2001: Kosminė odisėja: filmo santrauka ir analizė

2001: kosminė odisėja (1968) - mokslinės fantastikos filmas, kurį režisavo Stanley Kubrickas.

Tai įkvėpta Sergėtojas, rašytojo ir filmo scenaristo Arthuro C. apsakymas. Clarke.

Filmas yra „kelionė“ skirtingais žmonijos istorijos laikotarpiais, pradedant nuo primityviausios jos pradžios iki dirbtinio intelekto platinimo.

Tuo metu, 2001: kosminė odisėja tai sulaužė visas žanro schemas ir tapo kultūros reiškiniu.

Tačiau šis patrauklus filmas ir toliau kelia prieštaringas nuomones; Nors vieniems tai yra viena iš kino istorijos viršūnių, kiti mano, kad tai lėtas ir pervertintas darbas. Prisijunkite prie mūsų šiose eilutėse ir sužinokite, kodėl.

Filmo santrauka

Filmą galima suskirstyti į keturias dalis:

1. žmogaus aušra,
2. mėnulio kelionė,
3. misija į Jupiterį ir
4. anapus Begalybės.

Dėmesio, nuo šiol jų gali būti spoileriai!

1. Žmogaus aušra

Hominido aušroje visos rūšys taikiai sugyveno. Tada pasirodo kita hominidų grupė, kurie eina stačiai ir pradeda bendrauti, kad juos atbaidytų.

Vieną dieną, pabudę, beždžionės atranda juodą, stačiakampį monolitą. Jį palietus, jie pasiekia aukštesnio intelekto būseną, palyginti su kitomis rūšimis.

Po truputį beždžionės atranda, kaip kaulą naudoti kaip puolimo ir kontrolės ginklą. Vienas iš primatų išmeta kaulą į orą, kaip pergalės ir užkariavimo simbolį.

2. Mėnulio kelionė

Primato išmestas kaulas sukelia daugiau nei keturių milijonų metų elipsę ir užleidžia vietą erdvėlaiviui, keliaujančiam per kosmosą 1999 m.

Laivo viduje keliauja mokslininkas Heywoodas Floydas, kuris užmigo žiūrėdamas filmą.

Tada laivas įterpiamas į žiedinį palydovą. Viduje yra kosminė stotis, vadinama „Orbiter Hilton“, kurios turi dirbtinį sunkumą. Kur jis praeina kontrolę ir pasilieka kelias valandas prieš kelionę į mėnulį. Ten jis bendrauja su sovietų mokslininkais ir jo dukra per vaizdo konferenciją iš Žemės.

Po šios stotelės Heywoodas tęsia savo kosminę kelionę į mėnulį su misija atskleisti paslaptį už ten rasto juodo monolito. Vaizdai įsiterpia į muzikinės temos skambesį Mėlynasis Dunojus.

Nusileidęs Floydas eina prie monolito ir jį paliečia, kaip tai darė hominidai anksčiau. Saulėtekio metu ir gavus saulės spindulių monolitas skleidžia kurtinantį akustinį signalą.

3. Misija į Jupiterį

2001 m. Skeleto formos erdvėlaivis, pavadintas „Discovery 1“, eina link Jupiterio. Iš viso šiai misijai vadovauja penki įgulos nariai, įskaitant Davidą Bowmaną ir Franką Poole'ą.

Laive yra sumontuota geriausia technologija, moderniausias kompiuteris HAL 9000, kuris turi akis ir ausis, leidžiantis bendrauti su žmonėmis.

Ekipažo tikslas yra pasiekti Jupiterį. Tačiau netrukus prieš pasiekdamas tikslą, kompiuteris paklausia Deivido, ar jis neabejoja misija.

Tada HAL 9000 įspėja apie sistemos gedimą, kuris neleidžia susisiekti su Žeme. Taigi Deividas palieka laivą bandydamas ištaisyti klaidą.

Du įgulos nariai, Frankas ir Bowmanas, planuoja atjungti kompiuterį, tačiau jis perskaito jų lūpas ir viską sužino. Kadangi kerštas HAL 9000 sukelia kai kurių įgulos narių mirtį.

Galiausiai Deividui pavyksta atjungti HAL ir klausytis daktaro Floydo įrašo, kuriame jis nurodo, kokia yra jo tikroji misija: ištirti signalą, kurį TMA-1 monolitas gavo 1999 m Jupiteris.

4. Jupiteris ir anapus begalybės

Laivui pasiekus Jupiterį, kosmose pasirodo plaukiantis juodas monolitas. Davidas Bowmanas išėjo iš laivo, kad jį ištirtų.

Monolitas yra tarsi durys, pro kurias pagrindinis veikėjas savo akimis patiria kelionę, reginį, tarp ūkų ir ryškių žvaigždžių.

Po to viskas normalizuojasi ir Deividas pasirodo baltame kambaryje, kuriame išsiskiria languotos grindys ir žali foteliai.

Tuo tarpu jis apeina tą vietą ir ištiria vonią, kur veidrodis atskleidžia jo raukšlėtą fizinę išvaizdą.

Galiausiai jis netyčia numeta ant žemės taurę vyno. Tada jis atrodo pasenęs atrodantis ant lovos ir atsiranda monolitas. Bowmanas rodo pirštu į jį ir staiga jis virsta vaisiu, plaukiančiu per Visatą.

Filmo analizė

Kaip rodo pavadinimas 2001: kosminė odisėja, filmas yra pradinė kelionė, bet ne bet kuri, veikiau įspūdingiausia kelionė kino istorijoje.

Per visą istoriją iškilo nesuskaičiuojama daugybė klausimų, susijusių su žmonija ir gyvenimo prasme. Su žmogaus kilme, jo raida, santykiu su aplinka ir technika.

Aplink juos neaprėpiami atsakymai, slepiantys ir kvestionuojantys teorijas, kurios buvo savaime suprantamos.

Šis filmas nėra skirtas pateikti absoliučias tiesas apie žmogaus evoliuciją, bet nori priversti mus apmąstyti ir atitolti nuo tos ramybės būsenos, kuri verčia „viską atiduoti kursas “.

Nuo žmogaus atsiradimo iki dirbtinio intelekto

Akivaizdu, kad Kubrickas norėjo padaryti šį filmą kitaip ir sukūrė žaidimą su žiūrovu. Įsipareigojimas žiūrėti visais aktyviais pojūčiais per visą filmo storį. Tačiau visų pirma jis norėjo, kad visuomenė apmąstytų ir padarytų savo išvadas.

Taigi iš šio filmo galima išgauti skirtingas interpretacijas, susijusias su žmogaus evoliucija, technologine revoliucija ir dirbtiniu intelektu.

Ką reiškia juodasis monolitas?

Kokia yra žmogaus evoliucijos iš primato priežastis? Ar yra aukštesnio intelekto, kuris privertė rūšį vystytis?

Viso filmo metu įvairiomis progomis pasirodo abstrakti ir paslaptinga esybė, stačiakampis juodas objektas, dėl ko žmogus iš primato tampa kontroliuojančiu plėšrūnu ir pranašesnis už likusias rūšis, su kuriomis gyvena.

Yra daug teorijų, susijusių su šio monolito buvimu, tačiau vienintelis dalykas, kuris yra žinomas užtikrintai, yra tas, Kiekvieną kartą, kai jis pasirodo scenoje, jis sąlygoja įvykių eigą, taigi ir jo raidą žmonija.

Šiuo elementu keliamos abejonės dėl Darvino ir kreacionizmo teorijų apie rūšį. Ar gali būti, kad Kubrickas norėjo nusiųsti kritinę žinią šioms hipotezėms?

Dirbtinio intelekto sentimentalumas

„HAL 9000“ yra išgalvotas „superkompiuteris“, bet, be to, jis yra veikėjas.

1968 m. Kompiuteriai žmogui buvo paslaptis. Tada grožinė literatūra galėtų įsivaizduoti prietaisą, kurio mintis būtų panaši į žmogaus mintį.

Tuo metu mašinų aprūpinimas jausmais buvo kažkas futuristinio ir bent jau išgalvoto. Tačiau šiandien žmogus vis dar reikalavo savo tikslo sukurti mašinas, apdovanotas emocijomis.

Dabartyje, kurioje vyrauja nuolatinis žmogaus nužmoginimas, mes norime humanizuoti mašinas. Bet ar yra dirbtinių emocijų ir jausmų?

Jei filme sugebėsime įsijausti į HAL 9000 kompiuterį, ar kada nors įsijausime į „emocinius robotus“?

Tradicinės pasakojimo struktūros suskirstymas

Filmo pasakojimo struktūra nutrūksta nuo anksčiau nusistovėjusios konvencijos. Būtent tradicinis ne pasakojimas daro šį filmą originalų.

2001: kosminė odisėja Tai yra kinematografinių kino taisyklių pažeidimo pavyzdys holivudas. Filmas neišgyvena trijų tradicinių veiksmų: požiūrio, vidurio ir pabaigos.

Taip pat neseka istorija, kuri sukasi apie pagrindinį veikėją, kuris bando jį išspręsti problemų ir turi susidurti su savo antagonistu, taip pat nėra aiškaus ryšio tarp priežasčių ir efektai.

Šis neaiškumas ir dialogų trūkumas priverčia žiūrovą atkreipti dėmesį į kiekvieną vaizdą ir išgauti savo interpretacijas.

Specialiųjų efektų revoliucija

Pajutau, kad šį filmą reikia sukurti taip, kad kiekviena specialiųjų efektų scena būtų visiškai įtikinama, ko dar niekad nebuvo pasiekta filme.

Šiais žodžiais Kubrickas parodė, kad jis pasirūpino net menkiausia šio filmo detale.

Iki tos dienos filmuoti mokslinės fantastikos filmai galėjo būti nuodėmingi, nes trūksta pagrindinio šio žanro elemento: tikrumo.

Ir tai yra tai, kad iki tol su fantazijų pasauliais susiję filmai pateikė „futuristinius“ vaizdinius efektus, tačiau nieko patikimo.

2001: kosminė odisėja Tai buvo kruopštaus režisieriaus darbo rezultatas, kuris per penkerius filmavimo metus rūpinosi, kad kiekvienas vaizdas būtų patikimas. Ne tik jų išleidimo metais, bet ir praėjus daugiau nei penkiasdešimt metų, 2001 m. Erdvėlaiviai vis dar gali būti įtikinami.

Taigi šio vaidybinio filmo negalima nepaminėti įsimintinų filmavimo rinkinių, tokių kaip „Discovery“ laivo. Negalima atidėti ir jo specialiųjų efektų.

Tikros dvylikos metrų skersmens centrifugos dėka Kubrickas sugebėjo sukurti panašius efektus šis, kuriame jis imituoja, kad vienas iš astronautų „bėga“ ir, savo kelyje, pasuka 360 laipsnių kampu laipsnių.

Ši kita nuostabi seka, kurioje mėnulis, Žemė ir saulė sutampa su Ričardo Štrauso kompozicijos ritmu Taip kalba Zaratustra.

Klasikinio stiliaus garso takelis

Toli gražu ne pirmenybė teikiama muzikinėms kompozicijoms, būtent filmui, Kubrickas nusprendė naudoti jau esamą muziką. Taigi jame buvo tokių autorių kaip Györgyas Ligenti, Richardas Straussas ar Khatchaturianas.

Filmas turi vyraujantį vaizdinį personažą, dėl kurio XIX – XX a. Sukurtų muzikinių kūrinių funkcija vaidina a išskirtinį vaidmenį, todėl jie ne tik praturtina filmą, bet ir padeda išlaisvinti vaizduotę, kad įsisavintų tą emocinę 140 minučių trukmės kelionę. trukmė.

Įvadas ir juodas kadras filmas prasideda Atmosferos George'o Ligenti kūrinys - muzikos kūrinys, kuris padidėja intensyvumu ir pažadina susirūpinimą keliančią atmosferą.

Tada pasirodo Taip kalbėjo Zaratustra Richardas Straussas, kuris ateina pristatyti mėnulio, saulės ir Žemės derinimą.

Ši tema visame filme pasirodo dažniau. Ankstesnėje sekoje visų pirma kalbama apie mūsų rūšies kilmę.

Tačiau, be abejonės, vienas ryškiausių momentų muzikiniame lygmenyje yra valso pasirodymas Mėlynasis Dunojus Johannas Straussas.

Technologijų dėka žmogus galėjo pasiekti kosmosą. Šis kūrinys simbolizuoja rūšies evoliuciją ir jos transformaciją technologinės pažangos dėka.

Priklausomai nuo muzikos, laivai „šoka“ per erdvę, o tai yra puikus vaizdo ir garso sugretinimas.

Sociopolitinis kontekstas: socialinių judėjimų gausėjimas

Tais metais, kai filmas buvo išleistas, pasaulis stebėjo skirtingus revoliucinius įvykius, kurie istorijoje pažymėjo prieš ir po to.

1968 m. Įvyko „Prahos pavasaris“ - politinio liberalizavimo ir protesto judėjimas Jis bandė nutraukti komunizmą ir kurio nuosmukis įvyko tais pačiais metais įvykus sovietų invazijai į Praha

Tais pačiais metais Prancūzijoje, vadinamoje „1968 m protestai, apėmę įvairias priežastis: aplinkosaugą, seksualinę laisvę, vienodą išsilavinimą ar feminizmas.

Kitoje Atlanto pusėje įvykiai, tokie kaip Martyno Liuterio Kingo mirtis balandį ir spalio mėn., Vadinamasis „1968 m. Judėjimas Meksikoje“, sukėlęs Tlatelolco žudynes.

Šie faktai verčia mus pakelti sąžinę apie žiauriausią ir nežmoniškiausią žmogaus pusę.

Filmas siūlo apmąstyti žmogaus evoliuciją, bet ir apie primityvią mūsų kilmę. Tas gyvuliškas instinktas, kuris pažadina mumyse absoliučią žiaurumą ir priverčia susimąstyti, ar tikrai šia prasme buvo pažanga.

Kelionės į kosmosą, nepasiekiama svajonė?

Žmogaus susižavėjimas antžeminiu palydovu padarė vieną iš jo svajonių - norą jį pasiekti.

Jau mūsų eros II amžiuje. C., Luciano de Samosata įsivaizdavo savo romane Tikra istorija kelionė į kosmosą, tapusi „pirmuoju mokslinės fantastikos kūriniu“.

Po šimtmečių žmogus ir toliau svajojo apie keliones į kosmosą. Taip padarė ir Julesas Verne'as su savo romanais Nuo Žemės iki mėnulio Y Aplink mėnulį, abu išleisti XIX a. antroje pusėje.

Septintajame mene prancūzų iliuzionistas ir kino kūrėjas George'as Mélièsas bandė įgyvendinti šį norą ir pavertė jį vaizdais, sukeldamas vieną iš didžiausių kino istorijos etapų: Kelionė į mėnulį. Tai būtų pirmasis mokslinės fantastikos kino pavyzdys.

Realybė yra ta, kad 1968 m. Ši svajonė dar nebuvo įgyvendinta, taip pat ir šiandien, anot skeptiškiausių mąstytojų. Tačiau 1969 m. „Apollo 11“ misija į mėnulį liks palikuonims, nes pirmą kartą žmogus užlipo ant mėnulio paviršiaus.

Metais anksčiau Kubrickas sugalvojo labai panašų kelią, todėl kinas tapo fantastiško ir nežinomo atstovu. Žiūrovui jis suteikė romantiškesnę kinematografinės terpės, kino teatro, kuriame vaizduose yra gražiausia, viziją.

Stanley kubrickas

Stanley Kubrickas (1928-1999) buvo amerikiečių režisierius ir fotografas. Savo žurnalo „Look“ fotografo karjerą jis pradėjo būdamas septyniolikos metų.

1951 m. Jis pateko į kino pasaulį, kai sukūrė pirmąjį trumpametražį filmą, o po dvejų metų sukūrė pirmąjį pilnametražį filmą.

Jo, kaip režisieriaus, pripažinimas įvyko po metų su premjera Šlovės keliai (1957).

Nors jo filmografija buvo trumpa, Kubrickas išsiskyrė tuo, kad yra originalus kino kūrėjas ir nieko jo filmuose nėra atsitiktinis, kiekvienas kadras filmuojamas atsargiai ir kruopščiai.

Kubrickas buvo nepatenkintas rezultatais režisierius ir visada stengėsi siekti tobulumo.

Jei jums patiko šis straipsnis, jus taip pat gali sudominti Stanley Kubricko filmas „Clockwork Orange“