Ekspresionizmas: kas tai yra ir šio meninio judėjimo ypatybės

1905 m. birželį, tais pačiais metais kaip ir pirmoji paroda fovistinis sulaužė prancūzų buržuazijos schemas, grupelė studentų iš Drezdeno susibūrė į radikalų protesto prieš visuomenę veiksmą. Šis avangardas pasivadino die brucke (Tiltas), pirmoji didelė (ir galbūt vienintelė tikrai darni) judėjimo grupė, gavusi ekspresionizmo vardą.

die brucke ji subūrė vėliau reprezentatyviausius ekspresionizmo menininkus, ypač vokiečių. Fritzas Bleylis, Erichas Heckelis, Karlas Schimdtas-Rottlufas ir, svarbiausia, Ernstas Ludwigas Kirchneris, kurie vėliau buvo jie pridės kitų garsių vardų, tokių kaip Max Hermann Pechstein, Emil Nolde, Otto Müller ir Kees van Dongenas. Pastarasis, nors ir buvo griežtai fovistinis, grupei priklausė metus kaip garbės narys.

Kas buvo tie maištininkai, aistringai protestavę prieš gilius prieškario visuomenės prieštaravimus? Mes sužinome žemiau.

Ekspresionizmas: šio meninio judėjimo kilmė

Ekspresionizmo šaknis galima atsekti daugelį metų iki Die Brücke sukūrimo. Tiesą sakant, apie ekspresionizmą galime kalbėti prieš daugelį šimtmečių, jei paimtume El Greco (1541–1614) darbą, nes Pavyzdžiui, arba Matthias Grünewald (1475/80-1528), kurio tapyba, beje, labai žavėjosi ekspresionistai. XX a. Bet

galbūt didysis tamsaus ekspresionizmo pirmtakas buvo Francisco de Goya (1746-1828), kuris savo skausmingais ir skausmingais juodais paveikslais šimtu metų lenkė „kanoninio“ judėjimo iškilimą.

Pasak Mario de Micheli savo nepaprastoje knygoje XX amžiaus avangardaiAtrodo, kad būtent Pechšteinas (1881–1955) pirmą kartą pavartojo terminą „ekspresionistas“, turėdamas omenyje vieną iš savo kūrinių. Pagal šią istoriją Berlyno secesijos žiuri paklausė, ar jo paveikslų stilius yra toks galėjo ir toliau vadinti impresionizmu, į kurį Pechsteinas atsakė ne, kad „tai buvo ekspresionizmas“.

Tačiau yra tam tikrų neatitikimų, nes atrodo, kad Paulius Cassirier, berlynietis, pasišventęs meno objektų prekyba, anksčiau vadino Edvardo Muncho graviūras (1863-1944). Bendrojo meno istorija Munchą laiko būtent ekspresionizmo „tėvu“ amžiaus pabaigoje., nors iš tikrųjų menininkas niekada nepriklausė grupei, nepaisant to, kad atliko draugo ir gynėjo vaidmenį. Kažkas panašaus į tai, ką Édouardas Manetas buvo skirtas impresionistams.

• Susijęs straipsnis: "Meno istorija: kas tai yra ir ką ši disciplina tiria?"

Laisvės šauksmas meno pasaulyje

Apie ekspresionizmą amžiaus pabaigoje kalbėjome kaip apie „kanoninį“ ekspresionizmą, bet ką iš tikrųjų turime omenyje? Na, skirtingai nuo kitų avangardų, tokių kaip kubizmas arba siurrealizmas, gana vientisas ir apibrėžtas, ekspresionizmas yra savotiška „mišrainė“, kurioje registruojami įvairios ir įvairios raiškos menininkai.

Kalbėti apie Kandinskį, vieną iš kitos didelės ekspresionistų grupės įkūrėjų, nėra tas pats, Der Blaue Reiter (Mėlynasis raitelis), George'o Groszo (1893-1959). Pirmojo kūriniai alsuoja tiesiai iš Fauves paveldėta spalva ir greitai priartėja prie abstrakčios tapybos, antrosios Nerimą keliantis ir tamsus pastarojo darbas išprovokuoja tam tikrą „atstūmimą“, pristatydamas tamsią visuomenę, kupiną būtybių, panašių į lėles ar vyteliai.

Būtent tai yra ekspresionizmo raison d'être; yra apie stiprus protestas, verksmas (greičiau riksmas), kuris, kaip ir tas, kuris skamba garsiojoje Edvardo Muncho, didžiojo vadovo ir mokytojo, drobėje, plečiasi visame pasaulyje ir ardo jos pagrindus.

Ekspresionizmas yra labai specifinės eros sūnus. XIX amžiaus pabaigoje pasirodė pirmieji balsai, pasisakę prieš vyraujantį smurtinį pozityvizmą, tarp jų ir ekspresionistai. Kitaip tariant, ekspresionizmas prieštarauja mokslui ir pažangai. Mokslas ir pažanga, kuri, beje, atves žmoniją į kruviną Pirmąjį pasaulinį karą, didžiąją pirmojo avangardo tragediją.

Taip pat svarbu prisiminti, kad labiausiai įsiminė ekspresionistinis judėjimas, vykęs Vokietijoje, o konkrečiai – Miuncheno miestuose (Der Blaue Reiter) ir Drezdenas bei Berlynas (die brucke), iš dalies yra kaizerio Vilhelmo II agresyvios visos Vokietijos politikos rezultatas kuri visgi prisidėjo ir ne mažai prie Pirmojo pasaulinio karo pradžios. Ir jei suprantame, kad ekspresionistai jautė atstūmimą visai tos „vokiškos svajonės“ atžvilgiu, tai suprantame Taip pat kodėl po kelių dešimtmečių naciai ekspresionistinį meną pavadino „menu išsigimęs“.

Beprotybė, naivumas, instinktas

Kaip tik dėl savo paaštrėjusio „antipozityvizmo“ ir nusivylimo, kurį jie jaučia pasauliui, kuriame gyveno, ekspresionistai mano. kaip nuoroda į nihilistinius autorius, tokius kaip Friedrichas Nietzsche (1844–1900), ir apskritai pritaria daugeliui vokiečių romantizmo pagrindų. Ekspresionistinis pasaulis yra svajingas ir tamsus pasaulis, pilnas fantazijos ir siaubo, kur beprotybė ir pačių pirmykščių instinktų išraiška užima dominuojančią vietą. Jei reikia pulti šio dekadentinio pasaulio buržuazinę visuomenę, geriausias būdas tai padaryti yra dėti į veidą viską, ko jis veidmainiaujant nekenčia: sekso, smurto, susvetimėjimo psichikos.

Alfredas Kublinas (1877-1959), vienas iš bendradarbių Der Blaue Reiter, ypač žinomas dėl savo fantastiško tono iliustracijų, įkvėptų Edgaro Allano Poe arba E.T.A Hoffmanno gotikinių pasakų. Jo meninis korpusas intensyviai trykšta tamsa; Šiuo atveju Kublino asmeninis gyvenimas buvo labai susijęs su tuo, nes žinoma, kad jo vaikystė buvo sunki su labai griežtu tėvu ir kad vaikystėje jis žalojo mažus gyvūnus.

Jeigu ekspresionistus domino tai, kas buvo pamiršta, tai yra „neoficialus“, tai nenuostabu, kad šie menininkai taip žavėjosi psichikos ligonių, vaikų ar pagyvenusių žmonių kūryba; būtybės, atskirtos nuo tradicinių meno grandinių ir kurios joms buvo tikriausia jo išraiška. Der Blaue ReiterPavyzdžiui, yra viena iš pirmųjų parodų, surengtų iš vadinamųjų "autsaiderio menas“ arba Art Brut, kuriame pacientų meninė kūryba buvo išdėstyta tame pačiame lygyje kaip ir grupės narių.

Lygiai taip pat primityvusis menas žavėjo ekspresionistus, nes jie matė jame „prarastą rojų“, kurio troško, nepaisydami supuvusios šiuolaikinės civilizacijos, kuri naikino žmogų. Tai nebuvo nieko naujo. Paulas Gogenas (1848-1903) tai padarė jau keleriais metais anksčiau, kai išvyko į Taitį, o naivieji menininkai (iš prancūzų k. „naivieji“) kūrė savo kūrinius su sąmoningai vaikiška estetika.

Už viso to slypėjo pagrindinė idėja vyraujantis poreikis pabėgti nuo smaugiančios visuomenės, kurios normos ir konvencijos užgniaužė žmogaus prigimtį. Pabėgimo būdai buvo įvairūs (beprotybė, instinktai, vaikų pasaulio naivumas, rojaus pasauliai), tačiau rezultatas buvo visiškai tas pats: išsisukinėjimas.

Be abejo, Die Brücke Berlyno laikotarpio sąlytis su literatūriniu ekspresionizmu (labai stiprus jo smerkimas) ir radikaliais dariniais, pvz. mirti veiksmas jie padvigubino savo antiburžuazinį nerimą ir socialinį denonsavimą. Todėl nuo 1911 m. ekspresionistinėje kūryboje, bent jau vokiečių sferoje, turinys buvo sureikšminamas. Tačiau die brucke ji nebemėgavo ankstesnių laikų sanglaudos. 1913 m. gegužę jos atstovas Ernstas Ludwigas Kirchneris oficialiai paskelbė apie grupės iširimą.

Didieji veikėjai: die brucke ir Der Blaue Reiter

Pirmieji vardai, kuriuos turime iškelti, yra ekspresionizmo grupės par excellence įkūrėjai, anksčiau minėti die brucke (Tiltas). Pavadinimas jau pats savaime labai reikšmingas. Laiške, kuriame nariai pakvietė Emilį Nolde (1867-1956) prisijungti prie jų, Buvo sakoma, kad pavadinimas „tiltas“ nurodė grupės tikslą, kuris buvo ne kas kita, kaip pritraukti „visus revoliucinius elementus“.. die brucke Todėl tai buvo tiltas, kurį turėjo pereiti visi, norintys supurtyti buržuazinio pasaulio pamatus.

Müller, Kirchner ir Nolde buvo nariai, kurie patyrė didžiausią evoliuciją. Nors šių menininkų paveiksluose užslopintų emocijų sprogimas per tamsos ir tamsos susiliejimą. veidai, kurie atrodo kaip mirties kaukės, kiti ekspresionistai, tokie kaip Maxas Hermannas Pechsteinas, ir toliau demonstruos egzotiką daug labiau dekoratyvinis.

Ernstas Ludwigas Kirchneris (1880-1938) yra grupės siela nuo pat pradžių ir iš tikrųjų jo kūryba bus reprezentatyviausia. Jo paveiksluose po miestus judantys personažai yra ne žmonės, o automatai, kurių gyvenimą nuotoliniu būdu valdo kažkokia aukštesnė jėga. Jie neturi valios, jų žmogaus siela sunyko iki ribos. Čia dar kartą matome vieną iš ekspresionizmo maksimų: miestą, civilizaciją, visuomenę kaip kastruojančius veiksnius viso to, kas gera žmoguje.

Į kitą ekspresionizmo kryptį turime įtraukti Vasilijų Kandinskį (1866-1944) ir Franzą Marcą (1880-1916)., kūrėjai Der Blaue Reiter („The Blue Rider“) – ambicingas meninis projektas, iškilęs 1911 m. Miunchene. Tiesioginis precedentas buvo Neue Künstlervereinigung (Naujoji Miuncheno menininkų asociacija), kurios nariais buvo beveik visi aktualūs menininkai, atspindintys žaižaruojančią Bavarijos sostinės kultūrinę panoramą.

Menininkai iš Der Blaue Reiter Su Die Brücke juos siejo tik kova su pozityvizmu ir buržuazinės visuomenės atmetimas. Kandinksy ir kompanija buvo daug dvasingesnio meno šalininkai, gana atitrūkę nuo impulsų nežaboti ir tamsūs pasauliai, kuriuos Kirchneris ir jo bendražygiai beveik pažodžiui išmetė į medžiaga.

Der Blaue Reiter jis labiau linksta į rafinuotą tapybą, glaudžiai susietą su kitomis meninėmis išraiškomis, tokiomis kaip muzika. Taigi, nors Die Brücke menininkai išreiškė, galima sakyti, tam tikru „patraukimu“, Kandinskio filosofija labiau linko į sielos išlaisvinimą per spalvą.

Kandinskio kūriniuose sklando spalvos, „šoka“ tarsi muzikos ritmu. Tonalybių išlaisvinimas ir atskyrimas nuo motyvo yra totalus iki tiek, kad jau pirmuosiuose savo paveiksluose rusų tapytojas siekia visiškos abstrakcijos. Jo idėjos atsispindi nemirtingoje knygoje Apie dvasingumą mene, išleistas 1911 m. ir kuris yra tikras spalvų išraiškos galios apreiškimas. Akivaizdu, kad Kandinskio kūryba daug ką lėmė Fauves paleistas teptukas.

Kitas komponentas Der Blaue Reiter Tai buvo Augustas Macke'as (1887–1914), kuris atsitiktinai mirė Pirmojo pasaulinio karo gretose, būdamas dvidešimt septynerių. Macke'as taip pat pasiekė subtilią išraišką per fovistinį savo paveikslų koloritą. Iš moterų figūrų svarbu išskirti Gabrielę Münter (1877-1962); Ji buvo Kandisnkio partnerė ir viena aktyviausių (ir pamirštų) vokiečių ekspresionizmo menininkų.