MELODIJŲ tipai ir jų ypatybės

Muzika susideda iš daugybės elementų, kurių kiekvienas turi ypatingą ir svarbų indėlį meno rūšis, išskirianti vieną ir kitą kūrinį ir leidžianti kiekvienam asmeniui susitapatinti su vienu ar kitu kita.

Kai kurie žmonės mėgsta dainuoti, o kiti galbūt nelabai, bet tiesa yra tai, kad ne kartą susitikome švilpiant ar dūzgiant dainą, einant per galvą ar garsiai tą muziką, kurios klausomės ir kuri mums patinka ar negali pamiršti.

Šioje MOKYTOJO pamokoje kalbėsime apie vieną iš šių esminių muzikinio kūrinio elementų: melodijų tipai ir jų ypatybės.

Prieš pradedant visiškai susipažinti su skirtingomis melodijos rūšimis ir jų ypatybėmis, būtina geriau suprasti sąvoką. Žodis melodija šaknys yra graikų kalba, sudarytos iš žodžių „Melos“, o tai reiškia muziką ar melodiją ir „Aoid“ o tai reiškia dainą ar dainą. Tada sąvoka yra susijusi su ką galima dainuoti muzikoje.

Muzikinės kompozicijos yra daugiamačiai kūriniai, joje randame elementų, matuojamų ne tik pagal laiką, bet ir pagal derinimas

. Darbuotojai galime pamatyti rašytinius užrašus, kurie abu turi vertę ritmas paskirtas kaip a ūgio. Atsižvelgiant į tai, melodija yra garsų (ar natų ant personalo) seka tiek ritme, tiek aukštyje, kurie suvokiami kaip vienetas. Tai yra, melodija yra a užrašų rinkinys, ne tik viena ar pora, bet ir kelios, turinčios progresavimas ir amuzikinė prasmė.

Praktiniais tikslais dainos ar pjesės melodija yra ką gali niūniuoti, dainuoti ar švilpti. Paprastai melodija yra svarbiausias kūrinio taškas, ypač dainose (kurios sukurtos balsui) ar viename instrumente (kuris yra skirtas vienam instrumentui interpretuoti ir išsiskirti iš kitų instrumentai). Melodija dažnai yra svarbi kūrinio sėkmei, nes tai yra tai, ką žiūrovai gali lengviau prisiminti.

Melodija paprastai yra lydima akordų serijos kurie palaiko jų harmoniją, todėl turi būti suderinami ir turėti tą patį išraiškos jausmą.

Pažvelkime į materijos kūną ir atraskime melodijos tipus bei jų ypatybes. Pagrindinė ir techninė melodijos klasifikacija priklauso nuo natų progresavimo krypties, jo aukštyje ar aukštyje. Tai labai lengva įsivaizduoti, kai pamatome užrašytą partitūrą, nes mes galime sekti natų aukštį taip, lyg tai būtų piešinys. Bus natų, kurios pakils aukštyn, ir kitų, kurios eis priešinga kryptimi, jei laikysimės jų nurodymų, galėsime nustatyti, su kokia melodija mes susiduriame.

Svarbu paminėti, kad mes vadiname melodiją pagrindinis kūrinio „balsas“, Tai nereiškia, kad negalime jo padalyti į dalis, kad galėtume jį analizuoti. Tame pačiame kūrinyje ar net tame pačiame fragmente galime nustatyti skirtingų tipų melodinius derinius.

Kylanti melodija

Tai melodija, einanti nuo žemos iki aukštos. Kitaip tariant, antroji nata bus aukštesnė už pirmąją, trečioji - už antrąją ir t.

Klausymo pavyzdys: trimitai Ričardo Štrauso „Taip kalbėjo Zaratustra“ pirmuosiuose taktuose.

Mažėjanti melodija

Tai priešinga kylančiai melodijai, šio tipo natos progresuojant tampa žemesnės.

Klausymo pavyzdys: Pirmajame kalėdinės giesmės sakinyje „Adornen los Salones“ („Deck the Halls“).

Linijinė melodija

Tai yra tada, kai natos laikomos tame pačiame aukštyje ir kartojamos (ir gali skirtis pagal ritmo vertę). Linijinėje melodijoje nata nepakyla ir nesumažėja, sukuriant monotonišką ar pabrėžiantį efektą.

Klausymo pavyzdys: pirmieji Frederico Chopino „Laidotuvių žygio“ melodijos takeliai.

Banguota melodija

Jie yra tokio tipo melodijos, kurios laipsniškai skiriasi pagal aukštį, sukurdamos siūbuojančių „bangų“ modelį. Kad melodija būtų laikoma banguota, atstumas aukštyje tarp kiekvienos natos negali būti labai didelis ir gana simetriškas. Daug kartų jį gamina „bendras laipsnis " kuri yra sekanti nata skalėje arba be didesnio 1 tono skirtumo.

Klausymo pavyzdys: pirmieji Edwardo Griego „La Mañana“ (Peer Gynt) taktai.

Skaldyta melodija

Tai yra tada, kai melodija „šokinėja“ iš vienos natos į kitą ir tai daro iš apačios į viršų ir atvirkščiai, su pertrūkiais. Skirtingai nuo banguotos melodijos, sugadintos melodijos atstumai yra didesni ir dėl šios priežasties turime šį tęstinumo plyšimo jausmą.

Klausymo pavyzdys: operinė daina Mocarto „Aria de la Fluuta Mágica“. (1)

Kaip ir visame mene, kūrybiškumo riba kuriant melodijas yra begalinė, atminkite, kad net ir toje pačioje melodijoje galime turėti melodijų tipų fragmentų ir derinių. Galų gale šios galimybės daro muziką tokiu patraukliu ir begaliniu pasauliu.

Jei jums patiko skaityti šį straipsnį mokytojas ir jūs atradote dalykų apie melodijų tipai ir jų ypatybėsKviečiame palikti komentarą ir toliau tyrinėti likusius mūsų turimus straipsnius, kad galėtumėte toliau mokytis.