란히 나란히
digerindo o day, além das words
e aquém do sono, 우리는 우리 자신을 단순화합니다,
과거 프로젝트 정리해고,
음성 방귀 및 수직,
침대에만 있는 콘텐츠;
e o mais das vezes, before do mergulho
na morte corriqueira e provória
우리가 만족하자
확인하기 위해, 자부심의 폰타로서,
매일 및 최소한의 vitória:
mais uma noite dois, 그리고 하루 덜.
그리고 모든 세계는 그 윤곽을 끄지
um outro morno body의 conchego가 없습니다.
작가이자 교수이자 번역가인 Paulo Henriques Britto(1951)는 현대 브라질 시에서 두 명의 뛰어난 이름을 가지고 있습니다.
아칼란토, escolhido 시의 제목을 부여하는 단어는 포장하거나 울리는 노래의 일종으로 carinho, 애정과 동의어이기도 합니다.
당신의 구절 아칼란토 나는 행복한 사랑의 결합에 접근했습니다. 식자공 동료 전자 파르틸라. 또는 casal 분할 또는 seu 매일, 침대에서, 매일 obrigações 및 conchega um no outro, 파트너가 있다는 것을 알게 되어 기쁩니다. 또는 시 é o reconhecimento dessa união 전체.
9. 나는 논쟁하지 않는다레민스키
나는 논쟁하지 않는다
목적지로
또는 무엇을 칠할까
유럽 연합
오 쿠리티바노 파울로 레민스키(O curitibano Paulo Leminski, 1944-1989)는 두 편의 짧은 시의 대가였으며, 여러 번 몇 번이고 밀도 있고 깊은 반성을 몇 마디로 압축했습니다. 이것이 시의 경우이다. 나는 논쟁하지 않는다 단 4개의 구절에서 매우 붉어지거나 주제가 거의 없음을 보여줄 수 있습니다. 평생 사용 가능.
오 시인은 삶이 그에게 제시하는 모든 어려움에 직면했을 때 기름, "바다와 함께 항해하는" 기름의 자세를 여기에서 제시합니다.
10. 당신은 심하게 사랑하는 세 사람 (1943), João Cabral de Melo Neto
O love come meu nome, minha identidade,
뮤 초상화. O love comeu minha certidão de idade,
민하 족보, 바로 뮤. 아니면 사랑
Comeu meus 방문 카드. 오 사랑 내가 보고 와서 모두
당신 부모님 onde eu escrevera meu nome.
O love comeu minhas roupas, meus lenços, minhas
셔츠. O love comeu 미터와 미터
그라바타. 또는 meus ternos의 측정에 대한 comeu 사랑, 또는
meus sapatos의 수 또는 meus의 크기
차페우스. O love comeu minha 키, meu weight, to
코르 데 메우스 올 호스 에 데 메우스 카벨로스.
O love comeu meus remedies, minhas receitas
의료, 민하 다이어트. 컴민하스피린,
minhas waves-curtas, meus raios-X. 커뮤 뮤즈
고환 mentais, 소변의 meus 검사.
O Pernambuco 작가 João Cabral de Melo Neto(1920-1999)는 긴 시가 아닌 사랑에 대한 두 편의 더 아름다운 시를 썼습니다. 당신은 심하게 사랑하는 세 사람.
선별된 트레치노 헤어는 우리가 인지하거나 취하는 시, 실패하는 방식이나 사랑에 대해 나날이 변화하는 또는 스스. 여기에서 가족 버그로 상징되는 파이상(paixão)은 일상적인 주제가 아닌 중요한 두 가지 물건을 먹이고 있습니다.
아니면 시, 두 번 실패 에페이토스 다 파이상, 우리가 누군가에게 황홀되었을 때 느끼는 감각을 완벽하게 전달할 수 있습니다. 아니면 애정이 우리 자신의 정체성을 지배하고, 의복, 문서, 존경의 대상, 모든 것이 사랑하는 동물의 머리카락에 삼켜질 물질이 됩니다.
당신의 구절 당신은 세 심하게 사랑하는 사람들 são apaixonantes, não são? também 또는 artigo를 알고 활용하십시오 João Cabral de Melo Neto: 저자를 알기 위해 분석하고 논평한 시.
11. 패스트 앤 라스테이로 (1997), 자칼
바이 테르 우마 페스타
무엇을 춤출거야?
묶거나 사파토 그만하라고 합니다.
거기 eu 그만
샷 또는 사파토
e 춤이나 휴식은 생명을 줍니다.
자칼(Jackal)(1951)을 인용하지 않고 현대 브라질 시의 팔라(Fala)는 심각한 팔라(Falha)가 될 것이다. 브라질 시인은 우리 시대의 가장 중요한 두 사람 중 한 사람이며 명확하고 도움이되며 접근 가능한 언어 또는 독자로서 주로 짧은 시에 투자합니다.
패스트 앤 라스테이로 음악적 감성과 예상치 못한 엔딩 테마로 관객을 깨우고 있다. 오 포에인하, 마로토, 단 6개의 구절로 일종의 찬양과 기쁨이 아닌 삶의 철학.
대화로, 간단하고 빠른 언어로, 또는 유머와 함께 일종의 삶의 맥박에 관한 시로 쓰여져 독자로서 쉽게 공감할 수 있습니다.
12. 당신 ombros는 나를 세계를 지원합니다카를로스 드러먼드 드 안드라데
Chega um tempo em que no se 말 더: meu Deus.
절대 정화의 시간.
Tempo em que no se 말 더: meu amor.
또는 사랑은 쓸모없는 것으로 판명되었습니다.
E os olhos não choram.
E so mãos tecem 간신히 또는 무례한 작업.
E o coração는 건조합니다.
Em vão mulheres batem à porta, 당신은 열지 않을 것입니다.
Ficaste sozinho, 불을 껐다.
그러나 당신의 눈의 그림자 속에서 당신은 엄청나게 빛납니다.
이것은 모두 확실합니다. 당신은 요리하는 법을 모릅니다.
그리고 당신은 당신의 친구에게 아무것도 기대하지 않습니다.
별로 상관없어요, velhice로 오십시오. velhice가 무엇입니까?
테우스 옴브로스 수포르탐 오 문도
e eleno는 mão de uma criança보다 더 무겁습니다.
전쟁으로, 포로로, 두 건물에서 논의된 것처럼
삶이 계속된다는 것을 Provam
e nem all liberateram ainda.
Some, achando barbarian or show
나는 차라리 (섬세한 자들) 죽고 싶다.
Chegou um tempo em que no adianta die.
Chegou um tempo em que a vida é uma order.
그냥 삶, 신비화.
20세기의 가장 위대한 브라질 시인으로 여겨지는 Carlos Drummond de Andrade(1902-1987)는 가장 다양한 주제로 시를 썼습니다.
당신 ombros는 나를 세계를 지원합니다, 1940년에 출판된, 30년대(2차 세계대전 중)에 쓰여졌으며, 시대를 초월한 창조물을 탐색하는 시대까지 흥미롭게 남아 있습니다. 또는 음에 관한 팔라시 피곤한 상태공허한 삶에 대해: 친구, 사랑, 믿음.
이 구절은 전쟁, 사회적 불의, 불의와 같은 세상의 슬픈 측면을 상기시킵니다. 또는 시를 묘사하지 않은 주제, 그다지 많지 않은 그는 모든 것에도 불구하고 저항합니다.
13. 도나 도이다 (1991), 아델리아 프라도
Uma time 내가 소녀였을 때 choveu Groso
com trovoadas e clarões, 정확히 chove agora와 같습니다.
이 자넬라를 열 수 있을 때,
마지막 핑고만큼 적은 수의 tremiam.
민하매, 내가 시를 쓸 줄 어떻게 알았어,
영감을 받은 decidiu: chuchu novinho, angu, molho de ovos.
츄츄를 찾으러 갔는데 지금 돌고 있어
서른 살. 나는 더 이상 찾지 않았다.
나를 porta riu de dona tão velha로 열어준 여성에게,
어린이용 우산과 coxas à show가 있습니다.
Meus filhos는 수치심으로 나를 부인할 것입니다.
남편은 내가 죽음에 묶여 슬퍼했고,
eu fiquei doida not encalco.
소 멜호로 콴도 초브.
도나 도이다 불행하게도, 그것은 브라질 문학 작가이자 두 개의 주요 시 작품에도 불구하고 Minas Gerais 작가 Adélia Prado(1935)의 덜 알려진 시입니다.
숙달된 Adélia Prado는 귀하의 구절이 일종의 템포 기계로 기능할 때 과거에서 현재, 현재 또는 과거로 우리를 운송합니다.
여성, 성인, 유부녀, 감각 자극으로 depois de ouvir 또는 barulho da chuva la fora 과거 여행을 마주하고 내 옆에 살았던 어린 시절 저녁 식사로 돌아갑니다. 기억과 명령에 그리고 여성에게 그녀의 어린 시절 기억으로 돌아가도록 이름을 지정하지 말라고 강요합니다. 돌아가기 위해, 나는 가까운 사람들에게 이해되지 않기 때문에 대표하는 운동 남편.
14. 해고세실리아 메이렐레스
나를 위해, 그리고 당신을 위해, 그리고 더 많은 것을 위해 여기
그것은 다른 것들이 결코 존재하지 않는 곳,
deixo o mar bravo e o céu 고요함:
나는 solidão를 원한다.
Meu caminho é sem marcos nem paisagens.
E 어떻게 또는 conheces? - 궁금하다.
- não ter 단어의 경우, não ter 이미지의 경우.
Nenhum inimigo e nenhum irmão.
당신은 무엇을 시도합니까? - 투도. 무엇을 원하세요? - 아무것도.
나는 sozinha com o meu coração를 여행합니다.
나는 길을 잃은 것이 아니라 마주치지 않은 것이다.
Levo o meu rumo na minha mão.
A memory voou da minha fronte.
Voou meu love, minha imaginação ...
아마도 지평선 전에 죽을 것입니다.
메모리아, 사랑과 안식 나는 어디에 있을까?
나는 여기 meu corpo, o sol e a terra 사이를 떠납니다.
(Beijo-te, corpo meu, 모든 실망!
슬픈 전쟁의 깃발 estranha ...)
나는 solidão를 원한다.
1972년 출판, 해고 Cecília Meireles(1901-1964)의 두 편의 유명한 시입니다. 긴 두 구절 우리는 solidão를 찾는 작은 주제의 conhecendo 또는 소원입니다.
여기서 solidão는 모든 모양에 걸쳐 주제 머리카락을 찾는 과정입니다. 즉, 스스로 만드는 방법입니다. 또는 대화로 구성된 시는 낯선 사람들이나 절대적으로 혼자 있고 싶어하는 평소의 작은 행동과 같은 작은 주제의 대화를 시뮬레이션합니다.
개인주의자(동사는 "deixo", "quero", "levo"), 또는 성가신 조달 경로 e on 또는 우리와 평화를 원합니다.
15. Dez chamamentos ao amigo (힐다 힐스트)
너에게는 밤이고 불완전한 것처럼 보였어
Olha-me de novo. 왜냐하면 오늘 밤
Olhei-me a mim, 당신도 알다시피 olhasses.
그리고 그것은 물 같았다.
폐기
그가 웃었던 너의 집에서 탈출해라.
E는 간신히 미끄러지고 nem은 margem을 만집니다.
나는 당신을 olhei. 너무 오랜만이야
나는 그 수 테라를 이해합니다. 시간이 너무 많이 흘렀다
나는 희망
Que o teu corpo de água mais fraterno
계속 켜져 있거나 meu입니다. 목사님과 나우타
Olha-me de novo. 덜 거만한 사람이 되십시오.
E 더 세심한.
브라질 문학에 여성이란 가장 강렬한 사랑의 시를 쓴 위대한 여성이 있습니다. sem dúvida, Hilda Hilst(1930-2004).
Dez chamamentos ao amigo는 이러한 유형의 생산의 한 예입니다. 혼합 시 시리즈가 1974년에 출판되었으며, 이것은 문학적 스타일을 설명하기 위해 이 작은 섹션에서 빼낸 모음집입니다. Na criação 우리는 사랑하는 사람의 출산, 또는 잊혀지고 싶은 그녀의 욕망, 다른 머리카락이 감지하는 것을 봅니다.
그녀는 마음을 가지고 다른 사람에게 자신의 절반을 내어주는 사람들에게 직접 가서 모든 헌신을 다해 용감하게 여행을 시작하도록 요청합니다.
16. 사우다드카시미로 드 아브로
나스 데드 아워스 da noite
내가 열두 살이나 명상을 할 때
당신이 별표를 찍을 때, 신틸람
바다의 잔잔한 파도;
언제 루아 마제스틱
나는 아름답고 포모사로 나타났습니다.
공허한 처녀처럼
Nas águas가 보일 것입니다!
네사스의 침묵의 시간,
슬픔과 사랑의,
Eu gosto de ouvir ao long,
Cheio de mágoa e de dor,
아니면 캄파나리오를 하세요
얼마나 외로운 잘못인가
Com esse som 영안실
겁에 질려보자.
Então - 무법자와 sozinho -
Eu single years echoes da serra
Sighs dessa saudade
그 어떤 뮤페이토도 갇히지 않았다는 것입니다.
에세스 프란토스 드 마르고레스
São prantos cheios de dores:
- Saudades - 두 개의 meus 사랑,
- Saudades - 다 민하 테라!
Casimiro de Abreu(1839-1860)가 1856년에 작성했거나 시 Saudades fala da que o pota sentences no seus seus amores, but also da sua terra.
Embora 또는 가장 잘 알려진 작가 seja Meus oito anos - onde também fala de saudades, só que da infância - Saudades에서 우리는 삶이나 과거뿐만 아니라 사랑과 장소를 기념하는 풍부한 구절을 찾습니다. 유래. 퀸 히어 우마 향수를 불러일으키는 관점.
또는 두 번째 geração romântica escolheu의 시인은 시를 lemranças pessoais, 또는 과거, 그리고/또는 좌절감으로 표시되는 현재가 아닌 고뇌의 느낌으로 언급합니다.
17. 퇴행성 전염병아나 크리스티나 세자르
(...) 나는 그것이 amasse de novo임을 인정했다
스케세리아 아웃로스
아메이보다 얼굴이 3~4개 적은 머리카락
Num delírio of Archivistics
기억을 알파벳으로 정리하다
as quem conta carneiros e amansa
너무 많이 열린 측면이 설명되지 않음
사랑해 다른 얼굴들
불행히도 리우데자네이루의 Ana Cristina César(1952-1983)는 귀중한 작품을 남겼음에도 불구하고 여전히 대중의 머리가 되었습니다. Embora는 짧은 삶을 살았지만 Ana C.도 알고 있듯이 매우 다양한 구절과 더 다양한 주제에 대해 썼습니다.
O stretch above, 시에서 은퇴한 mais longo 퇴행성 전염병 (1998년 출판 I don't book Inéditos e dispersos) Fala sobre a 사랑의 중첩우리가 우리 자신을 호위할 때, 우리는 다른 사람을 만들기 위해 우리 자신을 사람으로 감쌉니다.
시인은 처음에는 두 가지 애정을 완전히 통제하고 사랑하는 사람을 새로운 관계로 극복할 수 있기 때문에 애틋한 삶을 정리하고 싶다.
이 새로운 개입을 떠나거나 뒤처지는 명백한 목적으로 착수했음에도 불구하고, 이전 관계의 유령이 계속해서 동일하거나 새로움을 동반한다는 것을 발견하게 됩니다. 파트너.
그는 시를 좋아하고 우리는 다음 머리카락에도 관심을 가질 것입니다.
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