Prerafaelitai: šio meninio judėjimo ypatybės ir istorija

Daug kartų impresionizmas buvo nurodytas kaip pirmasis „izmas“, laužantis akademizmą. Tačiau ilgai prieš tai, kai ši sukilėlių grupė suabejojo ​​akademinėmis tapybos vertybėmis, Buvo ir kitų meno srovių, kurios, turėdamos savo estetinius idealus, kažką pasisakė panašus.

Tai yra atvejis prerafaelitai, iškilę XIX amžiaus viduryje protestuodami prieš korsetų meną, kuris buvo mokomas oficialiose mokyklose.. Šiame straipsnyje apžvelgsime prerafaelitų judėjimą; Pakalbėsime apie tai, kas paskatino jo atsiradimą ir kokios esminės jo savybės.

Pagrindinės prerafaelitų judėjimo savybės

1848 metais trys bendramoksliai ir neišskiriami draugai nusprendė įkurti meninę broliją. Jie trys buvo išsilavinę Londono Karališkosios akademijos mokyklose, tarp akademizmo, kuris dabar atrodo nykus ir dominuojantis. Jie jauni (jų amžius – nuo ​​19 iki 23 metų), todėl kupini maišto ir ateities planų. Šiuose planuose yra šiek tiek mažiau nei neįmanomas iššūkis pakeisti Viktorijos laikų meno pagrindus. Beveik nieko.

Šie trys pirmieji vadinamosios Prerafaelitų brolijos nariai buvo Johnas Everettas Millais (1829-1896), Williamas Holmanas Huntas (1827-1910) ir Dante'as Gabrielis Rossetti (1828-1882). Pastarasis vėliau išryškės kaip vienas svarbiausių brolijos atstovų, nors tai pamatysime ir antrajame judėjimo etape Rosetti gana atsiribojo nuo pirminių patalpų ir sukūrė savo stilių ir savitas.

Panašu, kad brolijos įkūrimas įvyko Millais namuose. Ten, ir kaip Heather Birchall įrašo savo knygoje Prerafaelitai, Jaunesnysis Rossetti brolis Williamas Michaelas tapo naujagimių brolijos sekretoriumi ir surašė jos principus.. Svarbiausia iš jų buvo padaryti „gerus paveikslus ir skulptūras“. Norėdami tai padaryti, prerafaelitai išreikšdavo „autentiškas“ idėjas, nemaišydami jų su įprastiniais ir nereikalingais elementais.

Viso to pasekmė – gražūs, pilni detalių kūriniai, autentiškas tiesioginis gamtos tyrinėjimas, reprezentavęs neįprastas ar neįprastas meno temas. Taigi, kol akademija skelbė stereotipinius modelius, kurie sekė klasikiniais idealais, prerafaelitai modelius paėmė iš gyvenimo, tarp savo šeimos ir draugų. Be to, Jie buvo tiesiogiai įkvėpti gamtos, iš kurios jie užfiksavo kiekvieną jos išraišką., kuri juos stebėtinai priartino prie pirmykščių flamandų XV a.

• Susijęs straipsnis: "What are the 7 Fine Arts?"

Menas „prieš Rafaelį“

Būtent tokia buvo šių jaunų svajotojų idėja: aistringai mėgdžioti buvusį meną įvykdytas iki klasicizmo atsiradimo, kurį jie tapatino su tokiomis figūromis kaip Rafaelis ar Migelis Angelas. Prerafaelitams tikras menas, tas, kuriame buvo ta „autentiška idėja“, kurią jie norėjo užfiksuoti, buvo tai, kas buvo padaryta iki šių menininkų, apie ką jie niekada nesvarstė "mokytojai". Kita vertus; Rossetti ir kompanijai Rafaelis, Mikelandželas ir Leonardo sugadino meną, nes jiems buvo taikomos tam tikros taisyklės ir taip buvo panaikintas pirmųjų krikščionių menininkų grynumas ir nekaltumas.

Nesvarbu, ar prerafaelitai buvo teisūs, ar ne, mes nesigilinsime. Tačiau mes pabrėžiame šį „neatsitikimą“ Rafaeliui, nes priešingu atveju jo judėjimo esmė nesuvokiama. Tiesą sakant, brolijos pavadinimas jau labai reikšmingas: prerafaelitai, tai yra „prieš Rafaelį“.

Kas pavadino broliją, nelabai aišku. Savo autobiografijoje Williamas Huntas teigia, kad jis pirmasis pavadino grupę tokiu pavadinimu. Po Hunto vėlgi atrodo, kad Rossetti ir Millais būtų pasiūlę išskirtinį prokrikščioniškojo meno pavadinimą, dar kartą turėdami omenyje krikščionišką meną iki XVI a.

Kas tada buvo įkvėpti prerafaelitai? Į Itališkas Trecento ir Quattrocento menas, su tokiomis figūromis kaip Duccio ar Fra Angelico, taip pat flamandų primityvuose su Janu van Eycku priešakyje. Juos ypač palietė šių paveikslų darnos ir perspektyvos trūkumas, detalus gamtos tyrinėjimas ir visų jos detalių brangumas. Net ir pirmasis moteriškas judėjimo idealas tam tikra prasme buvo įkvėptas vangumo gotikinės mergelės, o jos įsikūnijimas būtų Elizabeth Siddal, kuri būtų Rossetti.

• Galbūt jus domina: „8 humanitarinių mokslų šakos (ir ką kiekviena iš jų studijuoja)“

Prerafaelitinio judėjimo etapai

Prerafaelitinio meno trajektorijoje aiškiai matyti du etapai. Pirmasis apimtų laikotarpį nuo 1848 iki 1853 m., maždaug nuo brolijos įkūrimo iki grupės skilimo. Antrajam etapui vadovauja Rossetti visu savo puošnumu, ir jis tęsis nuo 19 amžiaus šeštojo dešimtmečio iki tapytojo mirties 1882 m. Tačiau reikia atsižvelgti į tai, kad prerafaelitų įtaka tęsėsi laikui bėgant ir amžiaus pabaigoje pavergė daugelį menininkų, pavyzdžiui, Johną Williamą Waterhouse'ą (1849-1917).

Pradinis etapas: brolijos įkūrimas

Jau komentavome, kaip 1848 m. buvo įkurta Prerafaelitų brolija. 1849 m. Millais ir Huntas pirmą kartą sugebėjo pasirodyti nekenčiamoje Karališkojoje akademijoje. Prieš visus šansus, Kūriniai sulaukia gana šilto priėmimo; jos kruopštus dėmesys detalėms ir „viduramžiška estetika“ yra giriami. Paveikslėlis Izabelė Millais, įkvėptas Keatso eilėraščio (kuriuo žavėjosi visi brolijos nariai), sulaukia netikėtų pagyrimų.

Savo ruožtu Rossetti taip pat pradėjo eksponuoti, bet ne Karališkojoje akademijoje (faktas, kurio jis visada atsisakytų), o vadinamojoje laisvojoje parodoje. Ten jis pristato savo paveikslą Mergelės vaikystė, akivaizdaus gotikinio įkvėpimo. Vėliau jis supainioja visuomenę su savo garsiuoju Apreiškimu. Žmonės nėra pripratę prie tokio vaizdavimo: Mergelė, be nieko, kas ją identifikuotų kaip šventą personažą, atrodo kaip paprasta paauglė, užsitraukusi lovoje, išsigandusi; Arkangelas ant nugaros, ir... jis neturi sparnų!

Tačiau bendra kritika yra gana palanki, o tai skatina broliją leisti savo žurnalą „The germ“, kuriame skelbiamos idėjos apie meno ateitį. Jame taip pat rašo Rossetti sesuo Christina, kuri taip pat bus puiki Viktorijos laikų poetė.

• Susijęs straipsnis: „5 istorijos amžiai“

Antrasis etapas: Rossetti triumfas

1853 metais Johnas Everettas Millais buvo išrinktas Karališkosios akademijos garbės nariu.. Tai sunkus smūgis Rossetti, kuris visada nekentė institucijos, nes laikė ją meninio korseto nešėja. Labai tikėtina, kad šis faktas labai paveikė grupės skilimą: 1850-aisiais Prerafaelitų brolija nebeegzistavo.

Grupė nebeegzistuoja darniai, tačiau jos nariai toliau dirba. Ir būtent šiame antrajame etape stipriai išskirs meninio vaisingumo laikotarpį išgyvenančio Dantės Gabrielio Rossetti kūryba. Rossetti pasuks kur kas svajingesnės kalbos, kurioje estetizmas, tas „menas by menas“ taip būdingas XIX amžiaus antrajai pusei, vyrauja prieš ankstesnę natūralizmą. Viena iš pagrindinių šio antrojo etapo savybių, ypač Rossetti kūryboje, yra stiprus viduramžiškumas. Menininką įkvepia Dantės poezija, Artūro legendos, anglų romantikų eilėraščiai; pastarieji primena idealizuotą viduramžių praeitį, kuri padeda menininkui pabėgti nuo modernaus pasaulio.

Jo šio laikotarpio šedevrai yra: Bocca Baciata (1859), Dantės sapnas apie mylimosios mirtį (1878) ir, svarbiausia, jo kulminacinis darbas, Palaimintoji Beatričė (1864–70), vaizduojanti Dantės Beatričę po mirties, bet iš tikrųjų yra Elizabeth Siddal, Rossetti žmona, kuri mirė nuo laudano perdozavimo.

• Galbūt jus domina: „Kūrybiškumo samprata per visą istoriją“

Prerafaelitinės mūzos: Lizzie Siddal ir Jane Morris

Prerafaelitinis judėjimas, galbūt perėmęs idealus iš Dantės ir Petrarkos poezijos, sukonfigūravo idealizuotą moteriško grožio modelį.. Daugiausia Rossetti uoliausiai išreiškė šį idealą, kuris yra nepataisomai susijęs dviem seserų mūzoms: Elizabeth 'Lizzie' Siddal (1829-1862) ir Jane Burden Morris (1839-1914).

Pirmasis buvo „atrastas“ skrybėlių parduotuvėje ir netrukus patraukė dėmesį Prerafaelitai dėl savo „gotikinio“ grožio: aukšti ir liekni, blyškūs, ilgu gulbės kaklu ir vešlūs rausvi plaukai. Lizzie iš karto tapo geidžiamiausia seserų mūza. Garsus yra epizodas, kai jis paniręs į vonią pozavo tapydamas Ofelija, pateikė Millais. Jie sako, kad žvakės, kaitinusios vandenį, užgeso, o Lizzie smarkiai peršalo, tiek ilgai išbuvusi lediniame vandenyje. Nuo 1853 m. Rossetti norėjo, kad Lizzie būtų visiškai sau. Jauna moteris pasirodo daugelyje jo kūrinių, materializavusi tą beveik svajingo grožio idealą, kurio troško prerafaelitai..

Tačiau Jane Burden atvykimas viską pakeitė. Bent jau Lizzie. Daug jaunesnė už ją ir tokia pat graži Jane buvo rimta konkurencija. Tačiau jų grožis negalėjo būti labiau skirtingas: Lizzie buvo beveik eteriška figūra, o Džeinė buvo stiprios, tamsios gražuolės su gausiais juodais, garbanotais plaukais.

Prerafaelitai vieną vakarą sutiko ją teatre ir iškart ją įsimylėjo. William Morris (kuris kartu su Edwardu Burne-Jonesu pateko į grupę antrojo etapo metu) ją beprotiškai įsimylėjo. Jiedu susituokė 1859 m., nors atrodo, kad Džeinė, „Janey“, kaip ji buvo vadinama, turėjo akių tik gražuolei Rossetti. Netrukus jauna brunetė išstumia blyškią raudonplaukę kaip grupės mūzą.

Džeinės buvimas dar labiau panardino Lizzie į depresiją, kuri prasidėjo 1861 m., kai ji pagimdė negyvą kūdikį. Nuolatinė Rossetti neištikimybė nepadėjo. Taigi 1862 m. vasario 11 d. rytą Lizzie buvo rasta negyva savo lovoje. Jis išgėrė per didelę laudano dozę; Iki šiol nežinoma, ar tai buvo netyčia, ar savižudybė.

Nuniokotas Rossetti kartu su ja palaidojo savo neskelbtus eilėraščius. Po daugelio metų jis apgailestavo ir liepė ekshumuoti žmonos karstą, kad juos atgautų. Jo sėkmė buvo ne ką geresnė už jos; Varomas narkotikų ir alkoholio Rossetti mirė 1882 m., būdamas 53 metų.