Kāpēc Mona Liza ir tik slavena?

Apmēram 20 000 apmeklētāju dienā. Vai mēs runājam par kanālu a ietekmētāji? Nē, mēs domājam Džokonda, slavenajam Mona Līza autors Leonardo daVinči. Tiek lēsts, ka tas ir cilvēku skaits, kas vidēji vienas dienas laikā defilē tās priekšā mazo izmēru tabula, kas ir rekords, ko gandrīz nepārspēja neviens cits mākslas darbs pasaule.

Kas ir tas, kas šajā gleznā izraisa tik lielu interesi? Kas veido Monu Lizu aktuāla tēma muzeja apmeklētājiem? Šajā rakstā mēs izskaidrojam iemesls, kāpēc Mona Liza ir tik slavena.

Kāpēc Mona Liza ir tik slavena?

Lielākajai daļai kritiķu tas ir tālu no da Vinči šedevra. Un ne jau tā mazā izmēra dēļ (77 x 53 cm), bet gan tāpēc, ka Florences meistara mākslinieciskajā korpusā ir lielāka mākslinieciskā kalibra darbi. Piemēram, un, neizejot no Luvras, mums ir slavenais Klinšu Jaunava, izpildīts no 1483. līdz 1486. ​​gadam. Luvrā glabātā tiek uzskatīta par pirmo no eksemplāriem (otra atrodas Londonas Nacionālajā galerijā), kas izgatavota kapelai San Francesco baznīcā Milānā.

Kompozīcija, figūru izpildījums un akmeņainā ainava fonā, gandrīz nereāla, padara šo paneli par šedevru..

Tikpat iespaidīgs ir galds Jaunava, Svētā Anna un bērns, ko gleznojis da Vinči 1503. gadā. Trīs figūru zīmēts trīsstūris, ko smalki līdzsvaro mātes kustība (kas mēģina atdalīt dēlu no jēra, simbols upuris) kopā ar smalko ainavas atveidojumu fonā norāda, ka esam viena no gleznotāja izcilākajiem darbiem. Florence.

Bet kāpēc tad, dodoties uz Luvru, Monas Lizas istaba ir pārpildīta? Kāpēc šis mazais galdiņš ir vienīgais darbs muzejā, kuram ir kontakttīkli, lai pārvaldītu apmeklētāju plūsmu? Kas padara Monu Lizu par "unikālu" darbu?

• Saistīts raksts: "8 humanitāro zinātņu nozares"

Ļoti slavena laupīšana

Lai to saprastu, mums ir jāatgriežas pagātnē un jāatgriežas 1911. gada augusta mēnesī. Ja mēs togad būtu varējuši apmeklēt telpu, kurā tika izstādīta Džokonda, tad būtu varējuši pamanīt, ka apmeklētāju pieplūdums pat ne tuvu nelīdzinās pašreizējam. Jā, tā ir taisnība, ka 20. gadsimta sākumā globalizācija bija tikai sākusies, un, protams, bija tīkli un internets. Bet tas nav iemesls cilvēku prombūtnei pirms Monas Lizas. Vienkārši un vienkārši cilvēki neuzskatīja Monu Lizu par īpašu gleznu.

Taču gadījās, ka 1911. gada 22. augustā Luvras strādnieki saprata, ka Džokonda nav savā vietā. Tas bija nozagts. Drīz vien tika uzsākta rūpīga izmeklēšana, un tā laika laikraksti gandrīz drudžaini mēģināja rekonstruēt notikumus. Daudz vēlāk tika uzzināts, ka iepriekšējā dienā zaglis, pārģērbies par strādnieku, bija noņēmis gleznu un mierīgi nolicis to sev zem rokas. Pēc tam, nezaudējot vēsumu, viņš to paslēpa halātā un izgāja ar to no muzeja.

Milzīgais plašsaziņas līdzekļu atspoguļojums, kas tika sniegts par laupīšanu, lielā mērā bija saistīts ar slavu, ko Mona Liza ieguva mēnesi pēc mēneša.. Tas parādījās avīzēs, uz reklāmas stendiem, uz konfekšu un šokolādes iesaiņojuma. Da Vinči glezna bija kļuvusi no gandrīz anonīma darba starp tūkstošiem Luvras dārgo darbu un kļuva par patiesu slavenību. Cilvēki, apreibināti no publicitātes un ziņām par šo tēmu, atkal un atkal jautāja sev: Un... kur ir Mona Liza?

• Jūs varētu interesēt: "Kas ir 7 tēlotājmāksla?"

Divi gari reklāmas gadi

Pat pats Pikaso un viņa kolēģis Gijoms Apolinērs tika apsūdzēti par līdzdalību zādzībā. Laikraksti izdomāja vienu stāstu pēc otra, visi nepatiesi un nepamatoti, lai tikai noturētu lasītāju uzmanību.. Viens no slavenākajiem bija meli, ka Leonardo bija iemīlējies pārstāvētajā sievietē un ka stāsts par Monu Lizu bija skaists mīlas stāsts. Jebkurā gadījumā; patiesība bija kļuvusi par īstu romānu, un tie, kas par to runāja, pārdeva vairāk eksemplāru nekā sērijveida grāmatu izdevēji. Un tikmēr Mona Liza nemitīgi pazuda.

Tā pagāja divi gari gadi. 1913. gadā kāds sazinājās ar senlietu tirgotāju un Florences Ufici kuratoru. Viņš gribēja viņiem pārdot mākslas darbu, kas, viņaprāt, viņus ieinteresēs. Tikšanās, nelielā viesnīcā Florencē. Pārdevēja vārds Vincenzo Peruggia, pazemīgs personāžs, kurš iepriekš bija strādājis Luvrā.

Abi minētie vīrieši drīz vien saprata, ka mākslas darbs, ko Perudža viņiem gribēja pārdot, ir īstā Mona Liza. Atklājums viņus mulsināja, jo 1913. gadā pat pati Luvra bija zaudējusi cerības atrast savu pazudušo kalponi.. Tūlīt vīrieši izsauca policiju; Perudža tika arestēts, un Mona Liza, protams, atgriezās Parīzē.

Neapmierinoties ar dīvainā notikuma beigām, plašsaziņas līdzekļi turpināja barot stāstu vēl dažus gadus. 1915. gadā franču laikraksts publicēja, viņuprāt, zagļa atzīšanos.

Rakstā tika apgalvots, ka Perudža darbu nozadzis, jo vēlējies to atdot Itālijai, vietai, kur tas "nonāca" un kurai tas "piederēja". Acīmredzot viņš bija pārliecināts, ka Napoleons bija nozadzis darbu ceļā caur Itālijas pussalu. Tas, ko zaglis nezināja, bija tas, ka da Vinči bija paņēmis Džokondu sev līdzi, kad viņš pārcēlās uz Franciju, un ka karalis Francisks I to bija ieguvis neilgi pēc tam. Nekādas zādzības, nekādas laupīšanas. Vienkārši nabaga necilvēks, kurš bija lolojis patriotiskus sapņus.

• Saistīts raksts: "Gleznotāju labākās frāzes"

Mīta dzimšana

Kamēr Mona Liza bija pazudusi, Ievērojami pieauga apmeklētāju plūsma, kas apstājās viņa istabā, lai padomātu par tukšo vietu, ko viņš bija atstājis. Pēc atgriešanās sākās histērija. Katrs gribēja savām acīm redzēt to mazo darbiņu, kas bija izraisījis tik daudz strīdu. Viņi visi devās uz Luvru, lai apskatītu Monu Lizu.

Kopš tā laika viņa slava ir tikai augusi. Varbūt, lai attaisnotu tik lielu burzmu, daži ir vēlējušies tajā redzēt da Vinči "šedevru", viņa mākslinieciskās jaunrades zenītu. Tas, ka gleznotājs šo Džokondas versiju paņēma līdzi uz Franciju, šķita, apstiprināja darba apjomu; vismaz bija ticams domāt, ka mākslinieks ļoti cienīja paneli. Tas viss, protams, turpināja barot leģendas par attēlotās sievietes identitāti, viņas attiecībām ar Leonardo un viņas "dīvainā smaida" iemeslu.

Smaids, kas, no otras puses, nebūt nav mīklains. Monas Lizas sejā nav nekā tāda, kas liktu mums domāt par neparastu radījumu; arī ainava fonā vai pārējā kompozīcija neliecina par izcilām īpašībām, kas to izceļ no pārējiem Leonardo darbiem. Mums, vairāk nekā iespējams, ir vienkārša idealizācija, ko motivē pēkšņa slava.

otra Džokonda

Iespējams, ka daudzi apmeklētāji, kas pulcējas, lai fotografētu (nevis apsvērtu) Monu Lizu Luvrā, nezina, ka ir vēl viena Mona Liza, "dvīne", kuru lielākā daļa Džokonda-maniaki nezināms. Šī cita versija atrodas Madrides Prado muzejā, un eksperti apgalvo, ka tā nākusi arī no Leonardo darbnīcas, iespējams, no kāda gleznotājam ļoti tuva cilvēka otas.

Mona Lisa del Prado, pēc speciālistu domām, ir agrākā darba kopija. Skaņdarbs ir identisks, kā arī radošais process (tajā ir tādi paši labojumi kā vārdamāsa). franču valodā), kas liek domāt, ka tie patiešām tika krāsoti vienā un tajā pašā laikā un paralēli darbnīca.

Patiesi ziņkārīgs ir tas, ka, dodoties uz Prado, jūs varēsiet redzēt, ka Mona Liza Madridē nav piemeklējusi tādu apmeklētāju lavīnu, kāda ir tās "dvīnei" Luvrā. Jau esam komentējuši, ka, iespējams, lielākā daļa Parīzes muzeja apmeklētāju nezina par “spāņu” Monas Lizas esamību. Turklāt Prado versija nekad nav cietusi no zādzībām vai milzīgo plašsaziņas līdzekļu atspoguļojumu, ko piedzīvoja viņa partneris.