Césaro Vallejo „Los heraldos negros“: eilėraščio analizė ir interpretacija

Eilėraštis „Los heraldos negros“ yra vienas iš didžiųjų ispanų-amerikiečių kalbos šedevrų. Jį parašė Césaras Vallejo, būdamas 25-erių, ir paskelbė savo pirmojoje knygoje, taip pat pavadintoje Juodieji šaukliai, 1919 m. Tai, ko gero, geriausiai žinomas Cezaro Vallejo eilėraštis, taip pat ir mylimiausias.

Eilėraštyje kalbama apie žmogaus būseną: žmogų tiek, kiek jis pateikia savo skausmo ataskaitą. Ypač skausmas, kurį sunku apibrėžti, pasakyti ar suprasti.

Juodieji šaukliai, eilėraščių rinkinį išspausdino Limos pataisos namai. Kritikai ir visuomenė jį sutiko sėkmingai.

Eilėraštis „Juodieji šaukliai“

Gyvenime yra smūgių, tokių stiprių... aš nežinau!
Smūgiai kaip Dievo neapykanta; tarsi prieš juos,
kentėjo visko pagirios
jis telksis sieloje... Aš nežinau!

Jų yra nedaug; bet jie... jie atveria tamsius griovius
nuožmiausiu veidu ir stipriausia nugara.
Galbūt tai bus barbarų Attila kumeliukai;
arba juodieji šaukliai, kuriuos mums siunčia Mirtis.

Jie yra gilūs sielos kryžių kritimai
kažkokio žavingo tikėjimo, kad likimas piktžodžiauja.

instagram story viewer

Tie kruvini hitai yra traškesiai
šiek tiek duonos, kuri dega ant krosnies durų.

O žmogus... vargšas... vargšas! Sukite akis kaip
kai plojimas mus šaukia per petį;
pakreipia beprotiškas akis, ir viskas gyveno
jis susikaupia, kaip kaltės telkinys, žvilgsnyje.

Gyvenime yra smūgių, tokių stiprių... aš nežinau!

Eilėraščio analizė

„Los heraldos negros“ yra lyrinis eilėraštis, kuriame vyrauja klasikinės romantizmo ir modernizmo formos, tačiau jame pristatomi ir poetinio avangardo elementai.

Randame Aleksandrijos eilutę (14 skiemenų), mėgstamą modernistų, ir rimą, bet ir ritmo sutrikimus, kurie laužo klasikine forma, žodžių be poetinio prestižo įvedimas („balos“, „empozaras“) arba didžiosios raidės eilučių viduryje („Mirtis“, "Kelionės tikslas").

Taip pat yra keletas prozos elementų, pavyzdžiui, kasdienės kalbos ir vaizdų vartojimas: „duona krosnies durelėse“; „plojimas, kuris šaukia ant peties“.

Matomos išraiškingos sakytinės kalbos galimybės, kurios neapsiriboja gramatika ar rašyba. Dėl to turime „Kristus“, „Atilą“ ir susiduriame su semantine jėga, turinčia „jų yra nedaug, bet jų yra“, kuri palieka jausmą, kad iš tikrųjų kalbama apie būdą „būti“ tvirtesniam, kuris sveria daugiau ir yra tam tikru būdu galutinis.

Vidinė kalbos muzika, kuri yra prozos ir laisvųjų eilučių muzikinis pagrindas, eilėraštyje yra garsų turtinga kurie sukuria fragmentus, tokius kaip „neapykanta Dievui“, „tai išprotėja akys, ir viskas išgyventa“, „Tie traškesys “. Taip pat akcentiniu tam tikrų žodžių brūkšniu, pavyzdžiui, „barbarai“, išsiskiriančiu „Galbūt barbarų kumeliukai bus Atilas“.

Poetiškas balsas

„Nežinau!“ Pakartojimai pateikti poetinį balsą pirmuoju asmeniu. Eilėraščio domėjimasis yra individo subjektyvumas, jo pasaulio suvokimo būdas. Tai pažeidžiamas, žmogiškas „aš“ tiek, kiek yra trapus ir laikinas.

Poetinis „Los heraldos negros“ balsas apibrėžia mus kaip žmones, kurie registruoja, žino, jaučia, net tai, ką jis yra daug didesnis, kuris mus užvaldo, kuriam mes net neturime kalbos: likimas, dieviškasis, kančia, mirtis.

Tai mums kalba apie mūsų žmoniškumą, nes mes esame riboti: "Aš nežinau!"

Kalba

Šiam poetiniam balsui, kuris žino tik savo netikrumą, reikia ieškoti kalbos. Ką norima įvardyti, vargu ar galima bandyti pasakyti: „Tokie smūgiai kaip (...) kaip iš (...) galbūt (...) ar (...)“.

Pakartojimas „Aš nežinau!“ Ir „Vargšas... vargšas!“ tai rodo susierzinimą, kančią, dėl kurios akivaizdus išraiškos poreikis.

Šis kalbos nepakankamumas, didelis poetinių avangardų rūpestis, veikia kaip eilėraščio variklis.

Skausmas

Kai reikia pavadinti „tuos smūgius“, turime „barbarų Atilo kumeliukų“ vaizdus, juodi „Mirties“ šaukliai ir „ant krosnies durų pasirodžiusios duonos traškesiai. deginimas “.

Tai vaizdai, kuriuose daugiausia dėmesio skiriama paskelbimui prieš perversmą: šaukliai. Vaizdai nurodo reklamą, kuri atvyksta į lenktynes, masyvi, nesustabdoma („barbarų Atilo kolonos“) ir nenumaldoma („Mirties“). Tai taip pat garsus ir progresyvus skelbimas: „traškėjimas“.

Visi šie laukiantys vaizdai atgaivina kankinimus, kuriems paskelbdami „šaukliai“ paklūsta netrukus atvyksianti katastrofa („prie krosnies durų“), prieš kurią ji yra visiškai bejėgis.

Kitas įvaizdis, naudojamas kalbėti apie „tuos smūgius“, yra „gilūs sielos kryžių / kažkokio žavingo tikėjimo, kurį piktina likimas“ kryžiai “. „Sielos kristai“ vėl nurodo kankinamą žmogų ir kad tam tikru metu, skirtingais būdais, mes visi kenčiame ir pakenčiame.

„Žavingo tikėjimo“ įvaizdis žmoguje sutelktas tiek, kiek jis kuria visą savo pasaulio sampratą, savo gyvenimo variklį. gyvenimas, jo centras aplink idėjas, principus, svajones, kuriomis jis tiki: viskas, kas yra gilumoje mes mylime.

Todėl jie yra smūgiai į mūsų identiteto, viso to, kas esame, centrą.

Žmogus

Nors eilėraštis orientuotas į skausmą, aplink jį apibrėžiama, ką reiškia būti žmogumi.

Eilėraščio centre yra žmogus tiek, kiek jis „galvoja ir tada egzistuoja“. Dėl šio sugebėjimo mąstyti, pastoti, pajausti, jausti atrodo, kad tai pasmerkta būti tragedijos liudininke.

Aprašyti impotenciją įvykus tragedijoms, dėl kurių nėra jokių priežasčių ar žodžių, eilėraštyje apibrėžiama, kas yra žmogus, kaip trapus, pažeidžiamas, veikiamas gigantiškų jėgų, kurios ją pranoksta.

Netiesiogiai eilėraštis nurodo užuojautą, vieną iš didžiųjų Césaro Vallejo poetikos temų, kurią jis plėtoja ypač Žmonių eilėraščiai.

Eilėraščio struktūra

Eilėraštį sudaro pavadinimas ir penki posmai. Pirmieji keturi posmai susideda iš keturių eilučių.

Paskutinę posmą sudaro viena eilutė: „Gyvenime yra smūgių, tokių stiprių... Aš nežinau! ", Kuris pakartoja pradinę eilutę ir uždaro eilėraštį, sukurdamas žiedinę struktūrą: jis baigiasi tuo pačiu, kuo ir prasideda.

Dauguma eilučių yra Aleksandrijos (14 skiemenų).

Muzikalumas

Štai keletas elementų, kurie kartu sukuria sudėtingą eilėraščio muziką.

Eilių ilgis ir skyrybos ženklai

Kai kurią muziką režisuoja Aleksandrijos eilėraščio ilgis, dažniausiai su kai kuriais cezuros (pauzės), sukurtos elipsės, kabliataškių, kablelių ar šauktukų tarp eilučių.

Rimas

Eilėraštyje vyrauja priebalsių rimas. Jis pateikiamas kiekvieno posmo tvarka:

1. Rimai tarp pirmos ir ketvirtos eilutės. Asonansinis rimas tarp antros ir trečios eilutės.
2. Rimai tarp pirmos ir trečios eilutės bei antros ir ketvirtos eilutės.
3. Rimas tarp pirmos, antros ir ketvirtos eilių.
4. Asonansinis rimas tarp pirmos ir trečios eilutės. Rimai tarp antros ir ketvirtos eilutės.

Kalbos figūros, turinčios įtakos ritmui

Anafora

Anafora yra retorinė figūra, kurioje kartojami žodžiai ar frazės.

• „Yra hitai gyvenime toks stiprus ... Aš nežinau! / HitaiKą apie neapykantą Dievui; Ką jei priešais juos (...) / sieloje nuskurdo... Aš nežinau!"
• "Jie yra nedaug; bet Jie yra... Jie atveria tamsius griovius / į veidą daugiau nuožmus ir ant nugaros daugiau stiprus. (...) // Jie yra gilūs sielos kryžių kritimai (...) ./ Tie kruvini smūgiai Jie yra traškesys “
• "Ir vyras... Vargšas… ¡vargšas! Pasukite akis, Ką// (...); pasukite akis beprotiška, ir viskas gyveno / stovi, Ką išvaizdos balos bala “.

Išsiskiria anafora, kurią sudaro eilėraščio pradinė ir paskutinė eilutė:

• "Gyvenime yra smūgių, tokių stiprių... aš nežinau!"

Aliteracijos

Aliteracija yra viena iš retorinių figūrų, kurioje posmuose kartojamas garsas. Čia yra reikšmingiausi.

Eiklptai yra irn lį gyvenimą, tan stiprustai yra… Aš narba jis!
Rezultatastai yra nuo artai davė nuo Tai davės; tarsi prieš juos,
kentėjo visko pagirios
Aš žinau irmpozara alma... Aš ne jis!

SWn poctu; bet SWn... Atviras griovysasastucurasas
rtune masas Fiero ir lomarba masas Fuerte.
Sjie buvo galz ltu potrtu barbarastu Attilas;
arba ltu šauklystunpvztu ką musmįnduoti Muerte.

Sant kritimas hantsielos kryžių dienos
iš įlguną tikėjimas adorabastu kąel Dtai yratino blasfema
IRsarbas smūgisH.HįngreentarbaH.Harban Aš krepitacionirs
kai kuriųn pan kas en horos durysnar aš žinau ntai degina tave.

Ir vyrasbre... Pobre... pobre! Grįžk ltu ojtu, Ką
kąndaryk sdirbti hombro narbas llESUį aį palmada;
vESlvir ojtutaictu, irdaryti kąvivipadaryti
Aš žinaumbaseinas, comarba charbendr nuo carbalpa, in lį mirada.

Eiklptai yra irn lį gyvenimą, tan stiprustai yra… Aš narba jis!

Literatūrinės eilėraščio figūros

Panašus

Tai dviejų vaizdų palyginimas ir yra lengvai atpažįstamas, nes dažnai naudojamas jungtukas „kaip“.

• Smūgiai kaip Dievo neapykanta; tarsi prieš juos, / pagirios (...)
• (...) sustingęs, tarsi kaltės telkinys

Šauktukas

Jis identifikuojamas šauktukais ir reiškia nuostabą bei emocijas. Pavyzdžiui: "Aš nežinau!"

Epitetai

Būdvardžiai, atitinkantys vardą. Pavyzdžiui: „Tamsūs grioviai“, „juodieji šaukliai“, „Attila barbarai“, „gilūs griuvimai“, „mylimas tikėjimas“, „kruvini smūgiai“, „pašėlusios akys“.

Lygiagretumas

Jis susideda iš žodžių, frazių ar sakinių platinimo lygiagrečiai, kad būtų pasiektas ritminis efektas.

"Jie yra gilūs sielos kryžių kritimai
kažkokio mielo tikėjimo ką Likimo šventvagystės.
Tie kruvini smūgiai Jie yra traškesys
šiek tiek duonos ką krosnies durelėse esame sudeginti “.

Metonimija

Jis susideda iš dalies paėmimo už visumą arba dėl visumos. Pavyzdžiui, „barbarai Attila“ reiškia Attila Huną, paskutinį kario lyderį ir galingiausią iš hunų. Daugiskaita vartojama „Attila“ reiškia žiauriausius ir kraujo ištroškusius karius, karalius ir diktatorius, perėjusius per istorija: Čingischanas, Kaligula, Neronas, Ivanas Rūstusis ir vėliau diktatoriai, tokie kaip Hitleris, Franco, Musolini, ir kt.

Kalbos licencijos

Tai yra kalbos gramatinių ar ortografinių taisyklių išimtys, siekiant sukurti naujus išraiškos ir naujovių kūrimo būdus. Kalbos licencijos pavyzdys yra egzotiškas didžiųjų raidžių rašymas.

Eilėraštyje įvedamas didžiųjų raidžių vartojimas eilučių viduryje, sulaužant tradicinę ispanų rašybos schemą. Šiuo atveju jis turi daugiau išraiškos efektų ir tai yra šaltinis, kuris gali skirtingai interpretuoti skaitytoją. Jų pavyzdžiai: „Mirtis“, „Likimas“.

„Los heraldos negros“ (garso įrašai) deklaracija

Daugeliui teko garbė deklamuoti šį eilėraštį. Mes rekomenduojame deklamuoti Manuelcha Prado ir Ernesto Che Guevara.

„Manuelcha Prado“ vietos rezervavimo ženklo vaizdas

Rekomenduoju perskaityti Manuelcha Prado, vieno iš labiausiai pripažintų Andų trubadūrų, „Los heraldos negros“. Jis taip pat yra vienas geriausių Peru gitaristų ir yra įrašęs 13 vietinės muzikos albumų.

Jo interpretacija išsaugo originalių frazių intensyvumą ir ritmą, kurie, lydimi gitaros, sustiprėja ir išsiskiria.

Ernestas Che Guevara

Che Guevara paliko žmonai įrašą apie eilėraščius, kuriuos jie kartu skaitė naktį. Šis įrašas buvo išsiskirianti dovana prieš išvykstant į Kongą, siekiant paremti kairiuosius šios šalies gyventojus, ir buvo padaryta dvejus metus iki jo mirties.

„Los heraldos negros“ yra vienas iš įrašų eilėraščių. Kaip atsidavimą Che sako savo žmonai:

Tai vienintelis dalykas
intymiai mano
ir artimai žinomas abiem
kad galėčiau tave dabar palikti. (Che Guevara)

Originalus garso įrašas pirmą kartą buvo pristatytas dokumentiniame filme Che, naujas žmogus (2010), režisuotas Tristáno Bauerio.

Jei jums patinka eilėraštis arba norite sužinoti daugiau apie šį autorių, jus taip pat gali sudominti straipsnis 8 puikūs Césaro Vallejo eilėraščiai.

Apie César Vallejo

Jis gimė Peru, Santiago de Chuco mieste, 1892 m. Kovo 16 d., O mirė Paryžiuje, 1938 m. Balandžio 15 d. Jis dirbo žurnalistu, mokytoju, vertėju, rašė esė, pjeses, pasakojimą ir poeziją.

Jis yra vienas didžiausių 20-ojo amžiaus pirmosios pusės Lotynų Amerikos poetinių avangardų, kurių motyvas buvo poetinės kalbos naujovės, eksponentai. Tarp avangardinių poetų Césaras Vallejo laikomas vienu drąsiausių, įžūliausių ir negarbingiausių savo knygai Trilce (1922).

Jo poezijos originalumas atnaujino ir sulaužė schemas ne tik ispanų kalba. Jo kūryba turėjo pasekmių visame pasaulyje. Dėl šios priežasties jis buvo įamžintas kaip vienas iš didžiųjų poezijos meistrų.

Populiariausias jo eilėraštis yra „Los heraldos negros“, o puikus jo šedevras yra Žmonių eilėraščiai (1939), išleista praėjus metams po jo mirties ir parašyta Paryžiuje prieš Antrąjį pasaulinį karą.

Tai gali jus dominti: 15 avangardinių eilėraščių