Meitene ar pērļu auskaru, Johannes VERMEER: nozīme un analīze

Pērļu meitene ir viens no slavenākās gleznas pasaulē, ietverot veselu virkni noslēpumu, kas padarījuši to par pievilcīgu un aizraujošu mākslas darbu. Glezna, kas mūs iepazīstina ar jaunu sievieti, kura skatās uz mums atklāti, aizraujot mūs un liekot mums jautāsim, kas ir šī jaunā sieviete, ko viņa vēlas mums pateikt, kāpēc viņa valkā šo tērpu un vai viņa tiešām valkā pērli? tavā ausī?

Šajā unPROFESOR.com nodarbībā mēs jums piedāvājam nozīme un analīze Pērļu meitene, Johannesa Vermēra šedevrs.

Indekss

1. Johanesa Vermēra nozīme meitene ar pērļu auskaru
2. Meitenes ar pērļu auskaru analīze
3. Kurš uzgleznoja meiteni ar pērļu auskaru?
4. Ko simbolizē meitene ar pērļu auskaru?
5. Kā sauc meiteni ar pērļu auskaru?
6. Kāda veida luga ir Meitene ar pērļu auskaru?

Pērļu meitene Tā ir maza formāta glezna, konkrēti 46x40 centimetri. To gleznojis holandiešu mākslinieks Džons Vermērs no Delfa no 1655. līdz 1667. gadam un ir izstādīts Hāgas muzejā Nīderlandē.

Šis darbs pieder Baroks holandiešu valoda un ietilpst nosaukts dzimums tronie, ļoti raksturīgi Holandei.

Kas ir a tronie?

A tronie tas ir pusgaruma vai trīs ceturtdaļas garais portrets, spēj pielāgot intensīvu žestu mazā formātā. Mežģīnes, kas prasa lielu meistarību no mākslinieces. Vermērs profilā attēlo jaunu sievieti, kura vienā brīdī pagriež galvu, lai paskatītos uz skatītāju.

Darba veids, kas ir sava veida pētījums gleznotājam, demonstrē viņa prasmi, neizliekoties, ka attēlo konkrētu cilvēku.

Pirmais no noslēpumiem: kurš ir Pērļu meitene?

The rakstniece Treisija Ševaljē, Ieinteresēta par jaunās sievietes iespējamo identitāti, viņa 1999. gadā publicēja romānu par gleznu un tās laiku. Šajā romānā jaunā sieviete gleznā ir Vermēras kalpone. Jauna kalpone, kura, ieintriģēta par gaismas un krāsu izmantošanu un gleznotāja visumu, izraisa viņa interesi, nodibinot starp viņiem neiespējamas mīlas attiecības.

Romāns un uz tā balstītā filma mūs iepazīstina ar vispievilcīgāko stāstu, taču patiesībā nekas nav zināms par jaunās sievietes identitāti. Tādējādi dažas teorijas spekulē par iespēju, ka modele bijusi gleznotāja meita.

Attēls: slideplayer

Viens no noslēpumiem, ko rada glezna, ir veids, kādā jaunā sieviete tiek pārstāvēta. Tādējādi jaunā sieviete parādās ģērbusies brūnā apmetnī, baltā kreklā un viņas mati sasieti zilā un dzeltenā toņos turbānā. Turbāns, kas ienes noteiktu eksotisks un juteklisks gaiss. Intensīvais skatiens un viņas pusatvērtā mute arī pauž šo jutekliskumu.

Tumšais fons palīdz arī izcelt figūru, gaisma krīt uz sejas. Stils, kas atgādina tenebrismu Karavadžo. Gaisma tiek izmantota, lai izceltu acis, lūpas un pērļu un padarītu tās manāmi izceltas.

The sastāvs ir vienkāršs ar ģeometriskām līnijām, kas piedāvā vienotību visam.

zīmējums un krāsa papildina viens otru, norādot ekspertus, ka gleznotājs būtu varējis izmantot camera obscura tehnika lai sasniegtu trīsdimensiju objekta plakanu projekciju.

Vermeer izmantoja krāsas siltas zemes un vēsas krāsas radīt kontrastu un demonstrēt savu meistarību dažu pigmentu, piemēram, lapis lazuli, dārga pigmenta izmantošanā.

Attēls: slideplayer

Vermērs (1632-1675) dzimis, dzīvoja un miris Delftas pilsētā, sāk gleznot reliģiskus un mitoloģiskus priekšmetus pēc pieprasījuma. Priekšmets, kuru viņš pameta, lai veltītu sevi tēmām mājas intimitāte, zīmē sievietes reālistiskā veidā, kamēr viņas ir mājās, un ir pazīstamas kā tuvības gleznotājas. Lai gan viņš izgatavoja arī dažus eksterjerus, piemēram, La callejuela vai La vista de Delft.

Bez tampērļu jaunavai, Vērmērs arī gleznoja slaucēja, ģeogrāfs un Meitene atvērta loga priekšā lasa vēstuli.

17. gadsimtā Delfta bija patiešām plaukstoša pilsēta, līdz to skāra sprādziens. Vermērs pievērsās katoļticībai, lai apprecētu Katrīnu Bolnesu, jaunu katolieti, ar kuru viņam bija 11 bērni. Bija mākslas darbu tirgotājs un vērtētājs, saglabājot tikai 35 viņa darbu gleznas. Neliels skaits, ja salīdzina ar lielo citu tā laika mākslinieku gleznoto darbu skaitu.

Viņa agrīna nāve (viņš nomira 43 gadu vecumā, iespējams, saindējies ar pigmentiem, ko mēdza krāsot) un viņa rūpīgs un rūpīgs darba veids var būt iemesls tik mazam darbam.

krāsots ar vermēru Pērļu meitene par 1665. gadu kā a intīma un vienkārša glezna, kas nav salīdzināms ar citām gleznām, kuras viņš iepriekš bija gleznojis.

Atšķirībā no citiem darbiem Vermērs izgatavo a tuvākā lidmašīna jaunās sievietes seju, nosakot viņas atrašanās vietu, nezinot, kur viņa atrodas, neiekļaujot sev apkārt nekādus priekšmetus. Kaste ar mūžīgs skatiens, radot jaunas sievietes tēlu, kas vairāk nekā konkrēta jauna sieviete šķiet a universāls jaunības un nevainības modelis.

Nav ne vides, ne objektu, kas sniegtu mums informāciju par attēloto personu, ir tikai jaunā sieviete savā veidā. psiholoģiskais portrets. Mēs nezinām, vai viņš vēršas, lai runātu ar mums, vai arī gatavojas mums pagriezt muguru. Jaunā sieviete it kā skatās uz skatītāju, lai kur viņa atrastos, ar savu skatienu mums sekojot. Turklāt ir vēl viens punkts, kas pievērš mūsu uzmanību: pērle. Grezns priekšmets, ko jaunā sieviete nēsā kreisajā ausī un ko Vermērs uzgleznoja tikai ar pāris baltiem otas triepieniem.

Pērle ir pārāk liela, lai tā būtu dabiska, turklāt tā ir pārmērīga dārgakmens tik jaunai, mierīgai un vienkāršai meitenei. Šobrīd tiek uzskatīts, ka krāsas un izmēra dēļ mēs būtu vairāk pirms metāla loksnes.

Kāpēc svešinieks tā ģērbies? Dalftas pilsēta, tāpat kā citas Holandes pilsētas, šajās 18. gadsimta desmitgadēs piedzīvoja tādas sociālās šķiras uzplaukumu, kas bija veltīta tirdzniecībai un bija ieinteresēta intīmākas un mājas tēmas, lai gan tirgotāju greznības un austrumnieciskā gaume atspoguļojās arī tādās detaļās kā turbāns vai pērle. Turklāt mazais izmērs bija ideāls, lai to varētu demonstrēt buržuāzisko māju istabās.

Vai tas bija viņa patrona uzdevums apbrīnot skaisto jauno sievieti viņas kamerās, kā minēts Treisijas Ševaljē romānā? vai arī tā bija Vermēra eseja, lai parādītu savas gleznošanas prasmes un krāsu meistarību? Mēs nekad neuzzināsim, ir daudz teoriju, bet nav skaidras pārliecības par gleznotāja nodomu.

Gleznas nosaukums gadu gaitā ir mainījies. Kad tas tika krāsots, tas šķita savākts kā Portrets turku stilā, lai gan neilgi pēc tam, kad viņš iepazinās jauns vīrietis ar turbānuvai jauna cilvēka galva.

Vārds Pērļu meitene ir jaunāks, sākts lietot 1995 kad katalogā par Vermēra darbu viņi to tā kristīja.

Kā jau esam norādījuši, Pērļu meitene tas ir tronie, tipisks gleznu žanrs 17. gadsimta Holandē. Tas sastāvēja no anonīma personāža attēlojuma bez nolūka būt identificējamam portretam un kura mērķis bija demonstrēt mākslinieka meistarību.

Žanrs, kurā māksliniekiem bija ierasts ieviest eksotiskus apģērbus, jo šo bagātīgo un grezno audumu atveidošana ļāva viņiem parādīt savas uzlabotās glezniecības tehnikas.

Ja vēlaties lasīt vairāk rakstus, kas līdzīgi Meitene ar pērli: nozīme un analīze, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Vēsture.

• ALĒS SANKRISTOBAL, Andrē. Pērļu meitene. Telpa kā dramatisku konfliktu ģenerējošais elements. Kanāls, 28, 7-32, 2005.
• BLADE, Rafaels. Vermēra interjers. Vēsture un dzīve, 2011, nr. 525, lpp. 81-83.
• KAMAČO, T.; PIĒRO, M. F.; Pallass, E. Vermērs: svina un dzīvsudraba toksiskās krāsas. Journal of Toxicology, 2011, sēj. 28, 2. lpp. 115-118.
• ŠEVALJERS, Treisija. Pērļu meitene. DEBOLS! LO, 2011. gads.
• GOWING, Lorenss; VERMĒRS, Johanness. Vermērs. Kalifornijas preses universitāte, 1997.
• LAMELAS, Giljermo Fisers. Māksla un sociālās klases; Vermērs un Menjē. Classeshistory Magazine, 2011, 11. nr., 1. lpp. 10.
• MIRANDA, Marsels. Johanness Vermērs un Entons van Lēvenhuks: Delftas māksla un zinātne apvienotajā izcilākajā Nīderlandes zelta laikmetā. Čīles medicīnas žurnāls, 2009, sēj. 137, 4. lpp. 567-574.
• Stīdmens, Filips. Vermērs un kamera obscura. 2011.
• VACA HEREDIA, Laura. Glezniecības ietekme uz kino: filmas adaptācija Pītera Vēbera filmā "Meitene ar pērļu auskaru". 2017. Bakalaura darbs.