Jos filmas: santrauka, analizė ir veikėjai
Jos, taip pat žinomas kaip Jos, yra filmas, kurį parašė ir režisavo Spike Jonze.
Filme maišoma mokslinė fantastika su romantiniu žanru ir jis buvo išleistas 2013 m. Jame vaidina Joaquinas Phoenixas, kuris vaidina vyrą, kuris netrukus skirsis ir operacinėje sistemoje vėl randa meilę.
Šis filmas, be kitų temų, nagrinėja santykių ir vienišumo sudėtingumą ateityje, kai mašinos vis labiau humanizuojamos. Izoliacija hiper sujungimo metu.
Pažiūrėkime paskui skirtingus apmąstymus, kuriuos šis filmas mums palieka analizuodamas.
Filmo santrauka
Theodore'as yra žmogus, pasišventęs rašyti meilės laiškus, kuriuos nežinomi žmonės užsakė siųsti savo artimiesiems. Tai vienišas asmuo, atsidūręs skyrybų proceso viduryje.
Netrukus, norėdamas išnaikinti savo padėtį, jis įsigyja operacinę sistemą, kuri, atrodo, yra jo liūdno gyvenimo sprendimas. Teodoras nusprendžia, kad šis dirbtinis intelektas yra moteriško balso, kuris turi Samantha vardą.
Po truputį pagrindinis veikėjas užmezga draugystės santykius su savo operacine sistema ir užmezga santykius, panašius į dviejų žmonių santykius.
Ši draugystė pagreitina pagrindinės veikėjos skyrybų procesą, kuris su nostalgija prisimena laiką, praleistą su Catherine, ir kaip tai jai padėjo plėtoti rašytojos karjerą.
Tą dieną, kai Catherine ir Theodore nusprendžia pasirašyti skyrybų dokumentus, jis pripažįsta, kad turi ryšių su operacine sistema. Kotryna kaltina jį nemokančiu elgtis su jausmais, o veikėjas lieka liūdnas ir atspindintis.
Nuo šios akimirkos Theodore'as abejoja savo santykiais su Samantha, tačiau drauge Amy, palaikanti kitus santykius su operacine sistema, jis kviečia būti laimingu pasirinktu būdu. Po kelių dienų Theodore'as nusprendžia dar kartą pabandyti santykiams su operacine sistema praleisti atostogas su Samantha.
Viešnagės metu Samantha prisipažįsta susipažinusi su kita operacine sistema. Tačiau jos santykiai su pagrindine veikėja vėliau susikerta, kai grįžusi iš savo kelionės Samantha prisipažįsta kad ji yra įsimylėjusi daugiau žmonių, taip pat kad jos santykiai su kita operacine sistema išsivystė daugiau.
Galiausiai Samantha baigia atsisakyti Teodoro ir jis parašo padėkos laišką savo buvusiai žmonai Catherine.
Filmo analizė
Filmas kelia futuristinį pasaulį, kuriame nutrūksta santykiai tarp žmonių.
Asmenys, kaip ir pagrindinis veikėjas, nėra pajėgūs nei išspręsti savo sunkumų, nei išreikšti jų jausmus su kitais, todėl jie naudojasi operacinėmis sistemomis, kuriose jie įkūnija idealą neegzistuojantis. Todėl filme rodomi vieniši ir izoliuoti nuo juos supančio pasaulio žmonės kaip Teodoras.
Viena iš priežasčių, dėl kurios šis filmas yra puikus, yra ne tik pasakojama istorija, bet ir tai, kaip jis audiovizualinės kalbos elementais įgyja visišką prasmę.
Žmonių santykių trapumas
Pagrindinė filmo tema sukasi apie santykius su kitais ir tai, kaip pasirodantys veikėjai nesugeba užmegzti ryšių su kitais.
Theodore yra meilės laiškų rašytojas, skirtas rašyti tiems, kurie nedrįsta ar nežino, kaip reikšti savo jausmus savo šeimos, draugų ar meilužių atžvilgiu.
Visuomenėje, kuri augina Jos, Theodore'as yra meilės laiškų rašytojas, pasišventęs rašyti tiems, kurie negali išreikšti savo jausmus savo šeimos, draugų ar meilužių atžvilgiu ir jiems reikia, kad kiti tai darytų jie.
Šis faktas yra ne tik pagrindinio veikėjo klientams. Theodore'ui taip pat nesusidaro skyrybų procesas. Dažnai jis nostalgiškai prisimena savo santykius su žmona.
Mes matome žmogų, kuris nesusiduria su savo problemomis, nei su emocijomis ir kuris Samanthoje, mašinoje, randa būdą, kaip projektuoti tai, ko jis tikisi ar ko jam reikia iš žmogaus.
Galų gale jo jausmai operacinės sistemos atžvilgiu kyla dėl to, kad vyksta kito idealizavimo procesas, kaip ir meilėje. Šis „susižavėjimas“ taip pat yra nusivylęs filmo pabaigoje, nes Samantha siekia tobulėti, kaip tai vyksta su žmonėmis.
Kaip pagrindinė tema filmas siūlo galimybę apmąstyti technologijos gebėjimą mus izoliuoti. Faktas, atsirandantis dėl nebendravimo su kitu akis į akį ar paprasčiausiai per laišką. Žmonės prisijungia prie operacinės sistemos, kurią gali sukonfigūruoti savo nuožiūra. Šis faktas sukelia izoliaciją nuo realaus pasaulio.
Teodoras jaučiasi vienišas ir yra dar labiau izoliuotas nuo pasaulio ir aplinkinių žmonių. Tai atsispindi ne tik istorijoje, bet ir kinematografijoje per fotografiją ir kompoziciją.
Fotografija ir kompozicija: nuo laimės iki melancholijos
Jei pažvelgsime į fotografijos problemą ir filmo žanrą, Jos tai gana netipiškas. Futuristiniame filme paprastai tikimasi chromatinio modelio, kuriame gausu šaltų tonų, palyginti su šiltais, taip pat mėlyna spalva yra daugumoje scenų.
Šis filmas neatitinka visų tradicijų pristatyti šiltų tonų, pastelių ir raudonų spalvų pasaulį. Pastarieji vyrauja bet kurioje scenoje ir nukelia į romantiškesnę nei futuristinę atmosferą.
Šiltos spalvos filme yra ypač scenose, kuriose Theodore'as su žmona prisimena praeitį, ši spalvų paletė sukelia laimingą laiką.
Nutildytos pagrindinio herojaus spintos spalvos atsiranda prieš įsigyjant operacinę sistemą - scenose, kuriose Teodoras jaučiasi vienišas.
Nuo to momento, kai pasirodo Samanta, pagrindinis veikėjas dėvi raudoną spalvą, kuri atsiranda su aistringesne prasme. Tai gali reikšti, kad Theodore'as savo asmeninės krizės viduryje rado „ką nors“ ir staiga atsiranda jo noras suteikti ar priimti meilę.
Liūdniausiose ar melancholiškose scenose aplink veikėją taip pat yra šaltų spalvų. Kuris yra izoliuotas nuo aplinkinio pasaulio dėl raudonos spalvos drabužių spintoje.
Dominuojantis artimųjų nuotraukų naudojimas Jos prisideda kuriant intymų atstumą su atlikėju ir palengvina žiūrovo įsijautimą į veikėją.
Mažas lauko gylis taip pat yra labai svarbus. Tokiu būdu personažas lieka nutolęs nuo jį supančio pasaulio, sukeldamas šį vienišumo ir izoliacijos jausmą.
Joaquino Phoenixo interpretacija
Kaip meilės santykiai gali būti patikimi mums, tarp Samantos ir Theodore'o, jei kiekvienoje scenoje matome tik po vieną vyrą?
Šia prasme, išskyrus kinematografijos techniką, kuri prisideda prie aprašyto prisikėlimo Anksčiau Joaquino Phoenixo interpretacija galėjo būti laikoma vienu iš raktų į sėkmę Ši istorija.
Šiame vaidmenyje Feniksas išsiskiria savo sugebėjimu atkurti šią melancholijos kupiną atmosferą, kuri galbūt kyla per vaizdus, kuriuos jis sukuria savo galvoje. Jų dėka jis sugeba perkelti žiūrovą į šią „emocinę sceną“.
Be šios atmosferos jo veiksmai ir jo žodžiai, ypač monologai, kalbant su Samanta, būtų beprasmiai.
Garso takelis: muzika, kalba ir tyla
Veikėjo vienatvės jausmas, melancholija, kuri beveik visiškai persekioja filmą, yra užbaigta garso takelio dėka.
Šia prasme, atsižvelgiant į šio filmo garso takelio elementus, galime pabrėžti muzikos, žodžių ir ypač tylų svarbą.
Muzikoje dominuoja stygos ir fortepijono kūriniai, kurie puikiai atkuria pojūčius, kuriuos Jonze ketina perduoti su filmu. Muzika nėra fono elementas, ji kuria nuotaiką. Išskiriamos tokios temos kaip grupės „Arcade Fire“ ir Oweno Palleto „Daina paplūdimyje“.
Šis žodis prisideda prie lėto fotoaparato judesių ritmo, kad supažindintų mus su šia Teodoro vienišumu ir melancholija. Šia prasme svarbu pabrėžti veikėjo balsą. Taip pat būtina susitikti su personažu, kuris niekada fiziškai nepasirodo ekrane, Samantha.
Galiausiai, tyla yra labai būdinga kai kuriose scenose, kuriose vertėjo veidas viską pasako, taip pat padeda išlaikyti šį lėtą pasakojimo tempą.
Personažai
Theodore'as Twombly (Joaquinas Phoenixas)
Tai paprastas žmogus, kuris jaučiasi vienišas žmonių pilname pasaulyje. Jam gresia išsiskyrimas ir jis yra paniręs į tarsi egzistencinę krizę. Netrukus jis įsigyja moterišką balsą turinčią operacinę sistemą „Samantha“, kuri privers jį susidurti su savo kasdieniu gyvenimu ir kurią jis galų gale įsimylės.
Samanta (išreiškė Scarlett Johansson)
„Samantha“ yra revoliucinė operacinė sistema (OS1), kuri rodoma tik balsu atpažintame filme. Tai intuityvi sistema, turinti žmogiškų savybių ir tapusi puikiu veikėjo patarėju.
Kotryna (Rooney Mara)
Ji yra rašytoja ir Teodoro žmona, su kuria praeityje gyveno kartu. Tačiau Catherine nori išsiskirti su vyru, nors ir stengiasi to išvengti.
Amy (Amy Adams)
Amy užmezgė santykius su Theodore'u dar studijų metais, po to jie tapo gerais draugais. Ji yra ištekėjusi už Charleso, nuo kurio pagaliau išsiskiria. Vėliau jauną moterį sieja santykiai su operacine sistema.
Paulas (Chrisas Prattas)
Jis dirba su Theodore kaip meilės laiškų rašytojas. Vieną dieną jis siūlo savo partneriui išeiti su atitinkamais partneriais.
Garso ir vaizdo nuorodos, primenančios Jos
Ši mokslinės fantastikos istorija atskleidžia žmogaus ir mašinos santykį, meilės tipo ryšį. Kažkas nieko naujo ir tai jau buvo ištirta kituose filmuose ir serialuose. Keletas šių istorijų pavyzdžių:
- 2001 m.: kosminė odisėja (Stanley Kubrick, 1968): kelionė per žmonijos istoriją per kosminę misiją, kuriai vadovauja dirbtinis intelektas.
- Ašmenų bėgikas (Ridley Scott, 1982): artimiausiu metu detektyvas turi misiją susekti pavojingus androidus, keliančius žmones, kad sunaikintų savo kūrėją.
- Terminatorius (James Cameron, 1984): mašinų evoliucija kelia apokaliptinę situaciją, kuri kelia grėsmę žmonių tęstinumui planetoje.
- Robokopas (Paul Verhoeven, 1987): sužeistas policininkas paverčiamas nesunaikinamu robotu, kuris vis dar saugo jo atminimą ir turi keršto planų.
- Dvidešimtmetis vyras (Chris Colums, 1999): robotą šeima įsigyja atlikti pagrindines užduotis, tačiau po truputį patiria emocijas.
- AI. Dirbtinis intelektas (Stevenas Spielbergas, 2001): iškelia galimybę, kad mašinos yra pasirengusios mylėti ir turėti jausmus. Kažkas, kas juos išskyrė iš žmonių.
- Aš robotas (Alex Proyas, 2004): 2035 metais robotai ir žmonės harmoningai sugyvena dėl robotų įstatymų, kurie neleidžia pakenkti žmonėms. Vieną dieną vienas iš androidų yra apkaltintas žmogžudyste.
- Buvusi Machina (Alexas Garlandas, 2015 m.): Dirbtinio intelekto, galinčio samprotauti, sukūrimas iškelia, kas yra riba tarp mašinos ir žmogaus, kas mus skiria, kas mus apibrėžia.
- Juodoji serija Veidrodis (Charlie Brooker, 2011-): kai kuriuose savo epizoduose jis aprėpia technologijų galią visame pasaulyje.
- „Real Humans“ serija (Larsas Lundströmas, 2014-): hubotai yra panašūs į žmones androidai, kuriuos šeimos įsigyja skirtingoms užduotims atlikti. Kai kurie juos pažymi kaip uzurpatorius, tačiau robotai yra pasirengę kovoti už savo teises. Joje keliami tokie klausimai kaip tapatybė.
- „Westworld“ serija (Jonathanas Nolanas ir Lisa Joy, 2016-): androidai yra pramogų parko dalis, kur lankytojai nori rizikuoti.
