Ervingo Goffmano dramaturginis modelis

Teatro scenoje veikėjai tam tikroje scenoje sąveikauja su tam tikrais vaidmenimis, kad galėtų reprezentuoti scenarijų. Bet vaidmenų žaidimas Tai nėra kažkas, kas apsiriboja teatro ar kino sritimi.

Kasdieniame gyvenime mes taip pat dažniausiai atliekame skirtingus vaidmenis, priklausomai nuo aplinkybių, kuriose gyvename, su kuo bendraujame, ir lūkesčių, susijusių su mūsų pasirodymu. Tokiu būdu kai kurios teorinės perspektyvos mano, kad žmogus, veikdamas sąlytį su kitais, elgiasi taip, lyg vaidintų spektaklį. Tai yra būtent tai, ką ji siūlo Ervingo Goffmano dramaturginis modelis, orientuota į tiesioginį socialinį kontaktą.

• Galbūt jus domina: "Jokūbo Levy Moreno psichodrama: iš ko ji susideda?"

Goffmano dramaturginiame požiūrie

Ervingo Goffmano dramaturginis požiūris ar modelis yra būdas interpretuoti socialinę sąveiką kuriame siūloma idėja, kad visa sąveika yra spektaklis ar vaidmuo, suvaidintas kitų ar galimų stebėtojų atžvilgiu. Socialinė sąveika ir mūsų socialinė struktūra yra ne kas kita, kaip vaidmenų, kuriuos mes įtvirtinome, vaizdavimas, kad jie galų gale taptų mūsų pačių tapatybės dalimi.

Bet kokioje socialinėje situacijoje, kurią vykdo žmonės, aiškinamas tam tikras vaidmuo, kuris keisis priklausomai nuo interaktyvaus konteksto. Asmuo parodo konkretaus tipo informaciją apie save pagal situaciją ir ketinimus, kurie sukels skirtingus atsakymus, priklausomai nuo to, kaip jį interpretuoja jo bendraamžis. Kaip teatre, kiekvienoje sąveikoje yra iš anksto nustatytos elgesio ribosscenarijų, kurį reikia interpretuoti prieš kitus.

Pagrindinė šio modelio idėja yra ta žmonės bando suvaldyti įspūdį, kurį daro kitiems nuo sąveikos, kad šis įspūdis būtų artimesnis jo idealiam „aš“. Kiekviename kontakte vaizduojama veiksmų schema, iš kurios jie gali išreikšti savo požiūrį į tikrovę ir sąveiką, bandydami modifikuoti kitų vertinimą.

Ervingo Goffmano dramaturginis modelis simbolinio interakcionizmo sampratos dalis, kuriame psichinė ir situacinė įtaka daro įtaką elgesiui ir psichikos konstravimui bendrų reikšmių, susijusių su kontekste naudojamais simboliais, konstravimo ir perdavimo interaktyvus.

• Susijęs straipsnis: "4 santykių stiliai, pasak Johari lango"

Etapas

Socialinė sąveika vyksta konkrečiame kontekste ar sistemoje, kurią autorius vadina įsitvirtinimu. Kitaip tariant, tai yra sąveikos scenarijus, kuriame reikia keistis įspūdžiais. Tai susideda iš asmeninio fasado ar internalizuoto vaidmens ir viešojo fasado ar vaizdo, kurį mes parodome visuomenei atstovaudami.

Šiame etape susilieja fizinė vieta ir aktoriai bei vaidmenys kiekvienam iš jų konfigūruoti sceną, kurioje aktoriai ketina pasireikšti ir būti interpretuojami.

Aktoriai ir jų sąveika

Kad būtų socialinė sąveika, vienas iš pagrindinių komponentų yra kažkas, kas juos vykdo. Šie žmonės, kurie bendrauja, vadinami aktoriais.

Bendraudami skirtingi veikėjai patenka į bendrą buvimą, tai yra tarpusavio sąveiką, kurioje šie žmonės Jie atspindi konkrečius vaidmenis ir keičiasi įspūdžiais, kurie bus naudojami norint suprasti spektaklį ir atitinkamai veikti. ją. Abu subjektai yra siuntėjai ir imtuvai tuo pačiu metuJie yra ir aktorius, ir žiūrovai.

Be to, sąveikos metu įspūdžiai perduodami tiek savanoriškai, tiek sąmoningai, tiek nevalingai per kontekstinius elementus, kurių valdyti ir tyčia negali aktorius. Abiejų tipų elementus užfiksuos ir interpretuos kitas, veikdamas atitinkamai. Šio fakto žinojimas leidžia kad kontekstiniai elementai naudojami strategiškai pateikti kitokias interpretacijas, nei jie turėtų kitu metu ar situacijoje.

Aktorius turi stengtis suvaldyti įspūdžius, kuriuos jis sukelia žiūrovuose, kad jis būtų interpretuojamas taip, kaip jis ketina, nekliudydamas prieštarauti.

• Galbūt jus domina: "Paulo Watzlawicko „Žmonių bendravimo teorija“"

Vaidmuo arba vaidmuo

Vaidmenys vaidina pagrindinį vaidmenį bendraujant žmonėms, nurodant elgesio, kurio tikimasi, tipą tam tikroje situacijoje. Jie daugiausia nurodo, kokią poziciją kiekvienas turėtų užimti, taip pat savo statusą arba kultūros suteikiamą reikšmę atitinkamam vaidmeniui.

Šie vaidmenys yra procesas, kurio metu įtaka nustatoma vienam asmeniui kitam, generuodamas kito spektaklį. Vaidmenys yra pagrindinė mūsų santykių su bendraamžiais dalis ir gali skirtis priklausomai nuo aplinkybių ar konteksto. Be to, jie taip pat siejami su tapatybe ar Aš samprata.

• Susijęs straipsnis: "28 bendravimo tipai ir jų ypatybės"

Tapatybė pagal dramaturginį modelį

Aš arba savęs samprata Tai yra elementas, kuris Goffmano modeliui yra manipuliavimo kitų įspūdžiais rezultatas, kad jie sukurtų konkretų ir glostantį asmens vaizdą. Tapatybė yra konstrukcija, kurią žmonės patys sau sukuria kitiems pagal atliktus vaidmenis.

Taigi žmonės savo pasirodymui sukuria bendrą visuomenės fasadą. Šis pagrindinis vaidmuo, kurį atliekame visą gyvenimą, daugumos vaidmenų integravimas, yra tai, ką mes laikome savimi. Tai daro prielaidą, kad žmonės iš tikrųjų siūlo savo išvaizdą kitiems, bandydami priartinti idealųjį Aš.

Tapatybė, aš, Tai yra ne kas kita, kaip kaukių rinkinys, kurį uždedame, ką išreiškiame ir projektuojame kitiems. Mes esame tai, ką kiti interpretuoja iš mūsų bendravimo.

• Galbūt jus domina: "Id, ego ir superego, pasak Sigmundo Freudo"

Socialinių situacijų aiškinimas: prasmės rėmai

Kita Goffmano dramaturginio modelio koncepcija yra marco arba rėmas, kuris suprantamas kaip schema ar perspektyva, iš kurios suprantami socialiniai reiškiniai, ir leidžia subjektui organizuoti savo žinias ir patirtį.

Šie rėmai arba rėmai daugiausia duoda kultūra kuriai priklausome, įgyjame būdų, kaip interpretuoti savo socialinį pasaulį ir simboliką yra jos dalis, taip pat situacijos, kuriose gyvename. Taigi galime koreguoti savo sąveiką su ja pusė.

Norint žinoti, kas vyksta tam tikroje situacijoje, reikia šių rėmelių, kurie bus naudojami kaip abu elementai suprasti sąveikos tikrovę ir prisidėti prie jos realizavimo individualus. Šie rėmeliai gali būti pirminiai, o tai yra naudojami natūraliems ar socialiniams įvykiams suprasti, tačiau kai kuriais atvejais jiems reikalingi antriniai rėmeliai, kad aktui būtų suteiktas kitas tikslas nei originalas ar sąmoningai manipuliuoti kito suvokimu dėl konkretaus veiksmo (atitinkamai modifikacijų ar prasimanymai).

Bibliografinės nuorodos:

• Čihu, A. ir Lópezas, A. (2000). Dramaturginis požiūris Ervinge Goffmane. UNAM, Meksika.

• Goffmanas, E. (1959). Savęs pristatymas kasdieniame gyvenime. „Doubleday“ inkaras. Niujorkas.

• Rivas, M. & Lópezas, M. (2012). Socialinė ir organizacinė psichologija. „CEDE PIR“ paruošimo vadovas, 11. CEDE. Madridas.