Van Gogo saulėgrąžos: Arlio ir Paryžiaus serijų analizė ir reikšmė

Saulėgrąžos yra vardas, kuriuo liaudyje yra žinomos septynios Vincento van Gogo drobės, sudarančios vadinamąją seriją Arlio saulėgrąžos, nutapytas 1888–1889 m. Šios drobės yra populiariausi postimpresionistų tapytojo darbai. Be šios serijos, yra dar vienas žinomas kaip Paryžiaus saulėgrąžos, kurį prieš metus nupiešė Van Gogas, 1887 m.

Nuotraukos Saulėgrąžos Jie priklauso natiurmorto arba natiurmorto žanrui, kuriame išsiskiria gėlių paveikslai. Gėlių paveikslai buvo labai paplitę meninėje tradicijoje, ypač Olandijoje, tačiau juose retai buvo saulėgrąžų, nes jos buvo laikomos šiurkščiomis gėlėmis. Tačiau Van Gogas įvertino jo paprastumą, žaismingumą ir laukinę išvaizdą.

Stebina tai, kad toks paprastas motyvas yra vienas iš šiuolaikinio meno šedevrų. Prie ko galime priskirti šį reiškinį? Kaip mes galime suprasti Van Gogo genialumą per jo saulėgrąžas? Kokios yra jo savybės ir reikšmingumas?

Arlio saulėgrąžos

Vincentas van Gogas nurodo

Arlio saulėgrąžos kaip „mėlyna ir geltona simfonija“. Tai yra pirmasis mūsų analizės raktas: menininkas ketino įtvirtinti harmoningą rinkinį, pasinaudodamas šiltų ir šaltų tonų kontrastu. Visam rinkiniui pasirinkta technika buvo aliejus ant drobės.

Kiekviename paveiksle yra paprastos ir spalvingos formos, kurios, pasak ekspertų, sukelia Van Gogo skonį japonų menui. Iš to japonizmas taip pat atsirado technika, žinoma kolonizmas, plačiai naudojamas Gauguino, kuriuo Van Gogas taip žavėjosi. „Cloisionismo“ sudaro plokščių spalvų dažymas siluetais, aiškiai apibrėžtais storomis linijomis.

Geltona spalva seriale turėjo pagrindinį vaidmenį. Tiesą sakant, kai kuriuose paveiksluose tapytojas demonstruoja savo išraiškingą ir įtikinamą sugebėjimą naudoti tik tris geltonos spalvos atspalvius, kurie tuo metu neabejotinai buvo genijus. Ryškius geltonus atspalvius, kuriuos naudojo olandai, leido padaryti pramonės pažanga pigmentacijos srityje XIX amžiaus pabaigoje.

Ką mes matome ant kiekvienos drobės? Tiesiog saulėgrąžos, išdėstytos vazoje. Įdomu tai, kad šios saulėgrąžos yra dviejų skirtingų gėlių veislių: randame saulėgrąžų meškiukas ar meškiuką ir saulėgrąžas didelė šypsena ar besišypsanti saulėgrąža. Abi yra ir nykštukinių saulėgrąžų veislės.

1. Vaza su penkiomis saulėgrąžomis

Vaza su penkiomis saulėgrąžomis tai buvo pirmoji „Arles“ serijos drobė. Šioje drobėje matome tris saulėgrąžas, stovinčias vazoje, ir dvi nudžiūvusias saulėgrąžas ant stalo. Iš vienos iškritusios saulėgrąžos išdygsta diskretiškas mygtukas. Fonas išsiskiria skirtingais mėlynos spalvos atspalviais, kurie mums primena drobę Žvaigždėta naktis. Geltonos spalvos sukelia ryškų drobės ryškumą Arlio kava.

Vaza yra šviesiai žalios spalvos ir stovi ant švytinčio paviršiaus. Žiedlapiai atrodo kaip degančios saulės liepsnos, o žiedų šerdis skiriasi viena nuo kitos. Kiekviena gėlė yra unikali; nė vienas nepasikartoja. Kol vieni atrodo pilni gyvenimo, kiti išnyksta prieš mūsų akis.

2. Vaza su penkiolika saulėgrąžų

Įjungta Vaza su keturiolika saulėgrąžų, Van Gogas nustebina šiltų tonų revoliucija. Geltonų, ochros ir apelsinų paletė derinama su nebrangiais žalios spalvos vaizdais, kurie vos žymi stiebų buvimą. Tai kaitrinė ir šviečianti atmosfera. Keturiolikoje saulėgrąžų yra skirtingi žydėjimo etapai, nes vienos yra lapinės, o kitos pametusios žiedlapius. Galime atskirti teptukų potėpių superpoziciją, kurių tekstūros menininkas neslėpė.

3. Vaza su penkiolika saulėgrąžų

Tai ankstesnės drobės versija (Vaza su keturiolika saulėgrąžų), kuriame pateikiami subtilūs skirtumai. Vazą palaikantis paviršius nuo fono aiškiai atskiriamas mėlyna juostele. Tas pats vyksta ir vazoje, kurios pagrindas išsiskiria iš paviršiaus ir tuo pačiu žymi jos atskyrimą viršutine vazos puse, kur Vincento parašą matome ryškiai mėlyna spalva.

Tai buvo viena iš drobių, skirtų Paulo Gauguino miegamajam. Remiantis Alastairo Sooke'o straipsniu, storas mėlynas linijas, apibūdinančias vazą ir stalą, galima suprasti kaip Van Gogo pagarbą dailininkui. Sooke taip pat tvirtina, kad kadangi tai buvo pirmasis paveikslas serijoje, kuris buvo pasirašytas, Van Gogas žinojo, kad pasiekė ką nors reikšmingo.

4. Vaza su penkiolika saulėgrąžų

Šis kūrinys yra antroji versija, kurią Va Gogh padarė ant drobės Vaza su keturiolika saulėgrąžų. Ryški geltona žiedlapių spalva išsiskiria blyškiu fonu. Gėlių centras tampa ryškesnis. Vienas jų visumoje išsiskiria žydru mėlynu centru, įvedančiu vizualinę vibraciją. Vazos pusės yra atskirtos mėlyna linija, o žemiau matome Vincento parašą. Atskyrimas tarp paviršiaus ir fono yra nebe mėlynas, o kaštonas.

5. Vaza su dvylika saulėgrąžų

Vaza su dvylika saulėgrąžų rodo geltonos ir turkio mėlynos spalvos dialogą, kuris žymi jo skirtumą nuo ankstesnės drobės. Iš tikrųjų matome baltos spalvos teptukus, pritaikytus tiesiai ant drobės turkio fone. Apskritai, tankių teptuko potėpių sukurta tekstūra išsiskiria. Ribos yra aiškiai apibrėžtos žemės tonų linijomis.

Dešimtyje gėlių vyrauja ochros tonai, o kai kurių saulėgrąžų centre intensyvios žemės spalvos derinamos su mažomis geltonomis dalelėmis, kurios suteikia šviesumo. Šį kartą vaza įgijo naują gyvenimą. Jis nebėra nepermatomas ir plokščias, bet blizgus ir šiek tiek labiau apibrėžto tūrio nei ankstesniuose.

6. Vaza su dvylika saulėgrąžų

Šioje versijoje Vaza su dvylika saulėgrąžų, Van Gogas pateikia naują paletę, praturtintą skirtingais atspalviais. Tarp geltonos ir blyškiai mėlynos spalvos išsiskiria žemės spalvos, ochra ir gyvybinga oranžinė spalva. Kontrastuokite šias spalvas su vidine nepermatomos violetinės spalvos vazos puse. Tai kontrastuoja su viršutinės pusės šviesumu, įjungtu šviesoje. Fonas, kaip ir ankstesnis paveikslas, yra turkio spalvos, kuris leidžia išsiskirti gėlių geltonai.

7. Trys saulėgrąžos vazoje

Van Gogo vaza su trimis saulėgrąžomis drobė toliau tyrinėja žalumynų diapazoną. Gėlės, visada ryškios ir švytinčios geltonos spalvos, sprogsta akvariumo fone. Juos palaiko vaza, kurioje derinami skirtingi žalieji atspalviai ir kuri, naudojant baltą spalvą, įgauna ryškumą ir šiek tiek garsumo.

Pastebime didelius paviršiaus pokyčius. Nors beveik visi šios serijos paveikslai rodo teptuko potėpį, čia efektas yra mažiau vienalytis. Kontrastas tarp skirtingų atspalvių teptuko potėpių yra atviresnis, nes jų skirtumas yra atviresnis. Juodi, geltoni, kaštainiai, ochra, žalumynai ir baltai aiškiai sutampa ir skiriasi vienas nuo kito. Niekas neatrodo stabilus. Scena vibruoja kaip visuma. Van Gogas sukūrė unikalią ir asmenišką kalbą.

Taip pat žiūrėkite: Vincento van Gogo „Žvaigždėta naktis“

Saulėgrąžos motyvas buvo Vincento van Gogo kūryboje prieš kuriant Arlio (Provanso) seriją. Saulėgrąžos buvo dalis elementų, dekoravusių kai kurias jo scenas, kol po truputį jie tapo tema. Tačiau visų pirma prieš „Arles“ seriją Van Gogas nutapė kitas mažiau viešas saulėgrąžų drobes, žinomas Paryžiaus saulėgrąžos.

Paryžiaus saulėgrąžos

Iki 1887 m. Van Gogas buvo Paryžiuje. Impresionizmo įtaka paskatino jį pasidomėti savo kalba, todėl jis paėmė saulėgrąžas kaip pasiteisinimą tyrinėti naują spalvų naudojimą.

Taip gimė pirmoji jo saulėgrąžų paveikslų serija, kurią šiandien žinome kaip Paryžiaus saulėgrąžos, neatidėliotinas garsiosios Arlio saulėgrąžos (Provansas).

Šiai natiurmortų grupei būdingas nupjautų ir nudžiūvusių saulėgrąžų, paverstų sėklomis, vaizdavimas. Saulėgrąžos užima visą vaizdinę erdvę ir yra vaizduojamos taip, kad apytiksliai atitiktų jų natūralų dydį.

1. Keturios nupjautos saulėgrąžos

Ant 1 drobės Van Gogas vaizduoja keturias nupjautas ir nudžiūvusias saulėgrąžas. Tai, kaip ji naudoja spalvas, yra įspūdinga, nes drobėje sutampa atspalviai ir gėlių centre naudojami sukasi linijos raštai.

Fonas yra sudėtingas: palei viršutinę drobės liniją tamsu. Šonuose jis įgauna daugiau šviesos ir šilumos, o centre, atrodo, plaukia mėlyna spalva.

2. Saulėgrąžos virto sėklomis

Dvi nupjautos saulėgrąžos išsiskiria storų teptuko potėpių naudojimu, kad būtų sukurta tekstūra ir šviesumas. Dominuoja žemės tonai, žalia ir geltona. Dėl mažo dydžio drobė kontrastuoja su ankstesne.

3. Dvi nudžiūvusios nupjautos saulėgrąžos

Ši drobė vaizduoja dvi saulėgrąžas, kuriose beveik matematiniai jų gėlių centrų modeliai išsiskiria tam tikru būdu, ty jų sėklomis. Vyrauja geltonų tonų paletė, kuri skiriasi nuo tamsių linijų tonų, taip pat žalių ir oranžinių teptukų potėpių.

4. Dvi nupjautos saulėgrąžos

Šioje nupjautų saulėgrąžų versijoje išsiskiria mėlynas fonas, ant kurio įrėmintos gėlės. Tokiu būdu jis lūžta nuo žemiškų dviejų ankstesnių drobių tonų. Storieji dažų užpildai teptuko potėpiuose yra ypač ryškūs. Atrodo, kad tai paskelbimas apie „mėlyną ir geltoną simfoniją“, kuri po metų bus Arleso serija.

Reikšmė Saulėgrąžos pateikė Van Gogas

taip gerai Paryžiaus saulėgrąžos Jie buvo sukurti pirmieji, šios drobės buvo labiau eksperimentinės ir plastiškos, nei išraiškingos. Ar tikrai yra Arlio saulėgrąžos kad Vincentas van Gogas bus padarytas savininkas saulėgrąžų.

Įjungta Arlio saulėgrąžosgeltona spalva išreiškia džiaugsmą ir švenčia gyvenimą, paliestą dieviškos šviesos. Atminkite, kad saulėgrąžų gėlė gauna šį vardą, nes ji yra nukreipta saulės kryptimi. Dėl šio fakto, papildydami savo formą ir spalvą, saulėgrąžos yra Van Gogo saulės simboliai. Bet ką tai reiškia? Van Gogas geltoną spalvą siejo su saule ir gyvybe, taip pat saulę siejo su Kristumi, kurį jis laikė pasaulio šviesa.

Prisiminkime ir tai, kad kai Van Gogas sumanė „Arles“ seriją, jis buvo entuziastingas dėl vizito Paulo Gauguino, kuris prisijungs prie Geltonųjų namų projekto. Taigi entuziastinga olandų širdis virpėjo dėkingumu Arlio saulėgrąžos, iš kurių du buvo skirti Gauguino kambariui.

Gyvenimo ir laiko paslaptis

Turime pabrėžti dar vieną aspektą. Ant kiekvieno iš drobių Arlio saulėgrąžos, matome skirtingas saulėgrąžų žydėjimo stadijas: sagų saulėgrąžas, prinokusias saulėgrąžas ir nudžiūvusias ar nudžiūvusias saulėgrąžas.

Kaip siūlo anglų kritikas Alastairas Sooke'as, kūrinį galėtume interpretuoti kaip laiko ir amžių bėgimo išraišką, gyvenimo simbolį ir laiko kaprizus. Juk tai yra viena iš natiurmorto žanrui priskiriamų reikšmių.

Paslėptas grožis

Vincentas van Gogas norėjo būti žinomas kaip saulėgrąžų dailininkas ir iš tikrųjų paskelbė savo broliui, kad „saulėgrąžos yra mano“. Bet kodėl? Karjeros pradžioje tapytojas pasinėrė į gėlių tapybą, kuri Olandijoje buvo gana išvystytas žanras. Be abejo, šie darbai buvo gerai parduodami ir Van Gogas norėjo patekti į meno rinką.

Jis pradėjo tapydamas keletą tradicinių gėlių paveikslų, tačiau labai greitai pats eksperimentavo su spalvomis ir technika, taip pat su motyvu: saulėgrąžomis. Saulėgrąžų beveik niekas nedažė. Menininkai juos laikė žaliais. Tačiau Van Gogas sugebėjo įžvelgti jose paslėptą grožį.

Galbūt galime pamatyti Van Goghą kaip vieną iš tų unikalių ir ypatingų saulėgrąžų, pamatyti jį visuose asmeniniuose etapuose: Van Gogas gimė ir virpantis savo pilnatve, Van Gogas ieško dieviškos šviesos, Van Gogas demonstruoja savo paslėptą grožį, Van Gogas be šaknų nuplėšdamas lapus vaza. Galbūt todėl Paului Gauguinui Saulėgrąžos jie buvo „visiškai Vincentas“.

Tai gali jus dominti:

• Vincento van Gogo paveikslai paaiškinti
• Postimpressionizmas

Istorija Saulėgrąžos pateikė van Gogas

Serija Arlio saulėgrąžos Jis buvo sumanytas kaip dvylikos drobių projektas, skirtas papuošti Geltonąjį namą Arle, kuriame gyveno Van Gogas. Menininkas norėjo namą paversti tapytojų judėjimo rezidencija. Pirmasis (ir vienintelis) gyventojas buvo jo draugas Paulas Gauguinas, todėl dvi iš tų drobių buvo skirtos jo kambariui. Laiške, skirtame broliui Theo, meno prekybininkui, Van Gogas teigia:

Tikėdamasis gyventi mūsų dirbtuvėse su [Gauguin], norėčiau pagaminti dirbtuvių dekoraciją. Nieko, išskyrus dideles saulėgrąžas... Šiaip ar taip, jei įvykdysiu šį planą, pasieksiu keliolika kadrų. Visa tai bus mėlynos ir geltonos spalvos simfonijaNa, aš dirbu visus šiuos rytus, nes saulė teka, nes gėlės iškart nudžiūsta ir klausimas yra padaryti visumą vienu smūgiu... (1888 m. Rugpjūčio 15 d. Laiškas)

Vincentą van Goghą labai jaudino Gauguino vizitas ir idėja paversti Geltonąjį namą menininkų rezidencija. Gauguinas labai vertinamas Saulėgrąžosir suvokė juos kaip „visiškai Vincentą“. Tiesą sakant, jis norėjo įsigyti kai kurias drobes, tačiau Vincentas šiek tiek nenorėjo.

Jų apsilankymo Geltonajame name metudviejų draugystė netruko sunerimti. Gauguinas padarė paskambinto olandų menininko portretą Van Gogas piešia saulėgrąžas. Vincentas pasijuto pažeistas ir nuo tada prasidėjo konfliktai. Gauguinas nusprendė palikti Geltonąjį namą, tačiau net ir tuo atveju Vincento priešiškumas nesiliovė, pasiekęs ausų gadinimo tašką.

Pamestos drobės Arlio saulėgrąžos

Šiuo metu dvi serijos drobės Arlio saulėgrąžos jie nėra prieinami visuomenei. Vieną jų sunaikino, o kitą įsigijo privatus kolekcininkas. Savo ruožtu dvi iš dar išlikusių drobių XX a. Pirmojoje pusėje buvo ties išnykimo riba. Sužinokime, kas nutiko kiekvienu paminėtu atveju.

Vaza su penkiomis saulėgrąžomis. Kalcinuotas. Pirmoji „Arles“ serijos drobė, vadinama Vaza su penkiomis saulėgrąžomis, įsigijo japonų kolekcininkė Koyata Yamamoto, kurios draugystė su rašytoju ir menininku Saneatsu Mushanokoji sukėlė jo susidomėjimą Van Gogu. Po pirkimo 1920 m. Paveikslas „Binna“ garlaiviu atplaukė į Japoniją ir buvo sėkmingai eksponuojamas per 1921 m.

Kadangi jo rėmas buvo labai sunkus, darbas nukrito nuo demonstruojamos sienos. „Yamamoto“ nusprendė jo daugiau nebebūti rodomas ir bandė išsaugoti drobę saugiame skliaute banke. Jo prašymas buvo atmestas, nes bankas nenorėjo būti atsakingas už drėgmės padarytą žalą. Kolekcionierius darbus turėjo laikyti namuose. Deja, drobė buvo sudeginta per bombardavimus Asijos mieste 1945 m., Antrojo pasaulinio karo metu.

Vaza su keturiolika saulėgrąžų. Londono nacionalinės galerijos kolekcija. Šiai drobei buvo pavojus išnykti paskelbus karą 1939 m., Nes kūrinys buvo saugomas Tate galerijoje Pimlico (Tate Britain), Londone. Laimei, jis persikėlė į Muncaster pilį Šiaurės Vakarų Anglijoje. Jis buvo laikinai pašalintas iš patalpų, kad jį atkurtų. Tai buvo vokiečių tremtinio Helmuto Ruhmanno atliktas darbas. Nuo karo pabaigos, 1945 m., Jis buvo įtrauktas į Nacionalinės galerijos Londone kolekciją.

Dvylika saulėgrąžų vazoje. Kolekcijos kolekcija Neue Pinakothek. Hitleris Van Gogo meną (ir apskritai šiuolaikinį meną) laikė išsigimėliu, dėl kurio šis kūrinys beveik išnyko. „Neue Pinakothek“ direktoriui pavyko paslėpti darbus sandėlyje ir karo metu evakuoti į Noišvanšteino pilį. Naciai, pamatę pralaimėtą karą, norėjo pilį sugriauti, kad ji nepatektų į sąjungininkų rankas, tačiau pavaldiniai atsisakė. Karo pabaigoje kūrinys grįžo į „Neue Pinakothek“.

Vaza su trimis saulėgrąžomis. Privati ​​kolekcija. Pirmoje 20 amžiaus pusėje kūrinys Vaza su trimis saulėgrąžomis Jį įsigijo privatus kolekcininkas JAV. Kūrinys paskutinį kartą buvo eksponuojamas 1948 m. Nuo to laiko jis vėl nebuvo matomas viešai. Dabartinė jo buvimo vieta nežinoma.

Literatūra

Alastair Sooke: Van Gogo saulėgrąžos: nežinoma istorija, BBC, 2014 m. Sausio 21 d. Prisijungęs. Gauta 2021 m. Gegužės 3 d.

Charlesas, Viktorija: Vincentas Van Gogas: Saulėgrąžų dailininkas, 2019 m., „Parkstone International“, „Grand Masters“ kolekcija.

Montes de Oca, Alejandro: Vaizdo susikirtimas van Gogo žvilgsnyje, Rėmeliai 23 • UAM-X • MEKSIKA • 2004 • PP. 55-77.

Van Gogo muziejus: 5 dalykai, kuriuos reikia žinoti apie Van Gogo „Saulėgrąžas“. Prisijungęs. Žiūrėta 2021 m. Balandžio 29 d.

Van Gogas, Vincentas: Laiškai Theo, 1998, Barselona: „Idea Books“, S.A. Vertimas: Francisco de Oraa.