Laukinės pasakos, autorius Damián Szifron: filmo santrauka ir analizė

Laukinės pasakos yra ispanų ir argentiniečių filmas, kurį parašė ir režisavo kino kūrėjas Damiánas Szifronas, kurio premjera įvyko 2014 m.

Filmas sukasi apie šešias savęs baigiančias istorijas, kurių ryšys tarp jų visada yra smurtas. Veikėjai susiduria su skirtingomis kasdienio gyvenimo situacijomis, o likimas juos priveda prie beprotiškos ir absurdiškos pabaigos. Filmas padalintas į šešis trumpametražius filmus.

Filmas buvo sukurtas 2015 m. Su daugybe apdovanojimų, tokių kaip Goja ir Arielis už geriausią „Ibero-American“ filmą. Apdovanojimų metu ji taip pat gavo nominaciją geriausio užsienio filmo kategorijoje. Oskaras.

Filmo santrauka

Laukinės pasakos Tai filmas, sudarytas iš šešių trumpametražių filmų. Pirmas, Pasternakas, pasakoja apie modelį ir muzikos kritiką, kurie susitinka lėktuve ir netrukus atranda, kad jie abu pažįsta Gabrielių Pasternaką. Po truputį atskleidžiama, kad visi keleiviai turėjo ką nors bendro su Pasternako praeitimi ir kad jis yra galiausiai avarijos sulaukusio lėktuvo komisaras.

Antroji istorija pavadinta Žiurkės jame vaidina padavėja, kuri atranda, kad vienas iš jos klientų yra vyras, sukėlęs tėvo savižudybę. Virėja siūlo jai paskersti maistą žiurkėmis ir, nors padavėja atsisako, galų gale virėja išprovokuoja mirtiną rezultatą.

Trečiasis trumpametražis filmas yra Stipriausias, kuris sukasi apie dviejų vairuotojų diskusijas. Vienas reiškia galią; kitas trūkumas. Po judviejų susidūrimo vienišame kelyje istorija baigiasi žiauriai.

Maža bomba, ketvirta filmo istorija, pasakoja apie visuomenės pasipiktintą inžinieriaus gyvenimą ir jos taisykles. Vieną dieną po to, kai jo automobilis buvo pašalintas dėl blogo stovėjimo, jis ginčijasi su vilkimo įmonės darbuotoju. Šis įvykis sunaikina jo santuoką ir baigia darbą. Galiausiai pagrindinis veikėjas planuoja žiaurų kerštą prieš kranų kompaniją ir kvartalo meistrą.

Penkta istorija yra Pasiūlymas. Joje kalbama apie Santiago, turtingos poros sūnų, kuris vieną naktį užvažiuoja nėščią moterį ir pabėga. Jo tėvai bando nuslėpti tai, kas nutiko, ir papirkti namo darbuotoją, kad jis pripažintų savo kaltę mainais į pinigus. Galų gale Santiago tėvą šantažuoja jo paties advokatas ir bylą tvarkantis prokuroras.

Šeštasis ir paskutinis trumpametražis filmas yra Kol mirtis mus išskirs. Istorija vyksta per Rominos ir Arielio vestuves. Prasidėjus pokyliui, nuotaka sužino apie vyro neištikimybę su bendradarbiu. Nuo tos akimirkos jauna moteris vykdo žiaurų kerštą ir išlaisvina daugybę įvykių, kurie vakarėlį paverčia mūšio lauku.

Pasternakas

Pasternakas Tai pirmasis trumpametražis filmas. Tai vyksta lėktuve, kuriame sutampa modelis Isabel ir klasikinės muzikos kritikas Salgado. Abu pradeda pokalbį, kuris prasideda kalbant apie savo profesijas, kol jie atranda bendrą praeitį: Gabrielį Pasternaką. Buvęs modelio vaikinas ir buvęs klasikinės muzikos studentas konservatorijoje, kurioje dirbo Salgado, kuris pristatymo metu numušė savo disertaciją.

Klausydamasi pokalbio moteris, profesorius Leguizamón, negali nesutrukdyti pridurti, kad ji buvo aukščiau paminėta mokytoja ir kad sukėlė nepasitenkinimą sakydama, kad pakartos žinoma. Po truputį visi ten esantys žmonės atranda, kad yra susiję su Gabrielio praeitimi ir kad tam tikru būdu privertė jį kentėti.

Staiga stiuardesė keleiviams praneša, kad Pasternakas yra lėktuvo komisaras ir kad jis kurį laiką buvo uždarytas kabinoje, nepateikdamas atsakymo. Lėktuvas pradeda kelti turbulenciją, o keleiviai įtaria, kad viskas yra Gabrieliaus sugalvoto plano atkeršyti už praeityje jam padarytą žalą dalis. Tuo tarpu jo buvęs psichoanalitikas taip pat bando įtikinti savo pacientą atsisakyti savo plano.

Galiausiai Pasternakas, pasidavęs skrydžio keleivių žeminimui ir išdavystei, nenutraukia savo misija ir istorija baigiasi tuo, kad lėktuvas ketina nukristi poros namų sode senyvo amžiaus.

Analizė Pasternakas: tarp pašaipos ir keršto

Gabrielio Pasternako pašnekovas yra tai, kas šią pasaką perkelia į staigų ir „laukinį“ pabaigą. Kaip žiūrovai negalime duoti veido Pasternako personažui, aplink kurį sukasi visa istorija. Tačiau „nebuvusio personažo“ technika yra įdomi: nors ji ir neatrodo ekrane, kitų veikėjų dėka mes ją žinome.

Ši istorija reiškia susierzinimą ir nesugebėjimą atleisti. Tai daro per Gabrielių, vyrą, kuris praeityje kentėjo dėl buvusio, kuris jį apgavo, teisėjo, kuris neleido jam plėtoti savo karjeros kaip kritiko, mokytojo, kuris privertė jį kartoti metus, buvusio klasės draugo, kuris pagamintas patyčios ir psichologas, kuris negalėjo to suprasti.

Per visas šias situacijas, kurias aprašė skrydžio keleiviai ir kurios gali būti žinomos žiūrovui, sutinkame Pasternaką. Tonu, kuris juda tarp tragiško ir komiško, atrandame pabaigą, kurios niekas negalėjo tikėtis: pagrindinio veikėjo, kuris lėktuvą sudužo tėvų sode, kerštas.

Žiurkės

Žiurkės tai antroji filme pasirodžiusi istorija. Istorija vyksta viduryje kelio esančiame restorane, kuriame padavėja atranda, kad vienas iš klientų, politikas vardu Cuenca, yra jo tėvo mirties priežastis ir todėl atsakingas už vėlesnes jo tragedijas giminaičiai.

Netrukus mergina praneša, kas nutiko virėjui, buvusiam nuteistajam, ir ji siūlo nunuodyti vyrą, į jo maistą įtraukdama žudikų.

Nepaisant jaunos moters nuomonės, virėjas nusprendžia ant Cuenca maisto dėti nuodus.

Tačiau produktas žmogui neturi jokios įtakos, o padavėja, atgailaujanti, nesėkmingai bando iš jo pašalinti lėkštę.

Tada pasirodo politiko sūnus Aleksas, kuris paragauja maisto ir pradeda irti. Padavėja primygtinai reikalauja ką nors padaryti, kad būtų išvengta jų mirties, tačiau virėjas reikalauja leisti jiems mirti.

Situacija tęsiasi tarp merginos ir politiko kovos, siekiant išvengti jos apsvaigimo. Bet vyras ją užpuola ir įžeidinėja.

Pagaliau sceną stebintis virėjas pasirodo iš už nugaros ir virtuviniu peiliu įsmeigia Cuencą į nugarą. Mergina baigia gulėti ant grindų, maudoma politiko kraujo, o virėją policija areštuoja.

Analizė Žiurkės: abejingumas ir kerštas

Apmaudas, abejingumas ir piktnaudžiavimas valdžia yra pagrindiniai šios istorijos ingredientai. Padavėja rodo susierzinimą, kai žino apie despotizmą atstovaujančios Cuencos buvimą, ir parodo norą atkeršyti už tėvo mirtį.

Tačiau gera moters asmenybė ir sąžinė trukdo jai nuspręsti įvykdyti nusikaltimą. Būtent tada yra pavaizduotas virėjo veikėjo, bausmę atlikusios moters ir šaltos, kai reikia atkeršyti už neteisingą situaciją, abejingumas. Šiuo atveju šis veikėjas simbolizuoja „iracionalų gyvūną“, kurį visi nešiojame savyje piktnaudžiavimo aplinkybėmis.

Pagaliau šia istorija siekiama atskleisti priešistoriškiausią žmogaus pusę parodyti, kad ir kokie bebūtume racionalūs, keršto akivaizdoje mes nedaug kuo skiriasi nuo gyvūnai.

Stipriausias

Stipriausias Tai jau trečioji filmas pristatoma istorija, kuri vyksta greitkelyje. Du veikėjai, Diego ir Mario, pradeda ginčą, dėl kurio jų kova dėl išlikimo paskelbus karą.

Turtingas vyras ir aistringas vairuotojas Diego mėgaujasi vairavimu vienišu keliu su „Audi“ automobiliu. Netikėtai jis susiduria su senu ir susidėvėjusiu automobiliu „Mario“, kuris yra lėtesnis už jį ir neleidžia aplenkti. Galiausiai Diego sugeba atlikti manevrą ir įžeidžia kitą vairuotoją, vadinantį jį „įsižeidusiu juodaodžiu“.

Netrukus po to Diego pastebi vieno savo automobilio rato pradūrimą ir turi sustoti maršruto viduryje. Laukdamas vilkiko jis vėl susitinka su anksčiau įžeidėmu žemos klasės vyru Mario, kuris nusprendžia pastatyti automobilį priešais „Audi“.

Diego nusprendžia sėsti į savo automobilį, kad apsisaugotų, o Mario planuoja žiaurų kerštą ir sutrupina aukščiausios klasės automobilį. „Audi“ vairuotojas nusprendžia užvesti automobilį ir išmesti Mario šalia esančią upę. Tada jis bando pakeisti padangą, kad pabėgtų, tačiau Mario sugeba išlipti iš upės.

Nuo tos akimirkos istorija tampa dviejų vairuotojų kova, apibendrinta smūgiais, šūksniais ir įžeidimais.

Galiausiai Mario bando padegti Diego automobilį su vairuotoju viduje, tačiau abu galiausiai sudegė automobilio viduje.

Analizė Stipriausias: klasių kova

Diego ir Mario personažai atspindi klasių kovos sukeltą konfliktą. Viena vertus, Diego atstovauja pasididžiavimui, kai kelyje susiduria su „blogesniu“ automobiliu, o viršenybės instinktas verčia jį aplenkti. Kita vertus, Mario atstovauja žemesnei klasei ir kažkaip stengiasi, kad nebūtų trypiamas.

Diego išdidų požiūrį sumenkina padangos pradūrimas ant jo automobilio, o tai rodo, kad, nepaisant vairavimo aukščiausios klasės automobiliu, jis taip pat patiria žalą, kaip ir bet kuris kitas.

Nepaisant socialinės klasės, kuriai priklauso veikėjai, ekstremaliose situacijose abu pateikia savo „laukinę“ pusę. Tiek pyktis, tiek prarandama kontrolė, nesvarbu, koks išsilavinimas ar socialinis lygis jie turi.

Maža bomba

Ketvirtoji filmo istorija, Bombita, vyksta aplink Simono personažą. Patyręs sprogmenų inžinierius, pavargęs nuo socialinės neteisybės, patekęs į bėdą su administracija nuo to momento, kai vilkikas pašalina jo neva blogai stovintį automobilį.

Supykęs dėl susidariusios situacijos, jis nusprendžia kreiptis į žalų atlyginimo biurą, tačiau iš darbuotojo negauna gero sandorio, kuris priverčia sumokėti baudą.

Grąžinęs savo automobilį ir grįžęs namo, kad spėtų į dukros gimtadienį, jis įstringa kamštyje. Galiausiai jam pavyksta grįžti namo, o žmona, supykusi dėl abejingo požiūrio į šeimos situacijas, siūlo nutraukti jų santuoką.

Kitą dieną inžinierius grįžta į eismo biurą su tikslu, kad savivaldybė atsiprašytų už tai, kas įvyko, ir atlygintų jam kompensaciją. Nesėkmingai jis ginčijasi su darbuotoju ir daužo juos skiriančią stiklą, kol sulauks ateinančių apsaugos agentų.

Šis įvykis pasirodo daugybėje žiniasklaidos priemonių ir jis atleidžiamas iš darbo. Tuo tarpu jo žmona pradeda skyrybų procesą ir verčia jo advokatą atšaukti bendrą jų dukros globą, apeliuodama į tai, kad jis smurtauja ir yra bedarbis.

Po šios situacijos Simonas ieško darbo inžinerijos įmonėje, nors ir be rezultatų. Išėjęs iš biuro jis sužino, kad dingo jo automobilis ir vilkikas jį atsiėmė, nes jis blogai pastatytas. Tai yra naujas nusikaltimas ir išlaisvina pagrindinio veikėjo pyktį.

Šis faktas sukelia kerštą Simónui, kuris į savo automobilį įdėjo sprogmenų ir tyčia pastatė juos draudžiamoje vietoje. Tada jis iš kavinės lango stebi, kaip jo automobilis sprogsta sandėlyje.

Galiausiai, nors pagrindinis veikėjas yra įkalintas, įvykis yra visų šalies laikraščių pagrindinis puslapis. Nuo to momento jis tapo didvyriu ir pasivadino „Bombita“ tarp visų tų, kurie kovoja su biurokratija ir neteisingomis administracijos taisyklėmis.

Analizė Maža bomba: kova su neteisybe

Miesto kontekste šis trumpametražis filmas, kuriame vaidina Diego, žiūrovus priverčia įsijausti nuo pirmos minutės. Dažnai mums taikomos taisyklės, reglamentuojančios administracijas, ir kai kuriais atvejais esame biurokratinės sistemos aukos.

Šis veikėjas simbolizuoja šią kovą už neteisybę ir bejėgiškumą susidėvėjusios sistemos akivaizdoje, apgaubiančioje jį asmenine ir profesine drama. Ši istorija yra giesmė kovai su vyraujančia Argentinos visuomenėje socialine sistema.

Pasiūlymas

Priešpaskutinėje filmo istorijoje pasakojama apie turtingos šeimos jaunuolį Santiago, kuris sutriko su savo tėvų automobiliu ir užvažiavo nėščią moterį.

Labai norėdamas to, kas nutiko, Santiago pažadina savo tėvus Heleną ir Mauricio, kad per ašaras pasakotų, kas nutiko.

Mauricio ir Helena bando sustabdyti sūnaus kančią ir paskambinti šeimos advokatui, kuris nedelsdamas juos gydo.

Advokatas klientams atskleidžia, kad jie pasmerks jo sūnų. Tuo tarpu žiniasklaida per televiziją praneša apie tai, kas įvyko, ir atkartoja kritinę aukos būklę.

Šeimos teisininkas siūlo, kad kažkas kitas prisiimtų atsakomybę už avariją, kad Santjago nepatektų į kalėjimą. Tada Mauricio kviečia namo sodininką José, kad mainais į pinigus prisiimtų nusikaltimą kaip savo.

José sutinka su planu ir bando apgauti budintį prokurorą; tačiau jis atranda, kad namo darbuotojas nėra kaltas. Vėliau advokatas siūlo Mauricio papirkti prokurorą, kad jis neprisipažintų, kas nutiko.

Galiausiai Mauricio galiausiai tampa šantažo auka advokato ir prokuroro, kurie bando iš jo gauti daugiau pinigų mainais į jo tylą. Kita vertus, sodininkas yra areštuotas policijos ir lemia lemtingą rezultatą, kai aukos vyras jį nužudo, kai jis perkeliamas į kalėjimą.

Analizė Pasiūlymas: Pinigai nėra viskas

Šioje istorijoje aukštoji visuomenė vėl pasirodo kaip fonas. Mauricio atstovauja valdžiai ir tiki, kad už pinigus sugebės ištaisyti sūnaus įvykdytą nusikaltimą. Tačiau ši sąskaita rodo, kad pinigai nėra viskas tuo metu, kai planas herojus atsisuka prieš jį, kai advokatas ir prokuroras jį šantažuoja mainais į daugiau pinigų.

Štai kodėl šioje istorijoje bandoma atspindėti tą turtą, elementą, kuris suteiktų taiką šeimoje, paskandina Mario korupcijos ir kyšininkavimo siužetą.

Kol mirtis mus išskirs

Šeštoji ir paskutinė istorija vyksta per pokylį - Rominos ir Arielio vestuves.

Vestuvių salėje svečiai laukia nuotakos ir jaunikio atvykimo, žiūrėdami jų vaizdo įrašą. Vėliau naujai susituokę Romina ir Ariel įsiveržė į kambarį ir pradėjo švęsti ryšį su draugais tarp šokių ir juoko.

Viduryje nakties Romina mato, kaip jos vyras labai meiliai kalbasi su bendradarbiu. Vėliau, per valsą, nuotaka apklausia savo vyrą ir jis išpažįsta neištikimybę.

Vėliau Romina verkia ir iš nevilties palieka vestuvių salę. Netoli kambario jauna moteris sutinka vieną iš virėjų ir, įniršusi, nusprendžia pasimylėti su darbuotoja. Paskui bėgęs Arielis juos pagauna akto viduryje.

Po šio fakto Romina grasina savo vyrui, prisiekia, kad jis padarys jam gyvenimą neįmanomą, ir perspėja, kad ji nesuteiks jam skyrybų, kol mirtis jiems nesiskirs. Tada jis palieka vietą ir grįžta į vakarėlį, kuriame dalyvauja svečiai.

Įėjusi į kambarį, nuotaka išveža Arielio meilužę šokti ir galiausiai ją meta prie lango. Vėliau Ariel verkia, kad dėl to nutiko, o mama grasina ir puola Rominą.

Galų gale, įpusėjus nelaimei, pora pradeda šokti ant šokių aikštelės ir jie susitaikė prieš svečių akis, sunerimę dėl to, kas nutiko.

Analizė Kol mirtis mus išskirs: išdavystė ir kerštas

Šeštasis trumpametražis filmas įdeda glajų ant torto, nes tai yra viena iš drąsiausių istorijų, kurias žiūrovas galėjo įsivaizduoti.

Juodu komedijos tonu ir tokioje aplinkoje, kurioje niekas nesitikėtų, kas nutiko, vaizduojama Arielio išdavystė ir Rominos kerštas.

Vestuvės, kasdieninė situacija verčia mus žiūrovais svarstyti, kaip elgtumėmės tokiomis aplinkybėmis.

Šia istorija siekiama užbaigti filmą įrašant ir apibendrinant likusią idėją numanomas visame filme: smurtas kaip bendras visų būtybių variklis neracionalus.

Filmo analizė ir interpretacija

Laukinės pasakos Tai filmas, kurį galime analizuoti skirtingais lygmenimis: struktūra, kontekstu ir veikėjais arba žanrų susiliejimu. Toliau aptarsime kiekvieną iš šių aspektų.

Struktūra

Toli gražu ne įprastos struktūros filmas yra sudarytas iš šešių istorijų, kurių kiekviena turi aiškią pasakojimo struktūrą: požiūris, vidurys ir pabaiga. Tačiau juos visus sąlygoja koncepcija, išjudinanti visus veikėjus: kerštas.

Kontekstas ir veikėjai: kasdienybė peržengta iki ribos

Filme pateikiamos situacijos ir kontekstas, kuriame jos vyksta: lėktuvo vidus, a kelio baras ar miesto kasdienybė galėtų būti puikiai ekstrapoliuojami į bet kurio žmogaus kasdienį gyvenimą žiūrovas.

Veikėjai, atstovaujantys skirtingoms socialinėms klasėms, dalijasi pykčiu ir stresu. Savo elgesiu jie pažadina gyvulišką žmogaus prigimtį, nepriklausomai nuo socialinės kategorijos, susidūrę su nesąžiningomis ar įžeidžiančiomis situacijomis.

Susidūrę su šiomis aplinkybėmis, šešių istorijų veikėjai praranda kontrolę ir juos atima keršto troškimas.

Žanro sintezė

Viena ryškiausių filmo detalių yra skirtingų kino žanrų derinys. Linijinės struktūros, apimančios skirtingas istorijas, buvimas leidžia įvesti skirtingus žanrus. Štai kodėl visame filme pasirodo drama: juoda komedija, tragikomedija ir įtampa.

Išvada: katarsis ir linksmybės

Neabejotinai šis ispanų ir argentiniečių filmas kviečia apmąstyti per naujas istorijas, kurios priveda jos herojus prie asmeninio katarsio.

Kalbant apie linksmumą, filmas įpina ir sulaiko žiūrovą nuo pradžios iki galo, tarsi akimirką jis būtų pagrindinis kiekvienos istorijos veikėjas. Tikrai, Laukinės pasakos Tai lengvas ir linksmas filmas, nepaliekantis abejingų.

Priekaba

Tau taip pat gali patikti:

• Fernando Meirelleso filmas „Dievo miestas“
• Christopherio Nolano filmo atminimas