Ernesto Sábato tunelis: santrauka ir analizė

Novelė Tunelis, autorius Ernesto Sábato, pirmą kartą buvo išleistas 1948 m. Tai pirmasis daugialypio argentiniečio, kuris, be rašytojo, buvo ir fizikas bei dailininkas, romanas.

Vieni gerai priėmė, o kiti blogai, Tunelis jis buvo trumpam cenzūruotas Ispanijos šalyje per Franko diktatūrą, kuri laikė tai amoralia.

Pažinkime keletą elementų, dėl kurių šis darbas tampa prieštaringa nuoroda į Lotynų Amerikos literatūrą.

Santrauka

Romano veikėjas Juanas Pablo Castelis yra pasakojimo balsas, išsamiai apibūdinantis psichologinį procesą, kuris paskatino jį nužudyti María Iribarne, jo meilužę.

Jųdviejų santykiai prasideda po meno parodos, kurioje perspėja Castel, pagal profesiją tapytojas vienintelis auditorijos žmogus, įskaitant kritikus, pastebėjęs marginalią savo paveikslo sceną Motinystė. Kalbama apie Maríą, su kuria Castelis apsėstas, manydamas, kad tik ji sugeba jį suprasti.

Kastelė užmezga santykius su ja, kuriai būdingas izoliatorius, todėl tik netrukus po to jis sužino, kad ji yra ištekėjusi už aklojo Allende. Atradimas Castele atskleidžia neurozę, kurios požymių jis jau parodė savo ankstesniuose susitikimuose.

Panardintas į protingų ir audringų svarstymų jūrą Juanas Pablo Castelis daro išvadą, kad Marija turėjo ir turi įsimylėjėlių kolekciją, iš kurios jis yra tik vienas kūrinys. Castel, kuris buvo įkalintas dėl savo sumišusių spekuliacijų, nusprendžia ją nužudyti.

Analizė

Įjungta Tunelis, Sábato dalijasi su skaitytoju psichologiniu personažo Juano Pablo Castelio pasauliu istorijos pavidalu. Tai rodo kelią, kuriuo Castelis pereina nuo savikontrolės prie absoliučiai iracionalios būsenos. Marija yra šios transformacijos motyvas, neiššifruojama moteris, kurios negalima apsėsti ar patikrinti; jų įsipareigojimas nėra visiškas, o jų žaidimas pavojingas.

Viena vertus, Castelą veikia jo natūralus smurtas. Nuo pat pradžių pastebima Castelio - tapytojo, kuris suvokia save nesuprastą ir kuris ne kartą demonstruoja panieką savo draugams, charakterio sutrikimas. Iš pažiūros banalios detalės, nuo kurių prasideda jo pirmųjų susitikimų su Marija istorija, yra gana aiškios: jis ją stebi, jis spėlioja apie jos ketinimus, siekia jos, tampa agresyvus dėl jos lūkesčių nusivylimo... evoliucija Svajonių pasaulis personažo, kuris mums primena siurrealizmo postulatus, kai pasąmonė vaidina pagrindinį vaidmenį.

Kita vertus, egzistencinės sąlygos jį veikia ir jos tampa pradinės veikėjo būsenos transformacijos sukėlėjais. Tuštybė, atmintis, užmaršumas, vienišumas, ištikimybė, tiesa ir melas, kaltė ir bausmė - visa tai apžvelgiama Castel'io mintyse. Matyt intelektualas, tapytojas dalijasi argumentais su įsivaizduojamu skaitytoju, iš kurio tikisi supratimo, galbūt gailesčio. Jo filosofiniai apmąstymai jam beveik pateisina netvarkingus impulsus. Kiekvienas filosofinis argumentas, kaip ir visos spėlionės apie Mariją, meta jį į aklavietės tunelį.

Kastelis turėjo būti tapytojas, tai yra menininkas, figūra, kuri XX amžiuje džiaugėsi mąstančio, intelektualaus žmogaus reputacija, beveik gera dvasios ar visuomenės moralės tam, kuris yra kūrėjas, bet tuo pačiu metu „kankinamas“ kaip ekstremalios jautrumas.

Už tą patį, Tunelis jis taip pat yra konstruojamas kaip estetinio savirefleksiškumo pažymėtas diskursas, tai yra savo meninės kūrybos atspindys, ar tai susiję su tapyba, ar apie tai literatūra. Pavyzdžiui, detektyvinio romano, kaip literatūros žanro, apmąstymas užima svarią vietą.

Taigi, Sábato paverčia šį kūrinį istorija, kuri net savo trumpumu aprėpia psichologinis romanas, policijos romanas ir egzistencializmas savo kartos.

Nors romanas tapo nuoroda 20-ojo amžiaus Lotynų Amerikos literatūroje, jis neapsiėjo be kritikų. Nors darbas pelnė tarptautinį pripažinimą, kai Albertas Camusas, kaip neabejotinas susižavėjimo ženklas, susitarė, kad Gallimardas jį išverstų į prancūzų kalbą, kai kurie suabejojo ​​jo reikšme.

Kritikas Christopheris Domínguezas Michaelas straipsnyje „Sabato en el tunnel: argentiniečių rašytojo kūrybos įvertinimas“ patvirtina:

Tunelis Man tai atrodė puikus didaktinio romano, parašyto gerai veikiant detektyviniam romanui, pavyzdys, rašymo vadovas meno (sic) aukštyje ir dviem ar trimis nuostabiais momentais ...

Kaip matome, jei kam Tunelis tai nuostabus žmogaus, paversto neurotišku, šizofreniku ar žudiku, vidinio pasaulio vaizdavimas ir šiuo požiūriu tai yra protingas, tiesioginis ir glaustas kūrinys psichologinio romano meistras, kritikams, tokiems kaip Domínguezas Michaelas, pasakojama apie romantiško menininko, sutrikusio genijaus ir nesuprastas.

Ar Castel yra tik kankinamas romantinis herojus, kaip pabrėžia Domínguezas? Ar Castel yra liūdnas celopatas, ir Tunelis tik istorija apie aistros nusikaltimas? Ar gali būti, kad istorijos gijos atskleidžia mąstymo mechanizmus a femicidas? Skaitytojui tenka susidurti su romanu ir patiems atsakyti į šiuos klausimus.

Personažai

• Juanas Pablo Castelis, pasakotojas ir veikėjas; dailininkas pagal profesiją, nepastovaus temperamento.
• María Iribarne, Juano Pablo Castelio meilužė.
• Allende, aklas, María Iribarne vyras.
• Tarnaitė María Iribarne.
• Medžiotojas, Allende pusbrolis.
• Mimi, Hunterio sesuo ir Allende pusbrolis.
• Lartigue, artimas Hunterio draugas ir Castel draugas.
• Mapelli, Castel draugas.

Tau taip pat gali patikti: 25 skaitytini trumpi romanai.

Ernesto Sábato biografija

Ernesto Sábato gimė Argentinoje 1911 m. Birželio 24 d. Ir mirė beveik po šimto metų, 2011 m. Balandžio 30 d. Jis buvo rašytojas, eseistas, tapytojas ir fizikas.

Mokslinį išsilavinimą įgijo La Platos universitete ir, pabuvęs Prancūzijoje Jolliot-Curie laboratorijos tarnyboje, grįžo atsidėti dėstymui.

1945 m., Tais metais, kai jis išleido savo pirmąją knygą apie esė (Vienas ir Visata) paliko fiziką visiškai atsidėti rašymui.

Pirmasis jo romanas buvo Tunelis, išleista 1948 m., kurios buvo laikomasi Apie didvyrius ir kapus 1961 m. Tačiau pasakojimo darbas, kuris pavers jį pašvęstuoju rašytoju, buvo Abaddonas naikintojas, 1974 m.

Nuo paskutinio romano išleidimo progresyvus aklumas paskatino palikti literatūrą, kad galėtų atsiduoti vaizduojamiesiems menams. Tapyba, jo paties žodžiais tariant, buvo jo pirmoji meninė aistra ir jis grįžo į ją paskutiniais dešimtmečiais.

Nepaisant to, jis toliau rašė nuomonės straipsnius ir, būdamas žmogaus teisių gynėjas, buvo paskelbtas visų formų diktatūros kovotoju dešinėje arba kairėje.

Jis buvo Nacionalinės asmenų dingimo komisijos (CONADEP) prezidentas ir iš ten buvo atsakingas už skambučio rašymą. Sabato ataskaita arba Niekada daugiau, kuriame nagrinėjami dingimai, įvykę Argentinos Respublikoje 1976–1982 m.

Jis gavo Miguelio de Cervanteso literatūros premiją; OAS Gabrielos Mistral apdovanojimas; titulas „Puikus Buenos Airių miesto pilietis“; Buenos Airių universiteto garbės daktaro laipsnis; Čilės vyriausybės Gabrielos Mistral apdovanojimas; Urugvajaus Respublikos universiteto garbės laipsnis; Menéndez Pelayo tarptautinė premija ir galiausiai Rosalía de Castro premija.

Svarbiausi Ernesto Sábato darbai

Romanas

• Tunelis, 1948.
• Apie didvyrius ir kapus, 1961.
• Abaddonas naikintojas, 1974.

esė

• Vienas ir Visata, 1945
• Vyrai ir įrankiai, 1951.
• Heterodoksija, 1952.
• Rašytojas ir jo vaiduokliai, 1963.
• Dialogai su Jorge Luisu Borgesu, 1976.
• Atsiprašymai ir atmetimai, 1979.
• Niekada daugiau: Nacionalinės asmenų dingimo komisijos ataskaita (CONADEP), 1985 m.
• Prieš pabaigą (prisiminimai), 1998.
• Pasipriešinimas, 2000.
• Ispanija mano senatvės dienoraščiuose, 2004.

Literatūra

• Franco cenzūra uždraudė Ernesto Sábato „El tunelį“ už „pornografinį romaną“. ABC kultūra. 25/07/2018. Atsigavo iš abc.es/
• Domínguezas Michaelas, Christopheris: Sabato tunelyje: argentiniečių rašytojo kūrybos įvertinimas. Nemokami laiškai. 16/05/2011. Atsigavo https://www.letraslibres.com/